Bernabè: "Seni dan kisah Mars lahir secara kebetulan"

Franco Bernabè 1 dan Franco Bernabè 2. Mungkin kebanyakan orang mengenal Franco Bernabè sebagai salah satu manajer puncak utama dari kelompok industri dan keuangan Italia yang besar, dari waktu ke waktu, menjadi orang nomor satu ENI dan kemudian Telecom Italia sebelum sampai pada saat ini. kepresidenan Nexi. Tapi ada Franco Bernabè lain yang juga meninggalkan jejaknya di dunia seni, di mana dia tiba pada tahun 2002 hampir seperti orang Mars dan di mana dia secara bertahap mengambil peran utama dalam Kepresidenan Venice Biennale, kemudian di Mart of Trento dan Rovereto dan hari ini di Kepresidenan Empat Tahunan Roma dan UNESCO Italia. Tapi apa hubungan antara dua Bernabè, bisnis dan seni? Ini adalah kisah yang belum pernah diceritakan siapa pun tetapi sangat menarik tidak hanya dari sudut pandang pribadi tetapi juga untuk memahami seperti apa dunia seni saat ini di Italia dan bagaimana hal itu dapat benar-benar dideprovisasi dan dihargai sebagaimana layaknya. Dan justru yang muncul dari wawancara yang diberikan kepada FIRST Arte oleh Franco Bernabè ini yang menelusuri kembali pengalamannya yang benar-benar unik di dunia seni Italia.

Dr. Bernabè, Anda dulu dan sekarang menjadi salah satu manajer puncak utama Italia – dari kepemimpinan ENI hingga Telecom Italia dan sekarang menjadi presiden Nexi – tetapi suatu hari Anda menemukan hasrat untuk seni dan, selama bertahun-tahun, ia menjadi Presiden Biennale, Mart Museum of Rovereto dan Trento dan sekarang Quadrennial Roma. Bisakah Anda memberi tahu kami bagaimana cinta yang tak terduga ini lahir?  

“Pertama-tama, ada hasrat untuk seni, tapi cerita saya berasal dari kejadian yang benar-benar acak. Saya baru saja meninggalkan Telecom pada akhir 2002-an ketika Giuliano Urbani, Menteri Warisan Budaya dan Kegiatan di pemerintahan Berlusconi kedua, menelepon saya, seorang teman pribadi sejak saya bertemu dengannya di Ceses Renato Mieli. Dialah yang meminta saya menjadi presiden Venice Biennale untuk memberikan tanda perubahan. Ada kebutuhan akan seorang manajer yang keluar dari gambar dan yang bukan pihak dalam perselisihan referensi diri antara beberapa subjek biasa dari dunia seni Italia kuno yang kecil. Jadi saya menerimanya, saat itu tahun XNUMX, dengan menetapkan dari awal bahwa saya akan mendengarkan semua orang tetapi saya akan melakukan hal saya sendiri. 

Saya menghabiskan enam bulan berikutnya untuk bertemu dengan semua orang yang bekerja di dunia seni dan yang memiliki pendapat tentang peran Biennale: seniman, direktur museum, kurator, dan pemilik galeri. Perendaman penuh yang nyata. Saya menulis lusinan buku harian, mengumpulkan semua wawancara dan catatan saya: tujuan saya adalah memahami apa yang diperlukan untuk meluncurkan kembali seni Italia. Gambaran mendalam tentang masalah dunia seni rupa pada tahun-tahun itu muncul. Setelah menyelesaikan penyelidikan pribadi saya, saya bertanya-tanya peran apa yang dapat dimiliki oleh orang seperti saya yang asing dengan dinamika internal dunia itu. Kesimpulan saya adalah menjadi orang asing dapat membantunya membuka energi baru. Nyatanya, saya menyadari bahwa seni kontemporer Italia mendapat sedikit perhatian dari institusi dan merupakan monopoli dari sangat sedikit protagonis yang telah mendikte aturannya selama beberapa dekade. Semua ini menyebabkan eksodus modal manusia dan artistik yang penting dari Italia. Saya telah bertemu banyak anak muda yang, karena tidak menemukan ruang, telah pergi, mungkin ke Berlin atau New York, sehingga memiskinkan sistem yang sudah tua. 

Lalu apa yang dia lakukan?

Karena itu saya memutuskan untuk membuat dua pilihan yang tepat, menghentikan permainan paroki lama dan menunjuk seorang kritikus seni Amerika muda Italia tetapi naturalisasi, Francesco Bonami, sebagai direktur bagian seni Biennale, dan Swiss Moritz de Hadeln untuk bioskop. bagian. Biennale Seni 2003 menimbulkan banyak kontroversi di kalangan profesional dan dunia politik, tetapi tujuan saya justru untuk membuat terobosan dan memperbaharui manajemen Biennale. Dan dalam hal ini saya juga memutuskan untuk merotasi direktur lain dari berbagai bagian Biennale. 

Lalu ada masalah keuangan. Sampai saat itu, Biennale menurut undang-undang adalah "Masyarakat budaya" dan ini membatasi banyak pilihan, jadi saya mengusulkan untuk mengubahnya menjadi "Yayasan". Kami membutuhkan instrumen hukum yang akan menjamin manajemen yang lebih transparan dan dengan cara yang sama mampu mendukung pembangunan internasional. Dan terjadilah, pada tahun 2004 Statuta Biennale diubah menjadi Yayasan. Ide saya adalah menjadikan Biennale sebagai yang paling inovatif di dunia seni dan saya harap saya telah berkontribusi dalam hal itu”.

Tapi sekarang dadu telah dilemparkan dan petualangannya di dunia seni Italia tidak berakhir di Biennale. Bahkan, setelah itu dia pergi ke Mart. Bagaimana tantangan kedua Anda ini terjadi? 

“Setelah meninggalkan Biennale, Lorenzo Dellai, presiden Provinsi Otonom Trento saat itu, menelepon saya meminta saya, atas nama asal keluarga saya, untuk memberikan kontribusi pada tindakan untuk meluncurkan kembali provinsi tersebut. Mereka baru saja membuka Mart, Museum Seni Modern dan Kontemporer Trento dan Rovereto, di bawah arahan Gabriella Belli yang berbakat. Saya menjadi presidennya dari tahun 2004 hingga 2014, periode panjang di mana kolaborasi antara saya dan Gabriella Belli dan kemudian dengan Cristiana Collu, yang saat ini memimpin Galeri Nasional di Roma, menjadikan museum ini sebagai titik acuan sejati seni Italia modern. ”.

Dalam praktiknya, Anda telah menerapkan metode organisasi dalam dunia seni yang selalu Anda terapkan dalam aktivitas manajerial Anda. Apakah ini kunci kesuksesan? 

“Jelas ini adalah dunia yang sangat berbeda. Seni tidak bisa menjadi dunia tertutup yang dibagi menjadi wilayah kekuasaan yang tidak dapat diganggu gugat, tetapi harus diatur dalam kunci modern dan dengan kesadaran menjadikannya elemen penggerak sistem Italia dan keindahan serta keunggulannya ”.

Setelah pengalaman Biennale dan Mart, Anda tiba di Roma, dengan suka dan duka. Apakah dia memberitahu kita? 

“Ya, setelah Trento, proposal untuk berkontribusi pada peluncuran kembali Palaexpo datang dari walikota Roma saat itu, Ignazio Marino. Saya segera mengerti bahwa sistem pameran yang didedikasikan untuk seni modern dan kontemporer di kota Roma perlu dipikirkan ulang secara mendalam. Penting untuk segera meninjau dan mendefinisikan kembali misi, pendanaan, dan konteks operasinya. Tetapi di atas semua itu, sinergi antara berbagai struktur Romawi yang didedikasikan untuk seni modern dan kontemporer diperlukan. Saya mempresentasikan proyek reorganisasi kepada Walikota Marino yang berisi restrukturisasi terperinci, tetapi saya tidak mendapat tanggapan, dan setelah sembilan bulan saya pergi". 

Tapi itu tidak berakhir di sana dan beberapa bulan kemudian menteri Dario Franceschini memanggilnya ke Presidensi Empat Tahunan Roma di mana dia masih sampai sekarang. Bagaimana hasilnya dan apa yang Anda rencanakan untuk Quadriennale 2020? 

“Franceschini, menteri pemerintahan Renzi saat itu, satu tahun setelah peluncuran Quadrennial 2016 di Roma, meminta saya untuk menjabat sebagai presiden acara tersebut. Saya menerima meskipun batas waktu yang sangat ketat untuk mengatur acara tersebut. Pada akhirnya dapat dikatakan bahwa edisi 2016 sukses juga berkat partisipasi individu swasta yang memungkinkan untuk mengumpulkan 1 juta euro di samping kontribusi negara. Juga dalam hal ini saya mencoba berinovasi, memberi ruang bagi talenta-talenta muda. Saya memutuskan untuk melanjutkan organisasi melalui tender publik untuk pemilihan 10 kurator untuk 10 bagian. Para kurator secara bergiliran memilih 100 seniman muda, menciptakan tinjauan terpenting tentang tren yang muncul dalam seni Italia Masalah dengan dunia seni Italia adalah didominasi oleh orang tua yang tidak memberikan cukup ruang untuk generasi muda, bahkan jika ini berubah berkat dorongan galeri baru dan yayasan swasta. Justru kaum mudalah yang seharusnya menjadi penggerak bagi peluncuran kembali kreativitas seluruh sistem Italia. Revitalisasi seni Italia tidak hanya penting dalam dirinya sendiri tetapi diperlukan untuk peluncuran kembali sistem seluruh negara. Saya harap politik juga memahami ini ”. 

Anda mengatakan bahwa dunia seni Italia adalah dunia yang miskin dalam sumber daya keuangan dan individu swasta harus membuka dompet mereka karena Negara tidak dapat melakukan segalanya, tetapi pada kenyataannya kami tidak memulai dari awal karena pemerintah sebelumnya meluncurkan Bonus Seni: Sudahkah ditanggung buah? 

“Ya, keseimbangannya positif dan harus diakui, selain spanduk politik, bahwa Menteri Franceschini benar-benar memberikan dorongan besar bagi pembaruan dunia seni di Italia, dia telah membuat pilihan penting, banyak di antaranya akan sepenuhnya menjadi beroperasi pada tahun-tahun mendatang”.

Untuk meningkatkan sumber daya, tidak bisakah kita juga menarik dukungan yang tersebar di seluruh dunia yang tergoda oleh merek Italia dan warisan artistiknya yang sangat besar? 

“Itu akan menyenangkan tetapi sangat sulit untuk menarik pelanggan asing karena akan memerlukan tindakan pajak ad hoc yang tidak mudah untuk dimasukkan ke dalam sistem kami. Tapi itu akan cukup bagi pelanggan Italia untuk memainkan peran mereka, seperti yang telah terbukti bahkan di kota yang rumit seperti Roma”.

Kami belum berbicara tentang Unesco Italia, di mana Anda adalah presidennya: apa yang dapat Anda lakukan untuk meningkatkan warisan artistik Italia? 

“Ini adalah lembaga yang sangat aktif, yang berkontribusi pada pemilihan dan peningkatan situs yang dinyatakan oleh Unesco sebagai warisan kemanusiaan dunia. Kami berkomitmen terhadap aset warisan berwujud dan tidak berwujud, yang terkait dengan tradisi budaya negara kami. Kami bekerja untuk mendapatkan pengakuan Unesco untuk perbukitan Prosecco dan Kapel Scrovegni dan untuk siklus bergambar abad keempat belas di Padua. Ke depan kami akan mempresentasikan pencalonan Via Appia Antica".

Kesimpulannya, penilaian pribadi apa yang Anda buat tentang aktivitas Anda sebagai manajer seni? 

“Saya menganggap diri saya sebagai penggemar otodidak di dunia ini, tempat saya bertemu orang-orang dengan budaya dan dedikasi yang luar biasa, dan tempat saya selalu memberikan kontribusi secara sukarela. Namun, saya ingin berpikir bahwa saya telah memberikan dorongan dan kepekaan pendekatan yang berbeda terhadap dunia yang sangat membutuhkannya. Karena dunia seni Italia miskin perhatian dan sumber daya tetapi, jika ditata dengan kunci modern, itu bisa menjadi mesin penting untuk peningkatan negara kita dan keunggulannya yang tak terbatas".