Eksklusif patung Bernini akan menjadi salah satu protagonis dalam pameran pedagang barang antik Milan Carlo Orsi di International Biennial of Antiques di Florence. Ini adalah payudara dari Perkotaan VIII barberini, Roma 1658 (Perunggu 101,5×78) dari Koleksi Corsini di Florence.
Mungkin tidak ada hubungan pelindung-seniman pada abad ketujuh belas (untuk merujuk pada kategori kritis terkenal yang difokuskan oleh Francis Haskell) yang memunculkan begitu banyak patung, dari marmer dan perunggu, seperti yang menghubungkan Gian Lorenzo Bernini dengan Urban VIII, dan sungguh mengherankan bagaimana dua biografi seniman Barok Romawi yang hebat tidak lebih banyak membahas mahakarya itu.
Domenico Bernini melaporkan bahwa:
[...] pada saat yang sama Paus menginginkan potretnya dari dia dalam marmer dan logam, yang kemudian dia harus membuat banyak lainnya.1
Kedua patung itu, dari marmer dan perunggu, hampir pasti sama dengan yang disebutkan oleh Girolamo Teti di Aedes Barberinae (1642)2 pada gilirannya dapat diidentifikasi dengan satu hari ini di Palazzo Barberini dan dengan satu di Perpustakaan Vatikan. Filippo Baldinucci bahkan tidak menyebut potret Bernini tentang Urban VIII sama sekali, tetapi dalam daftar karya seniman yang diterbitkan sebagai lampiran biografinya, berdasarkan daftar bertanggal sekitar tahun 1675 yang diberikan kepada penulis oleh Pier Filippo Bernini,3 disebutkan:
Dua dari Paus Urbanus VIII
Lebih sama
Lebih banyak logam.4
Dua yang pertama jelas merupakan dua versi dari penemuan yang sama, sedangkan "Lainnya dari yang sama" pasti memiliki penampilan yang berbeda: Baldinucci, oleh karena itu, secara implisit menegaskan kembali superimposabilitas dari dua yang pertama, hampir tidak dapat dibedakan, sehubungan dengan contoh ketiga.5 Versi bertanda tangan lainnya dari penemuan pertama akan menjadi patung sekarang di Galeri Nasional Kanada di Ottawa;6 sedangkan patung marmer ketiga bisa jadi adalah patung, yang tidak seperti dua patung lainnya yang menggambarkan paus dengan mozzetta dan stola, masih sampai sekarang di Palazzo Barberini.7 Dan justru dari penemuan itulah pengecoran perunggu lainnya akan diturunkan, termasuk yang dimaksud di sini.
Patung perunggu Urban VIII dari koleksi Corsini (tinggi 101,5 cm; lebar sekitar 78 cm) tampak disepuh di corbel dan di lebah kecil, kiasan heraldik untuk Barberini, yang mendominasi; kualitas fusi, meskipun tidak diselesaikan dengan sangat teliti dalam setiap detailnya, namun sangat luar biasa dan pahatan tersebut mempertahankan kekuatan ekspresif dari terakota secara utuh. Dilakukan dengan sprezzatura yang ditujukan terutama untuk memunculkan modulasi kromatik sekecil apa pun bahkan dalam perunggu, patung itu memadukan kehalusan deskriptif seperti pembuluh darah kecil di bawah mata dengan detail yang ditampilkan secara ringkas tetapi dengan cara yang sangat efektif seperti alis, nyaris tidak dibuat sketsa , atau batas bulu mozzetta dan camauro, diperlakukan dengan cara yang hampir impresionistik.
Potret tersebut ditemukan di Firenze bersama para pangeran Corsini di mana ia tiba pada paruh kedua abad ke-1835 melalui pernikahan, setelah pernikahan Anna Barberini dan Tommaso Corsini (1919-1858), dirayakan pada tahun XNUMX, meskipun tidak mungkin untuk menyebutkannya. tepat pada saat pekerjaan meninggalkan Roma (masalah keturunan Barberini Corsini belum sepenuhnya ditutup pada tahun XNUMX-an). Dilaporkan pertama kali oleh von Pastor di Sejarah Paus,8 patung itu tidak menarik perhatian yang berarti dalam studi Bernini. Bagi Valentino Martinelli, itu hanyalah "replika biasa-biasa saja" dari patung perunggu di Louvre9 dan juga Rudolf Wittkower mengklasifikasikannya, bersama dengan yang hilang dan diketahui melalui salinan plester Santa Maria di Monte Santo di Roma, sebagai "pemeran model Bernini yang sesuai dengan patung Louvre".10Yang terakhir diminta oleh pematung antara 1655 dan 1656 oleh Antonio Barberini dan kemudian disumbangkan ke Raja Prancis. Dalam sebuah surat tertanggal 11 November 1655, kardinal menulis kepada Gian Lorenzo "tolong [...] izinkan saya menggabungkan kepala Serenissima Memoria di Urbano" (surat dari Barberini kepada pematung, sudah dilaporkan oleh Sandrina Bandera Bistoletti di 1999 , ditranskrip oleh Anne Lise Desmas, dan diterbitkan secara keseluruhan untuk pertama kalinya, dan dikomentari oleh Tomaso Montanari pada tahun 2009).11 Kardinal meminta agar "kepala lainnya" dari Urban VIII dilemparkan, dan dalam surat kedua bulan Maret 1656 dia menyebutkan pekerjaan itu lagi: "Saya masih bermaksud agar itu dipersiapkan untuk pengecoran ke-2 kepala memori suci paus. perkotaan.")12 Perunggu yang tiba di koleksi Corsini adalah salah satu dari dua fusi itu, sementara yang lain harus diidentifikasi dengan spesimen hari ini di Louvre.
Kedua perunggu harus terkait dengan pembayaran yang diperintahkan oleh Bernini sendiri, pada Juli 1658, untuk mendukung "Jacomo Erman Ebanista [...] untuk tagihan dan kayu hitam dari Scabello yang dibuat untuk hamba Yang Mulia Tuan Kartu Raja. Antonio Barberini…untuk menempatkan patung setengah perunggu di atasnya yang mewakili patung dunia. d'Urbano 8.o.”13 Dalam inventaris aset Kardinal Antonio Barberini di Palazzo ai Giubbonari dekat Campo dei Fiori, yang dibuat pada tahun 1671, oleh karena itu kami menemukan "Head and Bust and Metal Peduccio of a Portrait of the Happy Memory of Urban VIII with his Scannellato Ebony" Bangku, dengan tiga lebah relief Logam… Tangan Ksatria Bernino.”14Marilyn Aronberg Lavin berhipotesis bahwa itu adalah patung yang sama yang ada pada tahun 1692 di Palazzo alle Quattro Fontane, di Ruang Pertama Penonton, "Potret Urban VIII: dari logam dengan kakinya dari logam berlapis emas dengan lebah logam kecil di tengah dengan alasnya dari kayu hitam Scanellato, dan disepuh dengan tiga lebah logam berlapis emas kecil di bawah alas di dada "15. Kehadiran lebah kecil di corbel tampaknya menegaskan bahwa itu adalah perunggu yang sekarang dipegang oleh Corsini, karena tidak dapat diidentifikasi dengan yang sekarang ada di Louvre, yang didokumentasikan di Paris sejak tahun 1672; detail ini juga tidak muncul dalam versi hari ini di Blenheim.16
Montanari memperhatikan bahwa dalam inventaris yang sama pada tahun 1671, di mana patung perunggu karya Bernini dari Urban VIII dengan bangku kayu hitamnya disebutkan untuk pertama kalinya, logam lain "Potret Fe Ma dari Urban VIII" juga muncul (tidak dirujuk secara eksplisit ke Bernini, dan diperkirakan 50 scudi, dibandingkan dengan yang lain, dengan bangku berharga, dihargai 260 scudi). Spesimen kedua ini dilestarikan di "Vignes", di mana, sebagaimana digarisbawahi oleh Montanari, potongan penting lainnya ditemukan, yaitu dua versi dari Patung Carlo Barberini (satu ditandatangani oleh Francesco Mochi, diakui dalam inventaris, sekarang di Museum Roma; yang lain mungkin replika, sekarang dalam koleksi pribadi: dan perkiraannya masing-masing 200 dan 60 scudi) dan juga Patung Antonio Barberini, juga oleh Mochi (tetapi inventaris, yang juga mencatat perkiraan 150 scudi, tidak menyebutkannya, mungkin karena menyiratkan atribusi yang sama dengan yang sebelumnya) hari ini di Museum Seni Toledo.17
Tidaklah mungkin untuk menentukan dengan pasti yang mana dari keduanya perunggu yang dikirim ke Prancis sebagai hadiah untuk Louis XIV pada tahun 1672, segera setelah kematian Kardinal Antonio (Montanari 2009, hlm. 6-8).18. Dalam inventaris koleksi kerajaan tahun 1684, sebenarnya patung itu dipasang di atas bangku kayu hitam yang dilengkapi dengan tiga lebah logam, seperti yang dipesan oleh Bernini sendiri pada tahun 1658,19 tetapi telah melihat dirinya sebagai spesimen yang tersisa
di Roma, tertanggal 1692, ia juga memiliki alas yang sangat mirip: dapat disimpulkan bahwa versi kedua telah dibuat, sehingga kedua perunggu, yang sangat mirip, diberi alas dengan nilai yang sama. Perunggu yang disebutkan dalam inventaris tahun 1692 kemudian dapat diidentifikasi dengan yang terlihat hanya beberapa tahun sebelumnya di Palazzo alle Quattro Fontane (di "aula audiensi para ksatria dan uskup"), oleh Nicodemus Tessin, selama dia tinggal di Roma pada tahun 1687 -1688 : “vom Cav: Bernini… Urban VIII di brontz.”20 Tidak mengherankan, patung itu ditempatkan di sebelah patung marmer saudara laki-laki paus, Carlo Barberini, yang juga diyakini sebagai Gian Lorenzo dari Swedia tetapi sebenarnya Mochi. Terlepas dari perkiraan yang sangat berbeda yang diterima oleh dua bagian dalam inventaris 1671, peristiwa patung Louvre dan Corsini secara praktis dapat ditumpangkan, dan di sisi lain dua surat tahun 1658-1659 menunjukkan dengan jelas bagaimana keduanya dipesan secara langsung. oleh Kardinal Antonio kepada Gian Lorenzo.
Keadaan alas, yang dibuat atas perintah Bernini, dibuat pada tahun 1658 dapat membuat kita berpikir bahwa patung itu juga milik momen yang sama. Meskipun demikian, tidak diragukan lagi bahwa model komposisi ini pasti dikaitkan dengan potret paus yang dibuat oleh Gian Lorenzo sekitar tahun 1630. Hingga tahun 1681, di rumah Bernini, dua patung terakota paus disimpan, salah satunya diingat secara umum. , yang lain menjelaskan demikian: "potret Paus Urban Kedelapan terbuat dari tanah liat yang dipanggang dengan dadanya, dan kakinya disepuh."21. Mungkin salah satunya adalah model dari mana Bernini dapat menggambar berbagai versi perunggu selama bertahun-tahun. Wajah paus dapat dibandingkan dengan patung dada yang telah disebutkan di Perpustakaan Vatikan (mungkin terkait dengan dokumen tahun 1632)22 dan ke patung porfiri, dari tahun yang sama.23 Struktur patung, di sisi lain, dengan mozzetta yang dihias oleh stola, terkait dengan marmer yang ada saat ini di Palazzo Barberini, namun tanpa melanjutkannya tepat waktu.24 Menurut Montanari, bagaimanapun, patung ini nantinya (dan tidak ditandatangani), berhubungan kembali dengan potret Alexander VII yang juga dieksekusi oleh Bernini.25 Dengan kata lain, itu akan menjadi pembaharuan dari formula potret yang telah dikembangkan oleh Gian Lorenzo pada tahun XNUMX-an khususnya untuk Urban VIII, diperbarui ke zaman baru. Jika secara material patung Palazzo Barberini mungkin tidak sepenuhnya dibuat oleh tangan sang master, penemuan baru itu sama luar biasa dan suksesnya, sudah disempurnakan pada dekade keempat atau keenam, tetapi bagaimanapun juga di bawah arahan Bernini. Seperti biasa di bawah arahannya, seperti yang dibuktikan dengan tegas oleh surat-surat yang dikutip di atas, perpaduan kedua perunggu yang ditugaskan oleh Kardinal Antonio dilakukan, bahkan mungkin lebih unggul, dalam kualitas, dengan spesimen marmer di Palazzo Barberini, model mereka yang mungkin.
REFERENSI
L. von Pendeta, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 16 jilid. dalam 22 jilid, Freiburg im Breslau 1886-1933, XIII, I, 1928, hal. 250 (terjemahan bahasa Italia dengan judul Sejarah dari paus pada periode Restorasi Katolik dan Perang Tiga Puluh Tahun: Gregory XV (1621-1623) dan Urban VIII (1623-1644), Roma 1961, hal. 253);
V.Martelli, Potret para paus oleh GL Bernini, Roma 1956, hal. 31;
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: Pematung Barok Romawi, London 1955, hal. 186 kucing.19 (4a);
R. Wittkower, Gian Lorenzo Bernini: Pematung Barok Romawi; edisi ke-3. [istirahat. anast.], dengan tambahan oleh H. Hibbard, T. Martin, M. Wittkower, Oxford 1981 (terjemahan bahasa Italia oleh S. D'Amico dengan judul Berni. Pematung Barok Romawi, [dengan pembaharuan bibliografi dan catatan sejarah-kritis oleh G. Arbore Popescu], Milan 1990); edisi ke-4 dengan judul Bernini: Pematung Barok Romawi, London 1997, hal. 243, kucing. 19 (4a);
P.Zitzlsperger, Gianlorenzo Bernini. Die Papst- dan Herrscherporträts. Zum Verhältnis von Bildnis dan Macht, München 2002, hal.170, n.16;
A.Bacchi, Potret Urban VIIIdi A. Bacchi, C. Hess, J. Montagu (ed.), Bernini dan Kelahiran Patung Potret Barok, katalog pameran (Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, 2008; Ottawa, National Gallery of Canada, 2008-2009), Los Angeles 2008, hlm. 138-141;
AL Desmas, Daftar periksa Patung Potret Berninidi Bernini dan Kelahiran Patung Potret Barok, Los Angeles dan Ottawa 2008-2009, cit., hal. 288, A18b;
A.Bacchi, Potret Urban VIII Barberini, dalam A. Bacchi, T. Montanari, B. Paolozzi Strozzi, D.Zikos (ed.), Kelereng hidup. Bernini dan lahirnya potret Baroque, katalog pameran (Florence, Museum Nasional Bargello), Florence 2009, hlm. 260-263;
A. Bacchi, di Hari Jadi Kelima Puluh Italia Sotheby, Pameran, 11-20 Desember 2018, Milan 2018, hal. 56-61;
Pastor 1901-1933, XIII, I (1928), hal. 250; Wittkower 1955, hal. 186 kucing.19 (4a); Martinelli 1956, hal.31; Wittkower 1997, hal. 243, kate.19 (4a); Zitzlsperger 2002, hal. 170, n.16; Bacchi di Los Angeles-Ottawa 2008-2009, hlm. 138-141; Desmas di Los Angeles- Ottawa 2008-2009, hal. 288, A18b; Bacchi di Florence 2009, hlm. 260-263.
PAMERAN
Los Angeles, Museum J. Paul Getty, Bernini dan Kelahiran Patung Potret Barok, 2008, hal. 138-141; Ottawa, Galeri Nasional Kanada, Bernini dan Kelahiran Patung Potret Barok, 2008-09, kucing. TIDAK. 2.6, hal. 138-141; Florence,Museum Nasional Bargello, Kelereng hidup: Gian Lorenzo Bernini dan kelahiran potret Baroque, 2009, kucing. TIDAK. 13, hal. 260-263; Milan, Sotheby's, Hari Jadi Kelima Puluh Italia Sotheby, Pameran, 11-20 Desember 2018.
Selanjutnya, di stand Carlo Orsi terdapat karya penting lainnya: lukisan karya Domenico MEROKOK (Siena, 1486 – 1551) “Keluarga Kudus dengan St. Yohanes Pembaptis Muda” minyak pada panel (86.2 x 75 cm); lukisan Yohanes Pembaptis MORONI (Albino, c. 1521–79/80)”Potret Seorang Pria dengan Mantel Bulu dan Ca Hitamp, Minyak di atas kanvas (65 x 55 cm); patung Maximilian TENTARA Benzi (Montevarchi, 1656 – 1740) “Bacchus (menurut patung karya Jacopo Sansovino di Bargello” Tinggi perunggu 33.4 cm
