इसकी ज्यामिति और रूप में निपुण, अध्ययन एसटी श्रद्धा सेवा मेरे la चौकोर: जागरण 1963 से दृश्य और रंगीन भाषा के जोसेफ अल्बर्स के कमांड का एक प्रमुख उदाहरण है। दर्शक को पीले और भूरे रंग की एक ज्वलंत बनावट के साथ प्रस्तुत करते हुए, तीन तानवाला बैंड कलात्मक रूप से रचना के भीतर संरेखित होते हैं। वर्तमान पेंटिंग में अवेकनिंग ए और अवेकिंग बी नामक दो समान साथी पेंटिंग हैं, जो के संग्रह में मौजूद हैं आधार जोसेफ e Anni एल्बर्स. अलबर्स के होमेज चित्रों के पीछे उनके निर्माण के लिए एक तरह का पूरा नुस्खा पढ़ता है, उनके विशिष्ट रंगों को सूचीबद्ध करता है, इस मामले में अल्ट्रामरीन पीला, शेवेनिंगेन पीला और ऑप्टिक ग्रे। इन सावधानी से चयनित रंगों को पैलेट चाकू के साथ सावधानी से लागू किया जाता है, जिसे वर्णक के सावधान, छोटे अनुप्रयोगों में देखा जा सकता है जो स्पष्ट रूप से चित्रित आकृतियों के प्रतीत होने वाले सपाट और गहराई वाले क्षेत्र में गहराई की भावना का संकेत देते हैं।
उनकी प्रक्रिया की व्यावहारिकता उन कौशलों पर आधारित थी जो उन्होंने अपने पिता, एक बिल्डर और हाउस पेंटर से सीखे थे। जब वह एक दरवाज़े की पेंटिंग कर रहा था, तो उसके पिता ने उससे कहा, बीच से शुरू करो और बाहर की ओर पेंट करो, "इस तरह से आपको आईवी मिल जाएगी और हथकड़ी गंदी नहीं होगी।"
वर्ग रचना का प्रारूप जोसेफ अल्बर्स की पेंटिंग की सबसे प्रतिष्ठित श्रृंखला को परिभाषित करता है।
परिष्कृत रंग योजना के ऑप्टिकल प्रभाव रूप की सादगी से विकीर्ण होते हैं, कलात्मक रूप से कलाकार की धारणा को दर्शाते हैं कि प्लेसमेंट, आकार और प्रकाश में समायोजन रंग की धारणा को महत्वपूर्ण रूप से बदल देता है। अलबर्स ने समझाया कि यह प्रतीत होता है कि दोहराव वाला पैटर्न उन्हें अलग-अलग रंग संयोजनों और सूक्ष्म, बदलते रंगों के साथ प्रयोग करने की अनुमति देता है जो एक रंग के भीतर पाए जा सकते हैं। साथ ही, यह अपरिवर्तित प्रारूप सुनिश्चित करता है कि ज्यामितीय आकार स्थिर संस्करण बने रहेंगे। "रंग," जैसा कि अल्बर्स कहते हैं, "मेरी भाषा का माध्यम है ... मैं वर्ग को श्रद्धांजलि नहीं दे रहा हूं।" यह सिर्फ वह व्यंजन है जिसे मैं रंग के लिए अपने पागलपन के लिए परोसता हूं ”(अल्बर्स पर “अल्बर्स” से उद्धृत, “आर्ट न्यूज, 1966, पृष्ठ 48)।
