Obwohl die meisten Italiener den Namen Cesare Battisti mindestens einmal ausgesprochen haben, kennen nur wenige sein Leben, seine Menschheitsgeschichte, seine politischen Schlachten, seine Leidenschaft für Geschichte, Geographie und sein Schreiben. Die meisten Menschen verbinden Cesare Battisti mit seinem tragischen Tod in der sogenannten Märtyrergrube des Castello del Buonconsiglio in Trient am 12. Juli 1916. Der Satz, mit dem der Historiker Mario Isnenghi Battisti als „einen der am häufigsten zitierten, aber am wenigsten zitierten“ definiert bekannt aus dem XNUMX. Jahrhundert.
Im Rahmen der Initiativen zum Ersten Weltkrieg und anlässlich seines 12. Todestages möchte die Ausstellung anhand einer Auswahl wertvoller Kunstwerke der Zeit und seltener historischer Zeugnisse der breiten Öffentlichkeit eine Persönlichkeit von zeigen große menschliche Tiefe und Kultur, die in der jüngeren Geschichte nicht nur des Trentino, sondern auch Italiens eine wichtige Rolle gespielt hat und es verdient, in ihrer Komplexität und Modernität bekannt zu werden. Seine menschliche Geschichte, die sich zwischen starken Idealen und leidenschaftlichem Handeln entfaltet, wird zum Schlüssel zum Verständnis des einzigartigen sozialen und kulturellen Klimas des Trentino an der Wende zwischen dem 1916. und dem XNUMX. Jahrhundert, wo von der italischen Zivilisation inspirierte Gärungen und von transalpinen Erlebnissen angeregte Gärungen nebeneinander existierten das gleiche Gebiet, was zu einer fruchtbaren, aber schwierigen kollektiven Erfahrung führte, die bald die Auswirkungen der deutlichen Veränderung erleiden musste, die das Ende des Ersten Weltkriegs und die Annexion an das Königreich Italien mit sich brachten. Der XNUMX. Juli XNUMX markierte den Epilog eines Lebens, das er ohne Rettung führte, bis er zum Alpini-Korps einzog und am Trudner Horn gefangen genommen wurde. An diesem Tag wurde er in einer der Zellen in der Loggia del Giardino des Castello del Buonconsiglio eingesperrt, um dann vom österreichischen Militärgericht, dessen Sitzungen in der antiken Stua de la Famea stattfanden, vor Gericht gestellt und zum Galgen verurteilt zu werden Tatsächlich kletterte er auf den im Hof hinter dem Gebäude aufgestellten Halfter.
Von diesem Moment an schrieb sein tragisches Ende, zusammen mit dem von Fabio Filzi und Damiano Chiesa, der alten Residenz der Fürstbischöfe des Trentino die Rolle eines echten „Deputationsorts“ des baptistischen Gedenkens zu, vielleicht sogar mehr als seinem Mausoleum auf dem Doss Trent. Gleichzeitig war es ein hervorragender Ausgangspunkt für die Kriegspropaganda, um sich dann als Mythos für das nationale Ideal eines vom Ersten Weltkrieg erschütterten und gebeutelten Italiens fortzusetzen und zu festigen. Dank der großen Verfügbarkeit italienischer und ausländischer Museumsinstitutionen, die Leihgaben gewährt haben, umfasst die Ausstellung eine Ausstellung von Gemälden, Skulpturen, Büchern, Dokumenten, Fotografien, Karten und historischen Relikten, anhand derer sich der Rundgang durch die Räume schlängelt. Durch die parallel und in enger Verzahnung geführte historische Auseinandersetzung mit der kunsthistorischen Auseinandersetzung mit dem Thema ist es gelungen, viele bisher wenig erforschte Aspekte und Zusammenhänge neu zu beleuchten und noch unbekannte Episoden zu entdecken. Der erste Abschnitt zeichnet ein Bild der lebendigen kulturellen Situation des Trentino im österreichisch-ungarischen Kontext vor 1914, mit Gemälden von Giovanni Segantini, Eugenio Prati, Bartolomeo Bezzi, Alcide Davide Campestrini, Umberto Moggioli, aber auch Franz von Defregger, Albin Egger- Lienz. Die Landschaften von Guglielmo Ciardi und die Illustrationsfotografien eines noch überwiegend ländlich geprägten Trentino sowie die Gemälde sozialer Themen von Felice Carena stellen im zweiten Abschnitt das wachsende Engagement von Battisti vor, der nach seinem Abschluss in Florenz nun nach Trient zurückgekehrt ist, im sozialen und politischen Bereich und kulturellen Aspekten seines Landes, von der sozialistischen Militanz bis zur Wahl zum Abgeordneten in Wien, die er zusammen mit der Erfahrung eines jungen Geographen auf diesem Gebiet und seiner innovativen Forschung über die Seen des Trentino leitet.
Der dritte Abschnitt ist der Zeit unmittelbar vor dem Kriegseintritt Italiens gewidmet, in der die Bevölkerung des Trentino stattdessen unmittelbar an den österreichisch-ungarischen Kriegsanstrengungen beteiligt war, in deren Rahmen Battisti an der Interventionskampagne in italienischen Städten beteiligt war, dem Aufruf zu den Waffen , die Flüchtlinge von Katzenau und parallel dazu die Werke von Depero, Balla, Bonazza, aber auch von Kriegsmalern wie Alfons Walde, Albin Egger-Lienz, Hans Josef Weber-Tirol, Hans Bertle, letzterer erster Zeuge der Gefangennahme von Battisti am Monte Corno. Andere historische und figurative Zeugnisse – die von Beltrame, Pogliaghi, Sartorio, Sottssass, D'Andrea, Guala, Viani, Mantelli, Morando – erzählen von den entscheidenden Kriegsjahren, den enormen Anstrengungen auf den Alpengipfeln und der österreichisch-ungarischen Grenze Militärmaschinerie mit Sitz in den Sälen des Castello del Buonconsiglio aus dem 1934. Jahrhundert. Schließlich ist der letzte Teil der Entstehung des Mythos von Battisti gewidmet, mit grundlegenden Werken, die seine Ikonographie bilden, wie den Gemälden von Carrà und Barbieri, die XNUMX für den wichtigen, aber immer noch wenig bekannten „Concorso della Regina“ angefertigt wurden. die Skulpturen von Minerbi, von Wildt, die Skizzen für das Siegesdenkmal in Bozen und das Denkmal von Cesare Battisti in Trient, sowie bisher wenig, wenn nicht völlig unbekannte Dekorationsprojekte für das Castello del Buonconsiglio, die die Arbeit von Persönlichkeiten in den Vordergrund rückten der Kunst zwischen den beiden Kriegen. Als Hilfe für den Besuch und das Verständnis der Abschnitte, auch emotionaler Natur, wird eine Reihe von Erzählungen mit speziellen Videoinstallationen vorgeschlagen, die die entscheidenden Knotenpunkte der Ausstellungserzählung begleiten und sich vor allem auf Briefdokumente und andere verfügbare Dokumente stützen Quellen.
Die Initiative wird vom Museum Castello del Buonconsiglio gefördert und organisiert. An Denkmälern und Provinzsammlungen sind die Stiftung Historisches Museum, das Kriegsmuseum von Rovereto, die Agiati-Akademie von Rovereto, die Bruno-Kessler-Stiftung, die Società di Studi Trentini, die Abteilung für Literatur und Philosophie der Universität Trient beteiligt die Gemeinde Trient.
