Berühmt als Bildhauer und zugleich Musiker und Maler, war Pietro Canonica einer der wenigen Italiener, die in den frühen Jahren des 4. Jahrhunderts den islamischen Osten Zentralasiens beobachten konnten. Die wertvollen Objekte, die in der Ausstellung Parfums of the East im Pietro Canonica Museum der Villa Borghese in Rom vom 8. Dezember bis 2016. Januar XNUMX ausgestellt werden, stammen aus verschiedenen Gebieten des Nahen und Fernen Ostens und wurden vom Künstler zu verschiedenen Zeiten gesammelt und Umstände anders.
Um diese intensive Beziehung zum Orient zu erforschen, wurde ein Pfad vorbereitet, der sich durch drei Räume im Erdgeschoss des Museums schlängelt, um wertvolle Artefakte wie altpersisches Geschirr, türkische Krüge, Wassergriffe und den goldenen Dolch von König Faisal hervorzuheben I. Gegenstände, die er als Geschenk erhalten oder auf seinen Reisen gekauft hat, wie arabische Kostüme, Kaftane, islamische und japanische Waffen, die von verschiedenen Welten und Zivilisationen erzählen, die Pietro Canonica geliebt und geschätzt hat, bis hin zum Sammeln von Gemälden mit orientalistischen Themen, wie z die von Alberto Pasini, hier ausgestellt.
Canonicas Beziehungen zum Osten werden außerdem durch zahlreiche Fotografien dokumentiert, die während seiner langen Geschäftsreisen und anlässlich der Einweihungen seiner Denkmäler aufgenommen wurden.
Pietro Canonica (Moncalieri 1869 – Rom 1959) durchlebte in seinen siebzig Jahren künstlerischer Tätigkeit eine unruhige, aber ereignisreiche historische Periode und blieb seiner Kunstauffassung in einer Zeit großer Veränderungen, in der Geschmäcker und innovative künstlerische Tendenzen stets treu blieben: Symbolismus, Futurismus, Abstraktionismus.
1927 brachte der von der Türkei erhaltene Auftrag zur Ausführung einer Büste (verloren), einer Statue und eines Reiterdenkmals für den Präsidenten der neuen Republik, Kemal Atatürk, für die Stadt Ankara Canonica in das benachbarte islamische Land, wo Jahre zuvor hatten mehrere italienische Künstler gearbeitet und wo noch Architekten italienischer Herkunft wie Giulio Mongeri tätig waren. Diesem ersten Erfolg folgte 1928 der Auftrag für das Denkmal der Türkischen Republik für den Taksim-Platz in Istanbul und 1932 für das Atatürk-Reiterdenkmal für den zentralen Platz von Smyrna. Gipsmodelle, Skizzen und fotografische Dokumentationen werden im Canonica-Museum aufbewahrt.
Anlässlich dieser ersten Reisen begann Canonica damit, für den islamischen Osten charakteristische Artefakte wie Teppiche und Einrichtungsgegenstände mitzubringen. Ein zweiter direkter Kontakt mit der islamischen Welt fand 1932/33 statt, als er den Auftrag erhielt, eine Büste und ein Reiterdenkmal für Faysal I., den irakischen König, dargestellt als Ritter der Wüste, in arabischer Tracht, in Bagdad aufzustellen .
Ebenfalls 1932 erhielt der Künstler den Auftrag, eine Statue zu schaffen, die ?Abd al-Mu?sin Sa?dun (1879-1929), dem irakischen Premierminister von Faisal, gewidmet ist. Diese Arbeit ist jedoch nur durch einige Fotos und das Modell des Kopfes bekannt, das in diesem Museum aufbewahrt wird. Zu den Förderern des Künstlers gehört auch der uns am nächsten gelegene Osten: Ägypten, seit der Eröffnung des Suezkanals (1869) von Italienern geliebt und frequentiert. Das Museum besitzt ein Modell der Büste von König Fuad von Ägypten und eine Skizze für das Denkmal für Khedive Ismail Pascià, das 1929 von der italienischen Kolonie Alexandria finanziert, aber erst später im Jahr 1938 eingeweiht wurde.
Die von Pietro Canonica in der Türkei, im Irak und in Ägypten geschaffenen Porträts und Gedenkdenkmäler ermöglichten dem Künstler zu Beginn des XNUMX. Jahrhunderts ausgedehnte Reisen in den Osten, auf oft schwierigen Wegen, die damals nur wenige wagten. Während dieser langen Reisen kann man sich leicht vorstellen, wie der piemontesische Bildhauer von der schillernden Schönheit des Orients fasziniert war. Es ist sehr wahrscheinlich, dass Pietro Canonica von den überfüllten Basaren dieser fernen Städte wertvolle Gegenstände und Stoffe, die seine künstlerische Fantasie beflügelt hatten, als Andenken mitbringen wollte. Man denke an den prachtvollen broschierten Seidenkaftan und die mit Goldapplikationen verzierte Damenweste aus grünem Seidensamt oder an die mit Goldfäden bestickte kleine Satteldecke aus rotem Samt, charakteristische Artefakte dieses islamischen Gebiets, das von der Türkei bis nach ganz Nordafrika reicht.
Wie es um die Wende vom XNUMX. zum XNUMX. Jahrhundert in Künstlerateliers üblich war, durften Zeugnisse aus dem Fernen Osten nicht fehlen, und Canonica besaß eine prächtige japanische Samurai-Rüstung aus dem XNUMX. Jahrhundert sowie einige „Yari“-Speere, die wir heute noch bewundern können Hier.
