Pienza und die Blumen", zweiunddreißigste Ausgabe, vom 1. bis 13. Mai, natürlich im historischen Zentrum der "idealen Stadt" der Renaissance.
Der spektakuläre Dreh- und Angelpunkt der Veranstaltung – gefördert von Pro Loco Pienza und dem natürlichen Einkaufszentrum „Città di Pienza“ in Zusammenarbeit mit der Gemeinde Pienza, mit dem Beitrag von Bottega Verde – wird erneut die Piazza Pio II vor dem Hintergrund sein der Kathedrale. Der große Steinplatz verwandelt sich vom 1. bis 13. Mai in einen wunderbaren vergänglichen Garten. Um einen unübersehbaren Blick zu bieten, sehr zerbrechlich und erstaunlich, einzigartig auf der Welt.
Viele städtische Räume werden wie für eine große Renaissance-Feier geschmückt. Buchsbäume, Kletterrosen und viele Blumen schmücken die schönsten Ecken der Stadt.
In diesem außergewöhnlichen Rahmen findet am 12. und 13. Mai, dem letzten Veranstaltungswochenende, der mit Spannung erwartete Blumenmarkt statt. Hier finden grüne Daumen originelle Vorschläge und Ideen, die entlang der Straßen des gesamten historischen Zentrums und in den nahe gelegenen Gärten der Piazza Dante Alighieri entwirrt werden.
Eine Veranstaltung innerhalb einer Veranstaltung, die von Francesco Petrucci und Roggero Roggeri kuratierte Ausstellung in den Sälen des Museums Palazzo Borgia (vom 2. Mai bis zum XNUMX. Juni) eines außergewöhnlichen Gemäldes, das bisher als verschollen galt.
Die Rede ist von der prächtigen, sehr leuchtenden „Landschaft“ von Andrea Locatelli (Rom 1695-1741), einem der Gelehrten bisher völlig unbekannten Werk des großen römischen Landschaftsmalers aus dem Besitz des spanischen Königs.
Das Bild zeigt eine „Latium-Landschaft mit phantastischer Aussicht auf den Tempel der Sibylle in Tivoli, mit Hirten und Herden im Vordergrund“.
Das Wiederaufleben dieses authentischen Meisterwerks wurde durch das Ereignis von Pienza angeregt. In jeder Ausgabe von „Pienza und die Blumen“ ist es nämlich üblich, im Palazzo Borgia (täglich außer dienstags, Zeit: 10,30-13,30/14,30-18,00) ein Gemälde zu präsentieren, das einen Garten dokumentiert, ein Stillleben oder eine Landschaft, und im Laufe der Jahre gab es viele Werke von bemerkenswertem Niveau, die die Funktion eines Zeugnisses des Ereignisses hatten.
Das Öl auf Leinwand von Andrea Locatelli steht in dieser bemerkenswerten Tradition. Zunächst einmal wegen der unbestreitbaren Qualität des Gemäldes. Aber auch für seine besonderen Ereignisse.
Das Gemälde (cm. 74×136), das in Pienza ausgestellt wird, kann als wichtiger Fund angesehen werden, da es, wie aus dem Siegel auf der Rückseite hervorgeht, eines der Gemälde von Locatelli ist, eines der größten Vertreter der römischen Landschaftsmalerei, führte er für den König von Spanien aus.
Was veranlasst Kunsthistoriker, dies als eines der Gemälde des Königs von Spanien zu bezeichnen? mehrere objektive Elemente.
Zunächst trägt das Gemälde auf der Rückseite gut lesbar ein Siegellacksiegel des Königshauses Bourbon von Spanien und Bourbon von Neapel und Sizilien, dessen Stammvater Karl von Bourbon (1716-1788), bekannt als Karl III. von Spanien, ist.
Das Siegel zeigt links die Vereinigung der beiden Wappen des Königreichs Neapel und Sizilien und rechts das Wappen des Königreichs Spanien.
Der einzige dokumentierte Auftrag von Locatelli für die Bourbonen ist der von zwei Obertüren mit heiligen Gegenständen, die immer noch als verschollen gelten, ein Auftrag, den der römische Künstler 1735 auf Fürsprache von Filippo Juvarra für den Palazzo Reale della Granjia in San Ildefonso erhielt Madrid, erbaut vom Vater Karls III., Philipp V., von 1721 bis 1739. Die beiden Werke sind verschollen, aber das Vorhandensein der königlichen Siegel auch auf unserem Gemälde lässt uns vermuten, dass es sich nicht um ein weiteres Auftragsgemälde von Bourbon handelt in den Quellen erwähnt, das sich den beiden verlorenen Gemälden anschließt, die von Philipp V. in Auftrag gegeben und nach seiner Thronbesteigung in Spanien (1759) von Karl III. geerbt wurden. Letzterer ist mit ziemlicher Sicherheit der Auftraggeber der prächtigen Landschaft, die hier gezeigt wird, ein wichtiger Beweis für das Interesse des spanischen Königshauses an diesem großen Künstler.
Diese und weitere Erkenntnisse werden in dem von Francesco Petrucci, Direktor des Römischen Barockmuseums in Ariccia, herausgegebenen Katalog veröffentlicht.
