Vom 17. April bis 2018. Juli XNUMX beherbergt die Pinacoteca Ambrosiana in Mailand die Ausstellung „Tarots of Mantegna“ in den Sammlungen der Veneranda Biblioteca Ambrosiana.
Die Ausstellung zeigt 28 Blätter aus der ältesten und geheimnisvollsten gedruckten Serie, die Mitte des 400. Jahrhunderts in Norditalien hergestellt wurde und sich im Besitz der Mailänder Institution befindet, die vielleicht bereits mit dem Kern der Werke von Federico Borromeo in die Sammlung gelangt ist. Daneben wird das Manuskript des Crater Hermetis des Humanisten Ludovico Lazzarelli aus den Marken ausgestellt, der einige Sequenzen des "Tarot" als Inspirationsquelle für die Komposition eines poetischen Werkes verwendete.
Die von Laura Paola Gnaccolini kuratierte Ausstellung zeigt 28 der 31 Blätter, die vielleicht schon mit der Keimzelle der Werke von Federico Borromeo in die Ambrosiana gelangten, aus der ältesten und berühmtesten Druckserie, die in der zweiten Hälfte Norditaliens entstanden ist XNUMX. Jahrhundert, aber auch das geheimnisvollste, was den möglichen Urheber, den Entstehungsort und den Realisierungszweck anbelangt.
Die sogenannten "Tarots of Mantegna" bestehen aus 50 Stichelstichen von höchster Qualität, die sich durch einen sehr dünnen Strich, eine große Detailfülle, ein raffiniertes Kreuzschraffursystem für die Schattierung auszeichnen und in fünf Serien unterteilt sind Jeweils 10 Elemente, die zusammen den Menschen als Mikrokosmos und das Universum als Makrokosmos darstellen.
Die Tatsache, dass diese Gravuren meist in losen Exemplaren gehalten sind, das spielkartenähnliche Format des Drucks und einige Sujets haben Kritiker in der Vergangenheit fälschlicherweise zu der Annahme verleitet, es könnte sich um ein ungewöhnliches Tarotkartenspiel handeln. Die in der Ambrosiana konservierten Exemplare sind mit verschiedenen Details aus Blattgold und durch die Verwendung von goldenen Glanzlichtern verziert, die teilweise noch erkennbar sind.
Die "Tarots of Mantegna" erschienen ursprünglich in Büchern gebunden, die aufgrund ihres Erfolgs als Sammler bald zerstückelt wurden. Damit der Besucher ihre primitive Form voll und ganz genießen kann, wird entlang des Ausstellungsrundgangs eine Multimediastation installiert, an der das in der Pinacoteca Malaspina in Pavia aufbewahrte Exemplar digital gezeigt wird.
Stilistisch wurden die Stiche zunächst aufgrund des Vergleichs mit den Werken von Baccio Baldini als florentinisch beeinflusst angesehen; Ende des achtzehnten Jahrhunderts bewegten wir uns mit dem Beitrag von Luigi Lanzi (1795-96) in Richtung Venetien und schlugen manchmal sogar das Autograph von Mantegna vor. Obwohl dieser Vorschlag später zugunsten einer ferraresischen Interpretation aufgegeben wurde, die eng mit den Fresken im Salone dei Mesi im Palazzo Schifanoia verwandt ist, blieb er für immer mit der Serie verbunden.
Neuere Studien von Laura Paola Gnaccolini führen zu einer Zuschreibung an Lazzaro Bastiani, einen venezianischen Künstler im gleichen Alter wie Bartolomeo Vivarini, auch bekannt als Buchmaler, der mehrere bemerkenswerte öffentliche Aufträge erhielt und in dessen frühen Werken wir viele Berührungspunkte finden die Gravuren, nicht nur in den allgemein verlängerten Proportionen der Figuren und in den Physiognomien, sondern auch in der genauen Wiedergabe der Hände, einiger unzusammenhängender Schultern, der ovalen Köpfe mit breiten Stirnen, der kleinen runden Augen mit sehr ausgeprägten Augenlidern.
Einige Stiche in der Serie wurden vom Humanisten Ludovico Lazzarelli aus den Marken als Ausgangspunkt für die Komposition von De deorum gentilium imaginibus verwendet, einem didaktisch-enzyklopädischen Gedicht in elegischen Couplets – ursprünglich bestimmt für den Herzog von Ferrara Borso d’Este – wie wir anmerken eine perfekte Entsprechung zwischen dem poetischen Text und den Bildern der Gravuren. Gerade Lazzarellis Aufmerksamkeit für den ikonografischen Apparat seiner Werke lässt uns daran zweifeln, dass er möglicherweise von anderen geschaffene Bilder verwendet hat, und vorsichtig die Hypothese seiner Verantwortung für die Erfindung der Serie vorschlagen. Sein anhaltendes Interesse an einer tiefen Reise der inneren Erneuerung, die zur Kontemplation Gottes führt, wird in der Ausstellung durch das Manuskript seines neuesten Werks, der Crater Hermetis, einem König Ferdinand von Aragon gewidmeten Text, dokumentiert.
Begleitend zur Ausstellung erscheint der Band (Mondadori Electa) DER GÖTTLICHE MENSCH. Ludovico Lazzarelli zwischen dem Sola Busca-Deck und den "Tarots von Mantegna", mit einem Vorschlag für Lazzaro Bastiani, kuratiert von Laura Paola Gnaccolini, wo die Persönlichkeit dieses faszinierenden Protagonisten der italienischen Renaissance erforscht wird, der es wert ist, neben Marsilio Ficino zu stehen und Pico della Mirandola, der bereits vor kurzem als Verantwortlicher für die Erfindung des Sola Busca Tarot anerkannt wurde.
