Während der gesamten Laufzeit der Weltausstellung vom 10. März bis 31. Oktober 2015 wird die Ausstellung „Leonardo's mind. Zeichnungen von Leonardo aus dem Codex Atlanticus ", die in den beiden Räumen der Pinacoteca Ambrosiana und der Sakristei von Bramante im Kloster Santa Maria delle Grazie aufgestellt sind, werden es ermöglichen, die Persönlichkeit von Leonardo und den Reichtum der Themen bekannt zu machen er berührt, die Vielfalt seiner Interessens- und Studiengebiete, die Besonderheit seiner Arbeit und sein Genie im Kontext der italienischen Renaissance. Durch die Studien, die im Codex Atlanticus selbst vorhanden sind, oder für einige lose Blätter, wie die künstlerischen, die in der Ambrosiana aufbewahrt werden.
Die Initiative schließt den 2009 begonnenen Ausstellungszyklus anlässlich des XNUMX. Jahrestages der Eröffnung der Ambrosiana mit dem Ziel ab, den Besuchern die Möglichkeit zu bieten, den Codex Atlanticus nahezu vollständig zu bewundern.
Der Geist von Leonardo, kuratiert von Pietro C. Marani, bietet einen Kern von 88 Blättern – ausgestellt in zwei Phasen von jeweils drei Monaten – die einige der wichtigsten künstlerischen, technologischen und wissenschaftlichen Themen veranschaulichen, an denen Leonardo während seiner gesamten Laufbahn interessiert war , die in die Bereiche Hydraulik, Literarische Übungen, Architektur und Szenografie, Mechanik und Maschinen, Optik und Perspektive, Mechanischer Flug, Geometrie und Mathematik, Erd- und Kosmosstudien sowie Malerei und Bildhauerei gegliedert sind. Fast gemäß der Reihenfolge seiner Fähigkeiten, die Leonardo selbst in dem berühmten Brief aufgeführt hat, mit dem er Ludovico il Moro seine Arbeit anbietet.
„Wenn man in diesem geheimen Herzen von Mailand durch die Seiten des Codex Atlanticus blättert – sagt Pietro C. Marani – und die darin enthaltenen Zeichnungen und Papiere untersucht, erlebt man erneut die Emotion des direkten Kontakts mit Leonardos Geist, während man in die Atmosphäre und das Klima katapultiert wird der glorreichen Jahre des Mailänder Sammelns. Als Galeazzo Arconati 1637 die kostbaren Manuskripte Leonardos, die er bis dahin besaß und im Castellazzo di Bollate aufbewahrte, genau der Biblioteca Ambrosiana schenken konnte“.
Besonders interessant wird die Auseinandersetzung mit dem Thema Architektur sein; in der Ausstellung kann man die Ansicht einer Kirche mit kreuzförmigem Grundriss bewundern, die an die Apsis von Santa Maria delle Grazie in Mailand erinnert, Zeichnungen für achteckige Gebäude, die Studie für das Tiburio des Mailänder Doms, die von der Wirklichkeit zeugt Anwesenheit von Leonardo auf dieser Baustelle oder noch die Zeichnungen für eine unterirdische Galerie, für eine Festung mit halbsternförmigem Grundriss, für eine mobile Brücke. Diese letzten drei Studien der Militärkunst geben eine Vorstellung von den praktischen Anwendungen, die Leonardo im Dienste der Mächtigen seiner Zeit, wie Ludovico il Moro, ausprobieren musste, die um ihre Sicherheit besorgt waren.
Die Sektion „Geräte und Erfindungen“ analysiert eines der spektakulärsten Forschungsgebiete Leonardos: den menschlichen Flug, der hier durch vier Studien repräsentiert wird, in denen die Flugmaschine mit dem Studium der Schlagflügel in Verbindung gebracht wird.
Kurze Geschichte des Codex Atlanticus
Der Codex Atlanticus (der Name leitet sich von seinem großen Atlas-ähnlichen Format ab) ist die größte und erstaunlichste bekannte Sammlung von Leonardos Blättern.
Dieser riesige Band (401 Blätter von 650 x 440 mm) wurde im späten 1533. Jahrhundert von dem Bildhauer Pompeo Leoni (ca. 1608-1750) eingerichtet, der fast in der Art einer Zibaldone eine verschiedene Sammlung von Leonardos Schriften zusammenstellte und Zeichnungen bestehend aus etwa XNUMX Einheiten .
Das im Codex Atlanticus gesammelte Material umfasst Leonardos gesamtes intellektuelles Leben über einen Zeitraum von über vierzig Jahren, d die Architektur. Zeichnungen von Kriegsgeräten, Maschinen zum Abstieg auf den Meeresgrund oder zum Fliegen, mechanische Geräte, spezifische Werkzeuge verschiedener Art gemischt mit architektonischen und städtebaulichen Projekten. Aber es gibt auch die Aufzeichnung seiner Gedanken durch Apologete, Fabeln und philosophische Meditationen. Die einzelnen Blätter sind voll von Anmerkungen zu den theoretischen und praktischen Aspekten von Malerei und Bildhauerei, Optik, Theorie von Licht und Schatten, Perspektive bis hin zur Beschreibung der Zusammensetzung der vom Künstler verwendeten Materialien.
Fünf Jahre nach dem Tod von Pompeo Leoni bot sein Sohn Giovan Battista Cosimo II. de' Medici, Großherzog der Toskana, den Kauf des Codex Atlanticus an. Auf seine Weigerung hin erhielt Galeazzo Arconati aus einer adeligen Mailänder Familie 1622 einen Teil des vinzianischen Schatzes für 300 Scudi von Pompeo Leonis Schwiegersohn Polidoro Calchi, dem Ehemann seiner Tochter Vittoria. 1637 schenkte Arconati der Ambrosianischen Bibliothek den Codex Atlanticus zusammen mit 11 anderen Leonardo-Manuskripten und Luca Paciolis De divina proportione großzügig.
Die Vincian-Codes wurden bis zum letzten Jahrzehnt des Jahrhunderts sorgfältig in der Ambrosian Library aufbewahrt. XVIII. Am 15. Mai 1796 (26. Jahr VI) marschierte die von Napoleon angeführte französische Armee in Mailand ein und vier Tage später wurde eine Verordnung veröffentlicht, die unter dem Vorwand der Erhaltung des künstlerischen Erbes die Verfahren festlegte, die befolgt werden sollten, um die Städte von Künstlern oder Künstlern zu befreien wissenschaftliche Objekte, die die Museen oder Bibliotheken von Paris bereichern könnten. Der Codex Atlanticus blieb bis 1815 in der französischen Hauptstadt, als er nach der französischen Kapitulation an seinen ursprünglichen Standort in Mailand zurückkehrte und nie wieder umzog.
Die Entscheidung, die 2008 Blätter zu entwirren, die zusammengebunden und auf großen Papierbögen montiert die zwölf Bände des Codex Atlanticus bilden, geht auf das Jahr 1118 zurück. Nach einer Reihe von Analysen zum Erhaltungszustand der Blätter, Treffen und wissenschaftlichen Diskussionen unter Beibehaltung des modernen Passepartouts, auf dem Leonardos Originalblätter befestigt waren, war es möglich, sie abwechselnd zu sehen, dank der Montage der einzelnen Blätter Einzelblatt in einem neuen starren Passepartout, eines großen Teils des Codex Atlanticus.
