Es wird vom 8. Oktober 2016 bis zum 11. Dezember 2016 im Mittelpunkt einer Dossierausstellung in der Gallerie d'Italia – Palazzo Leoni Montanari, dem Museum und Kulturzentrum der Bank in Vicenza, stehen, die Teil der von der Stadt geförderten Bellinischen Route ist.
Route, die in wenigen Gehminuten im Herzen der Stadt zwei weitere Meisterwerke des großen Künstlers bietet: die grandiose Taufe Christi in Santa Corona und den gekreuzigten Christus im Palazzo Chiericati.
Für Vicenza stellt die Verklärung ein großes Comeback dar: Dieses prächtige Öl auf Holz (115 cm x 154 cm) wurde von Bellini in Auftrag gegeben, um auf dem Altar der Fioccardo-Kapelle in der Kathedrale von Vicenza aufgestellt zu werden.
1613 wurde die Kapelle für einen anderen Zweck bestimmt und das Bellini-Werk entfernt. Es befindet sich später in der Sammlung Farnese in Parma. Mit dem Umzug der Farnese-Erben nach Neapel folgte Bellini 1734 auch Karl von Bourbon. Zuerst im Königspalast ausgestellt, gelangte es dann in die Farnesiana-Sammlung von Capodimonte. Hier wird die Qualität des Gemäldes den französischen Generälen auffallen, die es 1799 zurückziehen und über die Alpen schicken. Glücklicherweise wurde die Arbeit in der römischen Phase wiederhergestellt. Der französische Versuch, es sich anzueignen, wurde 1806 wiederholt, vereitelt von Ferdinand IV., der seinen Bellini rettete, indem er ihn nach Palermo verlegte.
Auf dem wunderschönen Gemälde offenbart der verklärte Jesus seine göttliche Natur in Gegenwart von drei Aposteln: Er trägt weiße Gewänder, die die Klarheit, Transparenz und Schönheit von Wolken haben. Jesus ist das Zentrum aller kompositorischen Diskurse. Die Rahmung ist frontal: Die Hände sind geöffnet, gemäß der Geste der alten Gebete, klassisch und gleichzeitig christlich, autoritär und sanft.
Die Propheten „unterhalten“ sich mit ihm über sein bevorstehendes Leiden und seinen Tod. Sie sind auf beiden Seiten von Christus platziert: auf der linken Seite Elia, in rosa gehüllt; rechts Moses, in rosiges Ocker und Rot gekleidet, mit einer Schriftrolle in der Hand.
Aber auch die Umgebung ist beeindruckend: eine weite Landschaft in den Tälern Venetiens und Po, wo der Glockenturm der Basilika Sant'Apollinare in Classe und das Grab des Theoderich in Ravenna zu erkennen sind und wo man eine Landschaft durchkreuzen sieht. von Pfaden durchzogen, am Fuße von Hügeln und Bergen, die sich am Horizont verlieren, dominiert von einem Himmel, der von weißen Wolken zerfurcht ist, die im Wind wehen.
Um diesen "Gast", der vorübergehend nach Vicenza zurückkehrt, willkommen zu heißen, sind zwei weitere, nicht weniger berühmte Meisterwerke von Giovanni Bellini.
Zunächst einmal die berühmte Taufe Christi in Santa Corona. Das große Altarbild (mit einer Höhe von 4 Metern bei einer Basis von 263 cm) ist in Öl auf Holz gemalt und unten auf dem Felsen vom Autor signiert. Zwischen 1500 und 1502 datiert, ist es eines der ersten im Schaffen des Künstlers, das ein ruhiges Eintauchen der Figuren in den sie umgebenden Raum zeigt, der von Licht und Luft durchzogen ist.
Die Szene ist nach dem traditionellen Schema gegliedert, das Jesus in der Mitte vorschlägt, dem Zuschauer zugewandt, während Johannes der Täufer ihn links von einem Felsen tauft. Drei Engelsgestalten in prunkvollen Gewändern, eine Allegorie der drei theologischen Tugenden, bezeugen das Geschehen, während von oben Gottvater zwischen Cherubim und Seraphim die Taube des Heiligen Geistes sendet.
Das Werk ist ein Meisterwerk der Kunst, aber auch eine Synthese von Bedeutungen und Symbolen. In dem Gemälde zum Beispiel hält das Wasser des Flusses vor Christi Füßen an, um sich nicht darin zu spiegeln, da es nicht mehr als eine göttliche Figur geben kann. Der rote Papagei ist stattdessen ein Symbol der Passion.
Die außergewöhnliche Natur des Altarbildes ist mit der außergewöhnlichen Weichheit der Töne der Landschaft und des Himmels verbunden, von denen ein warmes Licht herabsteigt, das in die Täler rund um den Jordan kriecht. Die Figuren von Christus, dem Täufer und den drei Engeln werden umhüllt, fast gestreichelt.
Im Palazzo Chiericati wollte der wissenschaftliche Leiter Giovanni Federico Carlo Villa im Zusammenhang mit seiner Wiedereröffnung nach Fertigstellung des Flügels aus dem XNUMX die Volksbank von Vicenza. Der Tisch ist auch wegen seines außergewöhnlichen Erhaltungszustands wertvoll und einzigartig für das dargestellte Thema. Tatsächlich haben wir es nicht mit einer „typischen“ Kreuzigung zu tun. Hier platziert Bellini den gekreuzigten Christus allein in einer völlig atypischen Umgebung, gekennzeichnet durch drei Grabsteine, deren Form und Inschrift jüdisch erklären, in einer außerstädtischen Landschaft in der Nähe einer Stadt, die gleichzeitig real und ideal erscheint.
Giovanni Villa begrüßte dieses vom Palazzo Thiene gewährte Werk und wollte es zum Dreh- und Angelpunkt einer Dossierausstellung machen, die darauf abzielt, die Erfindung der modernen Landschaft und die erstaunliche Bildqualität eines der größten Revolutionäre in der Geschichte der westlichen Kunst zu erzählen. In den Ausstellungssälen wird sich eine Geschichte entwickeln, die von der architektonischen Landschaft zur botanischen Landschaft übergeht - über dreißig Arten, die Bellini großartig porträtiert hat - und schließlich zur anatomischen, in einer Studie, die den venezianischen Künstler zu einem aufmerksamen Exegeten aller realen Daten macht.
Um die drei Werke von Bellini in Vicenza herum wird daher ein Weg angelegt, um die Rolle des ersten italienischen Malers zu unterstreichen, die der Künstler zu seiner Zeit innehatte, ein wahrer Vereiniger in einer einzigen Sprache der vielen künstlerischen Dialekte der Halbinsel.
