Sotheby's präsentiert eine interessante Werkgruppe von drei ikonischen Fotografen: Terry O'Neill, Norman Parkinson und Douglas Kirkland, in Zusammenarbeit mit dem Archivar Iconic Images. Diese Auswahl bietet Sammlern lebendige, verspielte und wegweisende Fotografien, die an sonnenverwöhnte Sommertage erinnern. Diese über drei Jahrzehnte reichenden Werke zeigen Künstler, Filmstars und Musikikonen, die die Populärkultur im vergangenen Jahrhundert mitgeprägt haben.
Die Online-Verkaufsausstellung „Fotografien: Den Vintage-Sommer einfangen“ von Sotheby's, die am 5. Juli begann und am 2. August 2021 endete, wurde platziert eine Reflexion darüber, was Fotografie parallel zur zeitgenössischen Kunst wird, ein Bereich mit großem Sammelinteresse, der nicht unbedingt mit der Fotografie verbunden ist. Der im „Privatverkauf“ erfolgte Verkauf zeigt einmal mehr, dass die „Vintage„ liegt voll im Trend – wie auch in anderen Bereichen – und auch die Kunstfotografie mit Aufnahmen von Prominenten könnte eine gute Investition sein.
Die künstlerische Entwicklung der Musik- und Filmindustrie in den 60er Jahren brachte Künstler in die Riege der Berühmtheiten. Einige der bekanntesten Künstler wie Frank Sinatra, Audrey Hepburn, Faye Dunaway und Brigitte Bardot Anschließend wurden sie auf dem Höhepunkt ihres Ruhms in diesen zeitlosen Fotografien festgehalten, die ebenso ikonisch geworden sind wie ihre Models.

Terry O'Neill
Brigitte Bardot vor den Dreharbeiten zu „Shalako“, Deauville
1966
Gelatine-Silberabzug, später gedruckt.
Ausgabe 11 von 50
Norman Parkinson
„Jerry Hall“, Jamaika
1975
Chromogener Druck, später gedruckt.
Ausgabe 4 von 21
Terry O'Neill
„Sean Connery als James Bond während der Dreharbeiten zu „Diamonds Are Forever“
1971
Gelatine-Silberabzug, später gedruckt.
Ausgabe 6 von 50
Terry O'Neill
„Faye Dunaway im Beverly Hills Hotel“
1977
Chromogener Druck, später gedruckt.
Ausgabe 2 von 50
Terry O'Neill
„Frank Sinatra“, Miami Boardwalk
1965
Chromogener Druck, später gedruckt.
Ausgabe 17 von 50
Er gilt als einer der Pioniere der Modefotografie. Norman Parkinson revolutionierte die klassische Vision der 50er Jahre, indem er Models außerhalb des Studios filmte dynamische und glamouröse Posen. Als erster Befürworter der Farbfotografie war er einer der ersten, der Zeitschriftenredaktionen einen Hauch von Farbe verlieh und mit seinen Models die Welt bereiste, um die exotischsten Kulissen für seine Aufnahmen zu finden.
Sein innovativer und innovativer Stil würde die nächste Generation von Fotografen inspirieren, darunter Terry O'Neill und Douglas Kirkland, die sein Erbe der lebendigen und verspielten Modefotografie fortführen würden.

Norman Parkinson
„Jamaika-Liebe auf den ersten Blick“, britische Vogue
1975
Gelatine-Silberabzug, später gedruckt.
Ausgabe 2 von 21
Norman Parkinson
Norman Parkinson, Apollonia van Ravenstein
1973
Chromogener Druck, später gedruckt.
Ausgabe 2 von 21
Norman Parkinson
„Anne Gunning II, vor dem Stadtpalast, Jaipur“
1956
Chromogener Druck, später gedruckt.
Ausgabe 8 von 21
Norman Parkinson
„Cover der britischen Vogue, Juli 1949“
1949
Chromogener Druck, später gedruckt.
Ausgabe 2 von 21
Filmsets waren schon immer ein wunderbarer Spielplatz für Fotografen. Dieser Raum ermöglichte ihnen volle Kreativität und hatte dennoch Zugang zu einigen der berühmtesten Persönlichkeiten der Popkultur. Terry O'Neill hat eine dauerhafte Beziehung mit dem aufgebaut Aufstrebende Stars Hollywoods, die unter anderem dazu führen würden, Sean Connery und Audrey Hepburn zu treffen. Vor Terry O'Neill haben Norman Parkinson und Douglas Kirkland auch ikonische Filme im Entstehen festgehalten und abenteuerliche Filmsets gedreht, wie in „Art of Travel II“ und „Britt Ekland und Peter Sellers als Paparazzo, Rom, 1965′.

Norman Parkinson
„Die Kunst des Reisens II, Vogue“
1951
Gelatine-Silberabzug, später gedruckt.
Ausgabe 11 von 21
Douglas Kirkland
„Britt Ekland und Peter Sellers als Paparazzo“, Rom
1965
Pigmentdruck, später gedruckt.
Ausgabe 5 von 24
Titelfoto: Terry O'Neill Audrey Hepburn während der Dreharbeiten zu „Two for the Road“, in Südfrankreich 1966
