Urteil des Autors: 
Das gerade zu Ende gegangene Jahr war für italienische Kinos ein schreckliches Jahr: Laut Daten von Cinetel (Anec und Anica) gingen die Einnahmen 2018 im Vergleich zu den Vorjahren um über 30 Millionen zurück. Viele fragen sich, warum und wie es möglich ist, dass die Zuschauer in unserem Land trotz einer glorreichen Geschichte und einer vielversprechenden Gegenwart unseres Filmproduktionsuniversums immer weniger ins Kino gehen. Unter den vielen Gründen schlagen wir einen vor, der den Film dieser Woche betrifft: Der unsichtbare Zeuge, unter der Regie von Stefano Mordini und den Hauptdarstellern Riccardo Scamarcio, Miriam Leone, Fabrizio Bentivoglio und Maria Paiato.
Die Handlung ist suggestiv und schlägt ein klassisches Setting des Thriller-Genres vor: In einem von innen verschlossenen Hotelzimmer in den Bergen geschieht ein Mord. Ein junger und gewiefter Unternehmer findet die Leiche seiner Geliebten neben sich und als die Polizei hereinplatzt, wird er verdächtigt, der Urheber des Todes der Frau zu sein. Offenbar führen alle Hinweise zu ihm und er wird versuchen, durch einen Anwaltsbrief seine Unschuld zu beweisen. Natürlich werden wir das Ende nicht enthüllen, das ausreichend überraschend sein wird.
Die Absicht der Autoren ist gut und heutzutage schadet ein guter Thriller nie. Schade allerdings, dass für viele missbrauchte Aspekte zwei Erzählkanons verwendet werden. Der erste bezieht sich auf die für skandinavische Schulfilme typischen „nordischen Atmosphären“ (ein Name vor allem: Stieg Larsson mit seiner Nordischen Trilogie). Für einen solchen Film sind Wintergrau und weißer Schnee hervorragende Hintergründe, um das notwendige Gefühl von Geheimnis, Stille und Undurchsichtigkeit zu erzeugen. Es funktioniert alles, solange es die Möglichkeit gibt, Außenaufnahmen gut mit schauspielerischen Fähigkeiten zu mischen. In diesem Fall scheint es nicht geklappt zu haben und während im ersten Teil alles mit seiner eigenen Logik abläuft, gibt es im zweiten Teil eine oft unverständliche Wendung. Der zweite Kanon ist der der unbestimmten zeitlichen Dislokation: Die Geschichte hat keine Hinweise darauf, wann die wichtigen Ereignisse stattfinden, die Eckpfeiler der Geschichte, in welcher Reihenfolge. Es kann in einem Mysterium funktionieren, aber wiederum vorausgesetzt, dass alles logisch und plausibel erscheinen kann. In diesem Fall hingegen erzeugt es nur Verwirrung und der Zuschauer muss nur die Kunstgriffe und Szenensprünge beachten.
Hinweis zu den Schauspielern: Es ist sehr schwierig, einen guten Schauspieler für alle Rollen zu finden. Vielseitigkeit, die Fähigkeit, sich an radikal unterschiedliche Charaktere anzupassen, ist nicht allen gemeinsam. Im Gegenteil, viele gute Schauspieler lassen sich eher wegen ihrer „Mode“ einsetzen als wegen ihres Könnens. Dies scheint uns der Fall zu sein Riccardo scamarcio mittlerweile auf viele Filme wie Petersilie verteilt, zusammen mit all der Reisegesellschaft, die in italienischen Kinos wütet (vgl auf FirstOnLine Rückblick der letzten Woche mit Die Musketiere des Königs). Kommen wir also zurück zur Prämisse: Es gibt viele gute Gründe, warum es dem italienischen Kino schlecht geht, und wir haben mehrfach darüber geschrieben. Eine davon ist die Schwierigkeit, gute Themen zu finden, die geschickten Händen in der Regie anvertraut und Schauspieler in der Schauspielerei zu überzeugen sind. Wenn der Markt darauf beharrt, immer die gleiche mehr oder weniger heiße Suppe anzubieten, ist das kein Wunder, und es ist dann sinnlos, dagegen anzukämpfen Netflix die jedoch den Vorzug hat, nach neuen Wegen und neuen Produktions- und Distributionsmodellen zu suchen. Der unsichtbare Zeuge erscheint geradezu als Paradigma dieser Situation, in der es nicht an guten Absichten mangelt, während es an guter Umsetzung mangelt.
