Als Zeuge des epochalen Übergangs von der Industriegesellschaft zur Informationsgesellschaft begann Ludwig Wilding (Grünstadt, 1927 – Buchholz in der Nordheide, 2010) Anfang der 13er Jahre mit der Erstellung seiner Programmierten Strukturbilder und entwickelte eine logisch-sinnliche Kunst auf der Basis von virtuellem Chinesisch ( 2014. September 5 – 2014. Oktober XNUMX).
Mehrdeutigkeit, Unbestimmtheit und Instabilität waren die charakteristischen Merkmale der Forschung am Ende des Jahrhunderts; Künstler wie Ludwig Wilding vertieften insbesondere den Diskurs über falsche Bewegungen und stereoskopisches Sehen (ermöglicht durch unser binokulares System, das zwei unterschiedliche Bilder aufnimmt und miteinander kombiniert, um die Erfahrung der dritten Dimension zu erzeugen).
In diesem Sinne sollten Wildings Arbeiten als angemessene Weiterentwicklung der traditionellen Beziehung zwischen Vorder- und Hintergrund betrachtet werden. Tatsächlich ermöglicht das binokulare Sehen dank der Verschmelzung der verschiedenen Bilder, die sich im rechten und linken Auge bilden, ein Gefühl der Tiefe.
In den XNUMXer-Jahren hatte Wilding die Möglichkeit, Interferenzen in Form von im Raum überlagerten Linien zu entwickeln. Die Linien wurden auf zwei unterschiedlichen, aber komplementären Ebenen angeordnet: der Vorderseite des Werks und der Rückseite, die sich schließlich in der Netzhaut vereinen. In der Praxis könnte die perzeptive Synthese der vorderen und hinteren Ebene eine scheinbare Bewegung erzeugen.
Obwohl bekannt ist, dass "Sehen gleich Wissen" ist, können uns die Sinne manchmal irreführen und Illusionen und sogar Halluzinationen hervorrufen. Wildings Gewebeausarbeitungen wirken genau auf die optische Täuschung und beweisen, dass Kunst eine wunderbare Täuschung ist.
Die wahrnehmbare Oszillation dieser Arbeiten entspringt aus Linienzwischenräumen, orthogonalen Texturen, konkaven/konvexen Oberflächen, Transparenzen und Faltungen, die die gegenseitige Abhängigkeit zwischen dem Künstler/Forscher und dem Betrachter/Rezeptor sowie zwischen dem wahrnehmenden Subjekt und dem wahrgenommenen Objekt analysieren. Aufgrund dieser Beziehung existiert das Werk nicht, bis es gesehen wird, umgekehrt hört es auf zu existieren, wenn es nicht mehr direkt wahrgenommen wird.
Es ist auch notwendig, direkte Erfahrungen mit diesen Werken zu haben, denn der einzige Weg, sie wirklich zu schätzen, ist das Leben. Anders ist der unmittelbare Übergang von einer "festen Form" zu einer "beweglichen Form" nicht zu verstehen, dh wenn das Werk ein Eigenleben annimmt, das vom Betrachter aktiviert und durch die Variation seines Sehens induziert wird.
Da sich cineastische Untersuchungen in zwei unterschiedliche Kategorien einteilen lassen, nämlich solche, die an Deduktion interessiert sind, und solche, die auf Induktion zurückgreifen, gehören Ludwig Wildings Strukturgradienten zweifellos zur zweiten Kategorie: Sie sind intellektuelle Provokationen, die auf die Fotorezeptoren der Netzhaut einwirken.
Ludwig Wilding. Zum Beispiel
Lissone, Museum für Zeitgenössische Kunst – Untergeschoss
13. September - 5. Oktober 2014
Einweihung: Freitag, 13. September um 18 Uhr
