“এটি নিশ্চিতভাবে হারিয়ে যাবে,” তিনি কয়েক সপ্তাহ আগে লিখেছিলেন। বৈজ্ঞানিক রিপোর্ট ভেনিসের কথা বলতে গেলে, দীর্ঘমেয়াদী অভিযোজন কৌশল হিসেবে এমনকি “স্থানান্তর”-এরও প্রস্তাব করা হচ্ছে, অর্থাৎ, গোটা নগর কেন্দ্র স্থানান্তর করা। জল থেকে দূরে অবস্থিত এলাকা। এটি একটি চরম অনুমান, কিন্তু নিউ অরলিন্স এবং জাকার্তার মতো বন্যার ঝুঁকিতে থাকা অন্যান্য শহরগুলোর জন্য এটি গুরুত্ব সহকারে বিবেচনা করা হয়েছে বলে মনে হয়। কিন্তু লেগুন শহরটির অসংখ্য গির্জা এবং ঐতিহাসিক ভবনগুলোর পাশাপাশি সেন্ট মার্ক'স ব্যাসিলিকাকে কীভাবে ভেঙে ফেলা এবং অস্বাভাবিক উঁচু জলস্তর থেকে রক্ষা করা সম্ভব? MOSE সিস্টেমটি তার কাজ প্রশংসনীয়ভাবে সম্পাদন করছে, যদিও কিছু এলাকা (সর্বাগ্রে সেন্ট মার্ক'স শহরটি) তুলনামূলকভাবে কম উঁচু জলস্তরের ক্ষেত্রেও উচ্চ ঝুঁকিতে থাকে।
ইউনেস্কো, ভেনিসকে বাঁচান এবং বিশেষ করে '৬৬-এর ভয়াবহ বন্যার পর ব্যাঙের ছাতার মতো গজিয়ে ওঠা অগণিত কমিটিগুলো একটি দলকে সংগঠিত করেছিল। বিপুল পরিমাণ ব্যক্তিগত অর্থায়ন ভেনিসের শিল্পকর্ম ও স্থাপত্যের সুরক্ষা ও সংরক্ষণে জনসাধারণের ভূমিকাকে পুরোপুরি আড়াল না করলেও, ম্লান করে দিচ্ছে।রোম পুনরুদ্ধারের কেন্দ্রীয় প্রতিষ্ঠান (ICR) ১৯৩৯ সালে চেজারে ব্রান্ডি কর্তৃক প্রতিষ্ঠিত একটি মর্যাদাপূর্ণ প্রতিষ্ঠান, যা বর্তমানে সংস্কৃতি মন্ত্রণালয়ের প্রত্নতত্ত্ব, চারুকলা ও ভূদৃশ্য বিষয়ক সাধারণ পরিদপ্তর এবং সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য সুরক্ষা বিভাগের অংশ।
এমন এক মাসে যখন ভেনিস প্রায় সম্পূর্ণরূপে বিভিন্ন ঘটনায় ব্যস্ত থাকে Biennale “মাইনর কী-তে” এবং বহু থেকে প্রদর্শনী স্থাপন করা হয়েছে: পুন্তা ডেলা দোগানা (সিম্পসন এবং নাজারেথ), পালাজ্জো গ্রাসি (মাইকেল আর্মিটেজ), কা' পেসারো (জেনি স্যাভিল), গ্যালারি ডেল'অ্যাকাডেমিয়া (মারিনা আব্রামোভিচ), গুগেনহেইম (লন্ডনে একজন সংগ্রাহকের জন্ম) বেভিলাকোয়া লা মাসা (পিকাসো, মোরানডিলাইট, রেস্ট দ্য স্পট) সান জাকারিয়ার গির্জার গোল্ডেন চ্যাপেলের ফ্রেস্কোর একটি সিরিজ প্রগতিশীল অবনতি থেকে "বাঁচানোর" জন্য ধৈর্য ধরে কাজ করছে।
আন্দ্রেয়া দেল কাস্তানিওর ফ্রেস্কোগুলো পরিষ্কার করার কাজ বর্তমানে পুরোদমে চলছে। তিনটি ভিভারিনি পলিটিচের পুনরুদ্ধারের পর, গোল্ডেন চ্যাপেলে আন্দ্রেয়া দেল কাস্তানিওর ফ্রেস্কোগুলোর কাজ চলছে, যে শিল্পকর্মটি গথিক থেকে রেনেসাঁ যুগে উত্তরণের কাহিনী তুলে ধরে। একটি সমঝোতামূলক প্রক্রিয়ার মাধ্যমে, কাজটি ২০২৫ সালের শুরুতে হস্তান্তর করা হয় এবং ২০২৬ সালের মধ্যে এটি সম্পন্ন হবে বলে আশা করা হচ্ছে। প্রকল্পটি আইসিআর (ICR) যৌথভাবে ভেনিস শহরের প্রত্নতত্ত্ব, চারুকলা ও ভূদৃশ্য তত্ত্বাবধায়ক দপ্তর, ভেনিসের প্যাট্রিয়ার্কেট এবং ভেনিস সুরক্ষার জন্য গঠিত আন্তর্জাতিক বেসরকারি কমিটিগুলোর সাথে পরিকল্পনা করে।
এক বছরব্যাপী গবেষণা, আর্কাইভ গবেষণা, ক্ষুদ্র জলবায়ু পর্যবেক্ষণ, রোগনির্ণয়মূলক বিশ্লেষণ এবং পরিষ্করণ পরীক্ষার প্রয়োজন হয়েছিল। এরপর সেন্ট্রাল ইনস্টিটিউট ফর রেস্টোরেশন আন্দ্রেয়া দেল কাস্তানিওর ফ্রেস্কোগুলোর জন্য একটি ইতালীয় কোম্পানির তৈরি নতুন লেজার প্রযুক্তি নিয়ে পরীক্ষা চালায়। এই প্রযুক্তি অত্যন্ত সুনির্দিষ্টভাবে পরিষ্কার করতে সক্ষম, যা পরিবর্তিত স্তরগুলো অপসারণ করে এবং মূল রঙ ও পরিপ্রেক্ষিতকে প্রকাশ করে। এই প্রযুক্তি জলের সংস্পর্শ এড়িয়ে চলে এবং এখন পর্যন্ত ব্যবহৃত রাসায়নিক পদ্ধতিগুলোর চেয়ে অনেক বেশি কার্যকর।
অধ্যাপক যেমন ব্যাখ্যা করেন ফ্রান্সেসকা রোমানা লিসেরেআইসিআর-এর কাজের সমন্বয়কারী সংস্থা অনুসারে, সেরেনিসিমার ইতিহাসে দীর্ঘতম সময় ধরে শাসনকারী ডোগে ফ্রান্সেস্কোর বোন অ্যাবেস এলেনা ফোস্কারির উদ্যোগে ১৪৪০ থেকে ১৪৪৩ সালের মধ্যে সান তারাসিওর চ্যাপেলটি নির্মিত ও সজ্জিত হয়েছিল। এই চ্যাপেলটি সান জাক্কারিয়ার প্রথম গির্জার কেন্দ্রীয় অ্যাপসের স্থলাভিষিক্ত হয়েছিল, যে ভবনটি সম্ভবত নবম শতাব্দীর এবং ১১০৫ সালের অগ্নিকাণ্ডের পর রোমানেস্ক যুগে সম্পূর্ণরূপে পুনর্নির্মিত হয়েছিল। তবে, ১৪৬০ সাল থেকে বর্তমান ভবনটির জন্য জায়গা করে দিতে রোমানেস্ক গির্জাটি প্রায় সম্পূর্ণরূপে ভেঙে ফেলা হয়। এই সংস্কারকাজে অবশ্য সান তারাসিওর চ্যাপেলটি রক্ষা পায়, যা তখন থেকে নতুন অ্যাপসের সংলগ্ন এক ধরনের স্থান হিসেবে ব্যবহৃত হতে থাকে এবং সান জাক্কারিয়ার কনভেন্টে বসবাসকারী বেনেডিক্টাইন সন্ন্যাসিনীদের ভক্তির উদ্দেশ্যে প্রবেশযোগ্য ছিল।
১৪৪০ থেকে ১৪৪৩ সালের মধ্যে নির্মিত গথিক চ্যাপেলটির বহুভুজাকৃতির কাঠামোটি সজ্জিত করার জন্য ইতালীয় শিল্পজগতের কয়েকজন প্রতিনিধিত্বকারী শিল্পীকে আহ্বান করা হয়েছিল। তরুণ আন্দ্রেয়া দেল কাস্তানিও, যিনি সম্প্রতি ফ্লোরেন্সে সক্রিয় ছিলেন, তাঁকে ভল্টের পাঁজরা এবং অ্যাপসের প্রবেশদ্বারের তোরণ অলঙ্কৃতকারী ফ্রেস্কোগুলোর দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। চিত্রকর এতে চার ধর্মপ্রচারক দ্বারা পরিবেষ্টিত চিরন্তন পিতা, সাধু যোহন বাপ্তিস্মদাতা এবং তাঁর পিতা সাধু জাকারিয়ার চিত্র অন্তর্ভুক্ত করেন।
এই চিত্তাকর্ষক স্থাপত্যটি ডোগে ফোস্কারির শাসনামলে গির্জা এবং সংলগ্ন সান জাকারিয়া কনভেন্টের গুরুত্ব ও প্রতিপত্তিকে তুলে ধরেছিল। সেন্ট মার্কের ব্যাসিলিকার নিকটবর্তী হওয়ায় এবং ভেনিসের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পবিত্র নিদর্শনের সংগ্রহ এখানে থাকায়, গির্জাটিকে এক প্রকার দ্বিতীয় ডোগের উপাসনালয় হিসেবে গণ্য করা হতো, যেখানে স্বয়ং ডোগেদের শোভাযাত্রা ও পরিদর্শনের গন্তব্যস্থল ছিল। সান জাকারিয়ার বেশিরভাগ পবিত্র নিদর্শন সান তারাসিওর উপাসনালয়ে সংগ্রহ করা হয়েছিল, যেখানে সেগুলোকে ভার্জিনের পলিপটিকের পিছনে স্থাপিত রিলিকোয়ারি ক্যাবিনেটে এবং দুটি পার্শ্ববর্তী বেদীতে রাখা হয়েছিল।
উনিশ শতকের মাঝামাঝি সময় থেকে আন্দ্রেয়া দেল কাস্তানিওর চিত্রকর্মের ওপর করা সমস্ত পুনরুদ্ধারমূলক হস্তক্ষেপের লক্ষ্য ছিল চিত্রকর্মটির পাঠযোগ্যতা পুনরুদ্ধার করা। ১৯৫৮ সালে মারিও সালমি কর্তৃক উল্লিখিত উনিশ শতকের হস্তক্ষেপটি ছাড়াও, প্রথম নথিভুক্ত পুনরুদ্ধারটি ১৯২৯ সালের, যার পরে ১৯৫৫ থেকে ১৯৫৬ সালের মধ্যে লিওনেত্তো তিনতোরির পুনরুদ্ধার এবং অবশেষে ১৯৭০-৭১ সালে সেন্ট্রাল ইনস্টিটিউট ফর রেস্টোরেশন কর্তৃক পাওলো মোরার হস্তক্ষেপ সম্পন্ন হয়। সর্বশেষ হস্তক্ষেপটি, যা কোরেস্ট কনসোর্টিয়াম দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল (১৯৯৪ সালের এবং ডাচ কমিটি দ্বারা অর্থায়িত), স্বল্প বিরতিতে পৃষ্ঠতলগুলিতে হস্তক্ষেপ করার চক্রাকার প্রয়োজনীয়তা এবং একই সাথে, পরিবেশ ও চিত্রিত পৃষ্ঠতলের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কিত সংরক্ষণগত সমস্যার অস্তিত্বকে নথিভুক্ত করে। লিসের যোগ করেন, বর্তমান হস্তক্ষেপের চ্যালেঞ্জটি হলো, পূর্বে অপ্রাপ্য উপকরণ এবং অনুসন্ধান প্রযুক্তি ব্যবহার করে পরিবেশ ও পৃষ্ঠতলের মধ্যে মিথস্ক্রিয়ার নেতিবাচক পরিণতিগুলোকে সুনির্দিষ্টভাবে চিহ্নিত করা, পরিমাণ নির্ধারণ করা এবং যতটা সম্ভব সীমিত করা।
