ফ্রান্স, XNUMX শতকের শেষের দিকে, দুই নাইট একজন মহিলার ভালবাসা এবং সম্মানের জন্য মৃত্যুর সাথে লড়াই করে। এই, সংক্ষেপে, এর চক্রান্ত শেষ দ্বন্দ্বরিডলি স্কটের সর্বশেষ কাজ। আমাদের অবিলম্বে বলতে হবে যে একই পরিচালক যিনি তার আত্মপ্রকাশ (1977) ঠিক প্রস্তাব করেছিলেন। দ্বৈতবাদীরা, জোসেফ কনরাডের একটি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে, যার সাহায্যে তিনি কানে একটি গোল্ডেন লায়ন এবং একটি ডেভিড ডি ডোনাটেলো জিতেছিলেন এবং তাই 40 বছরেরও বেশি সময় পরে তিনি কীভাবে বিষয়টির সাথে মোকাবিলা করবেন তার জন্য বৈধ প্রত্যাশা ছিল। তারপর থেকে এবং আজ অবধি, স্কট আমাদেরকে পরম সিনেমাটিক মূল্যের মুক্তা দিয়েছে: থেকে ব্লেড রানার একপাশ থেকে অন্যপাশে যাইতেসে থেলমা এবং লুইস এবং গ্ল্যাডিয়েটর. এই ক্ষেত্রে, পরিচালক কেবল তার পূর্ববর্তী কাজটিই গ্রহণ করেননি তবে সিনেমা, ইতিহাস, সাহিত্যের সাথে সাথে সাংস্কৃতিক নৃতত্ত্বের একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থানের সাথে আবারও উদ্যোগী হয়েছেন: দুই প্রতিযোগীর মধ্যে সশস্ত্র সংঘর্ষ, একটি ব্যর্থ হওয়ার জন্য মারাত্মকভাবে ধ্বংসপ্রাপ্ত। শুধু আপনার স্মৃতিকে আপ টু ডেট রাখার জন্য আসুন কয়েকটি নজির মনে রাখি: ওডিসির হেক্টর এবং অ্যাকিলিস, শেক্সপিয়রের হ্যামলেটের মধ্য দিয়ে যাওয়া এবং সার্জিও লিওনের ওয়েস্টার্নের কিংবদন্তি দ্বৈরথে পৌঁছানো।
আরও এবং প্রয়োজনীয় ভিত্তি: ক্যামেরার সাথে স্কটের হাতটি সুশিক্ষিত, মনোযোগী এবং সূক্ষ্ম, সর্বদা দৃষ্টির সঠিক বিন্দুতে। তিনি নৈসর্গিক গতিবিধি, আলোকসজ্জা, চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্য এবং অন্ততপক্ষে, অন্য কয়েকজনের মতো কোরিওগ্রাফিক (যদিও ডিজিটাল) মঞ্চায়ন করতে সক্ষম হন। বিশেষ করে, এই ধরনের ফিল্মে বিশদ বিবরণের প্রতি মনোযোগ অত্যাবশ্যকীয় দৃশ্যমান প্রভাবের ঐতিহাসিক সেটিংয়ে অসাধারণ কারুকার্য। যাইহোক, এই সব যথেষ্ট নয়। যতদূর বর্ণনা এবং চিত্রনাট্য সম্পর্কিত, কেউ কিছুটা বিভ্রান্ত থেকে যায়।
প্লটটি (একটি সত্য গল্প থেকে নেওয়া) তিনটি তল বরাবর বিকশিত হয়: প্রতিটি নায়ক একটি নাটকীয় পর্ব সম্পর্কে তার সত্য বলে: নায়কের বিরুদ্ধে ব্যবহৃত যৌন সহিংসতা (মার্গেরিট ডি ক্যারোগেসের ভূমিকায় জোডি কমার)। একদিকে, বৈধ স্বামী (জিন ডি ক্যারুজেসের ছদ্মবেশে একজন প্রায় বেনামী ম্যাট ডেমন) যিনি এই ধরনের পর্বগুলি পরিচিত করার জন্য সাধারণ নৈতিকতার প্রতিকূল থাকা সত্ত্বেও গল্পটি পরিচিত করতে সম্মত হন। অন্যদিকে, দুষ্ট আগ্রাসী (জ্যাক লে গ্রিস চরিত্রে অ্যাডাম ড্রাইভার) যে সম্পূর্ণরূপে তার নির্দোষতা বজায় রাখে। এবং, অবশেষে, প্রধান চরিত্র দুই পুরুষের মধ্যে বিবাদ. রাজার সামনে সত্য এবং মিথ্যা একে অপরের মুখোমুখি হয়, যিনি তার যোগ্যতা অনুসারে ন্যায়বিচার পরিচালনা করতে জানেন না, তাকে বোঝায় ঈশ্বরের দ্বন্দ্ব, তথাকথিত কারণ এটি দ্বন্দ্বের সমাধান ঐশ্বরিক রায়ের উপর ছেড়ে দিয়েছে।
পলিটিক্যালি কারেক্টের সময়ে খুব আগ্রহের একটি সিনেমাটোগ্রাফিক গল্পের সাথে মোকাবিলা করার সমস্ত উপাদান রয়েছে: শুধুমাত্র একাধিক সত্য এবং কে তা বলে তার দৃষ্টিকোণ থেকে আপেক্ষিক নয়, তবে একটি দুর্গের দামের জন্য ভালবাসা, বন্ধুত্ব মহৎ উপাধির মূল্য, কমবেশি দুর্নীতিগ্রস্ত সাক্ষীর মূল্যে ন্যায়বিচার এবং বিচারিক উপকরণের মূল্যে দ্বন্দ্ব। ধর্ষিতা সম্ভ্রান্ত মহিলার বিষয়ে "আইনি বিতর্ক" এর একটি মৌলিক উত্তরণ সম্পর্কে একটি সন্দেহ এবং কিছু প্রশ্ন থেকে যায় যেখানে একজন এমন একটি প্রশ্নে স্থির থাকে যার জন্য সমস্ত ক্ষোভ এবং সহিংসতার শিকার হয়: তারা কি অংশগ্রহণকারীরাও অজ্ঞাত ছিল? প্রশ্নটি আরও কঠিন এবং আরও সরাসরি, কিন্তু এটি একই যে আক্রমণকারীদের প্রতিরক্ষা আইনজীবীরা শিকারদের উদ্দেশে সম্বোধন করে, কখনও কখনও তাদের "অংশগ্রহণ" বোঝায়। এটি একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ বিষয় যা এখনও একটি সামাজিক এবং সাংস্কৃতিক উত্তরণকে প্রভাবিত করে যা সমসাময়িক সমাজে এখনও সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি হয়নি: মহিলা একটি "ব্যক্তিগত" বস্তু হিসাবে, অনেক গডপ্যারেন্টস এবং প্রভুদের শিকার যারা প্রায়শই তাদের পছন্দ মতো তাকে অপব্যবহার করে।
দ্য লাস্ট ডুয়েল, এই দৃষ্টিকোণ থেকে, চলে যায় অসম্পূর্ণতার অনুভূতি, অকথিত, বাদ দেওয়া হয় যখন বেশিরভাগ অংশের জন্য শুধুমাত্র চিত্রগুলির উপর নির্ভর করে যা, যেমন পরিচিত, যেমন চমৎকার প্রযুক্তিগত কারিগরি হলেও যথেষ্ট নয়। রিডলি স্কট, বিশেষ করে তার "কিশোর" পর্যায়ে, পরিবর্তে দুটি মৌলিক উপাদানকে দক্ষতার সাথে মিশ্রিত করে চিন্তার জন্য অনেক বেশি সমৃদ্ধ পণ্যগুলিতে আমাদের অভ্যস্ত করে তুলেছিল: দুর্দান্ত দৃশ্যকল্পের প্রভাব এবং বিষয়বস্তুর সমৃদ্ধি যেমন, অবিকলভাবে, উপরে উল্লিখিত তিনটি চলচ্চিত্র। এই ক্ষেত্রে, তার পাকা বার্ধক্যে (83), চিত্রনাট্যের যত্ন নেওয়ার চেয়ে তিনি বাজারের ছাড়ের প্রতি, স্থিরচিত্রের নান্দনিক রূপের দিকে বেশি ঝুঁকে পড়েছিলেন। আমাদের কিছু সন্দেহ আছে যে দ্য লাস্ট ডুয়েল সিনেমার ইতিহাসে তার আগের কিছু কাজের মতো একই অবস্থানে থাকবে।
