"...আমার প্রিন্টগুলির সাথে, আমি সাক্ষ্য দেওয়ার চেষ্টা করি যে আমরা একটি সুন্দর এবং সুশৃঙ্খল পৃথিবীতে বাস করি এবং একটি নিরাকার বিশৃঙ্খলার মধ্যে নয়, যেমনটি কখনও কখনও মনে হয়।
আমার বিষয়গুলিও প্রায়শই কৌতুকপূর্ণ হয়: আমি আমাদের অকাট্য নিশ্চিততার সাথে রসিকতা করতে সাহায্য করতে পারি না। উদাহরণস্বরূপ, দ্বিমাত্রিকতার সাথে ত্রিমাত্রিকতার সাথে, সমতল পৃষ্ঠকে স্থানের সাথে মিশ্রিত করা এবং মহাকর্ষের সাথে মজা করা খুব আনন্দদায়ক… এটা লক্ষ্য করা আনন্দদায়ক যে অনেক লোক পরিবর্তনের ভয় ছাড়াই এই ধরণের খেলাধুলা পছন্দ করে বলে মনে হয়। পাথরের মতো কঠিন বাস্তবতা সম্পর্কে তাদের মতামত।"
এবং তাই এখানে প্রথম গবেষণা যেমন Ex libris (1922), Scarbei (1935); ইতালীয় ল্যান্ডস্কেপ Tropea, সান্তা সেভেরিনা (1931) দ্বারা অনুপ্রাণিত গ্রাফিক্স যেখানে Escher স্থান গঠন করে; মেটামরফোসিস II (1940) চিত্রের মাধ্যমে একটি গল্প বলার জন্য তৈরি করা দীর্ঘতম চার রঙের কাঠের কাঁটাগুলির মধ্যে একটি, যেখানে একটি দৃশ্য রূপের সূক্ষ্ম এবং ধীরে ধীরে রূপান্তরের মাধ্যমে পরের দিকে নিয়ে যায়; আপ অ্যান্ড ডাউন (1947) এবং বেলভেডেরে (1958) এর অসম্ভব পরিসংখ্যান; Pesce (1963) এর মতো শীটগুলিতে চিত্র এবং পটভূমির মধ্যে অসাধারণ গতিশীল উত্তেজনা।
তার বিখ্যাত খোদাইয়ের পাশাপাশি - প্রদর্শনের পরম মাস্টারপিস যেমন থ্রি স্ফিয়ারস I (1945), ড্রয়িং হ্যান্ডস (1948), আপেক্ষিকতা (1953), উত্তল এবং অবতল (1955), Möbius স্ট্রিপ II (1963) - অসংখ্য অঙ্কনও উপস্থাপন করা হবে , নথি, চলচ্চিত্র এবং শিল্পীর সাথে সাক্ষাত্কার যার লক্ষ্য তার সময় এবং পরবর্তী উভয় ঐতিহাসিক এবং শৈল্পিক প্যানোরামাতে তিনি যে প্রধান ভূমিকা পালন করেছেন তা আন্ডারলাইন করা।
প্রদর্শনীর একটি অংশ উত্সর্গীকৃত হবে অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ লেখক - অনুপ্রেরণাদাতা, সমসাময়িক এবং উত্তরসূরিদের কাজের সাথে Escher এর প্রযোজনা তুলনা করার জন্য - কিভাবে Escher এর পছন্দগুলি একটি শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যেটি শতাব্দী ধরে বিস্তৃত, একটি বৃহত্তর বা কম সচেতনতার সাথে, যা, মাঝে মাঝে, বিভিন্ন প্রয়োজনে সাড়া দেয়, কিন্তু যা মধ্যযুগ থেকে শুরু হয়, ডুরার, পিরানেসির বিস্তৃত স্থানগুলিকে ছেদ করে, স্বাধীনতার সুরেলা রেখার মধ্য দিয়ে যায় (ভিয়েনিজ বিচ্ছিন্নতা, কোলোমান মোসার) এবং কিউবিজম, ফিউচারিজমের অ্যাভান্ট-গার্ডে ফোকাস করে এবং পরাবাস্তববাদ (ডালি, বল্লা)।
একজন শিল্পীর মাহাত্ম্য যদি অন্য শিল্পীদের, সেইসাথে আশেপাশের সমাজকে প্রভাবিত করার ক্ষমতা দিয়েও পরিমাপ করা হয়, এসচার ছিলেন একজন সর্বোচ্চ শিল্পী। তার শিল্প তার স্টুডিওর প্রেস থেকে গিফট বক্স, স্ট্যাম্প, শুভেচ্ছা কার্ডে রূপান্তরিত হতে এসেছিল; এটি কমিক্সের জগতে প্রবেশ করেছিল এবং দীর্ঘ-বাজানো রেকর্ডগুলির কভারে শেষ হয়েছিল, কারণ সেই সময়ে পপ সঙ্গীতের মহানদের দ্বারা রেকর্ড করা 33rpm রেকর্ডগুলিকে বলা হয়েছিল। এটা যথেষ্ট নয়, যদিও. বিংশ শতাব্দীর শিল্পের অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব যেমন ভিক্টর ভাসারেলি, অপটিক্যাল আর্টের নেতৃস্থানীয় উদ্যোক্তা লুসিও সাফারো, ইত্যাদির উপর এসচারের মহান শিল্পের কমবেশি প্রত্যক্ষ প্রভাব ছিল। এমনকি বিঘ্নকারী কিথ হ্যারিং-এর মতো একজন আমেরিকান চিত্রশিল্পীও মরিটস এসচারের কাছে সৃজনশীল ঋণের চুক্তি করেছিলেন। বিভাগটি ডাচ শিল্পীর দ্বারা আচ্ছাদিত দর্শককে সঠিক সাংস্কৃতিক মাত্রা দেওয়ার জন্য প্রচুর উপকরণ এবং প্রায় বিশটি কাজের সাথে এসচারের শিল্পের এই দিকগুলিকে চিত্রিত করে।
প্রদর্শনীটিকে একটি হাতিয়ার এবং একটি "শিক্ষামূলক মেশিন" হিসাবেও কল্পনা করা হয়েছে যা আপনাকে এই অনন্য শিল্পীর সৃজনশীলতার "ভিতরে" প্রবেশ করতে দেয়। পরামর্শমূলক ইনস্টলেশন তাই এশারের জাদুকরী উপায়ে দর্শককে নিমজ্জিত করবে। "সংখ্যার জগতের" সাথে এসচারের যে সম্পর্ক ছিল তা স্পষ্ট, এবং অনেক তদন্ত করা হয়েছে - যার অর্থ জ্যামিতি (ইউক্লিডীয় এবং অন্যথায়) এবং গণিত। রিয়েল স্পেস এবং ভার্চুয়াল স্পেস বা কীভাবে "দৃষ্টিকোণকে প্রতারণা করা যায়" তার গবেষণা কম আকর্ষণীয় নয়। সর্বশেষ কিন্তু অন্তত নয়, গেস্টাল্ট গবেষণার মাধ্যমে চাক্ষুষ উপলব্ধির আইন সম্পর্কে Escher এর জ্ঞানকে আলোকিত করেছে।
সমস্ত সম্ভাব্য ব্যাখ্যা, অবশ্যই একমাত্র নয়, একজন জটিল শিল্পীর সৃজনশীল মহাবিশ্বকে বোঝার জন্য, যারা সেই প্রাঙ্গণ থেকে শুরু করে, বিভিন্ন শৈল্পিক ভাষার উপর প্রবলভাবে আঁকেন, প্রশংসনীয়ভাবে এক নতুন এবং অত্যন্ত মৌলিক পথে একত্রিত হয়েছিলেন যা এখনও আমাদের উত্তেজিত করে এবং যা গঠন করে। সর্বকালের শিল্পকলার ইতিহাসের প্যানোরামাতে একটি ইউনিকাম।
লেখককে সম্পূর্ণরূপে অন্বেষণ করতে, মোডেনা বিশ্ববিদ্যালয়ের এবং রেজিও এমিলিয়ার সহযোগিতায় পালাজো ম্যাগনানি ফাউন্ডেশন প্রদর্শনীর বৈজ্ঞানিক কমিটির কাছে শীর্ষ-প্রোফাইল বিশেষজ্ঞদের, কিউরেটরদের সাথে একত্রে পরিচালিত দুর্দান্ত সম্মেলনের একটি চক্র প্রচার করে৷
বুধবার ৩০ অক্টোবর ২০১৩ বিকাল ৫.৩০ মিনিটে – আউলা মাগনা
মোডেনা বিশ্ববিদ্যালয় এবং রেজিও এমিলিয়া, অ্যালেগ্রি 9 রেজিও এমিলিয়ার মাধ্যমে
“Escher আপ কাছাকাছি. একজন আবেগী সংগ্রাহকের গল্পে মানুষ এবং শিল্পী"
স্পিকার: ইং. ফেদেরিকো গিউডিসিয়ান্দ্রিয়া
শুক্রবার ৮ নভেম্বর ২০১৩ বিকাল ৫.৩০ মিনিটে – আউলা মাগনা
মোডেনা বিশ্ববিদ্যালয় এবং রেজিও এমিলিয়া, অ্যালেগ্রি 9 রেজিও এমিলিয়ার মাধ্যমে
"এসচার: গণিত এবং শিল্প ইতিহাসের মধ্যে প্রতিভার দুটি মুখ"
শিল্প ও বিজ্ঞানের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে কথোপকথন।
বক্তা: পিয়েরজিও ওডিফ্রেডি (গাণিতিক যুক্তিবিদ) এবং মার্কো বুসাগলি (শিল্প ইতিহাসবিদ, রোমের একাডেমি অফ ফাইন আর্টসের অধ্যাপক)
মরিটস কর্নেলিস এসচার। জীবন
তিনি 17 জুন, 1898 সালে লিউয়ার্ডেনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন কিন্তু চার ভাইবোনের সাথে আর্নহেম শহরে বড় হয়েছেন। মাউক, যেহেতু তার ডাকনাম ছিল, তিনি একটি বালক হিসাবে ছুতোরশিল্পের পাঠ নিয়েছিলেন এবং যদিও তিনি গণিত এবং বিজ্ঞানে বিশেষভাবে মেধাবী ছিলেন না, তিনি তার ইঞ্জিনিয়ার পিতার কাছ থেকে বিজ্ঞানীর পদ্ধতিগত পদ্ধতিকে আত্তীকরণ করেছিলেন। হারলেমের স্কুল অফ আর্কিটেকচার অ্যান্ড ডেকোরেটিভ আর্টসে পড়ার সময় তার প্রিয় বিষয়গুলির মধ্যে একটি ছিল অবিলম্বে অঙ্কন যা তিনি নিজেকে উত্সর্গ করেছিলেন। এটি ডি মেসকুইটার সাথে বৈঠক যা জাইলোগ্রাফিক কৌশল এবং অত্যন্ত পরিমার্জিত chiaroscuro এবং সচিত্র প্রভাব উপস্থাপনে তার সম্ভাব্য পরীক্ষা-নিরীক্ষার প্রতি এসচারের আগ্রহকে উদ্দীপিত করেছিল। ফ্লোরেন্সে তার সফরটি 1922 সালের (টাস্কানি এবং দক্ষিণ ইতালির মধ্যে একটি সিরিজের সফরের প্রথম) এবং গ্রানাডায় (যেখানে তিনি দুর্দান্ত আলহামব্রা প্রাসাদটি পরিদর্শন করেছিলেন) যেখান থেকে তিনি স্থাপত্য, আলংকারিক এবং অস্বাভাবিক বিবরণ ধারণ করেছিলেন যা তাকে ধারণা প্রদান করবে। তার রচনা। 1935 সালে তিনি সুইজারল্যান্ডে চলে যান। এটি 1937 সাল থেকে যে একটি গভীর পরিবর্তন পরিলক্ষিত হয়: তিনি দৃশ্যমান বিশ্বে, প্রকৃতি এবং স্থাপত্যের প্রতি আগ্রহ হারিয়ে ফেলেন, তার নিজের "অভ্যন্তরীণ দৃষ্টিভঙ্গি" এর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং অসাধারণ অপটিক্যাল গেমস, উল্টানো দৃষ্টিভঙ্গি, ল্যান্ডস্কেপ সবচেয়ে বিখ্যাত মায়াবাদীদের একটি উল্লেখযোগ্য সংস্থা তৈরি করেন। তিনি 1941 সালে তার সমস্ত পরিবারের সাথে হল্যান্ডে চলে আসেন এবং তার আগ্রহ (মনোবিজ্ঞান, গণিত, কবিতা, বিজ্ঞান কথাসাহিত্য) থেকে যে অনুপ্রেরণার একাধিক উত্স তৈরি করেছিলেন তা একত্রিত করে কাজ চালিয়ে যান। তিনি 1972 সালে ল্যারেনে মারা যান।
রেজিও এমিলিয়ার পালাজো ম্যাগনানি ফাউন্ডেশন দ্বারা প্রচারিত ও সংগঠিত প্রদর্শনীটি পিয়েরজিও ওডিফ্রেডি - আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন গাণিতিক যুক্তিবিদ - - এবং মার্কো বুসাগলি - প্রাবন্ধিক, শিল্প ইতিহাসবিদ, একাডেমির এফবান্ডের অধ্যাপক - দ্বারা সমন্বিত একটি ব্যতিক্রমী বৈজ্ঞানিক কমিটি দ্বারা কিউরেট করা হয়েছে৷ রোমে আর্টস -, ফেদেরিকো গিউডিসিয়েন্দ্রিয়া - এশারের সংগ্রাহক এবং পণ্ডিত - এবং লুইগি গ্রাসেলি - জ্যামিতির পূর্ণ অধ্যাপক এবং মোডেনা এবং রেজিও এমিলিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রো-রেক্টর।
তথ্য: রেজিও এমিলিয়া, পালাজো মাগনানি - d19 অক্টোবর 2013 থেকে 23 ফেব্রুয়ারি 2014 পর্যন্ত
