বুধবার 30 নভেম্বর থেকে 4 ডিসেম্বর 2016 রবিবার পর্যন্ত রোমে আধুনিক শিল্পের গ্যালারি দ্য টেম্পেস্ট (1938) চিত্রকর্মটি প্রদর্শন করে, চিত্রশিল্পী ফাউস্টো পিরান্ডেলোর (রোম 1899-1975) একটি নিখুঁত মাস্টারপিস। কাজটি, যার চিহ্নগুলি 1939 সাল থেকে হারিয়ে গিয়েছিল, সম্প্রতি একটি ইতালীয় ব্যক্তিগত সংগ্রহে পুনরায় আবিষ্কৃত হয়েছিল। গুরুত্বপূর্ণ নৃতাত্ত্বিক প্রদর্শনী ফাউস্টো পিরান্ডেলোর কিউরেটর ফ্যাবিও বেনজি এবং ফ্লাভিয়া মাতিত্তি মঙ্গলবার 29 নভেম্বর 2016 তারিখে ব্যতিক্রমী পুনঃআবিষ্কারের পূর্বরূপ জনসাধারণের কাছে দেখেছিলেন। 1923 থেকে 1973 সাল পর্যন্ত রোমে গ্যালেরিয়া রুসোর স্পেসগুলিতে 14 ডিসেম্বর 2016 পর্যন্ত কাজ চলছে।
"দ্য স্টর্ম" আঁকা হয়েছিল 1938 সালে, পিরানডেলোর সৃজনশীল কার্যকলাপের উচ্চতায় (পাতলা পাতলা কাঠের উপর তেল, 150×225 সেমি, নীচে বাম দিকে স্বাক্ষরিত: «Pirandello 1938»)। উচ্চাভিলাষী এবং চিত্তাকর্ষক মাত্রার একটি কাজ (এটি শিল্পী দ্বারা আঁকা সবচেয়ে বড় রচনা) এটি অবশ্যই তার উত্পাদন নয়, দুটি যুদ্ধের মধ্যবর্তী ইতালীয় শিল্পের সর্বশ্রেষ্ঠ মাস্টারপিসগুলির মধ্যে একটি। কাজটি প্রথমবার 1939 সালের ফেব্রুয়ারিতে রোমে জাতীয় শিল্পের III কোয়াড্রেনিয়ালে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে পূর্ববর্তী সংস্করণে ইতিমধ্যেই পুরস্কৃত একজন চল্লিশ বছর বয়সী চিত্রশিল্পী ফাস্টো পিরান্ডেলোকে একটি ব্যক্তিগত কক্ষে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল যা একটি সংবেদন সৃষ্টি করেছিল। . "এই স্বর্গীয় প্রশান্তিতে এবং শুদ্ধকরণের এমন একঘেয়েতায় - রাফায়েল ডি গ্রাদা বুদ্ধিমানের সাথে "করেন্টে ডি ভিটা জিওভানি" এর পাতায় পর্যবেক্ষণ করেছেন - কিছু কক্ষ, যেমন ফাউস্টো পিরান্ডেলো, নরকের প্রতিনিধিত্ব করে"।
দ্য গ্যালারি অফ মডার্ন আর্ট, যা 4 ডিসেম্বর পর্যন্ত রোম ইন দ্য থার্টিজে প্রদর্শনীর আয়োজন করছে। দ্য গ্যালারি অফ মডার্ন আর্ট এবং 1931 – 1935 – 1939 কোয়াড্রেনিয়ালস অফ আর্ট, ন্যাশনাল আর্ট কোয়াড্রেনিয়ালস-এর প্রথম ঐতিহাসিক সংস্করণের জন্য উৎসর্গ করা হয়েছে, তাই এই ব্যতিক্রমী পুনঃআবিষ্কার জনসাধারণের কাছে প্রথমবারের মতো প্রদর্শন করার জন্য আদর্শ পরিবেশ বলে মনে হচ্ছে।
ঝড়টি তখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানো হয় এবং 1939 সালের শরত্কালে পিটসবার্গের কার্নেগি ইনস্টিটিউটে প্রদর্শন করা হয়। সেই মুহুর্ত থেকে পেইন্টিংটি প্রচলন থেকে অদৃশ্য হয়ে গেল। পণ্ডিতদের দ্বারা হারিয়ে যাওয়া হিসাবে বিবেচিত, এটি শুধুমাত্র সেই সময়ে প্রকাশিত কালো এবং সাদা চিত্র থেকে জানা যায়।
"ঝড় - ফ্যাবিও বেনজি ব্যাখ্যা করে - এমন একটি দৃশ্যের প্রতিনিধিত্ব করে যা পিরান্ডেলোতে বরাবরের মতো, একটি নগণ্য, অস্তিত্বগতভাবে ভুগছেন এমন বাস্তবতার পরাবাস্তব এবং নাটকীয় দিকগুলিকে উচ্চারণ করে৷ ধারণাটি এসেছে গ্রীষ্মকালীন ঝড়ের একটি দৃষ্টিভঙ্গি থেকে অ্যান্টিকোলি কোরাডোর গ্রামাঞ্চলে, রোমের কাছাকাছি শহর যেখানে অনেক শিল্পী বাস করতেন। এখানে বিশেষত ইমানুয়েল ক্যাভালি এবং জিউসেপ ক্যাপোগ্রোসি, তার বন্ধু এবং রোমান স্কুলের প্রথম বিস্তৃত সহযোগীরা থাকতেন। টোনালিজম, যা তাদের গবেষণা থেকে শুরু করে XNUMX-এর দশকে ইতালিতে তরুণদের প্রধান ভাষায় পরিণত হয়েছিল, এখানে দেহ এবং জিনিসগুলির বাস্তবতা সম্পর্কে একটি খনন গবেষণার মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছে, যা শঙ্কা এবং অস্থিরতার অনুভূতি তৈরি করে। ঝড়ের নাটক, একটি আসন্ন বিপর্যয়ের রূপক, যুদ্ধের ধ্বংসের কথা বলে মনে হচ্ছে যা শীঘ্রই শুরু হবে, এমন ব্যক্তিদের উচ্ছৃঙ্খল উড়ানের সাথে যাদের সন্ত্রাস উত্থাপিত স্কার্টে পুনর্ব্যক্ত করা হয়েছে যা নারীদের বিষণ্ণ ভূত, চিত্রে রূপান্তরিত করে। হতাশা এবং মুখহীন সন্ত্রাসের। বাতাসে ছেঁড়া স্কার্টের বেগুনি কালো রঙে শুকনো পাতার অলৌকিক ছাপ দেখায় যে প্রকৃতির অপার্থিবতা সেই সন্ত্রাসের প্রতি কতটা অপ্রস্তুত। পিরান্ডেলো দৃশ্যটিকে একটি দূরদর্শী এবং বিরক্তিকর সমাধান দেয়, স্প্যাটুলেটেড পরিসংখ্যানের মাধ্যমে, দৈনন্দিন অবস্থান এবং অঙ্গভঙ্গি সহ, কিন্তু যেন ছন্দময় এবং অপ্রাকৃতিক রচনায় অবরুদ্ধ: একটি অব্যবহিত, বিরক্তিকর এবং পরাবাস্তব উদ্বেগ দ্বারা প্রভাবিত চিত্রগুলি। একটি বিকৃত স্থান অনুসন্ধানের মাধ্যমে, সর্বদা তির্যক এবং অস্থির নিদর্শনগুলির উপর পরিকল্পনা করে, শিল্পী সেই ফাঁকা স্থানগুলি রচনা করেন যা চেতনা বাস্তবতার সাথে তার জটিল সম্পর্ক পূরণ করতে পারে না। এটি একটি রুক্ষ এবং একই সাথে দুর্দান্ত উপাদান, একটি বেদনাদায়ক মানব অবস্থা, অসাধারণ আধ্যাত্মিক শক্তির মাধ্যমে, অলংকার ছাড়াই আমাদের কাছে ফিরে আসে»।
কাজটি, সম্প্রতি একটি ব্যক্তিগত ইতালীয় সংগ্রহে পাওয়া গেছে, এটি সিসিলিয়ান সাংবাদিক টেলিসিও ইন্টারল্যান্ডির (1894-1965) অন্তর্গত ছিল, একটি বহুল আলোচিত চরিত্র এবং এখনও পিরান্দেলো পরিবারের একজন বন্ধু। "এই পেইন্টিংটি ছাড়াও - ফ্লাভিয়া মাতিত্তি বলেছেন - এটি জানা যায় যে টেলিসিও ইন্টারল্যান্ডি ফাউস্টো পিরান্ডেলোর আরও বেশ কয়েকটি কাজের মালিক ছিলেন, যার মধ্যে দ্য ফ্রগস রয়েছে, যা 1939 সালে III কোয়াড্রেনিয়াল এ কেনা হয়েছিল। যাইহোক, পেইন্টিং, তিন ছেলে ব্যাঙ সংগ্রহের চিত্রিত, যুদ্ধের সময় গুরুতরভাবে ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল এবং কাজের উপরের অর্ধেকটি আজ একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে টিকে আছে»।
লিওনার্দো সিয়াসিয়াই প্রথম ইন্টারল্যান্ডির বিতর্কিত বুদ্ধিজীবী এবং মানবিক গল্পে আগ্রহী ছিলেন, 1924 সাল থেকে "ইল তেভের" পত্রিকার প্রতিষ্ঠাতা এবং পরিচালক, 1933 সাল থেকে সাহিত্য সাপ্তাহিক "কোয়াড্রিভিও" এবং কুখ্যাত পাক্ষিক "দ্য জাতি প্রতিরক্ষা» 1938 সাল থেকে, যারা ইন্টারল্যান্ডি ব্যাপার নিয়ে ব্যাপকভাবে মোকাবিলা করার পরিকল্পনা করেছিল। তার মৃত্যুর পর প্রকল্পটি অন্য একজন সিসিলিয়ান, জিয়াম্পিয়েরো মুগিনি গ্রহণ করেছিলেন, যার কাছে আমরা ডেলা মার্সিডির মাধ্যমে জীবনী A-এর ঋণী সেখানে একজন বর্ণবাদী ছিলেন (রিজোলি 1991), এখনও টেলিসিও ইন্টারল্যান্ডির জন্য নিবেদিত কয়েকটি গবেষণার মধ্যে একটি।
রোমের গ্যালেরিয়া রুশোর আগ্রহ এবং অবদানের জন্য ঋণ এবং কাজের প্রদর্শনী করা হয়েছিল।
