সংবাদটি বাতাসে ছিল: এটা ঈশ্বরের হাত ছিল দ্বারা পাওলো Sorrentino হয় অস্কার মনোনয়ন 2022 সেরা বিদেশী চলচ্চিত্রের জন্য। এটা কি ভালো খবর? এটা কি ইতালীয় সিনেমার জন্য সত্যিকারের গৌরব? কিছু ক্ষেত্রে, অবশ্যই হ্যাঁ: এটি এখনও আমাদের চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি অংশের প্রতি একটি ন্যায্য স্বীকৃতি যা তবুও দুর্দান্ত গুণমান প্রকাশ করে। তবে অন্যান্য ক্ষেত্রে, প্রতিফলনের দিকে নিয়ে যায় এর অর্থের দিকে আরও সতর্কতার সাথে, প্রস্তাবিত চলচ্চিত্রের যোগ্যতা এবং এর পরিবর্তে জাতীয় শিরোনাম এবং পরিচালকদের নির্দিষ্ট "ওজন" বিবেচনা করে বৈশ্বিক সিনেমাটোগ্রাফির প্রেক্ষাপটে যেখানে সোরেন্টিনোকে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য বলা হয়েছে (এটি বিবেচনায় নেওয়া উচিত যে এটি চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা এবং বিতরণ করে Netflix এর যা এই বছর প্রতিযোগিতায় 25টিরও বেশি মনোনয়ন পেয়েছে যেখানে গত বছর এটি ছিল 35টি)।
শিরোনাম হিসাবে, শুধু È স্ট্যাটা লা মানো ডি ডিও প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায় যা আমরা FIRSTonline-এ দৃঢ় রিজার্ভেশন প্রকাশ করে এটি সম্পর্কে লিখেছি। এবং আমরা স্পষ্টভাবে বলেছি যে সোরেন্টিনোর কাজটি খুব কম কারণ এটি শুধুমাত্র তার আত্মজীবনীতে ফোকাস করা হয়েছে, যেমনটি একই সময়ে তার দুই বিশিষ্ট সহকর্মী করেছিলেন: কার্লো ভারডোন (কার্লোর জীবন) এবং নান্নি মোরেত্তি (তিন তলা). আবারও, পরিচালকদের নিজস্ব গল্প, ব্যক্তিগত ঘটনা, শৈশবের স্মৃতিগুলি এই শিরোনামে তাদের সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক স্বীকৃতি দিয়েছে। এবং, কুখ্যাতভাবে, এই ধরনের একটি পণ্য জন্য যথেষ্ট নাও হতে পারে আন্তর্জাতিক মঞ্চে প্রতিযোগিতা এবং প্রেক্ষাগৃহে শ্রোতাদের জিততে আশা করি (উত্তেজনাপূর্ণ সংখ্যা নয়)। এটি অবিলম্বে আপনাকে ভাবতে বাধ্য করে: যখন কিছু বলার নেই, তখন নিজের সম্পর্কে কথা বলুন।
অবশ্যই, এটি কীভাবে ভাল করা যায় তাও জানা দরকার এবং এটি সবার জন্য নয়। এই ক্ষেত্রে Sorrentino, এই চলচ্চিত্রের সাথে, তার অংশের জন্য, খুব ভাল সফল হয়েছে, কিন্তু আমরা আলোকবর্ষ দূরে তার সঙ্গে 2014 অস্কার থেকে দুর্দান্ত সৌন্দর্য. সেই উপলক্ষ্যে, পরিচালক হিসাবে শুধুমাত্র তার দুর্দান্ত প্রযুক্তিগত দক্ষতাই পুরস্কৃত হয়নি, প্রস্তাবটিও ছিল, একটি দুর্দান্ত বিষয়ের চিত্রের গল্প যার নামই পুরো চলচ্চিত্রটিকে সমর্থন করার জন্য যথেষ্ট: রোম।
È স্ট্যাটা লা মানো ডি ডিওযদিও এটি অস্কার মনোনয়নের "গৌরব" অনুমান করে, কম-বেশি নিখুঁতভাবে ছবি তুলে আনে এবং ছবি তোলার সময় এটি প্রদর্শিত হতে পারে স্বাস্থ্যের অবস্থা ইতালীয় সিনেমার: দুর্বল, জ্বর, শক্তিহীন এবং কোভিড দ্বারা ক্লান্ত। যাইহোক, এই শেষ বিবেচনাটি প্রায়শই একটি প্রশমিত ফ্যাক্টর হিসাবে ব্যবহৃত হয়, এক ধরণের "জীবন রক্ষাকারী" যা দীর্ঘকাল ধরে ঝড়-বৃষ্টিতে থাকা সমুদ্রে ভাসানোর অনুমতি দিতে চায়।
ইতালীয় সিনেমার সংকট নিয়ে আলোচনা করার সময়, কেউ সাহায্য করতে পারে না কিন্তু মূল্যায়ন করতে পারে না তিনটি স্তম্ভের দৃঢ়তা যার উপর সিনেমা নির্ভর করে: ধারণা, উৎপাদন এবং বিতরণ। আপনি যদি গুগলে "ইতালীয় সিনেমা সংকট" টাইপ করার চেষ্টা করেন, তাহলে এমন অসংখ্য লিঙ্ক দেখা যায় যা মহামারী ছড়িয়ে পড়ার আগে উল্লেখ করে যেটি দেখেছি আমরা সবাই বাড়ির ভিতরে গর্ত করে ফেলেছি এবং সিনেমাগুলি খালি করেছি।
সিনেমার সাথে জড়িতদের মধ্যে প্রায়ই তার উল্লেখ করা হয় একটি 1982 বই পাওলো বার্তেত্তো (বোম্পিয়ানি) শিরোনাম সহ "দ্য কুৎসিত বিশ্বের: ইতালীয় সিনেমা আজ" যেখানে লেখক ইতিমধ্যেই মহান পরিচালকদের প্রজন্মের বিরুদ্ধে একটি শক্তিশালী অভিযোগ শুরু করেছিলেন যারা জাতীয় চলচ্চিত্রের সবচেয়ে গৌরবময় পৃষ্ঠাগুলি লিখেছিলেন (বার্তোলুচ্চি থেকে ফেরেরি পর্যন্ত) এবং শেষ পর্যন্ত ফেলিনি) এবং যিনি অবশ্যই স্কুল তৈরি করেছেন কিন্তু সৃজনশীলতার একটি মরুভূমিও রেখে গেছেন যার ওজন এখনও অনুভূত হয় এবং যার মধ্যে খুব কমই আবির্ভূত হতে সক্ষম হয়েছে। আশ্চর্যজনক নয়, একই এটা ঈশ্বরের হাত ছিল ছবি দিয়ে শুরু হয় যেখানে তিনি মায়েস্ট্রো ফেদেরিকো (ফ্লোর ল্যাম্প) এর প্রতি "শ্রদ্ধাঞ্জলি" পুনরায় প্রস্তাব করেন।
আমরা একটি ছোট ব্যায়াম প্রস্তাব: আপনার নিজস্ব কর্মী আঁকা চেষ্টা করুন সেরা শিরোনামের সংক্ষিপ্ত তালিকা গত 10 বছরের ইতালীয়রা। এটা খুবই সম্ভব যে উল্লেখ করার পর (আমরা আমাদের তিনটি পছন্দের এলোমেলোভাবে উল্লেখ করেছি) ডগম্যানের সাথে ম্যাটিও গ্যারোন, সিজারকে তাভিয়ানি ভাইদের দ্বারা মরতে হবে, পাওলো জেনোভেসের দ্বারা নিখুঁত অপরিচিত, তারা আমাকে গ্যাব্রিয়েল মাইনেত্তির দ্বারা জিগ রোবট বলে ডাকে এবং প্রকৃতপক্ষে, মহান। পাওলো Sorrentino দ্বারা সৌন্দর্য, যোগ করার জন্য খুব কম বাকি আছে. আমরা শুধুমাত্র কয়েকটি শিরোনাম উল্লেখ করেছি যেখানে আমরা কমবেশি ইতালীয় কমেডির "ঐতিহ্যমূলক" ঘরানার বাইরে যাওয়ার চেষ্টা করেছি, যেমন তাদের নিজস্ব থেকে কিছুটা দূরে অন্য থিমগুলির সাথে মোকাবিলা করতে সক্ষম জাতীয়-জনপ্রিয় নাভি। আপনার স্মৃতিতে কি অন্য কোন শিরোনাম আছে? আপনি কি "ইতিহাস" বা "অ্যাডভেঞ্চার" এর থিমে উদাহরণ স্বরূপ সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলি মনে রাখবেন?
সুতরাং, যেমন আমরা আগে উল্লেখ করেছি: প্রথমত এটি আমাদের কাছে মনে হয় যে আমরা পর্যবেক্ষণ করতে পারি একটি কাঠামোগত দুর্বলতা সৃজনশীল লেখার, উদ্ভাবনের, কল্পনার, শক্তিশালী এবং বিশ্বাসযোগ্য চিত্রনাট্যের। তারপর ইতালীয় সিনেমাকে সামলাতে হয় একটি উৎপাদন ব্যবস্থা একদিকে অবদানের জন্য অলস যা "আঞ্চলিক" শিরোনামগুলিকে বেশি দেখেছে (কুখ্যাত "ফিল্ম কমিশনস অফ ..." যার লক্ষ্য ছিল মানসম্পন্ন কাজগুলিকে সমর্থন করার চেয়ে প্রচারমূলক জায়গা তৈরি করা। অন্যদিকে, এমনকি প্রযোজকদেরও তাদের দায়িত্ব রয়েছে ভিতরে সামান্য সাহস পরিমাণের পরিবর্তে গুণমানে বিনিয়োগ করার জন্য প্রকাশ করা হয়েছে। সতর্কতা: এর মানে এই নয় যে ভালো চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য আপনার বড় ক্যাপিটাল দরকার, প্রকৃতপক্ষে, প্রায়শই, বিপরীতটি সত্য (তাভিয়ানি ভাইরা শেখায়)।
অবশ্যই, এবং আসুন কোভিড-এ ফিরে যাই, দুই বছর হয়ে গেছে সিনেমার মেশিন জ্যাম হয়ে গেছে এর সমস্ত সেক্টরে এবং এমন কিছু তৈরি করার চিন্তা করা বস্তুনিষ্ঠভাবে কঠিন যা আমরা জানি না এটি কবে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পাবে। আমরা যদি এই সবের সাথে যোগ করি তবে এর ব্যাপক উত্পাদনশীল এবং বিতরণকারী শক্তি নেটওয়ার্ক জায়ান্ট (নেটফ্লিক্স, অ্যামাজন প্রাইম, ডিজনি+) সমস্ত মূল্যায়ন একটি খুব ভিন্ন দিক এবং ধারাবাহিকতা নেয়। ওয়েবে বিতরণ (এবং এখন ক্রমবর্ধমান উৎপাদনও) পাশাপাশি স্ট্রিমিং টেলিভিশনকে নরখাদক করে তুলছে এবং একই সাথে সিনেমার "ঘনিষ্ঠ" এবং গভীর প্রকৃতিকে পরিবর্তন ও রূপান্তরিত করছে।
এক শতাব্দীর শেষ ত্রৈমাসিকে অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাষা গভীরভাবে পরিবর্তিত হয়েছে, বিভিন্ন অভিনয় দক্ষতা, শুটিংয়ের সময়গুলি ক্লিপগুলির ক্রম, দৃশ্যপট, আলো, ক্যামেরার গতিবিধিতে কেন্দ্রীভূত হয়েছে। আমরা প্লাবিত হয় ক্রমবর্ধমান বিশ্বায়িত অফার যা নিঃসন্দেহে আমাদের সিনেমার একটি নতুন জগতের সাথে মিলিত হতে পরিচালিত করে যার বিরুদ্ধে আমাদের দেশ প্রতিযোগিতার সাথে তাল মিলিয়ে চলতে লড়াই করে। যে প্রশ্নটি উঠছে তা সহজ: ইতালীয় সিনেমা কি এই তুলনাকে সমর্থন করতে সজ্জিত?
সর্বশেষ আনিকা রিপোর্ট "2021 ফিল্ম মার্কেট থেকে ডেটা” আমাদের নির্দয় সংখ্যা প্রদান করে এবং ইতালীয় সিনেমার সবেমাত্র শেষ হওয়া অ্যানাস হরিবিলিসের সংকেত দেয়। আমরা পড়ি যে "2020-এর তুলনায়, যা বন্ধ হওয়ার আগে সর্বোত্তম বাজার লঞ্চগুলির মধ্যে একটি থেকে উপকৃত হয়েছিল, এটি যথাক্রমে 7,19% এবং 11,87% প্রাপ্তি এবং উপস্থিতির হ্রাস, যখন 2019-এর তুলনায় -73,36% হ্রাস পেয়েছে এবং -74,60%; 2017-2019 সময়ের গড় তুলনায় এটি আরো সাধারণভাবে a 71,39% প্রাপ্তি কমেছে এবং উপস্থিতির 73,03%”।
এটা সম্বন্ধে ইতালীয় সিনেমা: “2021 সালে প্রেক্ষাগৃহে মোট গ্রহণ (সহ-প্রযোজনা সহ) ছিল €36.336.187 (মোট বক্স অফিসের 21,45%; 64,8-এর তুলনায় -2020%; 45/2017 থেকে 2019-26 সময়ের গড় তুলনায় -4% ). যদি আমরা কয়েকটি ব্লকবাস্টার শিরোনাম মুছে ফেলি (Zalone দ্বারা ToloTolo দেখুন) টুকরো টুকরো থেকে যায়। এরই মধ্যে ছোট-বড় শহুরে কেন্দ্রের সিনেমা হলগুলো মাছির মতো বন্ধ হয়ে যায় এবং বিরল ও ছোট ব্যতিক্রম ছাড়া (উদাহরণস্বরূপ রোমের ট্রয়েসি সিনেমার ইতিহাস দেখুন: রোমের একদল ছেলের একটি বড় যোগ্যতা।লিটল আমেরিকা অ্যাসোসিয়েশন যেটি উল্লেখের যোগ্য) অল্প সময়ের মধ্যে পুনরুদ্ধারের কল্পনা করা কঠিন হবে।
আপাতত, পাওলো সোরেন্টিনোকে নতুন অস্কারের জন্য উল্লাস ও সমর্থন করার জন্য স্থির করা যাক। পরিচালক ইতিমধ্যেই মনোনীত হয়ে একজন "বিজয়ী" বলে মনে করছেন এবং তার কাছে এটি বিশ্বাস করার ভাল কারণ রয়েছে। বাকিটা, অস্কারের বাইরে, আমাদের শুধু করতে হবে একটি অলৌকিক জন্য আশা তবে ইতালীয় চলচ্চিত্র কোন দিক থেকে আসতে পারে তা জানা যায়নি।
