টোবিয়াসের স্বপ্ন, তারিখ 1917, যে বছর ডি চিরিকো মেটাফিজিক্যাল স্কুল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, সেই ছয়টি ক্যানভাসের একটিকে প্রতিনিধিত্ব করে যা চিত্রশিল্পী প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় কার্লো ক্যারার সাথে কাটানো সময়ের মধ্যে তৈরি করেছিলেন।
পেইন্টিংটি 1922 সালে পল গুইলাউম এবং পরের বছর পল এলুয়ার্ড দ্বারা ক্রয় করা হয়েছিল এবং এটির একটি খুব সমৃদ্ধ প্রদর্শনীর ইতিহাস রয়েছে: প্যারিসের জর্জেস পম্পিডো সেন্টারে 1922 সালের গুইলামের গ্যালারিতে প্রদর্শনী থেকে 1982 সালে নিউ ইয়র্কের এমওএমএ পর্যন্ত।
কাজটি, আধিভৌতিক স্রোতের একটি ইশতেহারে, শিল্পীর ফেরার সময়কালের মূর্তিতত্ত্বের সারাংশ রয়েছে এবং সমালোচক পাওলো বালদাচির মতে এটি উদ্ঘাটনের একটি রূপক উপস্থাপন করতে পারে।
ঘরের ভিতরের যেকোন বস্তু, সম্পূর্ণরূপে স্বীকৃত হওয়া সত্ত্বেও, রহস্যের উৎস হয়ে ওঠে, রহস্যের: এইভাবে, একটি কোলনেড, একটি চিমনি, একটি মাছ, একটি থার্মোমিটার।
এগুলি এমন বস্তু যেগুলিকে এমন একটি মাত্রায় স্থাপন করা বলে মনে হয় যা ইন্দ্রিয়গ্রাহ্যকে অতিক্রম করে, নিজেদেরকে সঠিকভাবে "মেটা-ফিজিক্যাল" মাত্রায় স্থাপন করে৷
রচনাটির কেন্দ্রে শুধু একটি থার্মোমিটার দাঁড়িয়ে আছে - সম্ভবত দেবতা বুধের একটি বিদ্রূপাত্মক ইঙ্গিত - একটি হেলেনিক স্তম্ভের মতো স্মারক, চিত্রকরের বিশেষভাবে প্রিয় একটি ভূমি। এটিতে একটি খোদাই করা শিলালিপি "আইডেল" বহন করে, এটি আরও একটি প্রতীক যা ক্লাসিকবাদকে নির্দেশ করে এবং হেডিস এবং অদৃশ্যতার একটি নতুন ইঙ্গিত দেয়।
একটি মাছ, টোবিটের "অ্যাট্রিবিউটিভ অবজেক্ট", বাম পার্শ্বীয় রেজিস্টারে, "একটি ছবির মধ্যে ছবি" এর একটিতে একটি ধাতব টোপ হিসাবে উপস্থাপিত হয়, যার পিছনে স্টাইলাইজড স্টাফ প্রদর্শিত হয়, মেষপালক দ্বারা পালকে গাইড করার জন্য ব্যবহৃত একটি বস্তু, স্পষ্ট ধর্মীয় রেফারেন্স সহ একটি প্রতীকী উপাদান।
এটি আধুনিক শিল্পের ইতিহাসের জন্য পরম গুরুত্বের একটি মাস্টারপিস, একটি বিপ্লবী কাব্যতত্ত্বের ফলাফল, এই বিন্দুতে যে চিত্রশিল্পী ডি ভোলোর আইকনোগ্রাফিক এবং আইকনোলজিকাল অধ্যয়ন পরবর্তী দশকে পরাবাস্তববাদী আন্দোলনের বিবর্তনের ক্ষেত্রে নির্ধারক স্তম্ভ হবে। .
পেইন্টিংটি পিকাসো, শিয়েল, দেগাস, গিয়াকোমেটি এবং মুরের কাজগুলির সাথে আধুনিক এবং ইমপ্রেশনিস্ট শিল্পকে উত্সর্গীকৃত আসন্ন সোথেবি'স নিউ ইয়র্ক নিলামে বিক্রি করা হবে৷
