ইমেজ ভলি 90 থেকে আজ পর্যন্ত 60 টিরও বেশি শিল্পীর 1820টিরও বেশি কাজ অন্তর্ভুক্ত। এর অভিপ্রায় টমাস ডিমান্ড প্রদর্শনীর মাধ্যমে অনুসন্ধান করা হল যে উপায়ে আমরা সকলেই প্রাক-বিদ্যমান মডেলগুলিকে উল্লেখ করি এবং কীভাবে শিল্পীরা তাদের নিজস্ব কাজ তৈরি করার জন্য সর্বদা একটি পূর্ববর্তী আইকনোগ্রাফিকে উল্লেখ করেছেন। মৌলিকতা, ধারণাগত উদ্ভাবন এবং অনুলিপিগুলির প্রসারণের মধ্যে সীমানা অন্বেষণ করে, "L'image volée" চুরি, লেখকের ধারণা, বয়োগ এবং এই অনুসন্ধানগুলির সৃজনশীল সম্ভাবনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে।
প্রদর্শনী ভ্রমণসূচী তদন্তের তিনটি সম্ভাব্য দিক উপস্থাপন করে: বস্তুর শারীরিক সুবিধা বা তার অনুপস্থিতি, কংক্রিট বস্তুর পরিবর্তে চিত্রের সাথে বিয়োগ এবং অবশেষে, চিত্রের মাধ্যমেই চুরির কাজ।
প্রথম বিভাগে রয়েছে ফটোগ্রাফ, পেইন্টিং এবং ফিল্ম যেখানে চুরি যাওয়া বা হারিয়ে যাওয়া বস্তুটি একটি মৃতদেহের ডেলিক্টি বা অপরাধের দৃশ্যে পরিণত হয়। এমন কিছু কাজ আছে যা অপরাধী কল্পনাকে আরও সরাসরি স্মরণ করে, যেমন মৌরিজিও ক্যাটেলান - সেনজা টিটোলো (1991) - একটি অযৌক্তিক কাজের চুরির পরে, বা রিচার্ড আর্টসওয়াগারের অনুরোধে চুরি করা একটি ফার্সি গালিচা (1969) এর ফ্রেমযুক্ত নিন্দা। শিকাগোতে "আর্ট বাই টেলিফোন" প্রদর্শনীর জন্য। তদুপরি, এমন কিছু কাজ রয়েছে যা অনুপস্থিতির উদ্রেক করে, একটি চুরির ফলাফল, যেমন অ্যাডলফ ফন মেনজেল ফ্রেডরিখ ডার গ্রোস আউফ রেইজেন (1854) এর ক্যানভাস, ছোট প্রতিকৃতি পাওয়ার জন্য বিকৃত করা হয়েছে। তবে অন্যান্য কাজগুলি পূর্ব-বিদ্যমান শিল্পকর্মের পরিবর্তনের একটি প্রক্রিয়ার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেমন রিখটার-মডেল (ইন্টারকন্টি) (1987), গেরহার্ড রিখটারের একটি চিত্রকর্ম যা মার্টিন কিপেনবার্গার এবং আনফোল্ড অরিগামি (2016) দ্বারা একটি টেবিলে রূপান্তরিত হয়েছে। পিয়েরে বিসমাথ ড্যানিয়েল বুরেনের মূল পোস্টার থেকে একটি নতুন কাজ তৈরি করেছেন। এই কাজগুলি তার নিজের কাজের উপর লেখকের নিয়ন্ত্রণের ধারণাটি অন্বেষণ করে।
প্রদর্শনীর দ্বিতীয় অংশটি সৃজনশীল প্রক্রিয়ার মধ্যে বয়োগের যুক্তি বিশ্লেষণ করে। এটি জাল এবং জালিয়াতির ধারণা থেকে শুরু হয়, যার উদাহরণ জালকারী গুন্টার হপফিঙ্গার হাতে পুনরুত্পাদিত ব্যাঙ্কনোট দ্বারা, তারপরে তথাকথিত অ্যাপ্রোপ্রিয়েশন আর্টের কাছাকাছি অনুশীলনগুলিকে খুঁজে বের করার জন্য। Duchamp Man Ray Portrait (1966) Sturtevant-এ, উদাহরণস্বরূপ, ম্যান রে দ্বারা তৈরি মার্সেল ডুচ্যাম্পের প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফকে পুনঃপ্রণয়ন করে, লেখক এবং ছবির বিষয়বস্তু উভয়কে প্রতিস্থাপন করে। অন্য শিল্পীরা নকলের যুক্তিকে সীমায় ঠেলে দেয়, এমনকি অন্য শিল্পীর পরিচয়ও দখল করে নেয়। অন্যান্য কাজগুলি পূর্ব-বিদ্যমান কাজ বা চিত্রগুলির পরিবর্তনের ফলাফল যেমন অ্যাসার জর্নের ডিফিগারেশন বা ওয়াঙ্গেচি মুতুর কোলাজ, যার মধ্যে রয়েছে চিকিৎসা চিত্র এবং শারীরবৃত্তীয় অঙ্কন এবং হারিস এপামিনোন্ডা, অ্যালিস লেক্স-নের্লিংগার এবং জন এর মতো শিল্পীদের। Stezaker যারা তাদের কাজে পোস্টকার্ড, স্থিরচিত্র বা আর্কাইভ ইমেজ অন্তর্ভুক্ত করে। অন্যান্য লেখক যেমন এরিন শিরেফ এবং রুডলফ স্টিঙ্গেল তাদের পেইন্টিং বা ভিডিওগুলি একটি উত্স হিসাবে অতীতের শিল্পকর্মের ফটোগ্রাফিক পুনরুত্পাদন ব্যবহার করে তৈরি করেন।
এই বিভাগটি কাজগুলির একটি সেটের সাথে চলতে থাকে যেখানে শিল্পীরা অন্য মাধ্যম বা ভাষা থেকে ভিজ্যুয়াল উপাদানটি ধার করে, বা চিত্রের নিজেই প্রাসঙ্গিককরণের একটি কাজ করে। jpeg ib01 (2006) তে থমাস রাফ ওয়েব থেকে নেওয়া একটি চিত্রকে পরিবর্তন করেছেন, আগাসিতে আনরি সালা (2006) লুকানো অস্থায়ী গতিশীলতা প্রকাশের ক্ষেত্রে চলচ্চিত্র মাধ্যমের সম্ভাবনার অন্বেষণ করেছেন, ফাউন্টেন (1994) ভিডিওতে গুইলাম প্যারিস একটি সংক্ষিপ্ত ইকুয়েন্স থেকে লুপস ফিল্ম অ্যানিমেটেড ফিল্ম পিনোচিও (1940)। উত্তর গ্যালারির নিচতলায় প্রদর্শনী যাত্রাপথে হেনরিক ওলেসেনের ভাস্কর্য এবং সারা কুইনার, ম্যাথিউ হেল, অলিভার ল্যারিক এবং ইলাড লাস্যরি দ্বারা নির্মিত নতুন কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
প্রদর্শনীর তৃতীয় অংশটি উত্তর গ্যালারির বেসমেন্ট স্তরে হোস্ট করা হয়েছে, এটি প্রথমবারের মতো প্রদর্শনী স্থান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। "L'image volée"-এর এই শেষ বিপর্যয়মূলক বিভাগটি চিত্র তৈরির প্রশ্নটিকে সম্বোধন করে যা তাদের প্রকৃতির দ্বারা, ব্যক্তিগত বা পাবলিক স্তরে লুকানো দিকগুলি প্রকাশ করে। ব্লু লাইন (হলবেইন) (1988) ভিডিও ইনস্টলেশনে, জন বালদেসারি একটি লুকানো ক্যামেরা প্রবেশ করান যা দর্শকের ভূমিকাকে প্রশ্নবিদ্ধ করে একটি সংলগ্ন স্থানের মধ্যে জনসাধারণের চুরি করা ছবি পুনরুত্পাদন করে। দ্য হোটেল (1981) সিরিজে সোফি ক্যালে তার গবেষণায় ব্যক্তিগত এবং শৈল্পিক দিককে একত্রিত করেছেন, অজানা মানুষের জীবনের অন্তরঙ্গ বিবরণ প্রকাশ করেছেন। কাজের একটি নিউক্লিয়াস জনসাধারণের বা প্রকাশ্যে রাজনৈতিক স্তরে একটি প্রতিফলন বিকাশ করে।
ক্রিস্টোফার উইলিয়ামস ইন সোর্স... (1981) প্রাতিষ্ঠানিক যোগাযোগের ক্ষেত্রে অনানুষ্ঠানিক দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে, জন ফিটজেরাল্ড কেনেডির চারটি ফটোগ্রাফ বাছাই করে, যা আমেরিকান রাষ্ট্রপতিকে পেছন থেকে চিত্রিত করে এবং এই কারণে সেই সময়ে প্রচারের জন্য অনুপযুক্ত বলে বিচার করা হয়েছিল।
