আমরা সব মনে আছে ডুচ্যাম্প তার আইকনিক কাজ "ফাউন্টেন" এর জন্য। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় 1917 সালে শুরু হওয়া শৈল্পিক এবং সামাজিক সীমালঙ্ঘনের একটি গল্প, যখন মার্সেল শিল্পের ইতিহাসে সবচেয়ে উজ্জ্বল উস্কানি সৃষ্টি করে। ছদ্মনামে "R. Mutt ", তার মৌলিক কাজ, ফাউন্টেন, স্যালোন ডেলায় উপস্থাপন করে স্বাধীন শিল্পীদের সোসাইটি। দীক্ষিতদের জন্য: ফোয়ারা একটি স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত উল্টো-ডাউন ইউরিনাল ছিল।
যদিও সোসাইটি অফ ইনডিপেনডেন্ট আর্টিস্ট সেলুনে বিচারক প্যানেলের অভাব ছিল, কাউন্সিল আর্টওয়ার্কটিকে প্রত্যাখ্যান করেছিল, এই যুক্তিতে যে "ফাউন্টেন তার জায়গায় একটি খুব দরকারী বস্তু হতে পারে, তবে এটির স্থান এবং একটি শিল্প প্রদর্শনীতে নয় এবং এটি কোন সংজ্ঞা দ্বারা নয় শিল্পকর্ম." কেউ কেউ এমনকী বস্তুটিকে অনৈতিক বলেও অভিহিত করেছেন।
একটি বেনামী সম্পাদকীয়তে - পরে শিল্পী বিট্রিস উড দ্বারা লিখিত হওয়ার জন্য নির্ধারিত - তিনি ডুচাম্পের তথাকথিত "রেডিমেড" এর গুরুত্ব তুলে ধরেন। তিনি লিখেছেন: “মি. মুটের ঝর্ণা অনৈতিক নয়, এটি অযৌক্তিক, একটি বাথটাব ছাড়া আর কিছু অনৈতিক নয় … মিঃ মুট নিজের হাতে ঝর্ণাটি তৈরি করেছেন তার কোনও গুরুত্ব নেই। তিনি একটি সাধারণ জীবন নিবন্ধ নিয়েছিলেন, এটি এমনভাবে স্থাপন করেছিলেন যাতে এর দরকারী অর্থটি নতুন শিরোনাম এবং দৃষ্টিকোণ থেকে অদৃশ্য হয়ে যায় - তিনি সেই বস্তুর জন্য একটি নতুন চিন্তা তৈরি করেছিলেন।
যদিও ফাউন্টেনের ঘটনাটি এক শতাব্দীরও বেশি আগে ঘটেছিল, ডুচাম্পের শৈল্পিক সৃষ্টির দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে বিতর্কগুলি প্রাসঙ্গিক রয়ে গেছে, উভয় ক্ষেত্রেই তার রচনা এবং শিল্পীরা যারা তার বাগধারাটি গ্রহণ করেছেন।
মার্সেল ডুচ্যাম্প, LHOOQ., 1964. অনুমান £200,000 – 300,000। 20 শতক এবং সমসাময়িক শিল্প লন্ডন
আমরা ডুচ্যাম্পের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ উদাহরণ দিয়ে চালিয়ে যাচ্ছি, LHOOQ, মোনালিসার শিল্পীর অলঙ্করণ। নিজের অধিকারে একজন সেলিব্রিটি, লিওনার্দো দ্য ভিঞ্চির মাস্টারপিস শুধুমাত্র একটি রেনেসাঁর ধনই নয়, সেই সংস্কৃতিরও প্রতিনিধিত্ব করে যা এটিকে এমনভাবে উপস্থাপন করে। তার দাদা মূকনায়, যেমনটি প্রতিকৃতির একটি সংস্করণের নীচে খোদাই করা হয়েছে, তিনি একটি গোঁফ, ছাগল এবং লোভনীয় ট্যাগ LHOOQ যোগ করেছেন (ফরাসি ভাষায়, অক্ষরগুলি উচ্চারণগতভাবে "Elle a chaud au cul" বা যেমন ডুচ্যাম্প বলেছেন, "সেখানে আগুন আছে")।
ডুচ্যাম্পের "অলঙ্করণ", এটি যোগ করার মতো, বিশেষত নতুন নয়: এগুলি এমন ভাঙচুরের কাজ যা অনেক শিশু যখন একটি ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ বা একটি ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বকে নিয়ে মজা করে তখন তাদের আশ্রয় নেয়। ফাউন্টেনের মতো তাদের ক্ষমতা তার পছন্দের মধ্যে নিহিত, ষোড়শ শতাব্দীর পেইন্টিংকে একধরনের ধর্মনিরপেক্ষ মব সেন্টের প্রতীক হিসেবে তুলে ধরে। কাজটি, অবশ্যই, লিঙ্গের প্রতিনিধিত্বকেও প্রশ্ন করে, অন্য একটি প্রথাকে দুর্বল করে যা প্রায়শই এর পরিচিতিতে প্রশ্নাতীত হয়।
কিন্তু ডুচ্যাম্পকে বরখাস্ত করা গুরুতরভাবে বিন্দু মিস করা। প্রতিটি শিল্পী তাদের নিজস্ব যুগের প্রাতিষ্ঠানিক সমালোচনায় নেতৃত্ব দিয়েছেন/নেতৃত্ব করেছেন, লোভ, অনমনীয়তা এবং অপ্রমাণিকতাকে বিপরীত হিসাবে মুখোশিত করার জন্য পাওয়া বস্তুগুলিকে স্পষ্ট এবং দুর্বল করার জন্য ব্যবহার করেছেন।
