গত দশকে নিলামে আসা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইম্প্রেশনিস্ট মাস্টারওয়ার্কগুলির মধ্যে একটি, পেইন্টিংটি মূলত ম্যাক্স সিলবারবার্গের মালিকানাধীন ছিল, ব্রেসলাউতে অবস্থিত একজন ইহুদি শিল্পপতি, যিনি জার্মানির 19 এবং 20 শতকের শিল্পের প্রাক-যুদ্ধের সেরা সংগ্রহগুলির মধ্যে একটিকে একত্রিত করেছিলেন। . নাৎসিদের দ্বারা তার সম্পূর্ণ সংগ্রহ বিক্রি করতে বাধ্য করা হয়, পরে তিনি হলোকাস্টে মারা যান। পেইন্টিংটি 2000 সালে ম্যাক্স সিলবারবার্গের পরিবারের কাছে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং এখন 5 তারিখে Sotheby's Impressionist & Modern Art Evening Sale-এ নিলামে দেওয়া হবে৷ £2014-7 মিলিয়ন অনুমান সহ ফেব্রুয়ারি 10।
সোথেবির ইমপ্রেশনিস্ট অ্যান্ড মডার্ন আর্ট ডিপার্টমেন্ট ইউরোপের চেয়ারম্যান হেলেনা নিউম্যান বলেছেন: “নিলামে উপস্থিত হওয়ার জন্য ক্যামিল পিসারোর সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ কাজ অফার করার দায়িত্ব দেওয়াটা সম্মানের বিষয় – এমন একটি কাজ যা এমন একটি সমৃদ্ধভাবে আঁকা ক্যানভাসকে ধারণ করে এবং একটি অত্যন্ত মার্জিত। রচনা বিচক্ষণ সংগ্রাহকদের কাছে এই অত্যন্ত আকাঙ্খিত বৈশিষ্ট্যগুলির আবেদন ম্যাক্স সিলবারবার্গের মতো গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহে রাখা চিত্রকলার ইতিহাস দ্বারা উন্নত হয়েছে। ইমপ্রেশনিস্ট মাস্টারপিসগুলির স্থায়ী চাহিদার সাথে - বিশেষ করে পিসাররোর এই কাজের মতো বিরল কাজ - আমরা সারা বিশ্ব থেকে আগ্রহের প্রত্যাশা করছি।"
ম্যাক্স সিলবারবার্গ
ব্রেসলাউতে ব্যবসায়ী সম্প্রদায়ের একজন বিশিষ্ট সদস্য এবং ইহুদি কারণের একজন উদার পৃষ্ঠপোষক, ম্যাক্স সিলবারবার্গ একটি শিল্প সংগ্রহ সংগ্রহ করেছিলেন যাতে মানেট, মনেট, রেনোয়ার এবং সিসলির ক্লাসিক ফরাসি ইমপ্রেশনিজমের দুর্দান্ত উদাহরণ, সেইসাথে বাস্তববাদের মাস্টারপিস এবং পোস্ট- ইম্প্রেশনিজম যার মধ্যে রয়েছে ডেলাক্রোইক্স এবং কোরবেটের বেশ কিছু কাজ সহ সেজান এবং ভ্যান গঘের আঁকা ছবি। তিনি সরাসরি বিশিষ্ট শিল্পীদের কাছ থেকে কাজগুলি অর্জন করেছিলেন যাদের সাথে তিনি শক্তিশালী বন্ধুত্ব স্থাপন করেছিলেন – ম্যাক্স লিবারম্যান সহ – সেইসাথে পল রোজেনবার্গ সহ কিছু সেরা গ্যালারী এবং ডিলারদের কাছ থেকে জর্জেস বার্নহাইম।
সেই সময়ে তিনি অ্যান্ড্রু মেলন, জ্যাকব গোল্ডশমিড এবং মর্টিমার শিফের সাথে সংগ্রাহক হিসাবে স্থান পেয়েছিলেন এবং তার সংগ্রহ আন্তর্জাতিক খ্যাতি অর্জন করেছিল। সংগ্রহটি ভালভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটির কাজগুলি সারা বিশ্বে প্রদর্শনীর জন্য চাহিদা ছিল এবং 1933 সালের শেষের দিকে তার চিত্রকর্মগুলি ভিয়েনা এবং নিউইয়র্কে শোয়ের জন্য উদারভাবে ঋণ দেওয়া হয়েছিল।
1935 সালের মধ্যে ম্যাক্স সিলবারবার্গকে তার পাবলিক ভূমিকা ত্যাগ করতে বাধ্য করা হয়, তার কোম্পানিকে আরিয়ানাইজ করা হয় এবং বিক্রি করা হয় এবং তার বাড়ি এসএস দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়। 1935 এবং 1936 সালে বার্লিনে পল গ্রাউপের নিলাম ঘরে (বুলেভার্ড মন্টমার্ত্রে সহ) নিলামের একটি সিরিজে সংগ্রাহক তার বিস্ময়কর সংগ্রহের বেশিরভাগটি জমা দিতে বাধ্য হন। 1938 সালে তার ছেলে আলফ্রেডকে ক্রিস্টালনাখতে গ্রেফতার করা হয় এবং বুচেনওয়াল্ড কনসেনট্রেশন ক্যাম্পে নিয়ে যাওয়া হয়। আলফ্রেডকে কয়েকদিন পর দেশে ফেরার অনুমতি দেওয়া হয় এই শর্তে যে তিনি অবিলম্বে দেশ ত্যাগ করেন। ম্যাক্স সিলবারবার্গ এবং তার স্ত্রী জোহানাকে 1942 সালে থেরেসিয়েনস্ট্যাড এবং তারপর আউশভিটজে নির্বাসিত করা হয়েছিল। তাদের ছেলের বাবা-মা দুজনকেই 1945 সালে মৃত ঘোষণা করেছিলেন।
বুলভার্ড মন্টমার্ত্রের পুনরুদ্ধার, ম্যাটিনি ডি প্রিন্টেম্পস
1990-এর দশকে জার্মান আর্কাইভ খোলার ফলে "ইহুদি নিলাম" দ্বারা প্রভাবিত ব্যক্তিদের পরিচয়ের উপর আলোকপাত করা হয়েছিল যেখানে জার্মান ইহুদিদের তাদের সম্পত্তি কম মূল্যে বিক্রি করতে বাধ্য করা হয়েছিল। হোলোকাস্টের শিকারদের অনেক উত্তরাধিকারী হঠাৎ করেই নাৎসিদের দ্বারা নেওয়া শিল্পকর্ম এবং অন্যান্য মূল্যবান জিনিসপত্র পুনরুদ্ধার করতে সক্ষম হয়েছিল।
আলফ্রেড সিলবারবার্গ তিনি তার স্ত্রী গেরতার সাথে ইংল্যান্ডে চলে গিয়েছিলেন এবং 1984 সালের মার্চ মাসে তিনি মারা যাওয়ার সময় তিনি তাকে বেঁচেছিলেন এবং নাৎসি যুগের আগে তার শ্বশুরবাড়ির শিল্পকর্মগুলির সন্ধান করেছিলেন। 1999 সালে, গের্টা একজন হলোকাস্টের শিকারের প্রথম ব্রিটিশ আত্মীয় হয়ে ওঠেন যিনি নাৎসি-লুট করা শিল্পের উপর ওয়াশিংটন কনফারেন্স প্রিন্সিপলসের অধীনে একটি শিল্পকর্ম পুনরুদ্ধার করেছিলেন।
ভ্যান গগ, ল'অলিভেট (লেস বক্স), পটভূমিতে লেস অ্যালপিলেস সহ অলিভ গ্রোভের একটি সূক্ষ্ম ক্যালিগ্রাফিক অঙ্কন ম্যাক্স সিলবারবার্গের সংগ্রহ থেকে বার্লিনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে যাওয়ার পথ খুঁজে পেয়েছিল - এর অসামান্য মানের প্রমাণ - যেখানে এটির ইতিহাস প্রকাশ না হওয়া পর্যন্ত এটি রয়ে গেছে, সেই সময়ে যাদুঘরটি তার দ্রুত পুনরুদ্ধারের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল, জার্মানিতে একটি যুগান্তকারী ঘটনা। কাজটি 1999 সালের ডিসেম্বরে সোথবাই-এ £5.3 মিলিয়নে বিক্রি হয়েছিল - তারপরে শিল্পীর দ্বারা একটি কলম এবং কালি আঁকার জন্য একটি রেকর্ড মূল্য। সেই সময়, মিসেস সিলবারবার্গ বলেছিলেন, "অবশ্যই, আমার নিজের ছবিগুলি গ্রহণ করার ইচ্ছা নেই। আমি আমার অবশিষ্ট বছরগুলি বিনয়ী এবং শান্তভাবে জীবনযাপন চালিয়ে যেতে চাই।" বিক্রয় থেকে প্রাপ্ত অর্থ তার শ্বশুরবাড়ির শিল্পের আরও কাজের সন্ধানে তহবিল যোগাতে সহায়তা করেছিল এবং অঙ্কনটি ক্রেতা দ্বারা নিউইয়র্কের আধুনিক শিল্প জাদুঘরে উপহার দেওয়া হয়েছিল।
Boulevard Montmartre, matinée de printemps, ম্যাক্স সিলবারবার্গের মূল সংগ্রহের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে একটি, এটি একটি গুরুত্বপূর্ণ যাদুঘর সংগ্রহে পরিণত হয়েছিল। 1935 সালে বার্লিনে এর জোরপূর্বক নিলামের পরে, কাজটি 1960 সালে জন এবং ফ্রান্সেস এল. লোয়েবের কাছে বিক্রি হওয়া পর্যন্ত বেশ কয়েকটি হাতের মধ্য দিয়ে চলে যায়। 1985 সালে লোয়েবস তার প্রতিষ্ঠাতার সম্মানে ইসরায়েল মিউজিয়াম, জেরুজালেমকে চিত্রকর্মের প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন
টেডি কোলেক এবং এর 20 তম বার্ষিকী উপলক্ষে, এবং 1997 সালে আমেরিকান ফ্রেন্ডস অফ ইসরায়েল মিউজিয়ামের কাছে এটিকে দান করেন। চার মাসের নিবিড় গবেষণার পর, যাদুঘর এবং গেরটা সিলবারবার্গের প্রতিনিধিদের দ্বারা যৌথভাবে 1999 সালে, কাজটি 2000 সালে গের্টা সিলবারবার্গের কাছে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। তার পক্ষে মিসেস সিলবারবার্গ মিউজিয়ামের অনুকরণীয় এবং যুগান্তকারী প্রচেষ্টার প্রশংসা করে
বুলভার্ড মন্টমার্ত্রের গুরুত্ব, পিসারোর ওউভরে ম্যাটিনি ডি প্রিন্টেম্পস
ক্যামিল পিসারোর প্যারিসের সিরিজ পেইন্টিংগুলি ইম্প্রেশনিজমের সর্বোচ্চ অর্জনগুলির মধ্যে একটি, যা মোনেটের সিরিজের রুয়েন ক্যাথিড্রাল এবং পরবর্তী ওয়াটারলিলির পাশাপাশি তাদের স্থান নিয়েছে। তিনি তার বুলভার্ড মন্টমার্ত্রে সিরিজে দুই মাসেরও বেশি সময় ধরে পদ্ধতিগতভাবে কাজ করেছিলেন এবং এই বিশেষ পেইন্টিংটিকে বিশেষভাবে উচ্চ সম্মানের সাথে ধরে রেখেছেন, তার ডিলার ডুরান্ড-রুয়েলকে লিখেছেন, “আমি এই বছরের প্রদর্শনীর জন্য কার্নেগি ইনস্টিটিউট থেকে একটি আমন্ত্রণ পেয়েছি: আমি সিদ্ধান্ত নিয়েছি তাদের পেইন্টিং পাঠাতে Boulevard Montmartre, matinée de printemps… তাই দয়া করে এটা বিক্রি করবেন না'”।
1890-এর দশকের শেষ বছরগুলিতে সম্পাদিত প্যারিসের পিসারোর সিরিজের চিত্রকর্মগুলি ছিল অত্যন্ত উল্লেখযোগ্য সাফল্য যা উজ্জ্বলভাবে ফিন-ডি-সিকেলে শহরের উত্তেজনা এবং দর্শনকে জাগিয়ে তোলে। একজন শিল্পীর জন্য যিনি তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে প্রাথমিকভাবে শহুরে পরিবেশের পরিবর্তে গ্রামীণ জীবনের চিত্রশিল্পী হিসেবে পালিত হয়েছিলেন, বুলেভার্ড মন্টমার্ত্র সিরিজ একটি ছোট দলের মধ্যে ছিল যা শহরের প্রধান চিত্রশিল্পী হিসেবে তার অবস্থান নিশ্চিত করেছিল।
শিল্পী প্যারিসের নতুন শহুরে ল্যান্ডস্কেপ দ্বারা উপস্থাপিত শৈল্পিক সম্ভাবনাকে কাজে লাগাতে সক্ষম হয়েছিলেন যা হাউসম্যান শহরের সংস্কারের ফলে তৈরি হয়েছিল। তিনি তার ছেলে লুসিয়েনকে লেখা একটি চিঠিতে শৈল্পিক সম্ভাবনার প্রশংসা করেছেন: 'এটি খুব নান্দনিক নাও হতে পারে, তবে আমি প্যারিসের রাস্তায় যেতে পেরে আনন্দিত, যেগুলিকে কুশ্রী বলা হয়, কিন্তু [আসলে] এত রূপালী, এত উজ্জ্বল, জীবনের সাথে এত প্রাণবন্ত […] তারা এতটাই আধুনিক!' ** প্যারিস সম্পর্কে পিসারোর দৃষ্টিভঙ্গি মূলত নতুন দৃশ্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল, যা শুধুমাত্র শৈল্পিকভাবে অত্যন্ত সফল নয় বরং সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিকভাবেও প্রমাণিত হয়েছিল, যেহেতু সরল রাস্তা, পথ এবং বুলেভার্ডের বিস্তৃত গ্রিড ছিল একটি ক্রমবর্ধমান মধ্যবিত্ত শ্রেণীর জন্য, যার ক্ষুধা আধুনিক চিত্রকলা প্রতিষ্ঠিত আভিজাত্যকে অনেক বেশি ছাড়িয়ে গেছে।
