টেইলার্স, হ্যাটার এবং হোসিয়ারি মেন্ডার, গ্লাসব্লোয়ার, পুতুল এবং সঙ্গীতশিল্পীদের পাশাপাশি। কিন্তু এছাড়াও কুঁজো ভৃত্য যারা পোপ বেনেডিক্ট XIV এবং কার্ডিনাল সিলভিও ভ্যালেন্টি গনজাগা, জিওভান্নি পাওলো পান্নিনির বিখ্যাত চিত্রকর্মে অমরত্বের ক্যালিবার চরিত্রগুলির পাশাপাশি একটি চমৎকার শো করে।
প্রদর্শিত কাজগুলি বিভিন্ন সাংস্কৃতিক প্রতিষ্ঠান থেকে এসেছে (আরিকিয়ার পালাজো চিগি, সান লুকার ন্যাশনাল একাডেমি, ক্যাপিটোলিন হিস্টোরিক্যাল আর্কাইভ, পালাজো বারবেরিনিতে ন্যাশনাল গ্যালারি অফ অ্যানসিয়েন্ট আর্ট, রোমের সেন্ট্রাল ইনস্টিটিউট ফর গ্রাফিক্স, দ্য মিউজিয়াম অফ দ্য রিসোর্জিমেন্টো। Rome and the Art of the Cassa di Risparmio di Lucca Foundation) পাশাপাশি Palazzo Braschi এর প্রিন্ট বিভাগ দ্বারা।
দীর্ঘকাল ধরে একটি ছোট ঘরানা হিসাবে বিবেচিত, তবুও ক্যারিকেচারটি লিওনার্দো থেকে অ্যানিবেলে ক্যারাকি, জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি পর্যন্ত অনেক মহান শিল্পীর প্রযোজনায় উপস্থিত রয়েছে, যাকে অনেক ক্ষেত্রে এই অদ্ভুত ধরণের অসম্মানজনক প্রতিকৃতির প্রকৃত সূচনাকারী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। কিন্তু এটি শুধুমাত্র অষ্টাদশ শতাব্দীতে ছিল যে ক্যারিকেচারের শিল্প, একটি শৈল্পিক রূপ যা প্রায় একচেটিয়াভাবে অঙ্কন করার জন্য অর্পিত হয়েছিল, নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে শুরু করে, একটি ক্রমবর্ধমান বুদ্ধিবৃত্তিক দৃষ্টিভঙ্গি অর্জন করে।
আগের শতাব্দীর মতোই, অষ্টাদশ শতাব্দীতে রোমে ব্যঙ্গচিত্রের উদ্দেশ্য ছিল সম্প্রদায়কে নয় বরং স্বতন্ত্র চরিত্রকে "স্ট্রাইক" করা, যেমনটি এই ধারার অবিসংবাদিত নায়ক পিয়ার লিওন গেজি (1674-1755) এর বিস্তৃত প্রযোজনায় স্পষ্ট। , জীবনের সর্বস্তরের মানুষের প্রকৃতি এবং রীতিনীতিকে বুদ্ধিমত্তার সাথে চিত্রিত করার ক্ষমতার জন্য তাকে "ব্যঙ্গচিত্রের নাইট" ডাকনাম দেওয়া হয়েছে।
আরেকটি দুর্দান্ত দোভাষী ছিলেন পোপ স্থপতি কার্লো মার্চিয়নি (1702-1786) যিনি তার ভাল স্বভাবের কলম দিয়ে নিজেকে বিনোদন এবং আনন্দের জন্য ব্যঙ্গচিত্রে নিবেদিত করেছিলেন তবে দুর্দান্ত গ্রাফিক গুণমান এবং মনস্তাত্ত্বিক অন্তর্দৃষ্টির গভীরতার সাথে। এমনকি তার একজন ছাত্র, গিউসেপ বারবেরি (1746-1809), একজন স্থপতি হিসাবে তার দৈনন্দিন কার্যকলাপের সাথে সমান্তরালভাবে এই ধারাটি অধ্যবসায়ের সাথে চাষ করবে, চিত্রিত করবে, তার নিজের পরিবারের সদস্যদের ছাড়াও, অভিজাত, বুদ্ধিজীবী, কূটনীতিক, সহ একাধিক চরিত্র। সংগ্রাহক, প্রিলেট, কারিগর এবং রাস্তার বিক্রেতা।
বিভিন্ন শৈলীর সাথে, তিনজন শিল্পী আমাদেরকে তাদের যুগের একটি কৈশিক এবং চতুর ঘটনাপঞ্জি উপস্থাপন করেছেন কেবল ব্যঙ্গচিত্রের মাধ্যমেই নয়, এবং সর্বোপরি, চিত্রিতদের সরকারী ও ব্যক্তিগত জীবনের সাথে সম্পর্কিত হস্তলিখিত টীকাগুলি আঁকার প্রান্তে স্থাপন করা হয়েছে। চরিত্র. এক ধরণের "আলঙ্কারিক ডায়েরি" যা তাদের মাইক্রো-গল্প সহ, আমাদেরকে একেবারে অস্বাভাবিক এবং আকর্ষণীয় সামাজিক ক্রস-সেকশন দেয়।
রোমে ব্যঙ্গচিত্রের সফল ঋতু অষ্টাদশ শতাব্দীর শেষের দিকে শেষ হয়, ধীরে ধীরে একটি রাজনৈতিক প্রেসের চিত্র এবং সামাজিক সমালোচনার একটি উপকরণ হিসাবে ব্যাঙ্গাত্মক কার্টুন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। প্রথম দুটি ফরাসি ব্যঙ্গাত্মক জার্নাল লা ক্যারিকেচার (1830-35) এবং লে চিয়ারিভারি (1832-93) এর উদাহরণ অনুসরণ করে – উভয়ই প্যারিসে চার্লস ফিলিপন দ্বারা প্রতিষ্ঠিত এবং Honoré Daumier, Grandville, Paul Gavarni-এর মতো চিত্রকরদের সহযোগিতার জন্য উন্মুক্ত। রোমে অনেক অনুরূপ জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যার মধ্যে সুপরিচিত ডন পিরলোন দাঁড়িয়ে আছেন। সমাজতান্ত্রিক এবং ক্ল্যারিকাল-বিরোধী প্রকৃতির, এটি দৃঢ় নাগরিক প্রতিশ্রুতি সহ আরও অনেক তাত্ক্ষণিক এবং তীক্ষ্ণতার জন্য অষ্টাদশ শতাব্দীর ব্যঙ্গচিত্রের আনন্দদায়ক সুরকে পরিত্যাগ করে।
