ইন্টেসা সানপোলো অনেক আগে থেকে শুরু হয়েছে, এর প্রেক্ষাপটে সংস্কৃতি প্রকল্প, ইন্তেসা সানপাওলোর সাংস্কৃতিক উদ্যোগের বহু-বছরের পরিকল্পনা। সুরক্ষা এবং বর্ধিতকরণের একটি প্রোগ্রাম যা পুনরুদ্ধার এবং কাজের ঐতিহাসিক-সমালোচনামূলক অধ্যয়নের পাশাপাশি, যাদুঘর এবং সাংস্কৃতিক খুঁটিতে কিছু সংগ্রহ প্রদর্শনের জন্য প্রদান করে যাকে "ইতালির গ্যালারী" বলা হয়: ভিসেঞ্জার গ্যালারি অফ পালাজো লিওনি মন্টানারি, যা হোস্ট করে। রাশিয়ান আইকন এবং অষ্টাদশ শতাব্দীর ভিনিস্বাসী পেইন্টিং, এবং যা গ্রীষ্ম 2013 থেকে শুরু হয় অ্যাটিক এবং ম্যাগনা গ্রেসিয়া সিরামিকের সংগ্রহ থেকে ফুলদানিগুলির একটি নির্বাচন হোস্ট করবে; নেপলসের প্যালাজো জেভালোস স্টিগলিয়ানোর গ্যালারি, যা সংগ্রহের মাস্টারপিস, কারাভাজিওর সেন্ট উরসুলার শাহাদাত, এবং যা শীঘ্রই দক্ষিণ ইতালির প্রেক্ষাপটে সপ্তদশ থেকে উনিশ শতকের চিত্র ও ভাস্কর্য প্রদর্শন করবে; মিলানের গ্যালারি ডি পিয়াজা স্কালা, যা XNUMX এবং XNUMX শতকের কাজগুলি উপস্থাপন করে।
ইন্তেসা সানপাওলোর শৈল্পিক ঐতিহ্যের উন্নতির জন্য একটি মৌলিক পূর্বশর্ত হল ধ্রুবক সংরক্ষণ এবং গবেষণা কার্যক্রম, যা পুনরুদ্ধার পরীক্ষাগার এবং গ্রন্থাগারগুলিতে পরিচালিত হয়, যা কিছু ক্ষেত্রে দৈনন্দিন জীবন থেকে বিশেষ গল্প বলার জন্য "উত্থিত" হয়, যেমন পুনরুদ্ধারের উপলক্ষ্যে। অপারেশন যা তুরিনের প্রাচীন Compagnia ডি সান পাওলোর বক্তৃতার সপ্তদশ শতাব্দীর আলংকারিক চক্রের সাথে জড়িত ছিল, যা আর বিদ্যমান নেই এবং যা আজ ইন্তেসা সানপাওলোর শিল্প সংগ্রহের অন্তর্গত।
একটি অফিসিয়াল নোট থেকে: “আজ আমরা যে প্রদর্শনীর উদ্বোধন করছি তার সংগঠনের জন্য একটি নির্ধারক উপাদান – ইন্তেসা সানপাওলোর সুপারভাইজরি বোর্ডের সভাপতি প্রফেসর জিওভানি বাজোলি ঘোষণা করেছেন – এটি রেগিয়া ডি ভেনারিয়ার সাথে সহযোগিতা, যা 2009 সালে কিছু শিল্পকর্মের ঋণ নিয়ে শুরু হয়েছিল এবং এখন পিডমন্ট এলাকার শিল্পের ইতিহাস এবং ইতিহাসের নতুন এবং উল্লেখযোগ্য উপাদান পুনরুদ্ধারের মাধ্যমে প্রসারিত হয়েছে।
তুরিনে কম্পাগনিয়া ডি সান পাওলোর বক্তৃতা।
পিডমন্টের ঐতিহাসিক, শৈল্পিক এবং নৃতাত্ত্বিক ঐতিহ্যের জন্য সুপারিনটেনডেন্সির উচ্চ তত্ত্বাবধানে "লা ভেনারিয়া রিয়েল" সংরক্ষণ ও পুনরুদ্ধার কেন্দ্র দ্বারা সযত্নে পুনরুদ্ধার করার পরে, চক্রের বেঁচে থাকা ক্যানভাসগুলি অবশেষে প্রথমবারের মতো একত্রিত করা হয়। 1876 সাল থেকে কম্পাগনিয়া ডি সান পাওলোর প্রাচীন বক্তৃতার চিত্রকলা, পিডমন্টিজ বারোকের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য শৈল্পিক উদ্যোগগুলির মধ্যে একটি এবং সেইন্ট পল দ্য এপোস্টেলকে সম্পূর্ণরূপে নিবেদিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিত্রচক্রগুলির একটি। 1 মার্চ 2013 থেকে, রেগিয়া ডি ভেনারিয়ার সান্ত'উবার্তোর চ্যাপেলের স্যাক্রিস্টিতে চিত্রচক্রটি এক বছরের জন্য প্রদর্শিত হবে, এটি সেই বছরটিতে একটি প্রাচীন বাগ্মীতার অন্তরঙ্গ পরিবেশকে পুনরায় তৈরি করার অভিপ্রায়ে এই অনুষ্ঠানের জন্য পুনর্বিন্যাস করা হয়েছিল। যা Compagnia di San Paolo এর প্রতিষ্ঠার 450 তম বার্ষিকী উদযাপন করে।
চিত্রচক্র স্থাপনের প্রকল্পটি ছিল ক্যানভাসের পুনরুদ্ধারের বিভিন্ন পর্যায় এবং ফলাফল এবং একই সময়ে, ঐতিহাসিক-শৈল্পিক অন্তর্দৃষ্টিগুলির একটি সূচনা বিন্দু যা আসন্ন ভলিউমে একত্রিত হবে। ইন্তেসা সানপাওলোর অন্যান্য কাজ এখানে প্রদর্শিত হয়েছে ভেনারিয়া রিলে কম্পাগনিয়া ডি সান পাওলোর প্রাচীন বাগ্মিতার সচিত্র চক্রের টিকে থাকা ক্যানভাসগুলির ভেনারিয়াতে স্থাপন, যা ব্যাংকের মালিকানাধীন ট্যাপেস্ট্রিগুলির একটি মূল্যবান চক্রের রেজিয়ার নতুন বিন্যাসে অন্তর্ভুক্তির সাথে রয়েছে, অব্যাহত রয়েছে এবং ইন্টেসা সানপাওলো এবং লা ভেনারিয়া রিয়েলের মধ্যে সহযোগিতার সম্পর্ক প্রসারিত করে। প্রকৃতপক্ষে, 2009 সাল থেকে, ইনটেসা সানপাওলো আর্ট সংগ্রহের অন্তর্গত ছয়টি চিত্রকর্ম রেজিয়ার প্রদর্শনী ভ্রমণসূচীতে প্রদর্শিত হয়েছে, যেগুলির স্যাভয়ার্ড ক্লায়েন্টদের সাথে এবং রেগিয়া ডি ভেনারিয়া রিয়ালের পরিবেশের সাথে শক্তিশালী সাংস্কৃতিক এবং রূপক সম্পর্ক রয়েছে:
- 1638-40 তারিখের একটি ক্যানভাস ফিলিবার্ট টরেটকে দায়ী করা হয়েছে যা নার্সিসো নামে পরিচিত যা বিধবার পোশাকে ফ্রান্সের রাজকীয় মাদাম ক্রিস্টিনাকে চিত্রিত করেছে। পেইন্টিংটি ডাচেস, স্যাভয়ের ভিত্তোরিও আমেডিও I এর স্ত্রী এবং কার্লো ইমানুয়েল II এর মা, তার প্রজাদের বাড়িগুলিকে সুনির্দিষ্ট রাজনৈতিক তাত্পর্যের রাজবংশীয় মূর্তি হিসাবে সজ্জিত করার উদ্দেশ্যে একটি খুব বড় সিরিজের অংশ। ক্লোজ-আপ কাট এবং সংক্ষিপ্ত বিন্যাসটি উচ্চ-পদস্থ আদালতের বিশিষ্ট ব্যক্তিদের বা কিছু বিদেশী প্রতিনিধিকে উপহার হিসাবে স্যাভয় ডিউক দ্বারা কমিশন করা অনেকগুলি প্রতিকৃতির একটির পরামর্শ দেয়;
- ফ্রান্সেসকো ডি মুরার দুটি বড় ক্যানভাস (সিপিওনের মহাদেশ এবং ক্যামিলা এবং টার্নোর মধ্যে চুক্তি), একজন নেপোলিটান শিল্পী যাকে 1741 সালে শহরের রাজপ্রাসাদে কিছু ফ্রেস্কো আঁকার জন্য তুরিনে ডাকা হয়েছিল, সেভয় পরিবারকে তার উত্সব এবং আধুনিক শৈলীতে চমকে দিয়েছিল এবং কোর্ট পেইন্টার নিযুক্ত করা হয়েছিল; - মাইকেল আন্তোনিও র্যাপোসের দুটি স্থির জীবন, একজন পিডমন্টিজ চিত্রশিল্পী যিনি স্যাভয়ের বাড়ির জন্য প্রচুর কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে তিনি 1788 সাল থেকে কোর্ট পেইন্টার ছিলেন;
- জ্যান পিটার ভার্দুসেনের একটি ক্যানভাস 19 সালের 1734 সেপ্টেম্বর গুয়াস্তাল্লার যুদ্ধকে চিত্রিত করা, যেখানে কার্লো ইমানুয়েল III পোলিশ উত্তরাধিকারের যুদ্ধের প্রেক্ষাপটে অংশগ্রহণ করেছিলেন, 20 সালের 1748 নভেম্বর আচেনের শান্তির সাথে সমাপ্ত হয়েছিল। এটি একটি দুর্দান্ত চিত্রগত কার্যকারিতা, যা শৈলীগতভাবে এটি যুদ্ধের সিরিজের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত যা চার্লস ইমানুয়েল IIIও অন্য ফ্লেমিশ, জিয়াকিন্টো লা পেইগনের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল।
অষ্টাদশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে অত্যন্ত উদযাপনের ধারাটি ব্যাপক বিকাশের অভিজ্ঞতা লাভ করেছিল এবং বিশেষ করে স্যাভয়ার্ড রাজধানীতে সফল হয়েছিল, যেখানে এই ধরনের উপস্থাপনা শুধুমাত্র রাজাই নয়, ক্যারিগনানোর রাজপুত্রদের দ্বারাও অনুরোধ করা হয়েছিল। ডায়ানা চক্রের টেপেস্ট্রিএ লাল সুতো বেঁধেছে ভেনারিয়া রিয়ালে এবং ডায়ানাকে উৎসর্গ করা ট্যাপেস্ট্রির চক্র ইন্তেসা সানপাওলোর শিল্প সংগ্রহের অন্তর্ভুক্ত, 1 মার্চ থেকে রেজিয়ার স্থায়ী প্রদর্শনী ভ্রমণপথে অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার সপ্তদশ শতাব্দীর অংশটি তৈরি করা হয়েছিল ডায়ানাকে নিবেদিত শিকারের লজ হিসাবে কার্লো ইমানুয়েল II-এর জন্য Amedeo di Castellamonte দ্বারা।
ব্রাসেলসে উৎপাদিত পাঁচটি ট্যাপেস্ট্রি, সপ্তদশ শতাব্দীর শেষ থেকে অষ্টাদশ শতাব্দীর শুরুর মধ্যে তৈরি, দুর্দান্ত ট্যাপেস্ট্রিগুলির পরিবেশকে উদ্দীপিত করে, এখন হারিয়ে গেছে, একই থিমের জন্য উত্সর্গীকৃত এবং 1671 সালে ব্রাসেলসে ভেনারিয়ার রাজকীয় প্রাসাদের জন্য কেনা রিয়েল। ট্যাপেস্ট্রিগুলির গুরুত্বপূর্ণ সিরিজে দেবী ডায়ানা, অ্যাপোলো, শিকারীদের উপস্থিতি সহ পাঁচটি শিকারের দৃশ্য রয়েছে। দৃশ্যের আইকনোগ্রাফি পৌরাণিক শিকার পর্বের ক্লাসিক মডেলের বাইরে চলে যায় এবং এর পরিবর্তে পৌরাণিক কাহিনীর ছদ্মবেশে আদালত জীবনের উপস্থাপনাকে আড়াল করে বলে মনে হয়।
তদ্ব্যতীত, পাঁচটি ট্যাপেস্ট্রির আইকনোগ্রাফিক অসামঞ্জস্যতার প্রেক্ষিতে, যা একটি একক সাহিত্যের উত্স থেকে খুঁজে পাওয়া যায় না, অনুমানটি উঠে আসে যে তারা শিকারের বিভিন্ন উপায় বর্ণনা করে। ফ্লেমিশ ট্যাপেস্ট্রিতে শিকারের থিম মধ্যযুগ থেকে অসাধারণ সাফল্য উপভোগ করেছে; ইঙ্গিত এবং অর্থে পূর্ণ, এটি সেরা ফ্লেমিশ এবং ইতালীয় শিল্পীদের দ্বারা খোদাই এবং অঙ্কন থেকে নেওয়া হয়েছিল। শিকারকে তুচ্ছ বিনোদন হিসেবে মনে করা হয় না, বরং একটি মহৎ কার্যকলাপ হিসেবে যা অনুশীলনকারীদেরকে শাস্ত্রীয় পুরাণের একই পরিসংখ্যান, পালিত সার্বভৌম এবং অভিজাতদের সাথে যুক্ত করে; তাই তার চিত্রায়ন একটি নির্বাচিত বিশ্বের একটি জনপ্রতিনিধি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যা এই ধরনের দৃশ্যগুলিতে এর কমনীয়তা এবং শক্তি প্রতিফলিত করতে আনন্দিত হয়েছিল।
