টিল্ডা সুইন্টনের প্রতিভা... সিনেমা, অভিনয় এবং ফ্যাশনের মধ্যে আমস্টারডামে প্রদর্শিত হচ্ছে

৮ ফেব্রুয়ারি, ২০২৬ পর্যন্তআই ফিল্ম মিউজিয়াম di আমস্টারডাম আপনি প্রদর্শনীটি দেখতে পারবেন। টিল্ডা সুইন্টন - চলমান, শিল্পী নিজেই তৈরি করেছেন (লন্ডন, ১৯৬০)। প্রদর্শনীটি সহযোগিতা, চলচ্চিত্র, পোশাক, সংরক্ষণাগার উপাদান এবং শিল্পীর একনিষ্ঠ উপস্থিতির মাধ্যমে একটি অনন্য ক্যারিয়ারের সন্ধান করে।

আমস্টারডাম সেন্ট্রাল স্টেশনের সামনে অবস্থিত আই ফিল্ম মিউজিয়াম ভবনটি দেখতে মঙ্গল গ্রহ থেকে পৃথিবীতে পড়ে যাওয়া একটি মহাকাশযানের মতো, যেখান থেকে এক ধরণের "মঙ্গলগ্রহ" বেরিয়ে এসে নিজের সম্পর্কে একটি প্রদর্শনী স্থাপন করেছে। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে টিল্ডা সুইন্টনকে প্রায়শই ডেভিড বোই, তার মুখের বৈশিষ্ট্য এবং প্রোটিন ক্ষমতার জন্য। প্রায় যমজ-সদৃশ সাদৃশ্য, যা ২০১৩ সালে বোয়ির "দ্য স্টারস (আর আউট টুনাইট)" ভিডিওতে প্রদর্শিত হয়েছিল। এই প্রথম ডাচ জাদুঘর সমসাময়িক সিনেমার একজন একক ব্যক্তিত্বকে এত বিস্তৃত প্রদর্শনী উৎসর্গ করেছে। তবে সুইন্টন কেবল একজন অভিনেত্রী নন; তিনি একজন পারফর্ম্যান্স শিল্পী, কর্মী, মডেল এবং ভিজ্যুয়াল সংস্কৃতির ক্রস-সেকশনও। প্রদর্শনীটি উপস্থাপন করতে গিয়ে, সুইন্টন জোর দিয়েছিলেন যে "অনগোইং" শব্দটির মূল শব্দটি হল "সহযোগিতা", যা চলচ্চিত্র, পারফর্ম্যান্স এবং ফ্যাশনের সৃজনশীল ছেদ যা তার শৈল্পিক যাত্রাকে চিহ্নিত করেছে, যা ১৯৮৪ সালে রয়েল শেক্সপিয়ার কোম্পানির সাথে শুরু হয়েছিল।

সহযোগিতা

ফিল্ম মিউজিয়ামটি ডেরেক জারম্যান (৮টি চলচ্চিত্র), ওয়েস অ্যান্ডারসন (৫টি), লুকা গুয়াডাগ্নিনো (৪টি), জিম জারমুশ (৪টি), জোহানা হগ (৪টি), পেদ্রো আলমোডোভার (২টি), কোয়েন ব্রাদার্স (২টি), বং জুন-হো (২টি), স্যালি পটার, আপিচাটপং উইরাসেথাকুল, ডেভিড ফিঞ্চার এবং অন্যান্য লেখকদের সাথে সহযোগিতার নথিপত্র তৈরি করে।

টনি গিলরয়ের "মাইকেল ক্লেটন" (২০০৭) ছবিতে জর্জ ক্লুনির সাথে সুইন্টন একটি বহুজাতিক কোম্পানির একজন নির্মম এবং ঠান্ডা মাথার আইনজীবী কারেন ক্রাউডারের জন্য সেরা সহ-অভিনেত্রীর অস্কার জিতেছিলেন।
আপাতদৃষ্টিতে প্রচলিত চরিত্রের স্বীকৃতি, কিন্তু তার জন্য সবচেয়ে উপযুক্ত চরিত্রগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, যেমনটি শেষ দৃশ্যে দেখানো হয়েছে যেখানে কারেন সত্য এবং তার অপরাধবোধের বোঝার মুখোমুখি হয়ে বাথরুমে পড়ে যান।

ট্রান্সভারসালিটি

এই অভিনেত্রী, তার "এলিয়েন" বৈশিষ্ট্যের মাধ্যমে, লিঙ্গ এবং পরিচয়ের নিয়মগুলিকে চ্যালেঞ্জ করে এমন প্রতিটি ধরণের ভূমিকা - পুরুষ, মহিলা, হাইব্রিড - অন্বেষণ করেছেন। সংবেদনশীলতার দিক থেকে "উয়ার", বাস্তবে না হলেও, সুইন্টনের প্রতিষ্ঠিত বিভাগগুলিকে ভেঙে ফেলার ক্ষমতা রয়েছে, যা দেখিয়েছে যে লিঙ্গ কতটা জটিল। এই উত্তেজনা ড্যাগ জোহান হাউগেরুডের নরওয়েজিয়ান সিনেমাতেও পাওয়া যায়, যার "অসলো ট্রিলজি" (যৌনতা, প্রেম, স্বপ্ন) সাম্প্রতিক ইউরোপীয় সিনেমার সবচেয়ে মৌলিক এবং সময়োপযোগী কাজগুলির মধ্যে একটি।

হতে পারে

১৯৯৫ সালে, অন্তর্ধানের পর ডেরেক জারমান (১৯৪২-১৯৯৪) - যে পরিচালক তাকে আবিষ্কার করেছিলেন এবং সমর্থন করেছিলেন - এই অভিনেত্রী লন্ডনের সার্পেন্টাইন গ্যালারিতে "দ্য মেবে" নামে একটি লাইভ পারফর্মেন্স তৈরি করেছিলেন। সেই বছর, তিনি ৪৫টি শেষকৃত্যে অংশ নিয়েছিলেন। এই জীবন্ত স্থাপনায়, সুইন্টন দর্শনার্থীদের নজরে কাচের বাক্সের ভিতরে দিনে আট ঘন্টা ঘুমাতেন। এমনকি সেখানেও, তিনি এক পরম মার্জিততা বজায় রেখেছিলেন, যেন মৃত্যুর ঘুমে ডুবে আছেন। সেই ভয়াবহ বছরে, তিনি চলচ্চিত্র পরিত্যাগ করার কথা ভেবেছিলেন। সম্ভবত গুয়াডাগ্নিনো নিজেই তার মন পরিবর্তন করতে সাহায্য করেছিলেন - এমন একটি অভিনয় যা আমাদের সবচেয়ে মৌলিক এবং স্বতন্ত্র অভিনয়শিল্পীদের একজনকে ফিরিয়ে এনেছিল।

আমি টিল্ডা সুইন্টনের দুটি অভিনয়ের কথা উল্লেখ করতে চাই, যা আমাকে মুগ্ধ করেছে, দুটোই ডেরেক জারম্যানের ছবিতে, দুর্ভাগ্যবশত পরিচালক যার সাথে তিনি গভীরভাবে যুক্ত ছিলেন।

লেডি অটোলিন মোরেল

"উইটজেনস্টাইন"-এ, টিল্ডা সুইন্টন অভিনয় করেছেন লেডি অটোলিন মোরেল, বার্ট্রান্ড রাসেলের সাথে যুক্ত কেমব্রিজ সার্কেলের একজন অ-অনুসারী ব্যক্তিত্ব। তার মধ্যে একটি উদার উচ্ছ্বাস রয়েছে যা দার্শনিকের সরলতার সাথে সাংঘর্ষিক। সুইন্টন একজন নাট্যকার, প্রায় পরাবাস্তব: মাংসাশী উদ্ভিদ দ্বারা বেষ্টিত একটি ট্রিক্লিনিয়ামের উপর হেলান দিয়ে, তিনি প্রায় শ্রেণীবদ্ধ মহিমা প্রদর্শন করেন, যেমন পর্দায় স্থানান্তরিত একটি সিনিজ চিত্রকর্ম। স্যান্ডি পাওয়েল দর্শনীয় পোশাক ডিজাইন করেন: উটপাখির পালক এবং একটি বিশাল গেইনসবোরো-স্টাইলের টুপি, 18 শতকের মহান ইংরেজি প্রতিকৃতির স্পষ্ট উল্লেখ, যা একটি ক্ষয়িষ্ণু এবং উপহাসমূলক উপায়ে ব্যাখ্যা করা হয়েছে।

জারমানের থিয়েটার সিনেমায়, কালো পটভূমি এবং স্যাচুরেটেড রঙের মাঝে, অটোলিন হলো এক ঝলমলে এবং জাঁকজমকপূর্ণ উপস্থিতি যা দার্শনিকের ধৈর্যকে অপমান করেএই দৃশ্যটি ইরোস এবং চিন্তা, দেহ এবং বুদ্ধির মধ্যে বৈপরীত্যের উপর আলোকপাত করে। প্রকৃতপক্ষে, এই শেষোক্তগুলি ভিয়েনীয় দার্শনিকের চিন্তাধারার কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তু, যা একটি নাটকীয় এবং কখনও সমাধান না হওয়া মোড় দ্বারা চিহ্নিত, যা তাকে আমাদের অনিশ্চিত সময়ের প্রতীক করে তোলে।

টাইবারের বেশ্যা লেনা

তার অভিষেকে, টিলডা সুইন্টন হলেন একই নামের ছবিতে জার্মানের ক্যারাভাজিওর বেশ্যা এবং মিউজিক লেনা। চিত্রশিল্পীর প্রেমিকা, তিনি অনুতপ্ত ম্যাগডালিন (১৬৯৪) এর জন্য পোজ দিয়েছিলেন, যিনি একজন দানবীয় প্রাণী এবং "অরল্যান্ডোর অ্যান্ড্রোজিনির" অগ্রদূত। লেনা হলেন একজন বিকৃত ব্যক্তিত্ব যিনি ক্যারাভাজিও তার পবিত্র মডেলগুলিতে যে পার্থিব কামুকতা খুঁজে পেয়েছিলেন তা প্রকাশ করেন। টাইবারে ডুবে যাওয়ার পর, তার দেহ "দ্য ডেথ অফ দ্য ভার্জিন" এর মডেল হয়ে ওঠে।

লুভর চিত্রকর্ম (১৬০৬) দেখায় যে মৃত ম্যাডোনা, বেঞ্চে শুয়ে আছে, ফোলা পেট এবং খালি পা। ক্যারাভাজিও নিজেকে টাইবারে ডুবে যাওয়া এক পতিতার আদলে তৈরি করেছিলেন, যা একটি অতি-বাস্তববাদী, প্রায় ধর্মনিন্দামূলক চিত্র তৈরি করেছিল। বিতরণের পর, চিত্রকর্মটি (৩.৫ বাই ২.৫ মিটার) সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার কারমেলাইটদের হতাশ করেছিল যারা এটি তৈরি করেছিলেন, যারা এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন: খুব বাস্তব, খুব বস্তুগত, এটি তাদের চাওয়া পবিত্রতার চিত্র মোটেও ছিল না। জারমান একটি সমালোচনামূলক অঙ্গভঙ্গিও করেন: লেনা, ম্যাগডালিন, মৃত কুমারী হয়ে ওঠেন, দশ বছরের ব্যবধানে দুটি চিত্রকর্ম একত্রিত করে। পবিত্র এবং অপবিত্রতা সেই চিত্রকর্মে মিশে যায় যা পরিচালক এত পছন্দ করেছিলেন এবং অনুশীলন করেছিলেন। টিল্ডা সুইন্টন, তার সবচেয়ে সফল ব্যাখ্যায়, একটি জরুরি তাগিদ রয়েছে বলে মনে হয়: শরীরকে ভাষা দাও যেন তিনি সিনেমা এবং তার দৃশ্যমান উপস্থিতি ব্যবহার করে ভূমিকা এবং সীমানা উন্মোচন করতে চেয়েছিলেন, পরিচয়কে তার সবচেয়ে মুক্ত, সবচেয়ে অস্থির এবং প্রশ্নবোধক রূপ দিতে চেয়েছিলেন।