"সেসান্টোত্তো" এর প্রতীকী তারিখের প্রায় পঞ্চাশ বছর পরে, একটি বড় প্রদর্শনীর লক্ষ্য হল সেই সমস্ত শৈল্পিক অভিব্যক্তিগুলি তদন্ত করা যা ইতালিতে স্পষ্টতই রাজনৈতিক প্রতিবাদ, বিপ্লবী আশা, স্বাধীনতার প্রবণতা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছে এবং যা 1965 সাল থেকে শুরু করে বিকশিত হয়েছে। ভিয়েতনাম যুদ্ধের জন্য প্রথম প্রতিবাদ, এবং তারপর অন্তত সত্তর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত অব্যাহত।
ক্রিস্টিনা কুয়াড্রিও কার্জিও এবং লিও গুয়েরা, ক্রেডিটো ভালটেলাইনস গ্যালারির শৈল্পিক পরিচালক, মার্কো মেনেগুজ্জো দ্বারা কল্পনা করা প্রকল্পটিকে স্বাগত জানিয়েছেন, যিনি "বিদ্রোহী শিল্পের প্রতীকী শিরোনামের পিছনে ছিলেন৷ 1968-1978 ষাট-আট থেকে শিল্পী এবং গোষ্ঠী, একই সময়ে একটি "রাজনৈতিক" এবং "জনপ্রিয়" শৈল্পিক ভাষা নির্মাণের প্রচেষ্টা বিশ্লেষণ করার উদ্দেশ্যে। এইভাবে প্রস্তাবিত প্রদর্শনীটি শিল্পীদের একটি মোটামুটি ছোট দল উপস্থাপন করে, মূলত মিলান এবং রোমের মধ্যে কাজ করে, তথাকথিত "উচ্চ" ভাষার তুলনা করে (একদিকে চিত্রকলা এবং অন্যদিকে "ধারণাগত" এবং আচরণগত শিল্প) এবং "নিম্ন"। (ম্যাগাজিন এবং ফ্যানজাইনের চিত্র, যেমন "রি নুডো" এবং অন্যান্য), যারা সেই বছরগুলিতে একটি বাস্তব অভিব্যক্তিপূর্ণ ভাষা তৈরি করার চেষ্টা করেছিল যা উভয়ই উদ্ভাবনী এবং মহান জনসাধারণের দ্বারা গৃহীত ছিল, যেখানে শিল্প এবং চিত্রের মধ্যে তুলনা, শিল্পের মধ্যে এবং যাকে একসময় "প্রপাগান্ডা" বলা হত, মতাদর্শগতভাবে উভয়ই একই দিকে থাকা সত্ত্বেও, এটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় কারণগুলির একটি।
"যদি ফ্রান্স - দুই পরিচালককে নিশ্চিত করে - কেন্দ্র পম্পিডোতে একটি প্রদর্শনীর মাধ্যমে তার "ফিগারেশন ন্যারেটিভ" উদযাপন করে (মে 2008), এটি আমাদের কাছে উপযুক্ত বলে মনে হয় মিলান - ইতালীয় ছাত্র এবং শ্রমিক শ্রেণীর প্রতিবাদের হৃদয় - একই কাজ করে। শিল্পী এবং সাধারণ চিত্রকরদের সাথে, যারা সেই ঋতুর সক্রিয় সাক্ষী ছিলেন এবং যারা একটি গুরুত্বপূর্ণ, দীর্ঘস্থায়ী এবং ভাষাগতভাবে সেই সময়ে ইউরোপে কোনও উদাহরণের চেয়ে দ্বিতীয় ছিল না”।
তাই, সুনির্দিষ্টভাবে, "বিদ্রোহী শিল্প" প্রকল্প যা 11 অক্টোবর থেকে মিলানে, কর্সো ম্যাজেন্টার ক্রেডিটো ভালটেলাইনিস গ্রুপ গ্যালারিতে, সেই ঐতিহাসিক মুহুর্তের শিল্প ফ্রন্টে, নায়কদের উপর একটি বৃহৎ এবং অত্যন্ত নির্বাচিত পূর্ববর্তীতার দিকে নিয়ে যাবে। এবং সামাজিক। কিউরেটর এই প্রদর্শনীর জন্য প্রায় আশিটি কাজ নির্বাচন করেছেন - কিছু বড় মাত্রা - এবং সচিত্র নথির একটি বৃহৎ সিরিজ, সেইসাথে ফটোগ্রাফিক প্রমাণ, ঘটনাগুলিকে কেন্দ্র করে নয়, কিন্তু সেই সময়ের রীতিনীতির উপর।
প্রদর্শনীর সাথে থাকা ক্যাটালগটি সেই সময়ের শিল্প এবং রূপক চিত্র বোঝার জন্য একটি মৌলিক হাতিয়ার: কিউরেটরের একটি গভীর প্রবন্ধ, নায়কদের সাথে অপ্রকাশিত সাক্ষাত্কারের একটি সিরিজ, সময়ের একক দিকগুলির জন্য নিবেদিত প্রবন্ধগুলি, – সংকলিত Alberto Saibene, Enrico Morteo, Francesca Caputo, Matteo Guarnaccia দ্বারা, একটি শক্তিশালী আইকনোগ্রাফিক যন্ত্রপাতি এই ভলিউমটিকে বিষয়ের উপর একটি আপডেট দৃষ্টিকোণ করে তুলবে।
পালাজো করবেলির গ্যালেরিয়া ক্যারিফানোতে ফ্যানোতে (নিখুঁত সাময়িক সমন্বয়ে নয়, তবে অবশ্যই একটি বিষয়গত কাকতালীয়) মহান মিলানিজ প্রদর্শনীর একটি চিঠিপত্র থাকবে, যেখানে সেই গুরুত্বপূর্ণ জাতীয় প্রকল্পটি মনোগ্রাফিক পতনের অভিজ্ঞতা পাবে। গ্যালেরিয়া ক্যারিফানোতে প্রস্তাবিত হচ্ছে সিজার ম্যারাকিনি, "স্মাইলিং প্রফেট", নায়ক, ষাট এবং আশির দশকের মধ্যেকার সেই ইতালির শিল্পকলার সংগ্রাহক এবং অনেক শিল্পীর বন্ধু হিসাবে তার ভূমিকায় একটি মূল তদন্ত। মহান মিলানিজ প্রদর্শনী.
প্রথমবারের মতো, 50টি কাজ, তার মৌলিক সংগ্রহের সেরা, একটি প্রদর্শনীতে উপস্থাপন করা হয়েছে। পালাজ্জো করবেলিতে "উন্মোচন" করার জন্য পাওলো বারাতেল্লা, জিউসেপ্পে গুয়েরেসচি, সার্জিও সাররি, এরকোল পিগনাটেলি, লুকা আলিনারি, টিটিনা মাসেলি, জেমস ম্যাকগারেল, জেরার্ড টিসার্যান্ড, রড ডুডলি, কার্লোস মেনসা, সার্জিও ফারগোলা, অগাস্টের মতো শিল্পীদের কাজ। রেনজো ভেসপিগনানি, ভ্যালেরিয়ানো ট্রুবিয়ানি, আন্তোনিও রেকালকাটি, গিয়াকোমো স্পাদারি, উমবার্তো মারিয়ানি, গুইডো বিয়াসি, সার্জিও ভাচ্চি।
দেখানোর জন্য যে বিদ্রোহী শিল্প বড় শহরগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ একটি আন্দোলন ছিল না বরং প্রদেশগুলিকেও মুগ্ধ করেছিল, স্বাভাবিকভাবেই সবচেয়ে প্রাণবন্ত এবং কৌতূহলী।
কভার ইমেজ: Ercole Pignatelli: Doppioni, 1966, oil on canvas, 80 x90. ফোন: ফ্যাব্রিজিও স্টিপারি
