প্রদর্শনীটি হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালারের কাজের মূল উদাহরণ তুলে ধরে - একজন আমেরিকান চিত্রশিল্পী এবং কালার ফিল্ড আন্দোলনের অংশ - 1951 সালে সাগর উপকূলে কাটানো গ্রীষ্মকালে উত্পাদিত হয়েছিল। প্রদর্শনী এবং তার সাথে থাকা ক্যাটালগ 50 এর দশকের শেষের দিকে শিল্পীর আউটপুটের উপর ফোকাস করে 1971 থেকে।
অ্যাবস্ট্রাক্ট ক্লাইমেটস ল্যান্ডস্কেপ এবং অ্যাবস্ট্রাকশনের মধ্যে সম্পর্কের বিষয়ে ফ্রাঙ্কেনথালারের অন্বেষণকে আলোকিত করে এবং আমেরিকাতে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের বিকাশে তার কাজ যে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল সে সম্পর্কে নতুন অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। শিল্পীর সৎ কন্যা লিস মাদারওয়েল এবং হেলেন ফ্রাঙ্কেনথালার ফাউন্ডেশনের নির্বাহী পরিচালক এলিজাবেথ স্মিথ দ্বারা সহ-কিউর করা, 2018 সালের গ্রীষ্মে প্রভিন্সটাউন আর্ট অ্যাসোসিয়েশন এবং মিউজিয়ামে প্রদর্শনীটি প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে প্রায় 30টি পেইন্টিং এবং কাগজে অতিরিক্ত বস্তুর সাথে কাজ করা হয়েছে। শিল্পীর জীবন। ছয়টি বড় আকারের পেইন্টিং যা আগে অন্তর্ভুক্ত ছিল না তাও প্যারিশে প্রদর্শন করা হবে।
ফ্রাঙ্কেনথালার যখন 1950 সালের গ্রীষ্মে প্রথম প্রভিন্সটাউনে সময় কাটিয়েছিলেন, তখন তিনি হ্যান্স হফম্যানের সাথে সংক্ষিপ্তভাবে অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি শিখিয়েছিলেন যে একজন চিত্রশিল্পীর বিশ্বের সমগ্র অভিজ্ঞতা রঙের মধ্য দিয়ে যেতে হয়। অভিজ্ঞতার প্রতিফলন করে, ফ্রাঙ্কেনথালার বলেছিলেন, "আমার প্রকৃত আগ্রহ একা রঙের চেয়ে রঙ দিয়ে আঁকা এবং আঁকার মধ্যে বেশি।" দুই বছর পর, তার নিউ ইয়র্ক সিটি স্টুডিওতে, ফ্রাঙ্কেনথালার মাউন্টেনস অ্যান্ড সী (1952) এঁকেছিলেন, একটি কাজ যা আর্কসে ঢেলে দিয়েছিল এবং নোভা স্কটিয়ায় এই সময় আরেকটি উপকূলীয় প্রবাসের অভিজ্ঞতাকে রঙিন করে তুলেছিল। সেই পেইন্টিংটি তরুণ শিল্পীকে গণনা করার মতো শক্তি হিসাবে অবস্থান করেছিল।
50 এবং 60-এর দশকের শেষের দিকে ফ্রাঙ্কেনথালারের কাজের মধ্যে জলের উপর যে আলোটি অনন্য তা একটি ধ্রুবক হয়ে ওঠে এবং প্রভিন্সটাউন তার কাজ হবে। ঘর.
তবুও এটি ছিল 1951 সালে অন্য উপকূলীয় শহর ইস্ট হ্যাম্পটনে জ্যাকসন পোলকের স্টুডিওতে একটি গুরুত্বপূর্ণ সফর, যা তার যুগান্তকারী পরীক্ষা-নিরীক্ষার মঞ্চ তৈরি করেছিল। পোলক মেঝেতে ছড়িয়ে থাকা রিমলেস তুলোতে কালো এনামেল পেইন্ট ব্যবহার করে একের পর এক ছবি আঁকেন। মাঝারিটির উপর তার নিয়ন্ত্রণ উন্নত করার জন্য, তিনি গ্লাস বেস্ট করার জন্য সিরিঞ্জ ব্যবহার করেছিলেন। পরের বছর, ফ্রাঙ্কেনথালার ঘরের রং এবং এনামেল ব্যবহার করেন, টারপেনটাইন বা কেরোসিন দিয়ে পাতলা করে, একটি খালি কফির ক্যান থেকে মিশ্রণটি ভেজানো ক্যানভাসে ঢেলে দেন।
পোলকের স্প্রিংস স্টুডিওতে পর্যবেক্ষণ করা কৌশলগুলির অনুমান প্রভিন্সটাউন বছরের বিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে, প্রভিন্সটাউন সিরিজ (1960) এর প্রাণবন্ত জলরঙ থেকে শুরু করে পরীক্ষা-নিরীক্ষা যা শীতল গ্রীষ্ম (1962; ক্যানভাসে তেল) এর মতো কাজগুলিকে তরল পর্যন্ত তৈরি করে। ভারতীয় গ্রীষ্মের জ্যামিতি (1967; ক্যানভাসে এক্রাইলিক)। সমুদ্রের সান্নিধ্য এবং প্রভিন্সটাউনের জলবায়ুর ফলস্বরূপ পরিবর্তনশীলতা তার জন্য অনুপ্রেরণার একটি ধ্রুবক উত্স হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। 60-এর দশকের গোড়ার দিকে, ফ্রাঙ্কেনথালার দ্রাবক-ভিত্তিক অ্যাক্রিলিক কৌশল এবং জল-ভিত্তিক অ্যাক্রিলিক্স নিয়ে পরীক্ষা শুরু করেন, যেমন সামারসিনে: প্রভিন্সটাউন, 1961 (বোর্ডে ক্যানভাসে অ্যাক্রিলিক মাউন্ট করা হয়েছে), এবং এইভাবে 'তেল' ব্যবহার করা অব্যাহত রাখেন, কখনও কখনও একত্রিত করে। একসাথে দুটি সমাধান।
