একটি এক্সক্লুসিভ ফ্লোরেন্সে অ্যান্টিকসের আন্তর্জাতিক দ্বিবার্ষিকীতে মিলানিজ অ্যান্টিক ডিলার কার্লো ওরসির প্রদর্শনীতে বার্নিনির আবক্ষ মূর্তিটি নায়কদের মধ্যে থাকবে। এর আবক্ষ মূর্তি শহুরে VIII বারবেরিনি, রোম 1658 (ব্রোঞ্জ 101,5×78) ফ্লোরেন্সের করসিনি সংগ্রহ থেকে।
সম্ভবত সপ্তদশ শতাব্দীর কোনো পৃষ্ঠপোষক-শিল্পী সম্পর্ক (ফ্রান্সিস হাস্কেলের দ্বারা ফোকাস করা একটি বিখ্যাত সমালোচনামূলক বিভাগ উল্লেখ করার জন্য) মার্বেল এবং ব্রোঞ্জে এতগুলি আবক্ষের জন্ম দেয়নি, যেটি জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনিকে আরবান VIII-এর সাথে যুক্ত করেছে, এবং এটা আশ্চর্যজনক যে কিভাবে মহান রোমান বারোক শিল্পীর দুটি জীবনী সেই মাস্টারপিসগুলিতে বেশি মনোযোগ দেয় না।
ডোমেনিকো বার্নিনি রিপোর্ট করেছেন যে:
[...] একই সময়ে পোপ তার কাছ থেকে মার্বেল এবং ধাতুতে তার প্রতিকৃতি চেয়েছিলেন, যা থেকে তাকে আরও অনেকগুলি তৈরি করতে হয়েছিল.1
মার্বেল এবং ব্রোঞ্জের দুটি আবক্ষ মূর্তি প্রায় অবশ্যই একই ছিল যা জিরোলামো তেটি উল্লেখ করেছেন Aedes Barberinae (২০১১),2 পালাজো বারবেরিনি এবং ভ্যাটিকান লাইব্রেরিতে একজনের সাথে আজকে শনাক্ত করা যায়। ফিলিপ্পো বাল্ডিনুচি এমনকি আরবান VIII-এর বার্নিনির প্রতিকৃতির কথা মোটেও উল্লেখ করেননি, কিন্তু পিয়ার ফিলিপ্পো বার্নিনির লেখককে উপলব্ধ করা 1675 সালের কাছাকাছি তারিখের একটি তালিকার ভিত্তিতে তার জীবনীর পরিশিষ্ট হিসাবে প্রকাশিত শিল্পীর কাজের তালিকায়,3 উল্লেখ করা হয়:
পোপ আরবান VIII এর দুই
একই বেশি
আরও ধাতু.4
প্রথম দুটি স্পষ্টতই একই উদ্ভাবনের দুটি সংস্করণ ছিল, যখন "অন্যান্য অফ দ্যাম" এর অবশ্যই একটি ভিন্ন চেহারা ছিল: বাল্ডিনুচ্চি, তাই, তৃতীয় উদাহরণের সাথে সাপেক্ষে, প্রথম দুটির সুপারইম্পোসিবিলিটি, প্রায় অভেদযোগ্য, পরোক্ষভাবে পুনরাবৃত্তি করেছিলেন।5 প্রথম আবিষ্কারের অন্য অটোগ্রাফকৃত সংস্করণটি এখন অটোয়াতে কানাডার ন্যাশনাল গ্যালারিতে আবক্ষ মূর্তি হতে চলেছে;6 যখন তৃতীয় মার্বেল আবক্ষ একটি হতে পারে, যা অন্য দুটির বিপরীতে পোপকে মোজেটা এবং চুরির সাথে চিত্রিত করে, আজও পালাজো বারবেরিনিতে।7 এবং এটি অবিকল সেই উদ্ভাবন থেকে যে অন্যান্য ব্রোঞ্জ ঢালাই পালাক্রমে উদ্ভূত হবে, এখানে প্রশ্নযুক্ত একটি সহ।
কর্সিনি সংগ্রহ থেকে আরবান VIII-এর ব্রোঞ্জ আবক্ষ (উচ্চতা 101,5 সেমি; প্রস্থ প্রায় 78 সেমি) কর্বেলে এবং ছোট মৌমাছির মধ্যে সোনালি করা দেখা যায়, এটি বারবেরিনির প্রতি একটি হেরাল্ডিক ইঙ্গিত, যা এটিকে প্রভাবিত করে; ফিউশনের গুণমান, যদিও প্রতিটি বিশদ বিবরণে সতর্কতার সাথে ঠাণ্ডাভাবে শেষ করা হয়নি, তবুও এটি খুব উল্লেখযোগ্য এবং ভাস্কর্যটি পোড়ামাটির মত প্রকাশমূলক শক্তিকে অক্ষত রাখে। ব্রোঞ্জে এমনকি সামান্যতম ক্রোম্যাটিক মড্যুলেশন বের করে আনার লক্ষ্যে একটি স্প্রেজাতুরা দিয়ে পরিচালিত, বক্ষটি বর্ণনামূলক সূক্ষ্মতা যেমন চোখের নীচের ছোট শিরাগুলিকে সংক্ষিপ্তভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে তবে খুব কার্যকর উপায়ে যেমন ভ্রু, সবেমাত্র স্কেচ করা হয়েছে। , বা মোজেটা এবং ক্যামাউরোর পশম সীমানা, প্রায় ইম্প্রেশনিস্টিক উপায়ে চিকিত্সা করা হয়।
প্রতিকৃতিটি ফ্লোরেন্সে কর্সিনি রাজকুমারদের সাথে পাওয়া যায় যেখানে এটি 1835 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে বিবাহের মাধ্যমে পৌঁছেছিল, 1919 সালে পালিত আনা বারবেরিনি এবং টমাসো করসিনির (1858-XNUMX) বিবাহের পরে, যদিও এটি নির্দেশ করা সম্ভব নয়। ঠিক সেই মুহুর্তে যখন কাজটি রোম ছেড়ে যায় (বারবেরিনি করসিনির বংশগত সমস্যাগুলি XNUMX-এর দশকে এখনও পুরোপুরি বন্ধ হয়নি)। ভন যাজক দ্বারা প্রথমবারের জন্য রিপোর্ট পোপদের ইতিহাস,8 বক্ষটি বার্নিনির গবেষণায় উল্লেখযোগ্য মনোযোগ আকর্ষণ করেনি। ভ্যালেন্টিনো মার্টিনেলির জন্য, এটি লুভরে ব্রোঞ্জের আবক্ষ মূর্তিটির একটি "মাঝারি প্রতিরূপ" ছিল9 এবং রুডলফ উইটকাওয়ার এটিকে শ্রেণীবদ্ধ করেছেন, রোমের সান্তা মারিয়া ডি মন্টে সান্টোর একটি প্লাস্টার কপির মাধ্যমে হারিয়ে যাওয়া এবং পরিচিত একটির সাথে, "ল্যুভর আবক্ষের সাথে সম্পর্কিত বার্নিনির মডেলের কাস্ট।"101655 থেকে 1656 সালের মধ্যে আন্তোনিও বারবেরিনি ভাস্করকে অনুরোধ করেছিলেন এবং পরে ফ্রান্সের রাজাকে দান করেছিলেন। 11 নভেম্বর 1655 তারিখের একটি চিঠিতে, কার্ডিনাল জিয়ান লরেঞ্জোকে লিখেছিলেন "দয়া করে আমাকে সেরেনিসিমা মেমোরিয়া ডি উরবানোর অন্য প্রধানকে একত্রিত করতে দিন" (ভাস্করকে বারবেরিনির চিঠি, ইতিমধ্যেই সান্দ্রিনা বান্দেরা বিস্টোলেটি রিপোর্ট করেছেন। 1999 , অ্যান লিস ডেসমাস দ্বারা প্রতিলিপি করা হয়েছিল, এবং এটি প্রথমবারের মতো সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 2009 সালে টমাসো মন্টানারি দ্বারা মন্তব্য করা হয়েছিল)।11 কার্ডিনাল আরবান VIII-এর "অন্য প্রধানকে" নিক্ষেপ করতে বলেছিলেন এবং 1656 সালের মার্চের একটি দ্বিতীয় চিঠিতে তিনি সেই কাজটি আবার উল্লেখ করেছিলেন: "আমি এখনও পোপের পবিত্র স্মৃতির মাথার দ্বিতীয় ঢালাইয়ের জন্য প্রস্তুত থাকতে চাই। শহুরে।")12 কর্সিনি সংগ্রহে যে ব্রোঞ্জটি এসেছে তা সেই দুটি ফিউশনের মধ্যে একটি ছিল, অন্যটি আজ ল্যুভরে নমুনা দিয়ে চিহ্নিত করা হবে।
দুটি ব্রোঞ্জ অবশ্যই 1658 সালের জুলাই মাসে "জ্যাকোমো এরমান ইবানিস্তা [...] এর পক্ষে বার্নিনি কর্তৃক আদেশকৃত অর্থপ্রদানের সাথে সম্পর্কিত হতে হবে যা তাঁর বিশিষ্ট মিস্টার কিং কার্ডের সেবকের জন্য তৈরি একটি স্ক্যাবেলোর জন্য চালান এবং আবলুসের জন্য। আন্তোনিও বারবেরিনি...এর উপরে একটি অর্ধেক ব্রোঞ্জের মূর্তি স্থাপন করা যা glo.me-এর মূর্তিকে প্রতিনিধিত্ব করে। d'Urbano 8.o।"13 1671 সালে আঁকা ক্যাম্পো দেই ফিওরির কাছে পালাজো আই গিউবোনারিতে কার্ডিনাল আন্তোনিও বারবেরিনির সম্পদের তালিকায়, তাই আমরা তার স্ক্যানেলাটো ইবোনির সাথে আরবান VIII-এর হ্যাপি মেমোরির প্রতিকৃতির একটি "হেড অ্যান্ড বাস্ট এবং মেটাল পেদুচিও" পাই। মল, তিনটি ধাতব ত্রাণ মৌমাছি সহ... নাইট বার্নিনোর হাত।"14মেরিলিন আরনবার্গ লাভিন অনুমান করেছিলেন যে এটি 1692 সালে পালাজো অ্যালে কোয়াট্রো ফন্টানে, শ্রোতাদের প্রথম কক্ষে উপস্থিত একই আবক্ষ মূর্তি ছিল, "আরবান VIII এর একটি প্রতিকৃতি: ধাতুতে তার পা সোনালি ধাতুতে এবং একটি ছোট ধাতব মৌমাছির সাথে মাঝখানে স্ক্যানেলাটো আবলুস এর পাদদেশের সাথে এবং আবক্ষের গোড়ার নীচে তিনটি ছোট সোনালী ধাতব মৌমাছি দিয়ে গিলড"15. কোরবেলে ছোট মৌমাছির উপস্থিতি নিশ্চিত করে যে এটি এখন কর্সিনিসের হাতে থাকা ব্রোঞ্জ কারণ এটি এখন লুভরে থাকা ব্রোঞ্জের সাথে সনাক্ত করা যায় না, 1672 সালের প্রথম দিকে প্যারিসে নথিভুক্ত করা হয়েছে; এই বিশদটি ব্লেনহেইমের আজকের সংস্করণে দেখা যায় না।16
মন্টানারি লক্ষ্য করেছেন যে 1671 সালের সেই একই জায়, যেখানে আরবান VIII-এর বার্নিনির আবলুস মল সহ একটি ব্রোঞ্জ আবক্ষ মূর্তি প্রথমবারের মতো উল্লেখ করা হয়েছে, সেখানে আরেকটি ধাতু "ফে মা অফ আরবান VIII এর প্রতিকৃতি"ও উপস্থিত রয়েছে (স্পষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়নি। বার্নিনি, এবং আনুমানিক 50 স্কুডি, অন্যটির তুলনায় যা, মূল্যবান মল সহ, একটি ভাল 260 স্কুডির মূল্য দেওয়া হয়েছিল)। এই দ্বিতীয় নমুনাটি "ভিগনেস"-এ সংরক্ষিত ছিল, যেখানে মন্টানারির দ্বারা আন্ডারলাইন করা হয়েছে, অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ টুকরো পাওয়া গেছে, যেমন দুটি সংস্করণ কার্লো বারবেরিনির আবক্ষ মূর্তি (একটি ফ্রান্সেস্কো মোচি স্বাক্ষরিত, জায় হিসাবে স্বীকৃত, এখন রোমের জাদুঘরে; অন্যটি সম্ভবত একটি প্রতিরূপ, এখন একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে: এবং অনুমান যথাক্রমে 200 এবং 60 স্কুডি ছিল) এবং এছাড়াও আন্তোনিও বারবেরিনির আবক্ষ মূর্তি, এছাড়াও Mochi দ্বারা (কিন্তু ইনভেন্টরি, যা 150 স্কুডির একটি অনুমানও রেকর্ড করেছে, এটি নির্দিষ্ট করেনি, সম্ভবত কারণ এটি আগেরটির মতো একই অ্যাট্রিবিউশন বোঝায়) আজ টলেডো মিউজিয়াম অফ আর্ট-এ।17
কার্ডিনাল আন্তোনিওর মৃত্যুর পরপরই, 1672 সালে লুই XIV-কে উপহার হিসাবে ফ্রান্সে পাঠানো ব্রোঞ্জ দুটির মধ্যে কোনটি ছিল তা নিশ্চিতভাবে প্রতিষ্ঠিত করা সম্ভব নয় (মন্টানারী 2009, পৃ. 6-8)।18. 1684 সালের রাজকীয় সংগ্রহের ইনভেন্টরিতে, প্রকৃতপক্ষে, সেই আবক্ষ মূর্তিটি তিনটি ধাতব মৌমাছি দ্বারা সজ্জিত একটি আবলুস মলের উপর স্থাপন করা হয়েছিল, ঠিক যেমনটি 1658 সালে বার্নিনি নিজেই আদেশ করেছিলেন,19 কিন্তু এটি ইতিমধ্যে নিজেকে অবশিষ্ট নমুনা হিসাবে দেখেছে
রোমে, 1692 তারিখে, এটিরও একটি খুব অনুরূপ ভিত্তি ছিল: এটি অনুমান করা যেতে পারে যে একটি দ্বিতীয় সংস্করণ তৈরি করা হয়েছিল, যাতে উভয় ব্রোঞ্জ, সম্পূর্ণ একই রকম, একই মূল্যবান ভিত্তি দিয়ে সরবরাহ করা হয়েছিল। 1692 সালের তালিকায় উল্লিখিত ব্রোঞ্জটি 1687 সালে রোমে থাকার সময় নিকোডেমাস টেসিনের পালাজো অ্যালে কোয়াট্রো ফন্টানে ("নাইট এবং প্রিলেটের দর্শক হলে") দেখা মাত্র কয়েক বছর আগে দেখা একটি ব্রোঞ্জের সাথে সনাক্ত করা যেতে পারে। -1688 : "ভোম ক্যাভ: বার্নিনি... ব্রোন্টজে আরবান অষ্টম।"20 আশ্চর্যের বিষয় নয়, আবক্ষ মূর্তিটি পোন্টিফের ভাই কার্লো বারবেরিনির উপরে উল্লিখিত মার্বেল আবক্ষ মূর্তির পাশে স্থাপন করা হয়েছিল, যাকে সুইডেনরা জিয়ান লরেঞ্জো বলেও বিশ্বাস করেছিলেন কিন্তু আসলে মোচি। 1671 সালের তালিকায় দুটি টুকরো দ্বারা প্রাপ্ত যথেষ্ট ভিন্ন অনুমান সত্ত্বেও, ল্যুভর এবং কর্সিনির আবক্ষ মূর্তিগুলির ঘটনাগুলি কার্যত অপ্রতিরোধ্য, এবং অন্যদিকে 1658-1659 এর দুটি অক্ষর দ্ব্যর্থহীনভাবে প্রদর্শন করে যে উভয়ই কীভাবে সরাসরি আদেশ করা হয়েছিল। কার্ডিনাল আন্তোনিও থেকে জিয়ান লরেঞ্জো।
1658 সালে বার্নিনির আদেশে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করা হয়েছিল এমন পরিস্থিতিতে আমাদের মনে হতে পারে যে আবক্ষটিও একই মুহুর্তের অন্তর্গত। যাইহোক, সন্দেহ নেই যে এই রচনাটির মডেলটি অবশ্যই 1630 সালের দিকে জিয়ান লরেঞ্জো দ্বারা তৈরি পোপের প্রতিকৃতির সাথে যুক্ত ছিল। 1681 সালের শেষের দিকে, বার্নিনির বাড়িতে পোপের দুটি পোড়ামাটির আবক্ষ মূর্তি রাখা হয়েছিল, একটি সাধারণভাবে মনে রাখা হয়েছিল। , অন্যটি তাই বর্ণনা করেছেন: "পোপ আরবান অষ্টম এর একটি প্রতিকৃতি তার আবক্ষ মূর্তি সহ বেকড মাটি দিয়ে তৈরি, এবং পায়ে সোনালি।"21. সম্ভবত এর মধ্যে একটি ছিল অবিকল সেই মডেল যা থেকে বার্নিনি বছরের পর বছর ধরে ব্রোঞ্জের বিভিন্ন সংস্করণ আঁকতে সক্ষম হয়েছিল। ভ্যাটিকান লাইব্রেরিতে ইতিমধ্যে উল্লিখিত আবক্ষ মূর্তিটির সাথে পন্টিফের মুখের তুলনা করা যেতে পারে (সম্ভবত 1632 সালের একটি নথির সাথে সংযুক্ত)22 এবং porphyry আবক্ষ সঙ্গে এক, একই বছর থেকে.23 অন্যদিকে, আবক্ষ মূর্তিটির গঠন, চুরির দ্বারা সজ্জিত মোজেট্টার সাথে, পালাজো বারবেরিনিতে আজকের মার্বেলের সাথে সংযুক্ত, তবে, সময়ানুবর্তিতভাবে এটি পুনরায় চালু না করে।24 মন্টানারির মতে, যাইহোক, এই আবক্ষ মূর্তিটি পরে (এবং অটোগ্রাফ নয়), আলেকজান্ডার সপ্তম এর প্রতিকৃতির সাথে পুনরায় সংযোগ করা হবে যা বার্নিনি দ্বারা নির্বাহ করা হয়েছিল।25 অন্য কথায়, এটি সেই পোর্ট্রেট সূত্রটির পুনর্নবীকরণ হতে পারে যা জিয়ান লরেঞ্জো XNUMX-এর দশকে বিশেষভাবে আরবান VIII-এর জন্য, নতুন সময়ে আপডেট করা হয়েছিল। বস্তুগতভাবে যদি পালাজ্জো বারবেরিনির আবক্ষ মূর্তিটি সম্পূর্ণরূপে মাস্টারের হাতে নাও হতে পারে, নতুন আবিষ্কারটি সমানভাবে ব্যতিক্রমী এবং সফল ছিল, ইতিমধ্যে চতুর্থ বা ষষ্ঠ দশকে নিখুঁত হয়েছে, তবে বার্নিনির নির্দেশনায় যে কোনও ক্ষেত্রেই। বরাবরের মতো তাঁর নির্দেশনায়, উপরে উদ্ধৃত অক্ষর দ্বারা দ্ব্যর্থহীনভাবে প্রমাণিত, কার্ডিনাল আন্তোনিওর দ্বারা নির্ধারিত সেই দুটি ব্রোঞ্জের সংমিশ্রণ করা হয়েছিল, সম্ভবত উচ্চতর, মানের দিক থেকে, তাদের সম্ভাব্য মডেল পালাজো বারবেরিনির মার্বেল নমুনা থেকে।
গ্রন্থ-পঁজী
এল. ভন যাজক, Geschichte der Päpste seit dem Ausgang des Mittelalters, 16 খণ্ড। 22 খণ্ডে, ফ্রেইবার্গ ইম ব্রেসলাউ 1886-1933, XIII, I, 1928, পৃ. 250 (শিরোনাম সহ ইতালীয় অনুবাদ এর ইতিহাস ক্যাথলিক পুনরুদ্ধার এবং ত্রিশ বছরের যুদ্ধের সময়কালে পোপ: গ্রেগরি XV (1621-1623) এবং আরবান VIII (1623-1644), রোম 1961, পি. 253);
ভি. মার্টিনেলি, দ্বারা পোপদের প্রতিকৃতি জিএল বার্নিনি, রোম 1956, পৃ. 31;
আর. উইটকাওয়ার, জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি: রোমান বারোকের ভাস্কর, লন্ডন 1955, পৃ. 186 cat.19 (4a);
আর. উইটকাওয়ার, জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি: রোমান বারোকের ভাস্কর; 3য় সংস্করণ। [বিশ্রাম. anast.], H. Hibbard, T. Martin, M. Wittkower, Oxford 1981 দ্বারা সংযোজন সহ (শিরোনাম সহ S. D'Amico দ্বারা ইতালীয় অনুবাদ বার্নিনি। রোমান বারোকের ভাস্কর, [গ্রন্থপঞ্জী সংক্রান্ত আপডেট এবং জি. আরবোর পোপেস্কুর ঐতিহাসিক-সমালোচনামূলক নোট সহ], মিলান 1990); ৪র্থ সংস্করণ। শিরোনাম সহ বার্নিনি: রোমান বারোকের ভাস্কর, লন্ডন 1997, পৃ. 243, বিড়াল। 19 (4a);
পি. জিৎজলস্পারগার, জিয়ানলোরেঞ্জো বার্নিনি। ডাই প্যাপস্ট- আন্ড হেরশেরপোর্টরাটস। Zum Verhältnis von Bildnis und Macht, München 2002, p.170, n.16;
উঃ বাচ্চি, আরবান VIII এর প্রতিকৃতি, এ A. Bacchi, C. Hess, J. Montagu (ed.), বার্নিনি এবং বারোক পোর্ট্রেট ভাস্কর্যের জন্ম, প্রদর্শনী ক্যাটালগ (লস এঞ্জেলেস, জে. পল গেটি মিউজিয়াম, 2008; অটোয়া, কানাডার ন্যাশনাল গ্যালারি, 2008-2009), লস অ্যাঞ্জেলেস 2008, পিপি। 138-141;
এএল ডেসমাস, বার্নিনির পোর্ট্রেট বাস্টের চেকলিস্ট, এ বার্নিনি এবং বারোক পোর্ট্রেট ভাস্কর্যের জন্ম, লস এঞ্জেলেস এবং অটোয়া 2008-2009, cit., p. 288, A18b;
উঃ বাচ্চি, আরবান VIII বারবেরিনির প্রতিকৃতি, A. Bacchi, T. Montanari, B. Paolozzi Strozzi, D.Zikos (ed.), জীবন্ত মার্বেল। বার্নিনি এবং বারোক প্রতিকৃতির জন্ম, প্রদর্শনী ক্যাটালগ (ফ্লোরেন্স, বারগেলো জাতীয় যাদুঘর), ফ্লোরেন্স 2009, পিপি। 260-263;
উঃ বাচ্চি, ইন সোথেবির ইতালিয়া পঞ্চাশতম বার্ষিকী, প্রদর্শনী, 11-20 ডিসেম্বর 2018, মিলান 2018, পিপি। 56-61;
যাজক 1901-1933, XIII, I (1928), পৃ. 250; উইটকাওয়ার 1955, পি। 186 cat.19 (4a); Martinelli 1956, p.31; উইটকাওয়ার 1997, পি। 243, cat.19 (4a); Zitzlsperger 2002, p. 170, n.16; লস এঞ্জেলেস-অটোয়াতে বাচ্চি 2008-2009, পিপি। 138-141; লস এঞ্জেলেস-অটোয়ায় ডেসমাস 2008-2009, পি. 288, A18b; ফ্লোরেন্সে বাচ্চি 2009, পিপি। 260-263।
প্রদর্শনী
লস এঞ্জেলেস, জে পল গেটি মিউজিয়াম, বার্নিনি এবং বারোক পোর্ট্রেট ভাস্কর্যের জন্ম, 2008, পৃ. 138-141; অটোয়া, কানাডার ন্যাশনাল গ্যালারি, বার্নিনি এবং বারোক পোর্ট্রেট ভাস্কর্যের জন্ম, 2008-09, বিড়াল। না 2.6, পিপি। 138-141; ফ্লোরেন্স, বারগেলো জাতীয় জাদুঘর, জীবন্ত মার্বেল: জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি এবং বারোক প্রতিকৃতির জন্ম, 2009, বিড়াল। না 13, পিপি। 260-263; মিলান, সোথেবি'স, সোথেবির ইতালিয়া পঞ্চাশতম বার্ষিকী, প্রদর্শনী, 11-20 ডিসেম্বর 2018।
তদুপরি, কার্লো ওরসি স্ট্যান্ডে অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ কাজ রয়েছে: ডোমেনিকোর একটি চিত্রকর্ম ধোঁয়া (সিয়েনা, 1486 - 1551) "ইয়াং সেন্ট জন ব্যাপটিস্টের সাথে পবিত্র পরিবারপ্যানেলে তেল (86.2 x 75 সেমি); জন ব্যাপটিস্টের একটি চিত্রকর্ম মরোনি (আলবিনো, সি. 1521-79/80)"একটি পশম-রেখাযুক্ত কোট এবং কালো Ca-এ একজন ভদ্রলোকের প্রতিকৃতিp, ক্যানভাসে তেল (65 x 55 সেমি); ম্যাক্সিমিলিয়ানের একটি ভাস্কর্য সৈন্যরা বেনজি (মন্টেভারচি, 1656 - 1740) "বাচ্চাস (বারগেলোতে জ্যাকোপো সানসোভিনোর একটি ভাস্কর্যের পরেব্রোঞ্জ 33.4 সেমি উচ্চ
