গিয়াকোমো বাল্লা, "আলোর মাস্টার": পারমায় এক অভূতপূর্ব পশ্চাদপসরণ

বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে বিপ্লবীদের মধ্যে বিবেচিত ১৯০৮ সালে "আলোর চিত্রশিল্পী" হিসেবে সংজ্ঞায়িত, গিয়াকোমো বাল্লা (তুরিন, ১৮৭১ - রোম, ১৯৫৮) আলো, রঙ এবং গতিবিধির উপর অক্লান্ত গবেষণার জন্য তার সমগ্র জীবন উৎসর্গ করেছিলেন।

১৩টি কক্ষে প্রদর্শিত কাজ, নথিপত্র এবং সংরক্ষণাগার সামগ্রী

এই প্রদর্শনীটি তার কন্যা, এলিকা এবং লুস বাল্লার দান করা কাজের মূল সংগ্রহের উপর ভিত্তি করে তৈরি, এবং এলেনা গিগলির সাথে মরিজিও ফাগিওলো ডেল'আর্কোর নির্বাচিত চিত্রকর্ম এবং অঙ্কন দ্বারা সমৃদ্ধ। পারমায়, ১৩টি কক্ষ জুড়ে, গিয়াকোমো বাল্লার "আলোর মহাবিশ্ব" বিষয়গত এবং কালানুক্রমিকভাবে উপস্থাপন করা হবে, যা শিল্পীর সমগ্র কর্মজীবনের চিত্র তুলে ধরবে: সামাজিক বাস্তববাদ থেকে বিভাগবাদ, ভবিষ্যতবাদী সময়কাল - যার মধ্যে তিনি মেরিনেত্তি, বোকিওনি, ক্যারা এবং রুসোলোর সাথে একজন শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্ব ছিলেন - তার পরবর্তী রূপক অনুসন্ধান পর্যন্ত। আর্কাইভাল নথি এবং উপকরণ প্রদর্শনীটি সম্পূর্ণ করবে, যা একজন পরীক্ষামূলক এবং দূরদর্শী প্রতিভাকে চিত্রিত করবে।

প্রদর্শনীর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কেন্দ্রবিন্দুগুলির মধ্যে জীবচক্রটি স্পষ্টভাবে ফুটে উঠেছে

১৯৬৮ সালে মরিজিও ফাগিওলো ডেল'আর্কো কর্তৃক প্রকাশিত বাল্লার পনেরোটি কাজের মধ্যে, মাত্র চারটি অবশিষ্ট রয়েছে, যা নতুন প্রগতিশীল সমাজের দরিদ্র এবং প্রান্তিক মানুষের জন্য উৎসর্গ করা হয়েছে। সিজার লম্ব্রোসোর গবেষণার সাথে সংলাপে, যার সাথে শিল্পী তুরিনে দেখা করেছিলেন। এর মধ্যে রয়েছে দ্য ম্যাডওম্যান, একজন অসুস্থ মহিলার একটি শক্তিশালী প্রতিকৃতি, এবং দ্য সিক (অথবা প্রথম বৈদ্যুতিক নিরাময়), দ্য বেগার এবং দ্য পিজেন্ট - পরেরটি পারমায় একটি আলোকচিত্র প্রতিলিপির মাধ্যমে উপস্থাপিত। চারটি ক্যানভাস বাল্লার পছন্দসই ক্রমে, একটি পলিপটিচের মতো প্রদর্শিত হবে।

জ্যামিতিক বিমূর্ততার সন্ধান

এই প্রদর্শনীতে বাল্লার প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন এবং চিত্রকর্মের মধ্যে সম্পর্কের জন্য যথেষ্ট স্থান উৎসর্গ করা হয়েছে, যা তার গবেষণার একটি অপরিহার্য উপাদান। এর একটি উদাহরণ হল "স্টাডি ফর ফেইলুর" (১৯০২ সালের কাছাকাছি), যা রোমান দরজায় শিশুদের লেখা থেকে অনুপ্রাণিত, যা এনরিকো ক্রিস্পোল্টি ডুবুফেটের ১৯৪৫ সালের ম্যুরাল লিথোগ্রাফের পূর্বসূরী হিসেবে স্বীকৃতি দিয়েছেন। ভবিষ্যতবাদী স্কেচগুলির মধ্যে, "দ্য রিদমস অফ দ্য বো" (১৯১২) এর দুটি গবেষণার মধ্যে একটি উল্লেখযোগ্য, যা গ্রেথেল লোভেনস্টাইনের বাড়ির সাজসজ্জার সময় ডুসেলডর্ফে তৈরি করা হয়েছিল এবং একজন বেহালাবাদকের হাতের নড়াচড়ার পর্যবেক্ষণের সাথে যুক্ত ছিল। জার্মানিতে তার অবস্থান থেকে আইরিসের উপর একটি গবেষণাও পাওয়া যায়, যার পিছনে একটি স্ব-প্রতিকৃতি রয়েছে, যা পরবর্তীতে "ইরিডিসেন্ট কম্পেনিটেশন" নামে পরিচিত: তার প্রযোজনার শীর্ষগুলির মধ্যে, তারা আলোর অপটিক্যাল-গতিশীল পচনের উপর ভিত্তি করে একটি জ্যামিতিক বিমূর্ততায় রূপান্তর চিহ্নিত করে, যা বাল্লাকে ইউরোপীয় বিমূর্ততার উৎপত্তিতে একটি কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হিসেবে পবিত্র করেছিল। চক্র থেকে হস্তক্ষেপবাদী বিক্ষোভ (১৯১৫) হল প্রভাবশালী "ইতালি দীর্ঘজীবী হোক" স্লোগানের ভলিউম ফর্ম, নতুন রেডিওগ্রাফিক তদন্তের কেন্দ্রবিন্দুতে যা অনুভূমিক গঠনের নীচে, একজন মহিলার উল্লম্ব সিলুয়েট প্রকাশ করে। এলেনা গিগলির মতে, এটি একটি উল্লেখ নগ্ন ব্যাকলিট জন্য অধ্যয়ন (১৯০৮), তার স্ত্রী এলিসার প্রতিকৃতি, যা এখন একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহে রয়েছে।

সিনেমা, প্রকৃতি এবং ফটোগ্রাফির মধ্যে

প্রদর্শনীর শেষ অংশগুলিতে বাল্লার সর্বশেষ রূপক কাজ উপস্থাপন করা হয়েছে, যা এখনও খুব কম অধ্যয়ন করা হয়েছে, ফটোগ্রাফি, সিনেমা এবং প্রকৃতি দ্বারা প্রভাবিত। এর মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হল ভেড়ার বাচ্চার জন্য সারি (অ্যাবাচিও) (১৯৪২), যা যুদ্ধের সময় রোমে খাবারের লাইনের চিত্র তুলে ধরে তার বাড়ির জানালা থেকে। এমনকি এই পর্যায়েও, আলো তার গবেষণার পথপ্রদর্শক।

প্রচ্ছদ চিত্র: গিয়াকোমো বাল্লা: হতাশাবাদ এবং আশাবাদ, ১৯২৩, ক্যানভাসে তেলরং, ১১৪.৫ x ১৭৫.৫ সেমি। রোম, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ মডার্ন অ্যান্ড কনটেম্পোরারি আর্ট। GNAMC/ছবি: আলেসান্দ্রো ভাসারী © গিয়াকোমো বাল্লা, SIAE ২০২৫