মিনিমি আভাঞ্জি, যা সমসাময়িক সিরামিক ভাস্কর্যের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং স্বীকৃত দুটি মাস্টার দ্বারা তৈরি বিভিন্ন বিন্যাসের 24টি কাজ উপস্থাপন করে, যার সাথে একটি নতুন বড় আকারের ইনস্টলেশন যুক্ত করা হয়েছে, যা বিশেষত যাদুঘরের স্থানগুলির জন্য তৈরি করা হয়েছে, যা তার স্থানগুলির সাথে সংলাপ করবে। ইতিহাসে সমৃদ্ধ এবং এতে সংরক্ষিত প্রাচীন শিল্পকর্ম।
স্টেফানো পাপেত্তি, এলিসা মরি, জর্জিয়া বেরার্ডিনেলি এবং সিলভিয়া বার্তোলিনি দ্বারা কিউরেট করা এই প্রদর্শনীটি মার্চে অঞ্চলে এই জুটির প্রথম এক-মানুষ শো এবং সমগ্র অঞ্চলের জন্য এটির একটি গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক ও পর্যটন পুনরুজ্জীবনের তাৎপর্য রয়েছে।
মূলত গত 26শে নভেম্বরের জন্য নির্ধারিত, মার্চেসে এবং বিশেষ করে অ্যাসকোলি পিসেনো এবং ম্যাসেরাটা প্রদেশে ভয়াবহ ভূমিকম্পের কারণে উদ্বোধনটি স্থগিত করতে হয়েছিল। চার মাস পর একই প্রদর্শনী প্রজেক্ট নিয়ে এখন আবার প্রদর্শনী।
বার্তোজি এবং ক্যাসোনি। মিনিমি আভাঞ্জি দুই শিল্পীর কাছে প্রিয় কিছু বিষয় নিয়ে কাজ করেন, প্রথমত, সব ধরনের খাবার- ভোজ, বর্জ্য, ক্যান, উচ্ছিষ্ট, আবর্জনার ডোবা-, সেইসাথে ফুল, প্রজাপতি, প্রাণী, সংবাদপত্র এবং জীবনের উপাদান যা দক্ষতার সাথে টুকরো টুকরো করা এবং পুনরায় একত্রিত করা, পলিক্রোম সিরামিক দিয়ে তৈরি অস্বাভাবিক স্থির জীবন তৈরি করে যা তাদের বিখ্যাত করেছে।
ভূখণ্ডের সাথে আরও একটি সংযোগ এই সত্য দ্বারা দেওয়া হয় যে মার্চের রাজধানী সেই সিরামিক শিল্পের সাথে একটি দীর্ঘ এবং গুরুত্বপূর্ণ ঐতিহ্যকে গর্বিত করে যা বার্তোজি এবং ক্যাসোনি সমসাময়িক শিল্পের প্যানোরামার মধ্যে পুনর্ব্যাখ্যা করতে সক্ষম হয়েছেন: পলিক্রোম সিরামিক, প্রকৃতপক্ষে, তাদের গঠন একটি প্রজননের গ্যারান্টি দেওয়ার জন্য বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত মাধ্যম যা প্রায়শই বাস্তবতাকে ছাড়িয়ে যায় না, যখন কাল্পনিক দৈনন্দিন জীবন থেকে টেনে নেয়, এমন বস্তুর মধ্যে যা বর্জ্য হয়ে গেলেই পুনরুদ্ধার করা হয়, ভোক্তা সমাজের স্পষ্ট উল্লেখ সহ।
ফলাফল হল কম্পোজিশনাল পরাবাস্তববাদ এবং আনুষ্ঠানিক হাইপাররিয়ালিজমের মধ্যে ক্রমাগতভাবে কাজ করে, যেখানে জৈব জগতের ভ্যানিটাস এবং ক্ষণস্থায়ী ঘৃণা এবং ভয়ের অনুভূতির সাথে সংযুক্ত থাকে যা জনসাধারণকে নিষ্পত্তিযোগ্য বিশ্ব এবং আধুনিক বস্তুবাদের নিরর্থকতায় প্রজেক্ট করে; কিন্তু সিরামিকের মাধ্যমে Bertozzi & Casoni বস্তুকে একটি নতুন অস্তিত্ব দান করে, তাদেরকে এক ধরণের নতুন "শাশ্বত" জীবন দেয়। প্রকৃতপক্ষে, ধ্বংসাত্মকতা থেকে সরে গিয়ে তারা একটি নতুন মূল্য অর্জন করে যা নান্দনিক উপভোগের।
দর্শক, তাই, আশ্চর্যজনক ভাস্কর্যে রূপান্তরিত সমাজের বর্জ্যের মুখোমুখি হয়, যা প্রথম নজরে সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করা কঠিন, তাদের ভয়াবহতা এবং সৌন্দর্য আবিষ্কার করে এবং বিস্ময়ের মধ্যে এবং পর্যবেক্ষণে দীর্ঘস্থায়ী হওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি অনুষ্ঠানে তাকে অনুরোধ করা হয়। ক্ষুদ্রতম বিবরণ যা অতীত এবং বর্তমান, কৃত্রিমতা এবং বাস্তবতাকে একত্রিত করে এমন কাজের দ্বারা নিজেকে প্রলুব্ধ করতে দেয়।
প্রদর্শনীটি আর্টেলিটো (ক্যামেরিনো) দ্বারা মুদ্রিত একটি ক্যাটালগ সহ, স্টেফানো পাপেত্তি, এলিসা মরি, জর্জিয়া বেরার্ডিনেলি, সিলভিয়া বার্তোলিনি দ্বারা সম্পাদিত, মার্কো সেনাল্ডির একটি পাঠ্য সহ
বার্তোজি এবং ক্যাসোনি। ন্যূনতম অবশিষ্টাংশ ভার্টিকেল ডি'আর্ট কালচারাল অ্যাসোসিয়েশনের একটি ধারণা থেকে জন্মগ্রহণ করেছিল এবং পরবর্তীদের দ্বারা প্রচারিত এবং সংগঠিত হয় অ্যাসকোলি পিসেনোর নাগরিক যাদুঘরের সহযোগিতায়, এমআইবিএটি-এর সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য ও কার্যক্রম এবং পর্যটন মন্ত্রকের পৃষ্ঠপোষকতায়। অঞ্চল মার্চে, অ্যাসকোলি পিসেনো প্রদেশ, অ্যাসকোলি পিসেনো পৌরসভা, সিরামিক সিটিগুলির ইতালিয়ান অ্যাসোসিয়েশন, মার্চে কালচার ফাউন্ডেশন, মার্চে সোশ্যাল মিডিয়া টিম
বার্তোজি এবং ক্যাসোনি। জীবনীমূলক নোট
Bertozzi & Casoni হল একটি কোম্পানী যা ইমোলায় 1980 সালে Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano, Bologna, 1957) এবং Stefano Dal Monte Casoni (Lugo di Romagna, Ravenna, 1961) দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।
তাদের প্রথম শৈল্পিক প্রশিক্ষণ ফাইঞ্জার ইস্টিটুটো স্ট্যাটালে ডি'আর্টে পার লা সিরামিকায় একটি "ঠান্ডা" পোস্ট-ইনফর্মাল স্টাইল দ্বারা প্রভাবিত জলবায়ুতে সংঘটিত হয়েছিল। তাদের কাছে বৃহত্তর আগ্রহের বিষয় হল অ্যাঞ্জেলো বিয়ানসিনির মূর্তিপূর্ণ ভাস্কর্য, যার সাথে বার্তোজি স্কুলের অধ্যয়নে সহযোগিতা করেন, জিয়ানা বোশির আলংকারিক শিল্প এবং আলফোনসো লিওনির ধারণাগত উগ্রবাদ।
তারা তাদের পড়াশোনা শেষ করার সাথে সাথে, বার্টোজি এবং ক্যাসোনি বোলোগ্নার একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে যোগদান করেন, একটি কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করেন এবং এমন ইভেন্টগুলিতে অংশগ্রহণ করেন যেগুলি "নতুন সিরামিক" এর প্রধান চরিত্র এবং কারণগুলির উপর ফোকাস করার চেষ্টা করে।
কার্যনির্বাহী দক্ষতা এবং বিচ্ছিন্ন বিড়ম্বনা ইতিমধ্যে পাতলা পলিক্রোম ম্যাজোলিকায় তাদের প্রথম সৃষ্টিকে চিহ্নিত করেছে। ইমোলার সিরামিক কো-অপারেটিভের সাথে সহযোগিতা (1985-1990) গুরুত্বপূর্ণ, যেখানে তারা সিরামিকের পরীক্ষা ও গবেষণা কেন্দ্রে গবেষক হিসেবে কাজ করে। 1987 এবং 1988 সালে তারা "কে ইন্টারন্যাশনাল সিরামিকস ম্যাগাজিন" এর সাথে সহযোগিতা করেছিল যার জন্য তারা কভার চিত্রগুলিও তৈরি করেছিল। XNUMX-এর দশকে কার্যনির্বাহী গুণাবলী ভাস্কর্যের কাজ, নকশার সাথে সংযোগ এবং প্রতিষ্ঠিত ইতালীয় এবং ইউরোপীয় শিল্পীদের দ্বারা তৈরি কাজের মধ্যে নতুন উচ্চতায় পৌঁছেছিল: আরমান এবং আলেসান্দ্রো মেন্ডিনি, অন্যদের মধ্যে। 1990 সালে তারা টোকিওর একটি নতুন জেলা তামাতে শহুরে হস্তক্ষেপের জন্য ফোয়ারা এবং বড় ভাস্কর্য তৈরি করে। ১৯৯৩ সাল থেকে ইমোলার সিভিল হাসপাতালের বাইরের দেয়ালে ফুল দিয়ে বলুন বড় প্যানেলটি। XNUMX-এর দশকে তাদের কাজের মধ্যে একটি আরও ধারণাগত এবং মৌলিক দিক আবির্ভূত হয়েছিল: সিরামিকগুলি ক্রমবর্ধমান মাত্রা গ্রহণ করেছিল যতক্ষণ না এটি ভাষাগত এবং গঠনমূলক হাইপারবোলের সাথে সীমাবদ্ধ ছিল। সমালোচক এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জাতীয় ও আন্তর্জাতিক আর্ট গ্যালারি তাদের কাজের প্রতি আগ্রহী। তাদের ভাস্কর্যগুলি - প্রতীকী, উপহাস করা এবং ক্ষণস্থায়ী, ক্ষণস্থায়ী, পচনশীল এবং ক্ষয়প্রাপ্ত জিনিসগুলির প্রতি আকর্ষণের অনুভূতি দ্বারা পরিব্যাপ্ত - শুধুমাত্র সমসাময়িক মানব অবস্থার নয় আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত আইকন হয়ে উঠেছে। তাদের কাজের ক্ষয়কারী বিদ্রূপ সর্বদা একটি অবিনাশী কার্যনির্বাহী পরিপূর্ণতাবাদ দ্বারা ভারসাম্যহীন হয়। কম্পোজিশনাল পরাবাস্তববাদ এবং আনুষ্ঠানিক হাইপাররিয়ালিজমের মধ্যে, বার্তোজি এবং ক্যাসোনি সমসাময়িক সমাজের অস্বীকৃতির তদন্ত করেন, সাংস্কৃতিক বিষয়গুলিকে বাদ দিয়ে না: অতীত থেকে নিকটতম শৈল্পিক প্রবণতাগুলির মধ্যে। পপ আর্ট দ্বারা পরীক্ষা করা ব্রিলো বক্স বা পিয়েরো মানজোনির শিল্পীর বিষ্ঠার ক্যানগুলির মতো আইকনগুলি একটি পরিশ্রুত সিরামিক সংস্করণে খুঁজে পায় যা তাদের অপ্রচলিততা এবং অবক্ষয় তদন্ত করে, উভয়ই একটি অপূরণীয় অতীতের লক্ষণ এবং বিন্যাসগুলির মধ্যে একটি জমাট বাঁধা যা বিপরীতভাবে, সত্যিই অমর গন্তব্য তাদের অর্পণ. 2000 সাল থেকে, বার্টোজি এবং ক্যাসোনি তাদের প্রক্রিয়া এবং রচনার ভিন্নতা, শিল্প উত্সের বিস্তৃত কৌশল এবং সিরামিক উপকরণগুলির এক ধরণের ট্র্যাশের মহাকাব্যের পক্ষে মাজোলিকার ব্যবহার ত্যাগ করেছেন। উপস্থাপিত বস্তু এবং চিত্রগুলির শারীরিক উপস্থিতি তার ধারণাগত জটিলতা এবং উপবৃত্তাকার রেফারেন্সের জন্য আকর্ষণ করে, প্রস্তাবনাটি ব্যবহৃত উপাদানের আবিষ্কারের সাথে বৃদ্ধি পায় এবং নিখুঁত মাইমেসিস অর্জিত হয় এবং অবশেষে, আনুষ্ঠানিক প্রভাবগুলি আবির্ভূত হয়, এমনকি সচিত্র, অত্যধিক রূপক কিন্তু মূলত। ধারণাগত এবং বিমূর্ত। ভ্যানিটাস থিমের একটি সমসাময়িক সংস্করণ যা অতীতের মহান মাস্টারদের একটি ক্যানভাসের ঝলমলে ফুল, ফল, খাবার এবং প্রতীকী প্রাণীর জায়গায় সংকুচিত হতে দেখেছে। একটি অস্থিরতার ইঙ্গিত (স্মৃতিস্মৃতি) যে বার্তোজি এবং ক্যাসোনি, সন্দেহের ওস্তাদ এবং "সম্ভবত" সৌন্দর্যের সন্ধানে উল্টে যায়; এমন একটি সৌন্দর্য যা সবচেয়ে অবহেলিত এবং বিকৃত বস্তুর মধ্যেও পাওয়া যায়।
অ্যাস্কোলির সিভিক আর্ট গ্যালারি
সংরক্ষিত মূল্যবান কাজের মধ্যে, 1288 শতকের কোপ অফ ইংলিশ ম্যানুফ্যাকচারটি গুরুত্বের দিক থেকে আলাদা, যা 1527 সালে পোপ নিকোলাস IV দ্বারা অ্যাসকোলির ক্যাথেড্রালে দান করা, কার্লো ক্রিভেলির আঁকা (1575 শতকের ভ্যালে ক্যাসেলানার দুটি ট্রিপটাইক), কোলা। ডেল' অ্যামাট্রিস (কালভারিতে আরোহণ, 1901), তিতিয়ান (সান ফ্রান্সেস্কো স্টিগমাটা গ্রহণ করে, XNUMX শতক), গুইডো রেনি (ঘোষণা, XNUMX), স্ট্রোজি, ডি ফেরারি, ম্যাগনাস্কো, মানচিনি, মোরেলি, পালিজি এবং পেলিজা দা ভলপেডো হাঁটা, XNUMX)। কাজগুলি XNUMX এবং XNUMX শতকের বিরল কনসোল, আর্মচেয়ার, আয়না এবং ড্রয়ারের বুকে সজ্জিত, যা মূল্যবান পর্দা এবং মুরানো ঝাড়বাতি দিয়ে একটি অভিজাত প্রাসাদের পরিবেশ এবং মনোমুগ্ধকর পরিবেশকে পুনরায় তৈরি করে।
