ইতালিতে প্রথমবারের মতো, একটি বড় হল লা ভিত্তোরিয়া সুল সোলের পুনঃসংস্করণকে স্বাগত জানাবে, সঙ্গীত, শিল্প, কবিতা এবং থিয়েটারের প্রথম মোট কাজ, মাইকেল মাতজুসিন এবং আলেকসেজ ক্রুসেনিচের সাথে মালেভিক তৈরি করেছিলেন।
7 জানুয়ারী 2016 পর্যন্ত খোলা, GAMeC - Gallery of Modern and Contemporary Art of Bergamo একটি হোস্ট করে কাজিমির মালেভিচকে উত্সর্গীকৃত পূর্ববর্তী (কিয়েভ, 1878 – লেনিনগ্রাদ/সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1935), আধুনিক শিল্পের একটি কেন্দ্রীয় এবং অপরিবর্তনীয় ব্যক্তিত্ব, যিনি বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে তীব্র ঐতিহাসিক-শৈল্পিক সময়ের মধ্যে দিয়ে গেছেন।
ইউজেনিয়া পেট্রোভা - সেন্ট পিটার্সবার্গের স্টেট রাশিয়ান মিউজিয়ামের ডেপুটি ডিরেক্টর, এবং গিয়াকিন্টো ডি পিয়েট্রানটোনিও - বার্গামোর GAMeC-এর ডিরেক্টর, GAMeC এবং GAmm - Giunti Arte মিউজিয়ামের প্রদর্শনী দ্বারা সহ-প্রযোজিত, রাজ্য রাশিয়ান মিউজিয়ামের সহযোগিতায় সেন্ট পিটার্সবার্গের প্রদর্শনী, সম্পূর্ণতার জন্য এবং সঠিক ঐতিহাসিক-সমালোচনামূলক তদন্তের জন্য তার ধরণের অনন্য, বিংশের প্রথম দিকের শৈল্পিক আন্দোলনের সাথে সম্পর্কিত গুরুত্বপূর্ণ রাশিয়ান উদ্যোক্তাদের বিশাল কাজের পাশাপাশি মালেভিকের প্রায় 70টি কাজকে স্বাগত জানাবে। শতাব্দী, সেইসাথে রেফারেন্সের ঐতিহাসিক সময়ের সাথে সম্পর্কিত নথি এবং ভিডিও।
বিংশ শতাব্দীর ঐতিহাসিক অ্যাভান্ট-গার্ডসের সবচেয়ে উগ্রবাদী, যার প্রতিষ্ঠাতা, নেতা এবং সর্বশ্রেষ্ঠ দোভাষী ছিলেন মালেভিক, পরাক্রমবাদের জন্মের একশো বছর পরে এই উদ্যোগটি ঘটে। 2014 সালে লন্ডনের টেটে প্রদর্শনীর পরে - যেখানে GAMeC-তেও দৃশ্যমান কিছু কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল - অক্টোবরে বার্গামো জাদুঘরটি এই গুরুত্বপূর্ণ বার্ষিকী উদযাপন করে, বাসেলে বেইলার ফাউন্ডেশনের নিয়োগের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যা পুনর্গঠনের প্রস্তাব করবে। 1915 সাল থেকে পরাক্রমবাদী কক্ষ।
মালেভিচকে আন্তর্জাতিকভাবে সেই অগ্রগামী ত্রয়ী অংশ হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা XNUMX শতকের শিল্পের নতুন পথ উন্মোচন করেছিল: যদি পিকাসো রূপক ঐতিহ্যের পুনর্নবীকরণে সবচেয়ে বেশি অবদান রাখেন এবং ডুচ্যাম্প ধারণাগত একটিতে অবদান রাখেন, মালেভিচ সেই ব্যক্তি যিনি ঐতিহ্যের আধিপত্যের জন্ম দিয়েছেন। বিমূর্ত শিল্পের, আজও নির্ধারক।
বিগত শতাব্দীর জন্য তিনি একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব ছিলেন এবং এখনও আছেন, একটি জটিল উৎপাদনের জন্য ধন্যবাদ যা কেবল বিমূর্ত কাজকে অতিক্রম করে এবং বিংশ শতাব্দীর শিল্পের বিকাশের জন্য একটি মৌলিক শৈল্পিক স্রোত, পরাক্রমবাদের জন্ম।
মালেভিচ, প্রকৃতপক্ষে, একাধিক দিক সহ একজন শিল্পী; XNUMX শতকের শেষের দিকে প্যারিসে স্থাপিত শিল্পের বিজয়গুলিকে পুনর্বিবেচনা করার পর একটি প্রতীকবাদী এবং নব্য-ইম্প্রেশনিস্ট আত্মপ্রকাশের পরে, তিনি কিউবোফিউচারিজমের বিকাশকে আলিঙ্গন করেছিলেন, এটি একটি আন্দোলন যা ব্র্যাক এবং পিকাসোর দ্বারা ফরাসি কিউবিজমের বিজয় এবং ইতালীয় ভবিষ্যতবাদকে সংশ্লেষিত করেছিল। বাল্লা এবং বোকসিওনি। তাঁর বয়সের অন্যান্য রাশিয়ান শিল্পীদের কাছে তাঁর একটি প্রাথমিক পথ ছিল, যেমন ক্যান্ডিনস্কি, যার সাথে তিনি প্রথম অ্যাভান্ট-গার্ডে যৌথভাবে অংশগ্রহণ করেছিলেন।
প্রদর্শনী যাত্রাপথটি মালভিচের প্রতীকী সময়কালের সাথে খোলে, 1906 সাল থেকে গাছের সারি সহ ল্যান্ডস্কেপগুলি চিত্রিত করে 1907 সাল থেকে একটি লাল ধনুক সহ বিখ্যাত স্ব-প্রতিকৃতি, যা ফাউভসের পাঠকে উপেক্ষা করে বলে মনে হয় না। এই কাজগুলি কালানুক্রমিকভাবে আগে, প্রতীকী মাস্টার ইলিয়া রেপিনের, এবং নাটালিয়া গনকারোভা, ক্যানভাসের হোয়াইটওয়াশিং (1908) এবং মিখাইল ইয়াকভলেভ, হলিগ্রোভের সমসাময়িকগুলির সাথে সম্পর্কিত হবে (বাগানে মহিলা ব্যক্তিত্ব। প্রার্থনা) ( 1904-1907)।
আমরা 1913-এর সাথে সম্পর্কিত একটি গভীর অংশের সাথে চালিয়ে যাচ্ছি, যার শুরুতে - অবিকল XNUMX সালে - মালেভিচ অন্যান্য শিল্পীদের সাথে প্রথম ফিউচারিস্ট কংগ্রেসের ইশতেহারের খসড়া তৈরি করেছিলেন।
ইতালিতে প্রথমবারের মতো, একটি বড় হল লা ভিত্তোরিয়া সুল সোলের পুনঃসংস্করণকে স্বাগত জানাবে, সঙ্গীত, শিল্প, কবিতা এবং থিয়েটারের প্রথম মোট কাজ, মাইকেল মাতজুসিন এবং আলেকসেজ ক্রুসেনিচের সাথে মালেভিক তৈরি করেছিলেন, যার বীজ ব্ল্যাক স্কোয়ারের প্রথম উল্লেখের সাথে পরাক্রমবাদ দৃশ্যমান।
এই কাজটি, 1913 সালে শুধুমাত্র একবার সম্পাদিত হয়েছিল, ফিলোলজিকভাবে ম্যালেভিচের মূল অঙ্কনগুলির উপর পুনর্গঠন করা হয়েছিল - প্রদর্শনীতে উপস্থিত ছিল - আর্কাইভগুলিতে পাওয়া সংগীত এবং পাঠ্যগুলিতে, যেখানে শাসনের বছরগুলিতে তাদের সমাধিস্থ করা হয়েছিল এবং কয়েকটিতে। বিদ্যমান ফটোগ্রাফিক ছবি।
এই সময়ের বিখ্যাত পেইন্টিংগুলি, সমস্ত প্রদর্শিত হয়েছে, যেমন গরু এবং বেহালা (1913), ইভান ক্লজুনের নিখুঁত প্রতিকৃতি (1913), লা জিওকোন্ডার সাথে রচনা (1914) এবং একই বছরের কিছু অঙ্কন ম্যালোরোসি (ইউক্রেনীয়) ক্যানভাসের সাথে তুলনা করে। ) (1912), ডেভিড বার্লিউক, কম্পোজিশন উইথ অ্যান অ্যাকর্ডিয়ন (1914), জিন পাউগনি, সাইক্লিস্ট (1913) নাটালিয়া গনকারোভা এবং অন্যান্যদের দ্বারা।
পরবর্তী বছরগুলিতে, 0.10 সালের শেষ 1915 ফিউচারিস্ট প্রদর্শনী উপলক্ষে, মালেভিচ শিল্পের বিশুদ্ধ সংবেদনশীলতার আধিপত্য নিশ্চিত করার অভিপ্রায়ে পরাক্রমবাদের সূচনা করে যা কেবল চিত্রকলায় নয়, স্থাপত্য এবং নকশাতেও প্রয়োগ পাবে। , বিশেষ করে পরীক্ষা এবং মডেলিং স্তরে.
এই বিভাগে আপনি রেড স্কোয়ার (1915) এবং সমসাময়িক সুপারম্যাটিজম (1915-1916) বা এমনকি তার সবচেয়ে স্বীকৃত কাজ, ব্ল্যাক স্কোয়ার, ব্ল্যাক সার্কেল এবং ব্ল্যাক ক্রস (1923) এর মতো মাস্টারপিসগুলির প্রশংসা করতে পারেন। 1915 এর দশকের প্রতিনিধিত্ব করে। ম্যালেভিচের জন্য সর্বাধিক তাত্ত্বিক প্রসারণের সময়কাল, যিনি "তীক্ষ্ণ কলমের জন্য ম্যাটেড ব্রাশ" পরিত্যাগ করেন এবং লেখা, নোট, অঙ্কনে নিজেকে নিবেদিত করেন। এই দশকের মধ্যেই পরাক্রমবাদী নিউক্লিয়াসকে কেন্দ্রীভূত করা হবে, যা অন্যান্য সহকর্মীদের যেমন দার্শনিকের পোর্ট্রেটের মতো কাজ থেকে উদ্ভূত গবেষণার চেয়ে অনেক বেশি উন্নত গবেষণা প্রকাশ করবে। লিউবভ পপোভা দ্বারা কিউবিস্ট নির্মাণ (XNUMX) বা ওলগা রোজানোভা দ্বারা আধিপত্যবাদ। এছাড়াও, XNUMX তম এবং XNUMX তম শতাব্দীর কিছু রাশিয়ান আইকন প্রদর্শন করা হবে, যা নথিভুক্ত করে যে মালেভিক তাদের থেকে কতটা অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন।
মালেভিচের চিত্রকর্মের পাশাপাশি, নকশা এবং স্থাপত্যের সাথে যুক্ত তার উত্পাদনের উদাহরণগুলিও উপস্থাপন করা হবে, যা শিল্প এবং জীবনের মধ্যে সীমানা দূর করার লক্ষ্যে মোট অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পের ধারণার সাক্ষ্য দেয়। এর মধ্যে, 1919-এর দশকের আর্কিটেকটোনি মডেল যা সেই সময়ে কল্পনা করা ভবিষ্যত শহরের ইউটোপিয়াকে প্রেরণ করে, চীনামাটির বাসনগুলির উপর এনামেলযুক্ত পেইন্টিং এবং একটি সুপ্রীম্যাটিস্ট অলঙ্করণ সহ কাপড়ের জন্য ক্যানভাস প্রকল্পগুলি, যা মালেভিচ 1920 সাল থেকে শুরু করে, জলরঙের ট্রিবুনা অর্টোরিওর জন্য। এবং একটি ম্যুরাল পেইন্টিং এর পরিকল্পিত নীতি (1923) এবং সুপারম্যাটিস্ট পোশাকের স্কেচ (XNUMX)।
প্রদর্শনীর কেন্দ্রীয় নিউক্লিয়াস গঠন করার সময় সর্বোচ্চবাদী কাজ করে, মালেভিচের শৈল্পিক বিবর্তনের তদন্তকে শেষ করে না, যা তার মৃত্যুর এক বছর আগে 1934 পর্যন্ত পৌঁছায়।
প্রকৃতপক্ষে, প্রদর্শনী ভ্রমণসূচীটি আরও দুটি সময়কালের তদন্তের মাধ্যমে অব্যাহত রয়েছে, যেখানে রাশিয়ার প্রগতিশীল স্ট্যালিনাইজেশনকে স্বীকৃতি দেওয়া সম্ভব যা শিল্পী ও বুদ্ধিজীবীদের সেন্সরশিপের শিকার করেছিল এবং যা তাদের সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের নির্দেশকে আলিঙ্গন করতে প্ররোচিত করেছিল। মালেভিচ, রাশিয়ায় থাকতে বাধ্য, প্রথমে একটি আলংকারিক শিল্পের মাধ্যমে এই সীমাবদ্ধতার প্রতি সাড়া দেন, রঙের জ্যামিতিক ক্ষেত্রগুলিকে একত্রিত করে পুরুষ ও মহিলাদের পুঁতলি তৈরি করার লক্ষ্যে, 1913 সালে তিনি ডিজাইন করা থিয়েটারের পোশাকের কথা মনে রেখে, এবং যার মধ্যে মাথা, ডিম্বাকৃতি ছাড়া মুখ, সেই বছরগুলিতে সংঘটিত ব্যক্তির বিনাশের একটি চিহ্ন, আংশিকভাবে ডি চিরিকোর পুস্তকগুলিকে স্মরণ করুন, একজন শিল্পী যাকে মালেভিচ তার ছাত্র কনস্ট্যান্টিন রডজডেস্টভেনস্কিজের স্মৃতিচারণ অনুসারে বিবেচনা করেছিলেন।
Malevic's একটি গবেষণা যা সম্পূর্ণরূপে শাসনের আদেশের কাছে আত্মসমর্পণ করে না; বিপরীতে, আধিপত্যবাদ এখনও অনেক ক্ষেত্রে স্পষ্ট। একটি উদাহরণ কাসা রোসা (1932) কাজের দ্বারা উপস্থাপন করা হয়েছে, যেখানে ছাদকে সমর্থন করে এমন প্রাচীরটি রেড স্কোয়ারের উল্লেখ না হলে কিছুই নয়।
পরিশেষে, প্রদর্শনীটি তার জীবনের শেষ বছরগুলিতে নির্মিত কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ নিউক্লিয়াসকে স্বাগত জানায়, যা প্রায় পনেরটি তেল দিয়ে তৈরি যেখানে এটি দেখা সম্ভব যে কীভাবে, স্বৈরাচারের অবরোধ সত্ত্বেও, তার চিত্রকলা একটি উদ্ভাবনী অভিব্যক্তিমূলক শক্তি প্রদর্শন করে চলেছে। , বিশেষ করে যা অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা একই সাথে আচরণ করা একই বিষয়ের সম্পর্ক থেকে স্পষ্ট দেখা যায়, যেমন আলেকজান্ডার দিনেকার গারা (1932-1933), আলেকজান্ডার সামোখভালভ দ্বারা সামরিকীকৃত কমসোমল (1932-1933) বা ভি কুজমা পেটরোভ দ্বারা ফ্যান্টাসিয়া (1925) .
একটি সৃজনশীল এবং উদ্ভাবনী শক্তি যা শেষ বিভাগেও স্পষ্ট দেখা যায়, রেনেসাঁর অনুপ্রেরণার একটি নির্দিষ্ট "বাস্তববাদে" ফিরে আসার সাথে যার থিম, বিশেষ করে শ্রমিক এবং কৃষক শ্রেণীর, কিন্তু সর্বোপরি প্রতিকৃতি এবং স্ব-প্রতিকৃতি, তার প্রথম দিকের কাজ থেকে মালেভিকের প্রতিফলনের কেন্দ্রে ছিল।
পর্যালোচনার উপলক্ষ্যে, GAMeC এডুকেশনাল সার্ভিসেস প্রোজেক্টটি প্রচার করেছে প্রত্যেকেরই মালেভিকের সম্পর্কে পাগল, প্রতিষ্ঠান, অ্যাসোসিয়েশন, বার্গামো সিটি এবং প্রদেশের সংস্থাগুলির মধ্যে সহযোগিতার একটি নেটওয়ার্ক গড়ে তোলার লক্ষ্যে, তাদের একটি নেটওয়ার্কে একত্রিত করা। শ্রেষ্ঠত্ব
