প্রদর্শনীটি, জিওসু অ্যালেগ্রিনি এবং সারেনকো দ্বারা সংগৃহীত, পাভিয়া মিউনিসিপ্যালিটি অফ কালচার অ্যান্ড ট্যুরিজম সেক্টর এবং সারেনকো ফাউন্ডেশন দ্বারা প্রচারিত এবং সংগঠিত, পাভিয়া ইন্টারন্যাশনাল সিটি অফ নলেজ অ্যাসোসিয়েশনের সহায়তায়, ভিসকন্টিওর নাগরিক যাদুঘরগুলির সহযোগিতায় Castle, এবং UBI-এর অবদানে, কিছু ক্ষেত্রে প্রথমবারের মতো উপস্থাপন করবে, 70টি পেইন্টিং, স্কালচার, সমসাময়িক আফ্রিকান শিল্পের সর্বাধিক প্রতিনিধিত্বকারী 35 জনের ফটোগ্রাফ এবং ইনস্টলেশন, যেমন মিকিদাদি বুশ, জর্জ লিলাঙ্গা, এসথার মাহলাঙ্গু, চেরি সাম্বা, স্তন কামারা, ইফিয়াইম্বেলো, পা জো, গ্রায়েম উইলিয়ামস, গাই তিলিম, রিকার্ডো রেঞ্জেল এবং অন্যান্য.
প্রদর্শনীটি জটিল এবং সুস্পষ্ট আফ্রিকান সৃজনশীল প্যানোরামা অন্বেষণ করবে যা, প্রত্নতাত্ত্বিক এবং প্রাচীন একের বিপরীতে, যা সারা বিশ্বের জাদুঘরগুলিতে ভালভাবে উপস্থাপিত, প্রায়শই ব্যক্তিগত সংগ্রহের মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকে এবং খুব কমই সরকারী প্রতিষ্ঠান দ্বারা গৃহীত হয়। আজ আফ্রিকান শিল্প একটি ঔপনিবেশিক অতীতের মধ্যে চলে যায় যা এখনও অতিক্রম করা যায়নি, একটি উত্তর-ঔপনিবেশিক বর্তমান যা অনেকগুলি দিক এবং শিল্প বাজারের কঠোর আইন; একটি সমস্যাযুক্ত বাস্তবতা, কিন্তু কিছু ক্ষেত্রে এটির সাথে সম্পর্কিত বুদ্ধিজীবী যাযাবরতার কারণে অত্যন্ত কৌতূহলজনক। অ্যাকিলি বনিটো অলিভা যেমন লিখেছেন, ক্যাটালগে তার লেখায়, “এটা স্পষ্ট যে যাযাবর থেকে শুরু করে একজন স্বাভাবিকভাবেই সমসাময়িক আফ্রিকান শিল্পকে আটকাতে আসে কারণ এটি ধারণার ভাণ্ডার, আমি এমনকি অনৈচ্ছিক ভাষাও বলব যেগুলি আমরা ধর্মনিরপেক্ষ উপায়ে বাদ দিয়েছি।".
সমসাময়িক আফ্রিকান শিল্পের জন্ম গত শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে খুঁজে পাওয়া যায়, যখন মহাদেশের বিভিন্ন দেশ ইউরোপীয় ঔপনিবেশিকতা থেকে স্বাধীনতার জন্য তাদের সংগ্রাম শুরু করেছিল। এই বছরগুলিতেই চিত্রকলার কৌশল - এমনকি অঙ্কন না হলেও - প্রথমে ভাস্কর্যের একটি নিছক আলংকারিক অর্থে সীমাবদ্ধ ছিল, নিজেকে জাহির করেছিল। কোন সন্দেহ নেই যে সাম্প্রতিক দশকগুলিতে প্রধান উদ্ভাবনগুলি সমস্ত চিত্রের ঊর্ধ্বে। চেরি সাম্বা, লিলাঙ্গা, এস্টার মাহলাঙ্গু, মিকিদাদি বুশের মতো শিল্পী হলেন এমন একটি শিল্পের মুখপাত্র যা পশ্চিমা প্রভাব এবং দেশীয় রূপক ঐতিহ্য থেকে স্বাধীনভাবে নিজেকে জাহির করতে সক্ষম হয়েছে।
যতদূর ভাস্কর্য সম্পর্কিত, প্যানোরামাটি সমসাময়িক আফ্রিকান শিল্পীদের দ্বারা গৃহীত বা উদ্ভাবিত রূপ এবং কৌশলগুলির একটি চরম বৈচিত্র্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে - সেনি কামারা থেকে পা জো, সাইমন দাস্তানি থেকে ইফিয়াইম্বেলো পর্যন্ত - সেগুলি সংগ্রহ করার যে কোনও প্রচেষ্টা করা পর্যন্ত এক ঐক্যবদ্ধ দৃষ্টিভঙ্গিতে।
অতীতেও শিল্পী ও আচারীদের মধ্যে গভীর পার্থক্য বিদ্যমান ছিল, ঐতিহাসিক পরিবর্তনের ফলে বিভিন্ন জাতিগত গোষ্ঠী এবং অঞ্চলগুলি উন্মোচিত হয়েছে। যাইহোক, যদি বিশ্বায়ন ইউরোপীয় ঔপনিবেশিকতা দ্বারা প্রবর্তিত সংকরকরণের প্রভাবকে বহুগুণ বাড়িয়ে দেয়, তবে শিল্পের বাজার অত্যন্ত ভিন্নধর্মী শৈল্পিক প্রবণতার বিস্তারকে বাড়িয়েছে।
অভিব্যক্তির আরেকটি রূপ যা ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয় এবং পাভিয়া প্রদর্শনীতে অনেক বেশি উপস্থাপিত হয় তা হল ফটোগ্রাফি। কাস্তেলো ভিসকন্টিওর কক্ষে যা প্রশংসিত হতে পারে তা হল লেখক শটগুলির একটি নির্বাচন, যা আফ্রিকান শিল্পীদের কাজের একটি অনন্য সাক্ষ্য খুঁজে পায়, মহাদেশের ফটোগ্রাফির অগ্রদূত এবং আজকের লেখক - গ্রায়েম উইলিয়ামস থেকে গাই টিলিম, থেকে রিকার্ডো রেঞ্জেল থেকে উসমানে এনদিয়ায়ে দাগো – যারা বাস্তবতা পড়ার এবং বলার একটি অনন্য উপায় তৈরি করেছেন। যা আবির্ভূত হয় তা হল একটি আফ্রিকার চিত্র যা গর্বের সাথে তার পরিচয়, তার সংস্কৃতি, তার ঐতিহ্য, তার অতীত, সেইসাথে এটি রচনাকারী জনগণের ভাষা এবং দুর্ভাগ্যের পার্থক্য দাবি করে।
"এই আদেশের শুরু থেকেই - পাভিয়া পৌরসভার সংস্কৃতি বিষয়ক কাউন্সিলর গিয়াকোমো গ্যালাজো ঘোষণা করেছেন - আমাদের কাছে আন্তর্জাতিক সুযোগের সাংস্কৃতিক উদ্যোগ রয়েছে: আফ্রিকান শিল্পের প্রদর্শনীর অভিজ্ঞতা নিঃসন্দেহে আমাদের প্রশাসনিক সময়ের এই প্রথম আভাসের সবচেয়ে প্রাসঙ্গিক এবং আকর্ষণীয় হবে।
নতুন সহস্রাব্দের শৈল্পিক সীমানাগুলির একটিতে একটি উত্তেজনাপূর্ণ যাত্রা এবং বিশ্বের সেই অংশে আমাদের শহরের দৃষ্টি তুলে ধরার একটি অপ্রত্যাশিত সুযোগ এত যন্ত্রণাদায়ক কিন্তু এত আকর্ষণীয়".
"পৌর প্রশাসন - চালিয়ে যাচ্ছেন গিয়াকোমো গ্যালাজো - এই মাস্টারপিসগুলিকে স্বাগত জানাতে পেরে গর্বিত, তাদের ভূমির ইতিহাস যা তাদের সাথে রয়েছে এবং যা সত্যিই আমাদের সমৃদ্ধ করবে। আমাদের জন্য এই দিনগুলি ভবিষ্যতে পাভিয়া থেকে বিশ্বে আমাদের সাংস্কৃতিক যাত্রা অব্যাহত রাখার জন্য একটি উদ্দীপক হবে".
মহাদেশ আফ্রিকা। সমসাময়িক আফ্রিকান শিল্প
পাভিয়া, ভিসকন্টি ক্যাসেল (ভিয়েল একাদশ ফেব্রুয়ারি 35)
24 অক্টোবর - 29 নভেম্বর 2015
