আন্তোনিওনি: "জাব্রিস্কি পয়েন্ট" এবং সেই সময়ের সমালোচনা

জাব্রিস্কি পয়েন্ট হল কাউন্টার কালচারের চেতনা, ধারণা, সাংস্কৃতিক জলবায়ু এবং তারুণ্যের সর্বোত্তম সাক্ষ্য। এটা আশ্চর্যজনক যে কিভাবে আন্তোনিওনির চোখ এই বিশাল ঘটনার আত্মাকে ধরে রেখেছে। কাউন্টারকালচার থেকে কম্পিউটার বিপ্লব, মি-টু আন্দোলন এবং আধুনিকতার আরও অনেক বৈশিষ্ট্য এসেছে। এমনকি কর্পোরেট আমেরিকা, যা আন্তোনিওনির ফিল্ম এবং শহুরে ল্যান্ডস্কেপের পটভূমি গঠন করে, প্রতি-সংস্কৃতির রহস্যকে ধারণ করেছে। চলচ্চিত্রটির ব্যাখ্যা করার জন্য আন্তোনিওনি দ্বারা নির্বাচিত দুই অভিনেতার একই ব্যক্তিগত গল্প দুটি ফুল শিশুর গল্প যারা তাই রয়ে গেছে। ছবিতে সবকিছু নিখুঁত। এটা সম্পূর্ণ দূরদর্শী। পুলিশের চিত্রণ সম্পর্কে চিন্তা করুন, এমন কিছু যা আমেরিকান প্রেস এবং জনসাধারণের কাছে হজমযোগ্য নয়। যে পুলিশরা মার্ককে হত্যা করেছে তাদের কি একই ঠান্ডা, সংবেদনশীল মুখ, একই "অ্যান্ড্রয়েডিটি" নেই সেই অফিসারদের মতো যারা জর্জ ফ্লয়েডের জীবন নিয়েছে? এবং একটি অবিচ্ছিন্ন গতিতে শিল্প দ্বারা নির্মিত ব্যাপক ভোগের বস্তুর চূড়ান্ত পাল্ভারাইজেশন কি আমাদের জীবনধারায় করোনভাইরাস দ্বারা সৃষ্ট একই বিস্ফোরণের পণ্য নয়? যেমন সমালোচক ফিলিপ্পো সাচ্চি লিখেছেন, আন্তোনিওনির সাথে সবসময় কোমল নয়, জাব্রিস্কি পয়েন্ট পরম সিনেমার শ্রেণীতে রয়েছে।

জাব্রিস্কি পয়েন্টে মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি

এটি একটি কঠিন চলচ্চিত্রও কারণ আমেরিকা একটি কঠিন দেশ এবং এটি তার ইতিহাসের সবচেয়ে জটিল সময়ের মধ্যে দিয়ে যাচ্ছে। আমেরিকা কি? সান ফ্রান্সিসকোতে আপনি একটি বুঝতে পারেন, লস অ্যাঞ্জেলেসে অন্যটি, টেক্সাসে আরেকটি যা একটি ভিন্ন মহাদেশের সমস্ত বাতাস রয়েছে। নিউইয়র্কে আপনি আরও দশজনের সাথে দেখা করেন। সম্ভবত একমাত্র স্পষ্ট পার্থক্য করা যেতে পারে এটি হল: বৃদ্ধের আমেরিকা এবং তরুণদের। আমি পরবর্তীতে আগ্রহী। ছবির মূল নায়ক আসলে দুই তরুণ।

আমি এখন আমেরিকায় যাচ্ছি অভিনেতা বাছাই করতে। আমি যখন গত বছর আমেরিকায় দুটি ট্রিপের প্রথমটিতে রওনা দিয়েছিলাম, তখন আমি ভেবেছিলাম এই ছবির জন্যও আমি মনিকা ভিট্টিকে ব্যবহার করতে পারি। দুর্ভাগ্যবশত আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে আমি দায়ী নই। ইংল্যান্ড এর গাট্টা আপ একটি পটভূমি ছিল, আমেরিকা, জন্য জাব্রিস্কি বিন্দু, ফিল্ম খুব পদার্থ. নায়করা প্রায় সেই দেশের প্রতীক এবং তাই অবশ্যই আমেরিকান হতে হবে। এছাড়াও কারণ আমেরিকাতে আপনি দ্বিগুণ করেন না এবং মনিকা খুব ভাল ইংরেজি বলতে পারেন তবে স্পষ্টতই একটি বিদেশী উচ্চারণ> সঙ্গে।

ইতালিতে বিদেশী অভিনেতাদের ব্যবহার করা যেতে পারে। আমি অতীতের জন্যও এটা করেছি, কিন্তু সেগুলো ছিল ইতালীয় চলচ্চিত্র। আমি যে ফিল্মটি তৈরি করতে যাচ্ছি সেটি আমেরিকান। তাই আমি তাকে ছেড়ে দিতে বাধ্য হয়েছিলাম এবং আমি খুব দুঃখিত। আমরা একে অপরকে অবিলম্বে বুঝতে পারি, এবং তার এমন গতিশীলতা রয়েছে যে আমি তাকে যে অনুভূতিগুলি প্রকাশ করতে বলেছি তা প্রকাশ করার জন্য তার মুখের একটি অদৃশ্য নড়াচড়া যথেষ্ট। আমার চলচ্চিত্রের মতো চরিত্রের জন্য, যাদের অভিব্যক্তি, শব্দের পরিবর্তে, মেজাজের প্রকাশের দায়িত্ব দেওয়া হয়, মনিকার মতো একজন অভিনেত্রী আদর্শ। সেজন্য তাকে ছাড়া এখনও চলচ্চিত্র নির্মাণ করা আমার জন্য বেদনাদায়ক। তবে আমি সবসময় বিদেশে চলচ্চিত্র করব না এবং ইতালিতে একসাথে কাজ করতে ফিরে যাওয়া স্বাভাবিক।

Da l'Unitàএপ্রিল 9, 1968

আন্তোনিওনি আবার জাব্রিস্কি পয়েন্টে

আমরাও কথা বলি জাব্রিস্কি পয়েন্ট, তুমি যদি চাও. চলুন আজকে এ নিয়ে কথা বলি, এই লাইনগুলো ছাপা হওয়ার আগে। ওয়াশিংটনে একটি মিছিল চলছে, আমেরিকান বিশ্ববিদ্যালয়গুলি বিদ্রোহ করছে, ওহাইও ক্যাম্পাসে চার ছেলেকে গুলি করে হত্যা করা হয়েছে। দুর্ভাগ্যবশত, নবীদের অনুভব করার প্রলোভন প্রত্যাখ্যান করা কঠিন। পরিবর্তে, আমি সহিংসতার কিছু মনস্তাত্ত্বিক বিবরণ প্রতিফলিত করতে পছন্দ করি। আমি নিশ্চিত যে পুলিশ সদস্যরা যখন বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রবেশ করে বা ভিড়ের মুখোমুখি হয় তখন তারা মৃত্যুর কথা ভাবে না। তাদের কাছে অনেক কিছু করার আছে, অনেক নির্দেশনা অনুসরণ করতে হবে। একজন শিকারী পাখির মৃত্যুকে যতটা কল্পনা করে তার চেয়ে বেশি পুলিশ মৃত্যু কল্পনা করে না। একইভাবে, মহাকাশচারী ভয় পান না কারণ তিনি বিপদ সম্পর্কে জানেন না, তবে তার সময় নেই বলে। পুলিশ যদি মৃত্যুর কথা ভাবত তাহলে হয়তো গুলি করত না।

আমেরিকায় একটি চলচ্চিত্রের শুটিং করার ক্ষেত্রে শুধুমাত্র একটি ঝুঁকি জড়িত: এটি এমন একটি বিস্তৃত আলোচনার বিষয় হয়ে উঠতে যা একজনকে চলচ্চিত্রের গুণমানকে ভুলে যেতে পারে। অন্যথায়, এটি একটি খুব সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতা। আমি আমেরিকাতে গিয়েছিলাম কারণ এটি এখন বিশ্বের সবচেয়ে আকর্ষণীয় দেশ না হলেও একটি। এটি এমন একটি জায়গা যেখানে আমাদের সময়ের থিম এবং দ্বন্দ্ব সম্পর্কে কিছু প্রয়োজনীয় সত্য তাদের বিশুদ্ধতম অবস্থায় বিচ্ছিন্ন করা যেতে পারে। আমার মনে আমেরিকার অনেক ছবি ছিল। কিন্তু আমি আমার নিজের চোখে দেখতে চেয়েছিলাম, এবং এটি এমনকি একজন ভ্রমণকারী হিসাবে নয়, লেখক হিসাবে।

আমার চলচ্চিত্র অবশ্যই আমেরিকা সম্পর্কে যা বলা যেতে পারে তা নিঃশেষ করার দাবি করে না। বিষয়বস্তু জটিল হলেও এটি একটি সাধারণ গল্প। এবং এটি সহজ কারণ চলচ্চিত্রটি রূপকথার পরিবেশ গ্রহণ করে। এখন, সমালোচকদের আপত্তি থাকলেও, আমি একটি জিনিস বিশ্বাস করি: রূপকথার গল্প সত্য। এমনকি যখন একটি পরী তলোয়ার দিয়ে নায়ক ড্রাগনদের একটি বাহিনীকে পরাজিত করে।

আমি যদি তরুণদের বিক্ষোভের উপর একটি রাজনৈতিক চলচ্চিত্র বানাতে চাইতাম তবে আমি ছাত্র সভার ক্রমানুসারে শুরুতে নেওয়া পথ ধরে চালিয়ে যেতাম। খুব সম্ভবত, যদি একদিন তরুণ আমেরিকান র্যাডিকেলরা সমাজের কাঠামো পরিবর্তনের তাদের আশা উপলব্ধি করতে সফল হয়, তারা সেখান থেকে বেরিয়ে আসবে, তাদের সেই মুখগুলি থাকবে। কিন্তু আমি পরিবর্তে সম্পূর্ণ ভিন্ন রুটে আমার চরিত্র অনুসরণ করার জন্য তাদের পরিত্যাগ করেছি। এবং এটি এমন একটি যাত্রাপথ যা আমেরিকার এক কোণ জুড়ে ভ্রমণ করে, কিন্তু প্রায় এটি স্পর্শ না করেই, এবং শুধুমাত্র এটির উপর দিয়ে উড়ে যাওয়ার কারণে নয়, কারণ যে মুহূর্ত থেকে সে বিমানটি চুরি করে, কারণ মার্ক আমেরিকা "পৃথিবী" এর সাথে মিলে যায়। অবিকল be প্রয়োজন থেকে পাওয়া বন্ধ, দূরে বিরতি প্রয়োজন. সেজন্য আপনিও বলতে পারেন না জাব্রিস্কি পয়েন্ট একটি বিপ্লবী চলচ্চিত্র। যদিও একই সময়ে এটি একটি আধ্যাত্মিক দ্বান্দ্বিক প্রেক্ষাপটে।

সংক্ষেপে, এই জবরদস্তি কী যে তারা বক্তৃতাটিকে "আমি যা জানি" এর মধ্যে সীমাবদ্ধ করতে আমার উপর চাপিয়ে দিতে চাইছে, যা তারপরে এরিস্টটল হিসাবে বজায় রাখা উচিত, জনসাধারণ যা বিশ্বাস করে তা জানে, অর্থাৎ সম্ভাব্য, গ্রহণ করে। অ্যাকাউন্ট বর্তমান মতামত? , সংখ্যাগরিষ্ঠ, ঐতিহ্য, ইত্যাদি?

অবশ্যই, এই পুরানো সমালোচনামূলক কোণ থেকে দেখা, ফিল্ম, বিশেষ করে শেষ, এছাড়াও বিভ্রম মনে হতে পারে. ঠিক আছে, একজন লেখক হিসাবে আমি বিদ্রুপ করার অধিকার দাবি করি, যদি শুধুমাত্র আজকের বিভ্রম আগামীকালের সত্য হতে পারে।

আমি আমেরিকান নই এবং আমি একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র তৈরি করার ভান করি না, আমি এটি পুনরাবৃত্তি করতে কখনই ক্লান্ত হব না। কিন্তু আপনি কি মনে করেন না যে একটি বিদেশী, বিচ্ছিন্ন দৃষ্টিতেও এর বৈধতা আছে? নন্দনতত্ত্ব বিষয়ে গবেষণার জন্য বিখ্যাত একজন ফরাসি দার্শনিক বলেছেন: “আমি যদি একদিক থেকে আলোকিত একটি কমলা দেখতে দেখি, রঙিন আলো এবং রঙিন ছায়ার সমস্ত সূক্ষ্মতা সহ এটিকে যেভাবে দেখায় তা দেখার পরিবর্তে, আমি এটিকে দেখতে পাই যেভাবে আমি জানি এটি , ইউনিফর্ম আমার জন্য এটি অপমানজনক ছায়াগুলির একটি গোলক নয়, তবে একটি কমলা»।

এখানে, আমি আমেরিকার দিকে তাকালাম যেভাবে এটি আমার কাছে প্রদর্শিত হয়েছিল, এটি কী তা না জেনে। আপনি যদি চান, তাহলে এই ভাবে করা যাক. এই কমলা দেখার পর আমার এটা খাওয়ার মত মনে হয়েছিল, এটি এমন একটি সত্য যা কমলার সাথে আমার ব্যক্তিগত সম্পর্ককে উদ্বিগ্ন করে। অর্থাৎ, সমস্যাটি এর মধ্যে রয়েছে: আমি আমার সংবেদন, ইমপ্রেশন, অন্তর্দৃষ্টি প্রকাশ করতে পেরেছি কিনা এবং সেগুলি আমেরিকানদের সাথে মিলে যায় কিনা তা নয়।

সত্য যে একজন লেখক তার নিজস্ব রাজনৈতিক এবং সামাজিক পছন্দগুলিকে অভ্যন্তরীণ করে তোলে এবং তারপরে সেগুলিকে একটি কাজের মধ্যে প্রকাশ করে - আমার ক্ষেত্রে একটি ছবিতে - যা একটি চমত্কার থ্রেড দ্বারা বাস্তবতার সাথে যুক্ত চিত্রগুলির মাধ্যমে সেই সংকল্পগুলিকে বোঝায়, শুধুমাত্র চলচ্চিত্রটিকে বিচার করার জন্য যথেষ্ট নয়। তাদের ভিত্তিতে। এটি কল্পনার পথ যা প্রশ্নে আসে, এবং যদি এই শব্দটি কিছু হয়: "কবিতা', আজ অর্থ ফিরে পায় (কবিদের দ্বারা সংরক্ষিত বিশ্ব?), যদি কাব্যিক বৈশিষ্ট্যটি বরাদ্দ করা হয় জাব্রিস্কি পয়েন্ট (এটা আমার বিচার করার জন্য নয়), আমার মতে ছবিটি দেখা উচিত এই মূলেই।

জর্জিও টিনাজি থেকে, মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি। একটি চলচ্চিত্র নির্মাণ আমার জন্য বেঁচে আছে, ভেনিস, মার্সিলিও, 1994, পিপি। 91-94

জিয়ান লুইগি রন্ডি

জাব্রিস্কি পয়েন্টে একটি প্রেমের গল্প, অ্যারিজোনার সর্বনিম্ন এবং নির্জন বিন্দু, একটি সাদা মরুভূমি, মৃত সাগরের মতো খড়ি এবং খড়ি। নায়করা হলেন দু'জন তরুণ আমেরিকান যারা অসন্তোষ, কষ্টের, উদ্বেগের শিকার আজ অনেক তরুণের উদ্বেগের শিকার, যারা একই সময়ে, প্রায় ভাগ্য দ্বারা, অন্যদের বোঝাপড়ার শিকার। সে কাজ করে এবং পড়াশোনা করে; তিনি অসহিষ্ণু, বিদ্রোহী, কিন্তু তিনি প্রতিযোগী নন; প্রতিবাদকারীদের ডায়ট্রিবিস তাকে বিরক্ত করেছিল, এমনকি যদি তাদের মধ্যে তার বন্ধু থাকে এবং তাই, তাদের সাথে ঘন ঘন আসে।

তাদের উপস্থিতিতে, একদিন তিনি নিজেকে ছাত্র বিদ্রোহে জড়িত দেখতে পান; সে সশস্ত্র, একজন পুলিশ তার সামনে মারা যায়, সে তাকে হত্যা করেনি, কিন্তু সে একজন সন্দেহভাজন, সন্দেহভাজন, তাই সে একটি হালকা বিমান চুরি করে পালিয়ে যাওয়ার কথা ভাবে। তিনি একজন শিল্পপতির সেক্রেটারি, এবং সম্ভবত একজন বন্ধু, যাকে অবশ্যই ফিনিক্সে পৌঁছাতে হবে যেখানে একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যবসায়িক মিটিং আছে। সে একাই চলে যায়, গাড়িতে করে, কারণ সে মরুভূমির মাঝখানে থামতে চায়, ধ্যান করতে চায়; (তিনি কিছুটা হিপি, তিনি প্রাচ্যের পুরাণে লিপ্ত)।

মরুভূমিতে, তবে, জাব্রিস্কি পয়েন্টে, সে তার সাথে দেখা করে, তাকে অবতরণ করতে হয়েছিল কারণ তার কাছে আর পেট্রোল নেই। তারা আলাদা তবুও তারা একই রকম দেখতে, তাই তারা একে অপরের দিকে তাকায়, একে অপরকে ওজন করে এবং শেষ পর্যন্ত তারা একে অপরকে ভালবাসে, অবিবেচকভাবে, সহজাতভাবে, সেই প্রায় চন্দ্র অঞ্চলের ধূসর এবং ছিদ্রযুক্ত পাথরের মধ্যে (এবং ড্রাগ, যা সে অবলম্বন, আচার দেয়" থেকে আকার প্রেম).

তারপরে তিনি, পেট্রোল খুঁজে পেয়ে, বিমানটি ফেরত দেওয়ার অভিপ্রায় নিয়ে বেসে ফিরে আসেন (যখন তিনি ফিনিক্সে তার পথ আবার শুরু করেন), কিন্তু বিমানবন্দরে, যেখানে তারা তাকে "এয়ার জলদস্যু" বলে ভুল করেছে, সেখানে একটি শট চলে যায়। যে তাকে হত্যা করে রেডিওতে খবর শুনে যা অবশিষ্ট থাকে তা হল সেই পৃথিবীর ধ্বংসের কল্পনা করা এবং স্বপ্ন দেখা যা তাদের শত্রু ছিল।

প্রতিকূল ভাগ্য, অশুভ প্রাণহানি, এমন পুরুষ যারা একে অপরের শত্রু এমনকি অর্থ ছাড়াই, এমনকি দোষ ছাড়াই: এটি হল নতুন চিত্র যা মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি আমাদের কাছে প্রস্তাব করেছেন, অসংলগ্নতার ট্রিলজির পরে (দ্য অ্যাডভেঞ্চার, দ্য নাইট, দ্য ইক্লিপস) এবং জীবনের অস্থির কিন্তু ইতিবাচক গ্রহণের পরে নিশ্চিত করা হয়েছে গাট্টা আপ.

হতাশাবাদে প্রত্যাবর্তনটি আজকের জিনিসগুলিকে আরও নিরুৎসাহিত উপায়ে দেখার দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে মনে হয়: যোগাযোগহীনতার সময়ে, এমন পুরুষ এবং মহিলা ছিল যারা একে অপরকে বুঝতে, একে অপরকে ভালবাসতে অক্ষম ছিল; ব্লো-আপ এটি সেই যুগের ইঙ্গিত দেয় যে যুগে তরুণরা (ইংল্যান্ডে অধ্যয়ন করা হয়েছিল সেই বছরের যুবকদের সবচেয়ে সাধারণ নমুনা হিসেবে) এমনকি এর কিছু গোপন মাত্রার মধ্যেও বাস্তবতা গ্রহণ করেছিল; অন্যদিকে আজকের ফিল্মটি সেই মুহূর্তের স্টক নেওয়ার প্রবণতা রাখে যেখানে "বাস্তব" বিশ্বের বাস্তবতা আর তরুণদের গ্রহণ করে না বরং তাদের প্রত্যাখ্যান করে।

আন্তোনিওনি, তবে, একটি সামাজিক ঘটনা অধ্যয়নের অভিপ্রায়ে এই নতুন থিমটি বিকাশ করেননি। তিনি আমাদের সময়ের একটি নির্দিষ্ট পর্যায়ের চরিত্রগুলিকে আবারও তার মতে আদর্শ প্রস্তাব করেছিলেন এবং তাদের মানবিক ও মনস্তাত্ত্বিক প্রেক্ষাপটে অভিনয় করতে বাধ্য করেছিলেন, শুধুমাত্র তাদের যোগ্যতা অর্জনের জন্য এবং সঠিকভাবে, তাদের টাইপ করার জন্য কী প্রয়োজন ছিল তা আমাদের ব্যাখ্যা করেছিলেন: ছাত্র পরিবেশ থেকে সে বাধা দেয়, প্রেক্ষাপট হিপ্পিরা যা, অংশ, তার নির্ধারণ. বাকিদের জন্য, বাকিদের জন্য, তিনি তাদের একে অপরের সাথে দেখা করতে, একে অপরকে ভালবাসতে, একে অপরকে হারাতে, এমন একটি জলবায়ুতে যা কখনই সম্পূর্ণ বাস্তবসম্মত হতে চায় না এবং যা বিপরীতে, পরিকল্পনার মাধ্যমে কাজ করতে দেয়। একটি কল্পকাহিনী, একটি রূপকথার সীমানায় পৌঁছানোর প্রবণতা: একটি কঠিন পৃথিবীতে একটি খুব সহজ প্রেমের রূপকথা।

এই চরিত্রগুলিকে, একটি অশোধিত এবং তাত্ক্ষণিক শৈলীর সাথে, একটি সরল এবং বিক্ষিপ্ত বর্ণনার কাছে অর্পণ করে, যা গ্রহণ করার পরে, তাদের পরিবেশের উপস্থাপনার জন্য, সিনেমার ইম্প্রোভাইজেশন এবং ক্রনিকেল ছন্দ, তারপরে চিত্রগুলির একটি ধীর প্রবাহে উদ্ভাসিত হয়। জিনিস এবং মানুষ প্রায় অভিন্ন নোট পরে, সমান ভিজ্যুয়াল স্ট্যাম্পে একত্রিত হয় যা বাস্তবতাকে একটি প্রতীকে রূপান্তরিত করে, ধীরে ধীরে সেই নির্জন মরুভূমির, সেই নির্জনতার, সেই প্রেমের অন্তর্নিহিত অর্থগুলিকে স্পষ্ট করে যা প্রথমে উন্নীত করে এবং তারপর শূন্যতায় দ্রবীভূত হয়।

অবশ্যই যারা কম্প্যাক্ট গুণাবলী প্রশংসা করেছেন ব্লো-আপ, এর দৃঢ় মনস্তাত্ত্বিক নির্মাণ, এর শৈলীগত জাঁকজমক, সুনির্দিষ্ট যৌক্তিক সংযোগ এবং দৃঢ় কাঠামো সহ একটি ঐতিহ্যগত বর্ণনা পদ্ধতির ইচ্ছাকৃত অনুপস্থিতিতে গল্পের ইচ্ছাকৃতভাবে দুর্বল স্কিমগুলিতে খোলা বিভ্রান্তির সাথে তাকাবে; এমনকি যারা আজকের তরুণদের বিষয়ে এবং যারা তাদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে লিপ্ত হয় তাদের বিষয়ে লেখকের থিসিস গ্রহণ করবে, তাদের জন্য তাদের চরিত্রগুলিকে সত্যিকার অর্থে প্রদর্শন করা কঠিন হবে, যারা স্পষ্ট উল্লেখ থাকা সত্ত্বেও, শুধুমাত্র একটি নির্দিষ্ট বিন্দু পর্যন্ত সাধারণ। আমেরিকান সমাজ যা থেকে তারা প্রকাশ করতে চাইবে।

যাইহোক, যদি দর্শকরা এতে হতাশ হয়, তবে তারা ফিল্মের রূপক গুণাবলী দ্বারা বেশ কয়েকটি পয়েন্টে বিশ্বাসী হবে: সেই রঙিন চিত্রগুলি, উদাহরণস্বরূপ, যখন তারা নির্দিষ্ট কিছু ট্রেস করতে থামে খণ্ড জীবনের প্রায় সুদূর পশ্চিম থেকে তারা দেখতে পুরানো নস্টালজিক জলরঙের মতো এবং এর পরিবর্তে, যখন তারা পোস্টার এবং বিলবোর্ডের সাথে সংশ্লেষিত করে, আধুনিক শহরগুলির বিভিন্ন দিক, সরাসরি পপ আর্ট দ্বারা অনুপ্রাণিত হয় (যার প্রদর্শনী লক্ষণগুলি তখন সমাপ্তিতে ফিরে আসে, যখন মেয়েটি তাদের বিরোধিতাকারী বিশ্বের প্রতীকগুলিকে উড়িয়ে দেওয়ার কল্পনা করে)।

এমনকি সত্যিকারের শব্দের সাথে খুব আধুনিক ছন্দের দক্ষ সংমিশ্রণের কারণে এবং সর্বোপরি, হঠাৎ, চকচকে নীরবতার সাথে শব্দটিকেও সাবধানে বিবেচনা করতে হবে। এবং এটি কেবল আনুষ্ঠানিক মূল্যবোধের বিষয় নয়: এগুলি প্রায়শই চরিত্রগুলির অন্তর্নিহিত, তাদের যে অনুভূতিগুলিকে চিত্রিত করতে হয়, তারা যে ক্রিয়াগুলিকে আন্ডারলাইন করে বা নির্ধারণ করে।

Da ইল টেম্পো, 29 মার্চ, 1970

জিওভান্নি গ্রাজিনি

প্রায় পনেরো বছর ধরে আন্তোনিওনি সিনেমার সাথে ছিলেন সবচেয়ে সূক্ষ্ম, যদিও সবচেয়ে দুর্ভাগ্যজনক, যে সংকটে বুর্জোয়ারা লড়াই করছে, যন্ত্রের সাথে সংঘর্ষের ফলে সৃষ্ট যন্ত্রণা এবং সমাজকে নিয়ন্ত্রণ করার অসম্ভবতা থেকে গলা চেপে ধরেছিলেন। অর্থনৈতিক প্রক্রিয়া ইতিহাস থেকে গণের হাতে স্থানান্তরিত হয়। ধীরে ধীরে ইতালি থেকে বিশ্বে বিশ্লেষণকে বিস্তৃত করে, একটি শ্রেণী থেকে সমগ্র অস্তিত্বের অবস্থা, আন্তোনিওনি হতাশাবাদের তলদেশে পৌঁছেছেন। গাট্টা আপ, যেখানে সমসাময়িক মানুষ, নিজেকে বাঁচানোর জন্য, জীবনের খেলাটিকে একটি কল্পকাহিনী হিসাবে গ্রহণ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল: চিত্রের সভ্যতা, সর্বোচ্চ নির্জনতা, স্ব-মমতার জন্য সবেমাত্র বাম জায়গা। ভাল সঙ্গে জাব্রিস্কি পয়েন্ট আজ আন্তোনিওনি আরেকটি অধ্যায় খোলেন, যা তার ভাষাকে নতুন করে তোলে, তার অনুপ্রেরণাকে সতেজ করে এবং তার উত্সাহ পুনরায় জাগিয়ে তোলে।

তার স্বাভাবিক আবেগ এবং গাম্ভীর্যের দ্বারা চালিত, আন্তোনিওনি নিজেকে একটি ধূসর এবং নিস্তেজ অনুভূতিপূর্ণ প্রাকৃতিক দৃশ্যের তিক্ত চিন্তাধারা থেকে তুলে নেয়, তার চোখ তুলে চারপাশে তাকায় এবং আবিষ্কার করে যে সর্বজনীন বিলাপ আর ন্যায়সঙ্গত নয়: পৃথিবী বাঁকা হয়ে যাচ্ছে, কিন্তু সে এখন তরুণদের পাউডার কেগ পাওয়া গেছে বিদ্যমান ধ্বংসের জন্য একটি সান্ত্বনা, একটি গতিশীল গুণ যার মধ্যে নৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির ক্রমাগত পরিবর্তনের সাথে জীবনের বহুবর্ষজীবী পুনর্গঠন প্রকাশ করা হয়। এই বিষয়ে নিজেকে বোঝানোর জন্য, আন্তোনিওনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে যান, রাস্তা থেকে দুই অস্থির যুবক মার্ক এবং দারিয়াকে তুলে নিয়ে যান, তাদের একটি বিরোধী আমেরিকার পটভূমিতে রাখেন, যেখানে ভোগবাদী উন্মাদনা এবং নৈরাজ্যের বিভ্রান্তি উভয়ই রয়েছে, এবং তাদের সংক্ষিপ্ত সাক্ষাতে তিনি আগামীকালের জগতের জন্য অপেক্ষারত নাটকীয় কিন্তু উদগ্র নিয়তির সংক্ষিপ্তসার দেখতে পান।

উভয় যুবকই সিস্টেমের সাথে মতবিরোধে রয়েছে: তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসের একজন ব্যবসায়ীর সেক্রেটারি হিসাবে যে পরিবেশে থাকেন তাতে ক্লান্ত হয়ে যান, নির্জনতার সন্ধানে গাড়িতে চলে যান; তিনি, একজন প্রবাহিত ছাত্র, বার্কলে বিশ্ববিদ্যালয়ে সংঘর্ষে একজন পুলিশ সদস্যের মৃত্যুর পর বুর্জোয়া ব্যক্তিত্ববাদে তার সহযোগী বিপ্লবীদের দ্বারা অভিযুক্ত, একটি হালকা বিমান চুরি করে মরুভূমির দিকে রওনা হন। স্বর্গ এবং পৃথিবীর মধ্যে একটি উন্মাদ এবং কাব্যিক ফ্লার্টেশনের পরে, তারা হাত মেলায় এবং জাব্রিস্কি পয়েন্টে পৌঁছায়, নেভাদা এবং ক্যালিফোর্নিয়ার মধ্যে প্রসারিত ডেথ ভ্যালিকে উপেক্ষা করে প্যানোরামিক টেরেস, এবং এখানে তারা অবিলম্বে প্রেমের গন্ধ এবং স্বাধীনতার খেলা খুঁজে পায় যা তারা খুঁজছিল। .

কিন্তু যে সম্পর্কটি তাদের অল্প সময়ের জন্য বেঁধে রাখে সেখানে রোমান্টিক ঐতিহ্যের সাথে নতুন উচ্চারণ রয়েছে। তাদের আনন্দময় রসিকতা এবং একে অপরকে আলিঙ্গন করা স্বপ্ন দেখার একটি উপায়, পুরানো সমাজ যাদেরকে প্রত্যাখ্যান করে, তারা কালো বা হিপি হোক তাদের সাথে একসাথে ভবিষ্যত উদ্ভাবনের উপায়। সর্বোপরি, এটি অসংযোগের নিউরোসিসের উপর বিজয়ের সন্ধান, ডলারের মিথ এবং ব্যক্তিগত মঙ্গলকে প্রতিস্থাপন করে প্রাপ্ত অনুভূতির আনন্দ, একে অপরের সাথে জড়িত, প্রকৃতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, একটি মরুভূমি যা মাংসে ভরপুর। ফল এবং ফুল, পৃথিবীর জন্ম এবং পৃথিবী দ্বারা গ্রাস করা হয়।

সূর্যের দ্বারা পুড়ে যাওয়া, তাদের আইডিল শেষ হয়ে গেছে: ঝুঁকির ভালবাসার দ্বারা চালিত, মার্ক, ক্ষমতার রক্ষকদের দ্বারা শিকার, দারিয়া থেকে নিজেকে বিচ্ছিন্ন করে এবং লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে যায়। লোহা এবং কংক্রিটের গ্রিপ অবিলম্বে ছিটকে গেলে ফুল দিয়ে আঁকা বিমানটির অবতরণের সময় নেই: একজন পুলিশ সদস্য গুলি করে, মার্ক তাত্ক্ষণিকভাবে মারা যায়। দারিয়া, রেডিও থেকে খবর শুনে, বিলাসবহুল ভিলায় পৌঁছে যেখানে তার ব্যবসায়ীরা নতুন জল্পনা পরিকল্পনা নিয়ে আলোচনা করছে, কিন্তু অবিলম্বে চলে যায়। শুধুমাত্র তার বিস্ফোরণ কল্পনা করা, একটি চিতা যা শিল্প সভ্যতার দ্বারা উত্পাদিত সমস্ত বস্তুকে একটি দুর্দান্ত মহাজাগতিক নৃত্যে টেনে নিয়ে যায়, এটিকে দুঃস্বপ্ন থেকে মুক্ত করে। এখানে একজন আন্তোনিওনি নায়িকা যিনি অবশেষে হাসেন।

যদিও আমি আবার একটু বলি বা ইঙ্গিত করি, জাব্রিস্কি পয়েন্ট একটি সুন্দর ফিল্ম, যা একটি সমাজের প্রতি সমসাময়িক জীবনযাপনের অসুবিধার বিষয়ে আন্তোনিওনির প্রাচীন থিমের মধ্যে এর বিতর্কিত শিকড় খুঁজে পায় যা অনেক উপায়ে অযৌক্তিক এবং দমনমূলক (এখানে প্রধান লক্ষ্য হল অপচয় এবং যান্ত্রিকীকরণ), কিন্তু সেগুলি শুকিয়ে যায় এবং স্থানান্তরিত হয়। মার্ক এবং দারিয়ার গল্পটি একটি গীতিময় জায়গায় যেখানে ইতিহাসের রহস্যময় অনুভূতি সামাজিক এবং রাজনৈতিক বিচারের উপর বিরাজ করে, মৃত্যুর অন্ধকার হিংস্রতার উপরে নির্দোষতা, গাছ এবং জল থেকে মুক্ত হয়ে পুনর্জন্মের উদ্বেগ।

যে কেউ আন্তোনিওনির সিনেমা সম্পর্কে সংরক্ষণ করেনি তারা সন্দেহ ছাড়াই বলতে পারেন যে আমেরিকান সমালোচকরা এই ক্ষেত্রে, বিষয়বস্তুর অদূরদর্শিতা থেকে একটি গুরুতর ভুল করেছেন। একটি চাক্ষুষ উদ্ভাবনের দ্বারা পরিচালিত যা প্রতিটি মনস্তাত্ত্বিক বর্জ্যকে তার আদিম মূল্যবোধে পুনরুদ্ধার করার জন্য বাস্তবতাকে বিশুদ্ধ করার জন্য অলৌকিক, একটি বর্ণনামূলক জ্ঞান দিয়ে নির্মিত যা দীর্ঘ ধ্যানমূলক বিরতির সাথে শুষ্ক এবং স্নায়বিক টোনগুলিকে পর্যায়ক্রমে সুরেলাভাবে গল্পের কাঁচা ডকুমেন্টারি উপায় থেকে নিয়ে যায়। সমাপ্তির স্মরণীয় গিমিক থেকে শুরু, ফিল্মটি প্রায় পুরোটাই প্ররোচক (একমাত্র ত্রুটি, কিছু শেষ সময় এবং সংলাপে কিছু ব্যর্থতা), তবে এর কাব্যিক মূল কী তাও আকর্ষণীয়: প্রেমের দৃশ্যগুলি বেঁচে ছিল এবং কল্পনা করে মৃত্যু উপত্যকা, যারা ধুলো থেকে রূপের জন্মের অলৌকিক ঘটনা প্রত্যক্ষ করে তাদের নীরব বিস্ময়ের সাথে দেখা যায়। এখানে, নতুন বামপন্থী উগ্র গোষ্ঠীগুলির প্রতি সহানুভূতির পরিবর্তে বাস্তবতা থেকে স্বপ্নে পারস্পরিক উত্তরণে, জাব্রিস্কি পয়েন্ট একটি রাগান্বিত এবং দুঃখজনক রূপকথার গল্প হিসাবে এর প্রকৃত প্রকৃতি প্রকাশ করে এবং আন্তোনিওনি প্রকাশ করে, তার শ্বাস প্রশস্ত করে এবং নিষ্ঠুরতার সাথে কোমলতাকে বিয়ে করে, এমন একটি চাতুর্যের পূর্ণ ফুল যা যুবকদের আমেরিকা এবং অপরিমেয় স্থান পো ভ্যালির যন্ত্রণা থেকে মুক্তি পেতে সাহায্য করেছে। , কারণ এবং প্রকৃতির মধ্যে বোঝার অপ্রাপ্য আশাকে বিষণ্ণতায় রূপান্তরিত করা। যদি আমরা ভুল না করি, শুধুমাত্র আজ, বুদ্ধিজীবী সিনেমার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য লেখকদের মধ্যে থাকার পরে, আন্তোনিওনি একজন শিল্পী হিসাবে পূর্ণ মর্যাদা অর্জন করেন, সাধারণ মানুষের সাথে যোগাযোগ করেন।

এটিকে আমেরিকার ভয়ঙ্কর জিনিসগুলির প্রতিকৃতি হিসাবে পড়ুন, কখনও কখনও কেবল বিদ্রুপ দ্বারা সংশোধন করা হয়, বা মরিয়া কিশোর-কিশোরীদের মুখে কম্পিত স্নেহ হিসাবে, যেমন হিংসার সর্পিল নিন্দা বা এর যাদুঘরে ইউরোপের কান্না, জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা কবিতার খাঁটি অস্ত্র দিয়ে আঘাত করে। এমনকি যদি শুধুমাত্র বিশেষজ্ঞরা সম্পাদনার ক্ষেত্রে এর গোপনীয়তা চিনতে সক্ষম হন, তবে কেউই এই জাদুকরী বাস্তববাদের উচ্ছৃঙ্খলতা, প্রতীকের সরলতা এবং চিহ্নের অসঙ্গতির মধ্যে জোট, মানসিক সম্পর্ক থেকে মুক্ত হতে পারবেন না। একটি প্যানোরামায় পরিবেশ এবং চরিত্রগুলির মধ্যে যা, আলফিও কন্টিনির রঙিন ফটোগ্রাফির জন্য ধন্যবাদ, মরুভূমির দৃশ্যগুলিতে ধূসর, গোলাপী এবং হালকা নীল টোনে সর্বাধিক অভিব্যক্তিপূর্ণ শিখরে পৌঁছেছে, দুই অজানা নবাগত মার্ক ফ্রেচেটের স্বতঃস্ফূর্ত অভিনয় ( একজন প্রাক্তন কাঠমিস্ত্রি) এবং দারিয়া হ্যালপ্রিন, নিজেদের দোভাষী, পিঙ্ক ফ্লয়েডের বুদ্ধিমান মিউজিক্যাল স্কোর।

জাব্রিস্কি পয়েন্ট বছরের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি। শুধুমাত্র এক, একসাথে সঙ্গে Satyricon ফেলিনি এবং আরও কয়েকজনের দ্বারা, যারা ইতালীয় লেখকদের জীবনীশক্তি সম্পর্কে কোন সন্দেহ রাখে না এবং এই সত্যটি সম্পর্কে যে সিনেমার জন্য কোনও সংকট নেই যতক্ষণ না এর চিত্রগুলি, করুণার দ্বারা চুম্বন করা হয়, আমাদের পালাতে নয় বরং বিশ্বকে বুঝতে সাহায্য করে। যা আমরা বাস করি, যদিও এর দুর্বোধ্য ধাঁধার ভোগান্তি।

Da Corriere della Sera, 20 মার্চ, 1970

মিনো আর্জেন্টিয়েরি

In জাব্রিস্কি বিন্দু আন্তোনিওনি আমেরিকান সমাজ সম্পর্কে কিছু সত্য তুলে ধরেন তবে ভবিষ্যতের থ্রেডকে এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গির মিটারে স্লিপ করতে দিন যা সমালোচনার চেয়ে বেশি কাব্যিক এবং রূপক। চিত্রনাট্যের শক্তিশালী সীমা

আপনি আমেরিকা সম্পর্কে কি মনে করেন? আন্তোনিওনি যে কারও জন্য বাধ্যতামূলক প্রশ্নের উত্তর দিয়েছেন, সেই দেশের একজন অপরিচিত, যিনি এটিকে কাছে থেকে জানতে এবং বিচার করতে চান। উত্তরটি আমেরিকান সমালোচকদের বিরক্ত করেছিল, আমাদের মতে, দুটি কারণে: কারণ বুর্জোয়া এবং ডান-চিন্তাবাদী লোকেরা (যেমন পর্যালোচনাকারীরা যারা তাদের রুটি এবং তাদের রুটি উপার্জন করে, বড় মার্কিন সংবাদপত্রের পক্ষে কাজ করে) স্বীকার করে না যে একটি ইউরোপীয় আমেরিকার পুঁজিবাদী জীবনধারার সমৃদ্ধি এবং শ্রেষ্ঠত্ব নিয়ে সন্দেহ; এবং কেন তারা এমন একটি ফিল্ম দ্বারা কেলেঙ্কারী হয়েছিল যা প্রিয় একটি থিম প্রতিস্থাপন করেভূগর্ভস্থ হলিউড সিনেমা, সবচেয়ে ব্যয়বহুল এবং মর্যাদাপূর্ণ.

অকপটতার জন্য অকপটতা, আন্তোনিওনি এই শেষটি সম্পর্কে আমাদের উত্তেজিত করেন না এবং আমরা এটি পরিষ্কার নোটে লিখি। কিন্তু কারণগুলো আমেরিকান সমালোচকদের থেকে ভিন্ন। তাদের উপরিভাগের অভিযোগ শুধুমাত্র একটি কপট তিরস্কার যার সাথে অ্যান্তোনিওনিকে আমেরিকা সম্পর্কে অপ্রীতিকর এবং অবাঞ্ছিত কথা বলার জন্য শাস্তি দেওয়া হয়। আলো ও ছায়ার একটি কৃত্রিম দ্বান্দ্বিকতার আনুগত্য তার কাছে দাবি করা হয়েছিল, যা আমেরিকান সিনেমার একটি অলঙ্ঘনীয় নিয়ম অনুসারে, সামাজিক ও রাজনৈতিক ব্যবস্থার স্থিতিস্থাপকতা তার দুরারোগ্য দ্বন্দ্বের উপর পুনঃনিশ্চিত করতে সাহায্য করবে।

অন্যদিকে, আন্তোনিওনি, বিদেশী ভাষ্যকারদের প্রত্যাশাকে নিরাশ করেছেন এবং ঈশ্বরের দেশের অপূরণীয় অধঃপতনের উপর একটি ছোট কবিতা রচনা করেছেন এবং আশার বীজ তরুণ প্রজন্মের মধ্যে এবং যারা প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেছেন তাদের মধ্যে মাছ ধরা পড়েছে। একটি অমানবিক সভ্যতার অর্থহীনতা এবং একটি অতৃপ্ত অসন্তোষ মধ্যে সংগ্রাম.

এখন, আমাদের মতে, তিনি খারাপভাবে আশার বাহকদের বেছে নিয়েছেন, অপব্যবহৃত স্টেরিওটাইপগুলিকে জাগিয়ে তুলেছেন এবং চূড়ান্ত বিশ্লেষণে দেখিয়েছেন যে, আমেরিকান বিপ্লবের পথগুলি (অর্থাৎ আমেরিকার ভবিষ্যতের) যতটা আছে তার চেয়ে বেশি অস্পষ্ট। বাস্তবতা যা গতিশীল।

মার্ক এবং দারিয়া সম্ভাব্য দাঙ্গাবাজ। মার্ক, একজন ছাত্র, তার সহকর্মী বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্রদের সংগ্রামে অংশগ্রহণ করে, এমনকি যদি সে বিভ্রান্ত হয় এবং পিটিট-বুর্জোয়া ব্যক্তিত্ববাদে অভিযুক্ত হয়। কারণ ছাড়া নয়, যেহেতু মার্ক আলোচনায় বিরক্ত, সে বরং তার হাত নিক্ষেপ করবে (কিন্তু একটি আঙুল তোলে না) এবং সে ঝুঁকি এবং উত্তেজনাকে কিছু মনে করে না। একজন বিপ্লবী প্রার্থী হওয়ার জন্য, তিনি একজন সাহিত্যিক ধরণের হাস্যরসাত্মক মানসিক, একজন ফিঞ্চের মতো কোমল। পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে সমালোচনাযোগ্য, বিপ্লবী পুরুষত্বহীনতা এবং ইচ্ছাপূরণের একটি উদাহরণ; কিন্তু আন্তোনিওনি তার প্রতি অনুরাগী এবং তাকে রূপান্তরিত করে।

তিনি, একজন ব্যবসায়ীর সেক্রেটারি, খুপরি এবং পুতুল, পরিচালনা পর্ষদ, একটি আকাশচুম্বী ভবনে অবস্থিত অফিস, একটি অকেজো, বিরক্তিকর এবং ব্যক্তিগতকৃত কাজ ছেড়ে চলে যেতে প্রলুব্ধ হন। মার্ক, পুলিশের সাথে সংঘর্ষ প্রত্যক্ষ করার পর যেখানে একজন নিগ্রো নিহত হয় এবং একজন পুলিশ তার চামড়া হারায়, একটি প্লেন দখল করে এবং টেক অফ করে, "মাটি থেকে নামতে"। দারিয়া, একটি গাড়িতে চড়ে, এক ধরণের পবিত্র লোকের সন্ধান করে এবং মৃত্যু উপত্যকায় হেঁটে যায়। দুটি নিয়তি, যা সমান্তরালভাবে উন্মোচিত হয়েছে, মরুভূমিতে অতিক্রম করে এবং প্রেমের ফুল ফোটে, অদম্য এবং ঐতিহাসিক গুরুত্বপূর্ণ উপাদান।

মার্ক এবং দারিয়া আলাদা। কেন তা স্পষ্ট নয়, প্রদত্ত যে দুজন একে অপরকে পছন্দ করেন এবং একে অপরকে ভালবাসেন। কিন্তু কেন আছে. বিচ্ছেদ ছাড়া, আন্তোনিওনি কীভাবে প্রেম এবং মৃত্যুর নিরন্তর মোটিফের আয়তনকে উত্থাপন করতে পারে, যা ছড়িয়ে আছে জাব্রিস্কি বিন্দু নব্য-পুঁজিবাদের সবচেয়ে আপডেটেড, পরিকল্পিত এবং অশ্লীল সমাজতাত্ত্বিক প্রতিফলনের পরিপ্রেক্ষিতে লেখা নোটের ঘন ফ্রেমের কাছাকাছি?

এদিকে, যুক্তি এলোমেলো হয়ে যায়। বিদ্রোহী হতে। মার্ক একজন অদ্ভুত লোক এবং সে বিমানটিকে সেই বিমানবন্দরে ফিরিয়ে আনতে বদ্ধপরিকর যেখান থেকে সে এটি চুরি করেছিল। অন্যের মালিকানা বোধ? এমনকি একটি স্বপ্নের জন্যও নয়: অ্যাডভেঞ্চারের স্বাদের জন্য খিঁচুনি, এবং তারপরে স্ক্রিপ্টের প্রয়োজনীয়তা রয়েছে যা অবশ্যই সম্মান করা উচিত। মৃত্যু কেবল রূপক হতে হবে না - নইলে কে তার জন্য শোক করবে? — কিন্তু একটি আঘাতমূলক এবং চলন্ত ঘটনা বাস্তবায়িত. প্রেমের সুতো ভেঙ্গে ফেলতে হবে, অন্ত্রগুলি চিমটি করতে, এবং সেইজন্য মার্ক অজ্ঞানভাবে নিজেকে সিংহের মুখে ছুড়ে ফেলে এবং পুলিশ সদস্যদের দ্বারা বিদ্যুতস্পৃষ্ট হয় যখন সে নামছে। দারিয়া রেডিও থেকে খবর শোনে, ফিনিক্সের কাছে যায়, সেই ভিলায় যেখানে তার নিয়োগকর্তা তার জন্য অপেক্ষা করছেন, এবং একটি ভুল এবং অন্যায় সমাজের প্রতীক আরামদায়ক ভবনটি উড়িয়ে দেওয়ার কল্পনা করেন।

জাব্রিস্কি বিন্দু (শিরোনামটি সেই স্থানকে বোঝায় যেখানে মার্ক এবং দারিয়া মিলিত হয়) আন্তোনিওনি তৈরি করা সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে রৈখিক চলচ্চিত্র: যা এটি যে সাফল্য পেয়েছে তার পক্ষে কথা বলে এবং সম্ভবত এটি পূর্ববর্তীগুলির থেকে বেশি হবে। চিত্তাকর্ষক স্টাইলিস্ট, আন্তোনিওনি একটি এলিজিয়াক কৈফিয়ত বুনেছেন, যা মৃত্যুর একটি দৃশ্যের অভিক্ষেপে সেরা ঝলক অন্তর্ভুক্ত করে। ভিতরে জাব্রিস্কি বিন্দু কেউ একটি বরফের বাতাসে শ্বাস নেয়, একটি বৈজ্ঞানিক কল্পকাহিনীর গল্পের মতো যা একটি পৃথিবীর প্রান্তে ঘটে যা বিপর্যয়ের মধ্যে নিমজ্জিত হয়, ক্ষয়প্রাপ্ত হয় এবং একটি নির্ধারক মোড় পৌঁছে যায়: শেষ শুরু হয়েছে এবং একটি নতুন যুগের সূচনা ঘনিয়ে আসছে, যার মধ্যে আমরা ভ্রূণ আভাস করতে পারেন.

ইলেকট্রনিক যন্ত্রের বন বিবেকের পেট্রিফিকেশন ঘোষণা করে; অ্যাসেপটিক আর্কিটেকচারগুলি কবরস্থানের নীরবতায় মোড়ানো হয়; শৃঙ্খলার অভিভাবকদের অনুরূপ, প্রতিরক্ষামূলক ভিসার সহ হেলমেট দ্বারা ক্যাপ্যারিসন করা, টিউটনিক নাইটদের নতুন পুনর্জন্ম নেভস্কি, তাদের সহিংসতা ঠান্ডা, অপ্রতিরোধ্য, স্বয়ংক্রিয়, রোবোটিক। এবং মৃত্যুর উপত্যকা কোন মানুষের ভূমির প্রতীক নয়, যেখানে মানবতার প্রাগৈতিহাসিক শেষ হয়, কিন্তু ইতিহাসের ভিত্তি, অর্থাৎ আগামীকালের উদ্ভব হয় না। বন্যার পরে প্রকৃতি শূন্যে ফিরে এসেছে এবং কেবল প্রেমই এতে প্রাণ দেয়,

আন্তোনিওনি তার বিক্ষুব্ধ এবং বিরক্তিকর মানবতাবাদের আন্তরিকতায় বা যে নান্দনিকতায় তিনি দড়িটি প্রসারিত করেছেন তাতে নিজেকে বিরোধিতা করেন না। আপনার ছবিতে, মৃত্যু একটি সুন্দর মৃত্যু, ধ্বংস একটি জাদুকর ধ্বংস, ট্র্যাজেডি একটি মন্ত্রমুগ্ধ এবং অভদ্র ট্র্যাজেডি। চিন্তাভাবনা এবং আকাঙ্ক্ষার প্রাধান্য রয়েছে এবং শূন্যে ঝুলে থাকা বয়গুলিকে নীচে খেলানো এবং বপন করার প্রবণতা রয়েছে; সামাজিক সংঘাতের ইতিহাস এবং সুনির্দিষ্টতা বিরলতা এবং অস্পষ্টতার একটি প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যায়; নিরীহতার পৌরাণিক কাহিনী চূর্ণ এবং ধর্ষিত এবং অত্যাবশ্যক প্রবৃত্তির পুরানো এবং নতুন স্মৃতিস্তম্ভ এবং বিপ্লবের অধরা সীমানার বিপরীতে আবার উঠে আসে।

অবক্ষয়বাদের কাঠের কীট নিষ্ক্রিয় নয় এবং নব্য-পুঁজিবাদী আমেরিকার বিরুদ্ধে ভিন্নমতের কারণগুলিকে আলোকিত করে, রিজার্ভেশনে আবদ্ধ যা দূরবর্তী অতীতের ম্যাট্রিক্স থেকে নেমে আসে এবং বৈজ্ঞানিক নির্ণয়ের মাপকাঠিতে পরিমাপ করা ভবিষ্যত প্রকল্পকে খুব কমই স্পর্শ করে। কেউ আমেরিকাকে অভিজাত বিচ্ছিন্নতার সাথে এবং একটি ইউরোপীয় শ্রেষ্ঠত্বের অনুমানের সাথে দেখতে পারে, যা চেচির আদর্শ। তিক্ত আমেরিকা এবং প্রাজের; পাভেস এবং ভিট্টোরিনি তাদের বিশ্বাস এবং আবেগকে ধার দিয়েছিলেন এমন পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা কেউ এটিকে দেখতে পারে; কিন্তু পৌরাণিক কাহিনী থেকে নিজেকে মুক্ত করতে, পর্যবেক্ষণের বিষয়টিকে আয়ত্ত করতে এবং যুক্তিযুক্ত করতে সক্ষম না হয়েও। আন্তোনিওনির ক্ষেত্রে এটি ঘটে যখন তিনি ইতিহাস এবং সমাজবিজ্ঞান ব্যবহার করেন, কিন্তু সেগুলিকে ল্যান্ডস্কেপের পটভূমিতে রেখে দেন যাতে পুরানো অনুভূতি এবং পূর্ব-প্রতিষ্ঠিত বিশ্বাসগুলি একটি তারিখের মানবতাবাদী সাহিত্যের চারপাশে জমাটবদ্ধ থাকে।

আন্তোনিওনির সবসময় বিশ্লেষকের পেশা থাকে না: যদি তিনি এটি হারান না, তবে তিনি আমাদের এক্স-রে দেন দু: সাহসিক কাজ, যদি সে এটি হারায়, সে অন্ধ গলিতে চলে যায় জাব্রিস্কি বিন্দু. বরং তিনি একজন কবি এবং এ ক্ষেত্রে আমরা প্রশংসা ও প্রশংসা করেছি ঘা up অধিবিদ্যার সাথে তার আপস সত্ত্বেও। এছাড়াও মধ্যে জাব্রিস্কি বিন্দু পড়ার চাবিকাঠি কাব্যিক; কিন্তু এই কবিতার গুণে আমরা আন্তোনিওনির প্রশংসার সাথে একমত নই। খাঁটি লিরিসিজমের ঝলকের সাথে মিশ্রিত অত্যধিক "পোভেটিসিজম" রয়েছে (প্রামাণ্য লিরিসিজমের একটি উদাহরণ হল সুখী যুগলগুলির সাধারণীকরণ এবং চমত্কার গুণের অংশ)।

মার্ক প্লেন থেকে দারিয়ার দিকে ছুড়ে দেওয়া লাল শার্টের পর্বের অস্বাভাবিকতা এবং দুটি পরিবহনের মাধ্যমগুলির মধ্যে সংঘর্ষের ধারণা সম্পর্কে চিন্তা করুন। যদি এটি সিনেম্যাটোগ্রাফিক গ্যাস্ট্রোনমি এবং তরুণ মহিলাদের জন্য অভিনব প্রকৌশল না হয়, আমরা কাছাকাছি আছি। এই ধরনের স্লিপ এবং বৃদ্ধ লোকেদের একাকীত্ব, বিলবোর্ডে (প্রোপিনাটিক এমনকি সেক্সি - অনুসন্ধানমূলক ডকুমেন্টারি দ্বারা), আমেরিকার সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত জায়গায় খুঁজে পাওয়া প্রাক্তন চ্যাম্পিয়নের উপর, দোকানদারদের স্বার্থপরতা এবং লোভের উপর কীভাবে ব্যাখ্যা করা যায়? , দরিয়াকে ঘেরাও করে এবং তাকে হাতছানি দেয় এমন শিশুদের দানব সম্পর্কে?

কীভাবে প্রাথমিক ক্রমটির প্রচলিততা ব্যাখ্যা করবেন, যা যুবকদের প্রতিবাদের উপর সাম্পেরির একটি ফিল্ম থেকে সরানো হয়েছে বলে মনে হচ্ছে? প্রথম নজরে, আমরা এটি খুঁজে বের করার মাধ্যমে নিজেদেরকে ব্যাখ্যা করি জাব্রিস্কি বিন্দু আন্তোনিওনির অনেক ফিল্মের পয়েন্ট ডোলেন্স: কাজের ভিজ্যুয়াল প্রেক্ষাপটের অধীনে একটি চিত্রনাট্য। দ্বন্দ্ব আবার ফিরে আসে অন্যান্য ঘটনায়, অন্য ভুলত্রুটি, অন্যান্য চিৎকারে। আন্তোনিওনি ছবির মাধ্যমে গর্ভধারণ করেন এবং তার চলচ্চিত্রের নাটকীয়তা এবং ধারণাগত উপাদানটিকে অবহেলা করার ভুল করেন। সাংবিধানিক ত্রুটি, মধ্যে জাব্রিস্কি বিন্দুযাইহোক, একটি চিহ্নিত রোমান্টিক পুনরুজ্জীবনের দ্বারা উত্তেজিত হয়, যা এটিকে এমন একটি ফিল্ম করে তোলে যা এটি উদ্ভূত পরিস্থিতি থেকে ফিরে আসে এবং একটি দর্শনে বন্ধ হয়ে যায় যা ইরোস, মৃত্যু এবং বিপ্লবের মধ্যে আত্মতুষ্টিতে দোলা দেয়, এর সবচেয়ে সন্দেহজনক এবং ধোঁয়াটে লক্ষণগুলি দেখে। রোম্যান্সের জন্য উপযুক্ত।

আমাদের বন্ধু এবং সহকর্মীরা যাই ভাবুক না কেন, যাদের উৎসাহের সাথে আমরা যুক্ত নই, জাব্রিস্কি বিন্দু এটি ফিল্ম কনজাম্পশন ইন্ডাস্ট্রির সবচেয়ে বিচক্ষণ গিলগুলির ব্যবহার এবং ব্যবহারের জন্য একটি সাংস্কৃতিক পুনর্গঠন: এটি "হিপ্পি" সাহিত্যের ভাণ্ডার এবং ল্যাংগুয়ারগুলিকে তুলে ধরে এবং লক্ষ্য করে না যে এমনকি সেই দিকের দিকেও একটি অংশগ্রহণের লক্ষণ রয়েছে৷ দায়িত্ব এবং সামাজিক পরিবর্তন; কেউ পলায়ন এবং ধ্যানের স্থগিত সময়ের সাথে খেলে, যা ইতিহাস প্রতিদিন অতিক্রম করে এবং প্রান্তিক করে দেয়; অস্বস্তি একটি কাব্যিক উপর lingers এবং স্তরে এটি পালিশ মধ্য সংস্কৃতি. যেখানেভূগর্ভস্থ আমেরিকানরা এটাকে বিঘ্নিত তিক্ততা এবং প্রলাপ কল্পনার সাথে প্রকাশ করেছে; স্বাধীনতা এবং আনন্দের উত্স হিসাবে প্রেমের কাণ্ডে আলোড়ন তোলে এবং আদর্শিক অনুমানগুলি পুনরাবৃত্তি করতে অজানা, স্বাধীনতাবাদী এবং কৌতুকপূর্ণ, যা তাদের উপস্থিতির চেয়ে কম তরুণ এবং খুব জটিল সামাজিক গিঁটের বিলুপ্তিকে একটি সরল ইউটোপিয়াতে পরিণত করে; এটি একটি প্রতীকী বিস্ফোরক পপ-অনানুষ্ঠানিক, রূপকভাবে ইঙ্গিতপূর্ণ সমাপ্তিতে নিজেকে পরিত্যাগ করে। কিন্তু যা একটি ক্ষতিপূরণমূলক এবং নৈরাজ্যিক বিস্ফোরণের ছাপ এবং একটি আঠালো এবং মানসিক সমাধান রয়েছে।

স্বাভাবিকভাবেই, আন্তোনিওনি সর্বদা আন্তোনিওনি, ঠিক যেমন ফেলিনি সর্বদা ফেলিনি এবং ভিসকন্টি সর্বদা ভিসকন্টি। শৈলী তাদের গিরিখাতের কিনারা থেকে বাঁচায়। মার্ক এর মৃত্যু, মধ্যে জাব্রিস্কি বিন্দু, সত্যিকারের সিনেমাটোগ্রাফি কবিতার একটি পৃষ্ঠা; ছাত্রদের অস্থিরতার দৃশ্য, লাইভ শ্যুট করা, হিমশীতল এবং একইভাবে পুলিশের অত্যাধিক ক্ষমতা এবং একটি দমনমূলক ও জবরদস্তিমূলক শাসনের আবির্ভাবের ক্রমগুলিকে উদাহরণ দেওয়া হয়েছে। ক্যানভাসটি মুগ্ধ করে এবং এটি হওয়া যৌক্তিক, যেহেতু আন্তোনিওনি সিনেমার একজন দুর্দান্ত চিত্রশিল্পী।

তা সত্ত্বেও, সচিত্র এবং বর্ণনামূলক প্রতিভার ব্যয় আমাদের এই অনুভূতি থেকে মুক্ত করে না যে, ফেলিনি এবং ভিসকন্টির মতো, আন্তোনিওনিও এমন একটি সংকটের মধ্যে রয়েছে যা তার আমেরিকায় অবস্থান সমাধান করতে সাহায্য করেনি। ইতালীয় চলচ্চিত্রের তিন মহান ব্যক্তি সংকটের মধ্যে রয়েছে: আমরা নিশ্চিত এবং তাদের ক্লান্তি বা শৈল্পিক বার্ধক্যের সংকট নয়, বরং একটি সমালোচনামূলক কোণ যা দেরীতে প্রভাবিত হয় যার সাথে সম্মানিত নির্মাতারা সামাজিক জীবনে পরিবর্তনের সাথে তাল মিলিয়ে চলেন। সাংস্কৃতিক

Da পুনর্জন্ম, এপ্রিল 3, 1970

ফিলিপ সাচ্চি

প্রতিদিন আমরা আরও বেশি করে দেখতে পাচ্ছি যে এই যুগের মতো পৃথিবীতে আমাদের কখনই ভুল তথ্য দেওয়া হয়নি, যেখানে পৃথিবীর দেওয়া যোগাযোগের মাধ্যমগুলি আর যথেষ্ট নয়, স্বর্গেরও ব্যবহার করা হয়। আমেরিকান পাবলিক এর প্রতিক্রিয়া প্রথম রিপোর্ট থেকে আপনি কি বুঝতে পেরেছেন জাব্রিস্কি পয়েন্ট? যেভাবে আন্তোনিওনি আমেরিকান যুবকদের মানহানি করেছিলেন, যেভাবে তাদের বিরক্ত করেছিলেন এবং কেলেঙ্কারি করেছিলেন, তাদেরকে অলস এবং মাদকাসক্তদের হারিয়ে যাওয়া প্রজন্ম, সমাজের বিরুদ্ধে বিদ্রোহী হিসাবে এবং সমাজ নিজেই একটি দানব মোলোচ হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন, যিনি সমস্ত কিছু, ধারণা এবং ক্যান, পুরুষ এবং সমস্ত কিছুকে শ্বাসরোধ করে এবং চূর্ণ করেন। ডলার

এখন, অবশ্যই, সামাজিক বনও আন্তোনিওনির এই কাজের ভিত্তির উপর রয়েছে, যেমনটি প্রকৃতপক্ষে সর্বকালে, কোনও না কোনও আকারে, স্পষ্ট বা সুপ্ত, এটি সর্বদা সৃষ্টি এবং চিন্তার প্রতিটি কাজের ভিত্তি ছিল। তিনি আমেরিকান যুবকদের একটি প্যানোরামিক এবং যৌথ চিত্র দেওয়ার ভান করেন না। শুরুতে, আমরা কেবলমাত্র বিভিন্ন প্রবণতার তরুণদের একটি প্রতিবাদী সভা প্রত্যক্ষ করি, যারা শুধুমাত্র সামাজিক সংগ্রামের একটি ধ্বংসাত্মক কৌশল খুঁজতে একমত, কিন্তু উপায় এবং শেষের দিক থেকে ভিন্নমত পোষণ করে। মাদকের চিহ্ন নেই, তবে বুদ্ধিমত্তার কিছু থাকলে। অন্যদিকে, একটি খুব সংক্ষিপ্ত দৃশ্যে, কয়েক মিনিট স্থায়ী এবং, কাকতালীয়ভাবে, যারা আবির্ভূত হয়, যারা নিজেদেরকে বিচ্ছিন্ন করে আমাদের মনোযোগের উপর চাপিয়ে দেয়, আমরা শেষ পর্যন্ত যা অনুসরণ করব তা হল একটি ব্লক, যিনি পরে, কখন একজন পুলিশ সদস্যের বিরুদ্ধে গুলি করার সময় এসেছে, সে ইতস্তত করবে, তাই তার আগে অন্য একজন হবে, এবং তারপরে সে একা চলে যাবে, যেখান থেকে সে মরতে ফিরে আসবে।

মার্ক (অভিনেতা মার্ক ফ্রেচেট) ব্যক্তিগত বিমানের জন্য একটি পার্কিং লটে যায়, একটিকে ধরে এবং মরুভূমির দিকে মোড় নেয়। আমরা আসলে লস অ্যাঞ্জেলেসে আছি, এবং মরুভূমি কাছাকাছি। এটির পথটি সেই দুর্দান্ত রাস্তাটিকে অনুসরণ করে যেটি একটি মেয়ে, দারিয়া (অভিনেত্রী দারিয়া হালপ্রিন) সেই মুহূর্তে গাড়িতে করে একটি বিলাসবহুল হোটেলে অ্যাপয়েন্টমেন্টে যাওয়ার জন্য, যা ভাগ্যবানদের মরুভূমিতে (সুইমিং পুল সহ মরুভূমিতে উত্সাহী ছুটির দিনগুলি) অফার করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল। , গল্ফ, পছন্দের খাবার, বার, ইত্যাদি), বিখ্যাত জাব্রিস্কি পয়েন্ট থেকে দূরে নয়। মরুভূমিতে, একজন মহিলাকে গাড়ি থেকে নামতে দেখা যায়।

মার্ক তাকে দেখে এবং দারিয়া যখন গাড়িতে ফিরে আসে তখন সে তার পিছনে তাড়া করতে শুরু করে। সে তাকে ছাদের কাছে দিয়ে যায়, উপরে উঠে, ঘূর্ণায়, ফিরে আসে, তাকে পাশ দিয়ে যায়: এত বেশি যে, কৌতূহলী, মেয়েটি থামে। ল্যান্ডিং, দুই ধাপ। কেন তারা জাব্রিস্কি পয়েন্ট পর্যন্ত যেতে পারে না, যা বলতে গেলে, বিখ্যাত ডেথ ভ্যালির দিকে নজর রাখা হয়? তারা সেখানে যায়। নীচে উপত্যকাটি রয়েছে যাকে বলা হয় সমুদ্রের বিছানা যা সহস্রাব্দ আগে আবির্ভূত হয়েছিল এবং অক্ষত ছিল। তারা ঢালে নেমে যায়। তারা হাসে, তারা একে অপরকে তাড়া করে, তারা একে অপরের উপরে পড়ে। তারা আলিঙ্গন.

এখানে আপনি বলবেন: "আমি বুঝতে পেরেছি, আমরা এখানে"। পরিবর্তে, অদৃশ্যভাবে, সবকিছু একটি যাদু এবং হ্যালুসিনেটরি স্তরে স্থানান্তরিত হয়। কারণ তারা সত্যিই আলিঙ্গন করে, একে অপরকে আঁকড়ে ধরে, চুম্বন করে, কামড় দেয়, পাথরের উপর পিছলে যায়, পাথরের বিরুদ্ধে কুঁকড়ে যায়, অসীমের দিকে ফিরে যায়। এবং অদ্ভুতভাবে তারা আংশিক নগ্ন, আংশিক পোশাক পরিহিত। একটি নির্দিষ্ট বিন্দু পর্যন্ত, যেন একটি অপটিক্যাল গেমের মাধ্যমে, তারা দুটি দম্পতিতে বিভক্ত হয়, এবং তারপরে তারা একক দম্পতিতে ফিরে যায় এবং তারপরে আবার দুটি, এবং এর মধ্যেই যেন ধীরে ধীরে আমরা নিজেদেরকে তুলে নিচ্ছি। বাতাসে এবং ল্যান্ডস্কেপে ধীরে ধীরে এটি তার মৃত্যুর সমস্ত ভুতুড়ে শুভ্রতায় নিজেকে আরও বেশি করে প্রকাশ করেছে এবং তারপরে আপনি বুঝতে পারবেন যে উপত্যকার অন্যান্য ঢালে অন্যান্য দম্পতি, দশ, বিশ, ত্রিশ দম্পতি, সবই একই রকম। প্রথম, একটি আলিঙ্গন মধ্যে একে অপরের চারপাশে আবৃত হয়. এবং হঠাৎ আমরা নিজেদেরকে সময়ের বাইরে খুঁজে পাই, এক হাজার বছর পিছনে বা এক হাজার বছর এগিয়ে, যখন গ্রহে, পুরুষদের দ্বারা আঘাত, নগ্ন মানব প্রজন্মের অঙ্কুরিত হবে অন্য সহস্রাব্দে সংখ্যাবৃদ্ধি করার জন্য, একটি নতুন ধ্বংস পর্যন্ত।

এটি আপনাকে বিচ্ছিন্নতা এবং ঐতিহাসিক যন্ত্রণার স্তর সম্পর্কে ধারণা দেয়, বিতর্কমূলক গসিপ থেকে অনেক দূরে, যার ভিত্তিতে আন্তোনিওনি তার প্রতিবাদের ভিত্তি করে। এবং যখন, প্রায় যাদুকরী আর্ট দিয়ে, তিনি আমাদের বাস্তবে ফিরিয়ে আনেন, এবং মার্ক এবং দারিয়া আলাদা হয়ে যায়, এবং মার্ক, লস অ্যাঞ্জেলেসে অবতরণ করে, তখন পুলিশ সদস্যদের দুটি বল খুঁজে পায় যারা তাকে ককপিটে পেরেক ঠুকবে, কারণ তারা সন্দেহ করেছিল এমন একটি অপরাধ যা সে করেনি, এবং দারিয়া এটি শিখেছে এমন সমাজের বিরুদ্ধে ঘৃণা এবং বিদ্রোহের উপযুক্ত হবে যা নিন্দা করে এবং মৃত্যুদণ্ড দেয় কারণ এর আইনে কাউকে নিন্দা করা এবং মৃত্যুদণ্ড দেওয়া প্রয়োজন: এখানে, আবার, একটি যাদুকরী দিয়ে , বাস্তব থেকে অযৌক্তিক রূপান্তরের প্রায় অ্যারিওস্টো-এসক শক্তি, ফিল্মটি আবার রূপান্তরিত হয়, তাত্ক্ষণিকভাবে, একটি রূপকতায়। দারিয়ার হ্যালুসিনেড রাগের সামনে, ধনী সমাজের সমস্ত পবিত্র প্রতীক লাফিয়ে ওঠে: বিলাসবহুল হোটেল লাফিয়ে, বিজ্ঞাপনের পুতুল লাফিয়ে, বিলবোর্ড, রেফ্রিজারেটর, রেডিও, সুপার স্পোর্টস কার, বাচ্চাদের খেলনা। এটি একটি আতশবাজি প্রদর্শনে অনূদিত একটি বিশ্বের সর্বনাশ, একটি চমকপ্রদ বর্ণবাদী গুণের: একটি সভ্যতার একটি চমকপ্রদ চূড়ান্ত ঘূর্ণি।

আমি আশা করি আমি পাঠকদের কাছে স্পষ্ট করতে পেরেছি যে এখানে আমরা ইতিমধ্যেই পরম সিনেমার ক্লাসে আছি।

Da কোরিয়ারে ডেলা সেরাএপ্রিল 5, 1970

আলবার্তো মোরাভিয়া

In জাব্রিস্কি পয়েন্ট মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি দ্বারা অনেকেই ভেবেছিলেন যে তারা পাতলা প্রেমের গল্প এবং চূড়ান্ত সর্বনাশের মধ্যে একটি নির্দিষ্ট বৈষম্য লক্ষ্য করেছেন। প্রকৃতপক্ষে, আপনি যদি ছবিটিকে একটি প্রেমের গল্প হিসাবে পড়েন তবে অনুপাত অনস্বীকার্য। দুই ছেলে দৈবক্রমে দেখা করে, তারা একে অপরকে ভালবাসে এবং কয়েক ঘন্টা একসাথে থাকার পরে (পুরোপুরি নৃশংস উপায়ে প্রেম করার জন্য কঠোরভাবে প্রয়োজনীয় সময়) তারা আলাদা হয়ে যায়। সে যে ব্যবসায়ীর সেক্রেটারি তার ভিলায় গাড়িতে করে যাত্রা চালিয়ে যায়। যে এয়ারপোর্ট থেকে সে টেক অফ করেছিল সেখানে ফিরে আসে, সেখানে চুরি করা প্লেন ফেরত দিতে। দুর্ভাগ্য এটি যে অবতরণ করার সময়, পুলিশ তাকে গুলি করে এবং হত্যা করে। গাড়ির রেডিও থেকে মেয়েটি তার সঙ্গীর মৃত্যুর কথা জানতে পারে। এবং তারপরে, তার ক্রুদ্ধ দুঃখে, তিনি কল্পনা করেন যে ব্যবসায়ীর ভিলা একটি থার্মোনিউক্লিয়ার বিস্ফোরণে ছাই হয়ে গেছে।

বিশেষ করে যেহেতু ছেলেটির মৃত্যু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের উপন্যাস এবং সিনেমা দ্বারা প্রায়শই নিন্দা করা কনফর্মিজম এবং ভন্ডামীর ভয়ঙ্কর আমেরিকান পরিস্থিতিগুলির একটির ফলাফল বলে মনে হয় না। মার্ক, এটা সত্য, পুলিশের হাতে নিহত হয়েছে; কিন্তু তার মৃত্যু মনে হয় এবং সম্ভবত প্রায় একটি ভুল, একটি মামলা, একটি প্রাণঘাতী।

কিন্তু ফিল্ম পড়ার অন্য উপায় আছে। এই পাঠে, প্রেমের গল্পটি অনেক বিশাল এবং গুরুত্বপূর্ণ কিছুর মধ্যে একটি দিক; ঠিক যেমন পুলিশের ত্রুটিও অনেক বিস্তৃত এবং জটিল চিত্রের একটি বিশদ বিবরণ।

অন্য কথায়, পাঠটি একটি প্রথাগত বর্ণনার অর্থে করা উচিত নয়, একটি শুরু, একটি বিকাশ এবং একটি উপসংহার সহ; কিন্তু দুটি বিরোধী বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির দ্বন্দ্বের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে।

এভাবে পড়ুন, জাব্রিস্কি পয়েন্ট তারপর এটি একটি ভারসাম্যপূর্ণ চলচ্চিত্র হিসাবে আবির্ভূত হয় যা সম্ভবত শুধুমাত্র আপাতদৃষ্টিতে, একটি প্রেমের গল্প "এছাড়াও" হওয়ার কারণে ভোগে।

মৌলিক বৈপরীত্য কী যা এই একক চলচ্চিত্রের প্রবর্তক এবং সত্যই আকর্ষণীয় উপাদান গঠন করে?

সম্ভবত আন্তোনিওনি এই বিষয়ে পুরোপুরি সচেতন ছিলেন না। সম্ভবত, যেমনটি সাধারণত শিল্পীদের ক্ষেত্রে হয়, তিনি নিজে থেকেই শৈল্পিক অন্তর্দৃষ্টির "অচেতন" উপায়ে একই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যা অন্যরা ইতিমধ্যে সমালোচনামূলক চিন্তাভাবনার সাথে পৌঁছেছিল।

তবে কোন সন্দেহ নেই, যে কোন ক্ষেত্রেই, ছবিটি ফ্রয়েডীয় জীবন প্রবৃত্তি এবং মৃত্যু প্রবৃত্তির মধ্যে সুপরিচিত দ্বন্দ্বের পূর্বাভাস দেয়। গ্রীক প্রেমদেবতা e থানাটোস এবং (সম্ভবত আরও সঠিক) হাস্যকর ধারণা এবং জীবনের উপযোগবাদী ধারণার মধ্যে।

এই দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা, গল্প জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটা কোনো অসামঞ্জস্য ও পাতলাতা ছাড়াই সুসংগঠিত এবং সুসংগঠিতভাবে প্রকাশ করা হয়েছে।

জীবন, খেলা, আনন্দ এমন ক্রিয়াকলাপ যা নিজের মধ্যেই শেষ, জীবন, খেলা, আনন্দ ছাড়া তাদের আর কোন উদ্দেশ্য নেই।

এটি ব্যাখ্যা করে কেন মার্ক, প্রতিযোগী ছেলেটিও প্রতিযোগিতায় অংশ নেয়, যার এখনও একটি উদ্দেশ্য রয়েছে; এবং তারপরে আপনি কেবল আকাশে কলাকুশলী করার জন্য বিমানটি চুরি করেন; এবং সেইজন্য দারিয়াকে কোর্ট করুন শুধুমাত্র কারণ একজন মহিলার সাথে একটি গাড়িতে দৌড়ানোর জন্য একটি বিমানের দরবার করা মজাদার; এবং অবশেষে মেয়েটির সাথে প্রেম করুন কারণ আপনার নিজের শরীর এবং অন্যের শরীর নিয়ে খেলতে ভাল লাগে।

মেয়েটি, তার অংশের জন্য, একইভাবে কাজ করে: মজার জন্য, আনন্দের জন্য, ব্যতীত, এটি বলা উপযুক্ত, উলটো উদ্দেশ্য।

দুই খেলার এই বৈঠক, দুজনের গ্রীক প্রেমদেবতা, শেষ হয় প্রেম কাল্পনিক, ডেথ ভ্যালির বালির মধ্যে। সেই দৃশ্য মানে কি? এর মানে হল যে একটি সবসময় তাই করা উচিত; কি খেলা এবং ইরোস একজনকে যোগাযোগ এবং প্রেম করে; সংক্ষেপে, জীবন ছাড়া জীবনের অন্য কোনো উদ্দেশ্য থাকা উচিত নয়।

কিন্তু যে উপত্যকায় প্রেমের ঘটনা ঘটে তা তৃষ্ণার্ত শুষ্কতার, সম্পূর্ণ প্রাণহীনতার জায়গা। অকারণে একে ডেথ ভ্যালি বলা হয় না।

এবং এখানে মৃত্যু প্রবৃত্তি উপস্থিত হয়, যা জীবন প্রবৃত্তি দ্বারা বিরোধিতা করে, গ্রীক প্রেমদেবতা, তার নিজের স্বার্থে খেলা.

এই সহজাত প্রবৃত্তিটি চলচ্চিত্র জুড়ে বিভিন্নভাবে উদাহরণযুক্ত। পুলিশই বিশ্ববিদ্যালয়ে ঝড় তুলেছে; এটি সেই বিমানবন্দর যেখানে বিমান রাখা হয়, স্বাধীনতার যন্ত্র এবং খেলা; তিনি তার বিল্ডিং ফটকা ব্যবসার সাথে দারিয়ার বস; এটি সেই গ্রাম যেখানে কেবল জীর্ণ বৃদ্ধ এবং প্রতিবন্ধী ছেলেরা বাস করে; এটি হল সেই বিভৎস বুর্জোয়া পরিবার যা মৃত্যু উপত্যকার প্রান্তে থেমে, আশা করে যে যত তাড়াতাড়ি সম্ভব একটি "ড্রাইভইন" তৈরি হবে; তারাই ব্যবসায়ী যারা দারিয়ার বসের ভিলায় পর্যটনের জন্য মরুভূমির সৌন্দর্যকে কাজে লাগানোর সর্বোত্তম উপায় নিয়ে আলোচনা করেন; অবশেষে, পুলিশ সদস্যরা, রোবট বা মার্টিয়ানদের মতো, যারা মার্ক অবতরণ করার সাথে সাথে তাকে অকারণে হত্যা করে।

এইভাবে দ্বন্দ্ব শেষ হবে, অনেক পুরানো এবং সাম্প্রতিক আমেরিকান চলচ্চিত্র যেমন, যেমন সহজ রাইডার, আসো নাদুসনুদুস e ক্লাইড, এর বিজয়ের সাথে থানাটোস su গ্রীক প্রেমদেবতা, খেলার উপর উপযোগিতা, জীবনের উপর মৃত্যুর.

এই মুহুর্তে, যাইহোক, কোন ঐতিহ্যগত বর্ণনামূলক যুক্তির বাইরে (যদিও ইতিমধ্যেই প্রত্যাশিত এবং মৃত্যু উপত্যকার স্বপ্নদর্শী যৌথ প্রেম-ইন দ্বারা প্রস্তুত) আন্তোনিওনির ভবিষ্যদ্বাণীমূলক ক্রোধ।

দারিয়া কল্পনা করে যে একটি থার্মোনিউক্লিয়ার বিস্ফোরণ ভিলাটিকে ধ্বংস করে দেয়।

বিস্ফোরণের পুনরাবৃত্তি, এত খুশি এবং এত নির্মম, পরামর্শ দেয় যে দারিয়ার জন্য ভিলা হল সমগ্র ভোগবাদী সভ্যতার প্রতীক এবং যদি প্রয়োজন হয় তবে নিশ্চিত করে যে ছবিটি শুধুমাত্র একটি প্রেমের গল্প নয়, সর্বোপরি, এর অভিব্যক্তি। মানব ব্যক্তির প্রতি সম্মানের ইউরোপীয় ঐতিহ্য অনুসারে কঠোর এবং বিতর্কিত প্রত্যাখ্যানের অনুভূতি, যা অবশ্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা দ্বারা প্রণীত ফ্রয়েডীয়-মার্কসবাদী নির্ণয়ের মতো একই সিদ্ধান্তে নিয়ে যায় বলে মনে হয়।

এইভাবে দমন হিসাবে মন্দের দ্বান্দ্বিক এবং মনস্তাত্ত্বিক ধারণাটি কৌতূহলবশত অশুভতা হিসাবে মন্দের নৈতিক ধারণার সাথে পুনরায় মিলিত হয়।

দেখা যাচ্ছে যে বাইবেল এবং গসপেল ফ্রয়েড এবং মার্কস সম্পর্কে একই কথা বলেছিল। একই বাক্যে অভিসারী এই দুটি ধারণার মধ্যে সংযোগটি অবশ্যই সন্ধান করা উচিত, মধ্যে জাব্রিস্কি পয়েন্ট, apocalyptic উপসংহারে.

অবশ্যই, এপোক্যালিপস একটি প্রাচীন এবং সুদূরপ্রসারী শাস্তি। কিন্তু থার্মোনিউক্লিয়ার বিপর্যয়, সভ্যতার খুব অভ্যন্তরীণ যুক্তি দ্বারা সম্ভবত মারাত্মক হিসাবে উপস্থাপিত, অবশেষে এটি একটি ভয়ঙ্কর বাস্তবতা এবং সত্যতা পুনরুদ্ধার করেছে।

সব মৌলিকতা জাব্রিস্কি পয়েন্ট এই শেষের মধ্যে রয়েছে, পারমাণবিক বিপর্যয়ের এই ভবিষ্যদ্বাণীতে যা অনুমতি দেওয়ার জন্য ভোগবাদী সভ্যতাকে "শাস্তি" দেবে থানাটোস উপর প্রাধান্য পেয়েছে গ্রীক প্রেমদেবতা.

স্পষ্টতই, আমেরিকা আন্তোনিওনির কাছে এমন একটি স্থান হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল যেখানে শেষ, অর্থাত্ মানুষ, উপায়ে পরিণত হয় এবং অর্থ, অর্থাত্ লাভ, পরিণতি হয়। যেখানে জিনিসের মূল্য মানুষের চেয়ে বেশি, যদিও সেগুলি মানুষের জন্য তৈরি। যেখানে, অবশেষে, মূল্যবোধের এই মারাত্মক উল্টোটা ঘটেছিল, তাই বলতে গেলে, "ভালো বিশ্বাসে", একটি ভাল (শিল্প সভ্যতার) রহস্যময় উপায়ের মাধ্যমে যা শেষ পর্যন্ত একটি মন্দ হিসাবে পরিণত হয়েছিল।

সংক্ষেপে, আমেরিকা মরুভূমির মতো একটি শুষ্ক স্থান জাব্রিস্কি পয়েন্ট, যেখানে প্রেম করা এবং প্রেম করা অসম্ভব। কিন্তু জীবনের আসল রূপ না থাকলে প্রেম কি? তাই আমেরিকা, আজকের মতো, জীবনের প্রতি বৈরী।

এখানে আমরা আন্তোনিওনি এবং আমেরিকান সমালোচকদের মধ্যে বিতর্কের আসল উপাদানে আসি।

সমালোচকরা আন্তোনিওনিকে যেভাবে নিন্দা করেছেন তা আমেরিকার নিন্দা করার জন্য এতটা নয় যে নিন্দাকে "যৌক্তিক" উপায়ে ন্যায্যতা না দেওয়ার জন্য।

আমরা নেবো ক্ষুধা, স্ট্রোহেইমের স্মরণীয় চলচ্চিত্র, একই প্রতীকী ডেথ ভ্যালিতে আংশিকভাবে সেট করা হয়েছে। যে লোভ, পরিচালকের মতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সভ্যতাকে ক্ষুন্ন করবে, তা এখনও একটি গুরুতর এবং যুক্তিসঙ্গত কারণ।

এবং একটি সিনেমার মত নাদুসনুদুস e ক্লাইড দুই নায়ক অন্তত দুইজন খাঁটি গ্যাংস্টার, যাদের বিদ্রোহ, সম্ভবত ন্যায্য, তবে বিপর্যয়ের মধ্যে শেষ হতে পারেনি।

পরিবর্তে মার্ক এবং দারিয়া কেবল দুই প্রেমিক। আন্তোনিওনি একটি সম্পূর্ণ সভ্যতাকে ভালোবাসার বিরুদ্ধে ওজন করেছেন এবং এটিকে অপ্রতুলতা খুঁজে পেয়েছেন।

আমেরিকান সমালোচকদের মতে এই অপারেশন অবৈধ; একটি পাতলা আইডিল বিশ্বের শেষ প্রান্তে একটি ডেটোনেটর হিসাবে পরিবেশন করতে পারে না।

কিন্তু আমরা ইতিমধ্যেই দেখিয়েছি যে এই পদ্ধতিটি পড়ার জাব্রিস্কি পয়েন্ট, অনুকূল, এটা মানতে হবে, পরিচালক নিজেই তার রূপক কৌশল দিয়ে, সঠিক বা লাভজনক নয়।

যাই হোক না কেন, আমরা থিসিসের উপরিভাগ এবং অমনোযোগী থিসিস মেনে নিতে চাই ছিনাল যা সর্বনাশ উন্মোচন করে, আমাদের মতে কারণ এবং প্রভাবের মধ্যে এই বৈষম্যটিকে আমাদের বিবেচনা করা উচিত একটি ত্রুটি হিসাবে নয় বরং একটি স্বতন্ত্র চরিত্র হিসাবে যা আন্তোনিওনির চলচ্চিত্রকে মৌলিকতা এবং নতুনত্ব দেয়।

প্রকৃতপক্ষে. আমেরিকার সমালোচনামূলক চলচ্চিত্রগুলি সর্বদা তৈরি করা হয়েছে এবং এটি অবশ্যই স্বীকৃত হবে যে "আমেরিকান জীবনযাত্রার" নেতিবাচক দিকগুলিকে হাইলাইট এবং নিন্দা করা প্রথম আমেরিকান পরিচালক ছিলেন।

এটা প্রত্যাহার যথেষ্ট হবে, উদাহরণস্বরূপ, পূর্বোক্ত সহজ রাইডার, যেখানে আমেরিকান বর্ণবাদী এবং সঙ্গতিবাদী অসহিষ্ণুতাকে একটি সহিংসতার সাথে নিন্দা করা হয় যার কোন চিহ্ন নেই জাব্রিস্কি পয়েন্ট.

তারপরও আমেরিকান সমালোচকরা মোটেও আক্রমণ করেননি সহজ রাইডার, পশ্চাদ্দিকে. কেন এটা? কেন না সহজ রাইডার, বা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সম্পর্কে অন্য কোন আমেরিকান বা ইউরোপীয় চলচ্চিত্রে নতুন এবং মর্মান্তিক অনুমান কখনও প্রস্তাব করা হয়নি যে একটি "নৈতিকতাবাদী" আগুন একদিন গর্বিত আধুনিক ব্যাবিলনকে, অর্থাৎ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে ধ্বংস করতে পারে।

সংক্ষেপে, সচেতনভাবে বা না, জাব্রিস্কি পয়েন্ট সিনেমা আকারে একটি বাইবেল-টাইপ ভবিষ্যদ্বাণী। সেই সময়ে যখন ধর্ম এখনও গুরুত্বপূর্ণ ছিল, এই ধরনের ভবিষ্যদ্বাণী ছিল আদর্শ। চার শতাব্দী আগে, ডুরেরের মতো একটি চিত্রকর্ম যেখানে লটকে উপস্থাপন করেছিল, তার স্ত্রী এবং কন্যারা একটি পাথুরে পথ ধরে শান্তভাবে হাঁটছিল, যখন দিগন্তে, সদোম এবং গোমোরার আগুন থেকে আকাশে ধোঁয়া ও শিখার স্রোত উঠেছিল, এটি বর্ণনা করেছে। এমন কিছু যা অনেক আগে থেকেই ভাবা হচ্ছিল বাস্তবে ঘটতে পারে।

আন্তোনিওনি সম্ভবত বাইবেলের একজন মহান পাঠক নন, যদিও, স্পষ্টতই, অচেতন, দূরবর্তী সাংস্কৃতিক প্রত্নতাত্ত্বিকতা তার মধ্যে কাজ করেছে। কিন্তু আমেরিকানরা এটা পড়েছে বা অন্তত গতকাল পর্যন্ত পড়েছে। বিস্ফোরণ ঘটানো আইডিল এবং চূড়ান্ত দাবানলের মধ্যে অসমতাই তাদের সন্দেহজনক করে তুলেছিল। তারা মনে করেছিল যে এটি একটি সাধারণ বিতর্কিত সমাজতাত্ত্বিক রায় নয় বরং একটি "ভবিষ্যদ্বাণী"। তাই তাদের প্রতিক্রিয়া।

সিনেমা সাধারণত ন্যারেটিভ হয়, অর্থাৎ এটি সময়ের সাথে সাথে ঘটে যাওয়া ঘটনার কথা বলে।

এর কাঠামোগত মৌলিকতা জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটি অবিকল চূড়ান্ত অভিশাপের মধ্যে রয়েছে যা একটি শক্তিশালী নৈতিক স্ফুরণের মাধ্যমে চলচ্চিত্রটিকে বর্ণনার সময়কালের বাইরে ফেলে দেয়।

ক্যালডিয়ার বাইবেলের রাজা বেলশজারের আনন্দময় এবং অজানা ভোজ এবং দেয়ালে তিনটি ভবিষ্যদ্বাণীমূলক শব্দ "মানেস, থেসেল, ফেরেস" (ব্যাবিলনের রাজা, আপনাকে অবশ্যই মরতে হবে) রহস্যময় হাত লেখার মধ্যে সম্পর্কের আপাত অভাব। কোন সমাজতাত্ত্বিক অনুসন্ধান বেলশজারকে সতর্ক করেনি যে সমৃদ্ধি এবং ক্ষমতার উচ্চতায়, তার রাজ্য মেডিস দ্বারা দখল করা হবে এবং দারিয়াস তাকে হত্যা করবে এবং ব্যাবিলনের সিংহাসনে তার স্থান দখল করবে।

ভিতরে আসো জাব্রিস্কি পয়েন্ট এমনকি বাইবেলের গল্পেও বিপর্যয়ের কারণ স্পষ্টভাবে নির্দেশ করা হয়নি; কিন্তু এটা অনুমান করা যেতে পারে যে বালদাসারে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পিউরিটান সভ্যতার মতোই, রহস্যময় এবং বিতর্কিত সীমানা যা ভালো থেকে মন্দকে আলাদা করে তা বুঝতে না পেরেই অতিক্রম করেছিল।

এর প্রকৃত অর্থ প্রমাণ জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটি, যথারীতি, তার নান্দনিক সাফল্যে, প্রতিটি ক্রমানুসারে যাচাইযোগ্য।

উদাহরণস্বরূপ: লস এঞ্জেলেসের শহুরে জীবনের উপর স্বরলিপি, আমেরিকান "বড় ব্যবসা" এর বর্ণনামূলক ঝলক; মরুভূমিতে বিমান এবং গাড়ির মধ্যে প্রেম; মৃত্যু উপত্যকায় আলিঙ্গন; বিমানবন্দরে ফিরে আসার পরে মার্কের মৃত্যু, অবশ্যই ছবিটি সম্পর্কে দুর্দান্ত জিনিস।

কিন্তু দৃঢ় বিন্দু এখনও দারিয়া দ্বারা কল্পনা করা চূড়ান্ত বিপর্যয় যখন, লটের মহিলাদের মতো, তিনি তার বসের ভিলার দিকে ফিরে তাকান এবং এটি বিস্ফোরিত, বিচ্ছিন্ন হতে দেখেন।

আন্তোনিওনি আমাদের সংস্কৃতিতে ইতিমধ্যে ঘটে যাওয়া বিচ্ছিন্নতাকে সিনেমাটিক চিত্রের মাধ্যমে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন: এবং তিনি ধ্বংসের স্মরণীয় চূড়ান্ত ক্রম দিয়ে সফল হন। ভোক্তা সভ্যতার সেই সমস্ত পণ্য, বই থেকে গাড়ি, টিনজাত দ্রব্য থেকে পোশাক, গৃহস্থালীর যন্ত্রপাতি থেকে গণমাধ্যম পর্যন্ত, যা ভিলা বিস্ফোরিত হওয়ার পরে ধোঁয়া এবং আগুনের মধ্যে ভেঙে পড়ে এবং আকাশে প্রক্ষিপ্ত হয়ে ধীরে ধীরে নিচের মতো পড়ে যায়। অগ্নুৎপাতের ছাই এবং ল্যাপিলি; তারা আমাদের শিল্প ও প্রযুক্তিগত সভ্যতায় জীবনের উপর মৃত্যুর নিশ্চিত বিজয়ের কারণে সৃষ্ট একটি শিল্প এবং প্রযুক্তিগত সর্বনাশের ধারণাটি খুব ভালভাবে দেয়।

নস্ট্রাডামাসের জ্যোতিষশাস্ত্রীয় শতাব্দীতে দুটি স্তবক রয়েছে যা আন্তোনিওনির চলচ্চিত্রের থার্মোনিউক্লিয়ার সমাপ্তি বর্ণনা করে বলে মনে হয়:

ভাগ্যের আঙুল লিখে যায়, লিখে যায়
এবং না তোমার করুণা না তোমার প্রজ্ঞা,
তারা এটি অর্ধেক লাইন বন্ধ করতে পারেন
বা আপনার সমস্ত অশ্রু যে এটি একটি একক শব্দ মুছে দেয়
মহান শহর ধ্বংস হবে,
বাসিন্দাদের কেউ নয় বাচতে হবে,
প্রাচীর, লিঙ্গ, মন্দির এবং লঙ্ঘিত কুমারী,
লোহা, আগুন, প্লেগ, কামান দ্বারা মানুষ মারা যাবে.

আন্তোনিওনি অবশ্যই পৃথিবীর শেষ "ইচ্ছা" করেন না; ঠিক যেমন, সমস্ত সম্ভাবনায়, নস্ট্রাডামাস এটি "চায়নি"। পরিবর্তে, আপনাকে দেখতে হবে জাব্রিস্কি পয়েন্ট পুনরুদ্ধার, কবিতার উদ্দেশ্যে, একটি "শৈলীর" যা এখন বিলুপ্ত বলে মনে করা যেতে পারে: ভবিষ্যদ্বাণী, ভবিষ্যদ্বাণী, eschatological দৃষ্টিভঙ্গি।

এই পুনরুদ্ধারটি আরও উল্লেখযোগ্য কারণ এটি এমন একজন শিল্পীর দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যিনি এখন পর্যন্ত বিশ্ব সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গিকে একটি পৃথক বিষয়ভিত্তিক সীমার মধ্যে রেখেছিলেন। আসলে, চূড়ান্ত বিস্ফোরণ সঙ্গে জাব্রিস্কি পয়েন্টযৌক্তিকভাবে, আন্তোনিওনির শিল্পও বিস্ফোরিত হয়েছিল।

ভবিষ্যতই আমাদের বলবে যে পরিচালক তার ভবিষ্যতের চলচ্চিত্রগুলিতে এই বিস্ফোরণটিকে বিবেচনায় নেবেন বা, প্রায়শই ঘটবে, "জাব্রিস্কি" এর বিপরীতে এবং সম্পূর্ণ নতুন দিকনির্দেশনা উভয় ক্ষেত্রেই নতুন থিম গ্রহণ করবেন এবং বিকাশ করবেন।

Da ইউরোপীয়, 25 মে, 1970

গুইডো অ্যারিস্টার্কাস

গাট্টা আপ e জাব্রিস্কি পয়েন্ট, মূল্য এবং শৈল্পিক তুলনার কোনো বিচারের বাইরে, লেখকের কাজের দুটি মূল চলচ্চিত্র। বিশ্ব সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গির দিকে তাকালে, পূর্ববর্তীটি একটি সময়কাল বন্ধ করে দেয়, যা পূর্ববর্তী টেট্রালজির কেন্দ্রে "আত্মার দুঃসাহসিক" ছিল; এবং দ্বিতীয়টি - যা ব্যতিক্রমী অভিব্যক্তিপূর্ণ গুণাবলী, গভীর এবং সুন্দর অন্তর্দৃষ্টি নিশ্চিত করে - অন্যটি খোলে। ইতিমধ্যে ভিতরে গাট্টা আপ লক্ষণীয় পরিবর্তন ছিল। সিনেমার প্রাথমিক উপাদান হিসাবে "সিনেমা তৈরি" এবং ফটোগ্রাফির একটি নির্দিষ্ট উপায়কে চ্যালেঞ্জ করার জন্য, পরিচালক পুরুষটিকে এমন একটি প্রকৃতি এবং ওজন দিয়েছেন যা নারীর পক্ষে অস্বীকার করা হয়েছিল, থমাসের আগে পটভূমিতে, মূল চরিত্রটি তাই যুক্ত ছিল তার নিজের "ক্যামেরা", ফটোগ্রাফিক যন্ত্রপাতির কাছে, "বীরত্বের বিন্দুতে, একজন সাক্ষীর নিষ্ক্রিয়তার দিকে" ঠেলে দেওয়া।

নায়ক, একজন সাক্ষী নয়, আন্তোনিওনি ডি হওয়ার উদ্দেশ্যে জাব্রিস্কি পয়েন্ট. তিনি প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, "আমার নতুন চলচ্চিত্রটি আমার জন্য আরও উন্মুক্ত নৈতিক ও রাজনৈতিক অঙ্গীকার উপস্থাপন করবে; "আমাদের পরিচালকদের জন্য এটি বাস্তবতা এবং কল্পনার মধ্যে একটি নতুন চুক্তি খোঁজার একটি প্রশ্ন"। ভিতরে জাব্রিস্কি পয়েন্ট মানুষ হতে থাকে, পরে গাট্টা আপ, প্রধান চরিত্র, কিন্তু টমাসের বিপরীতে যিনি বিশ্বাস করেন যে তিনি দেখেন এবং দেখতে পান না, অবিকল কারণ তিনি একজন সাক্ষীর নিষ্ক্রিয়তাকে বীরত্বের পর্যায়ে নিয়ে যান এবং এইভাবে রূপকভাবে অন্ধ হয়ে যান, মার্ক অন্তত নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে দেখতে এবং দেখতে চায় ; এবং একই সময়ে তার ওজন মহিলার ওজন ভারসাম্যপূর্ণ.

দারিয়া, একটি "ইতিবাচক" দ্বান্দ্বিক সম্পর্কের সাথে। আন্তোনিওনিতে প্রথমবারের মতো পুরুষটি মহিলার চেয়ে বেশি প্রতিফলিত, বেশি গ্রহণযোগ্য। স্থপতি হিসেবে ডি দু: সাহসিক কাজ, ঔপন্যাসিক ডি রাত্রিবেলা এবং প্রকৌশলী ডি Il লাল মরুভূমি, মার্কও একজন বুদ্ধিজীবী। কিন্তু, তাদের বিপরীতে, তিনি বাস্তবতা থেকে বিচ্ছিন্নতা হিসাবে বোঝা "একঘেয়েমি" এবং "অমনোযোগিতা" এ নিমজ্জিত নন; এটি একটি বস্তুতে অবনমিত হয় না এবং পরিবর্তে এটি একটি বস্তুতে নারীকে অবনত করে না। অসঙ্গতিবাদী এবং প্রতিবাদী, তিনি বিশ্বকে পরিবর্তন করতে সাহায্য করার জন্য তার জীবন দিতে ইচ্ছুক, তিনি অবিলম্বে কিছু করার প্রয়োজন অনুভব করেন: তিনি ঝুঁকি নিতে পছন্দ করেন যখন, শুরুতে, তিনি বিশ্ববিদ্যালয়ের পেশায় অংশগ্রহণ করেন এবং শেষ পর্যন্ত, তিনি যে বিমানটি "চুরি" করেছিলেন "ভূমি থেকে নামতে" ফেরত দেন।

তার গোষ্ঠীর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণভাবে, যেগুলির সাথে তিনিও একমত নন (নির্দিষ্টভাবে কারণ তিনি "দীর্ঘ সময়", "তত্ত্ব", অপেক্ষাকে প্রত্যাখ্যান করেন), তিনি বাস্তবতার সাথে যুক্ত, বা অন্তত সেভাবেই হতে চান: তিনি স্বপ্নকে প্রত্যাখ্যান করেন, "কল্পনা" ড্রাগের ফলে এবং মারিজুয়ানা দিয়ে সিগারেট ছেড়ে দেয় যা দারিয়া তাকে দেয়।

এমনকি মার্কের বাতাসে উড়ে যাওয়া, বন্ধুর কেনা গাড়িতে দারিয়ার যাত্রার মতো, একটি বিভ্রম হতে দেখা যায়। মরুভূমি এবং উপত্যকা, রূপকতার মাত্রা থাকা সত্ত্বেও - একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ উপাদান আন্তোনিওনিতে সর্বদা উপস্থিত - প্রবালের "গোলাপী সৈকত" দ্বারা অনুমান করা বৈসাদৃশ্যের অর্থ প্রত্যাখ্যান করে লাল মরুভূমি, এবং একটি বিমানে ভিট্টোরিয়ার ফ্লাইট গ্রহন. মৃত্যুর সেই জায়গায়, সম্ভবত দুজনের মধ্যে আলিঙ্গনও ঘটে না, এটি বাস্তব নয়, দরিয়া তার যৌন স্বাধীনতার স্বপ্নে কল্পনা করেছিল।

দুই যুবককে ঘিরে থাকা শারীরিক এবং অভ্যন্তরীণ শুষ্কতা ইতিমধ্যেই মেগালোপলিসের দ্বারা আন্ডারলাইন করা হয়েছে যেখানে অসংখ্য এবং বিশাল আকারের বিলবোর্ডগুলি পুরুষদের এবং বাড়িগুলিকে ডুবিয়ে দেয় এবং মরুভূমির বার যেখানে দারিয়া ডাকতে থামে: ক্ষয়প্রাপ্ত প্রাক্তন বক্সিং চ্যাম্পিয়ন, বয়স্ক গ্রাহক পেরেক ঠেলে যে চেয়ারে ধূমপান করে এবং যান্ত্রিক অঙ্গভঙ্গি দিয়ে বিয়ার পান করে, তারা জীবাশ্ম, সুন্দরী মহিলাদের পুতুলের মতো জড় পদার্থ এবং ভাল খাওয়ানো শিশুদের যারা টেলিভিশন থেকে আপনাকে "শহরের সেই রৌদ্রোজ্জ্বল আশ্রয়" ছেড়ে যাওয়ার আমন্ত্রণ জানায়।

এটা সত্য, মার্কও পরাজিত হবে, এবং আমরা কারণগুলি শিখেছি: গ্রুপ থেকে তার বিচ্ছিন্নতা, অন্যদের থেকে, অন্য পক্ষের পরিবর্তে এক পক্ষের অন্তর্ভুক্ত হওয়া পছন্দ করা সত্ত্বেও, সচেতন যে শত্রুকে শনাক্ত করা প্রয়োজন তাকে যুদ্ধ করতে; তার এখনই কিছু করার ইচ্ছা, যেকোনো কিছু। বিদ্রোহ স্বতন্ত্র, বিমূর্ত, একটি নির্দিষ্ট অর্থে রোমান্টিক।

তবে, পরাজয় ইতিবাচক ফলাফলের দিকে নিয়ে যায়। মার্কের সাথে সাক্ষাত থেকে, দারিয়া যে পরিবেশে বাস করে সেখানে তার নিজের অস্থিরতা সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠে এবং এটির বিরোধিতা করে, তাকে ফিরিয়ে দেয়, এটি তার কল্পনায় বিস্ফোরিত হওয়ার পরে, গাঁজার প্রভাবে আর নেই। দারিয়ার কল্পনায় যে বিস্ফোরণগুলি একে অপরকে অনুসরণ করে, প্রথমে ধীরে ধীরে এবং তারপর একটি ত্বরিত ফ্রিকোয়েন্সি এবং অবশেষে নড়াচড়ার সাথে, পারমাণবিক মাশরুমের আকারের চিত্রগুলি অনানুষ্ঠানিক এবং পপ দিকগুলি গ্রহণ করে; প্রায় মহাজাগতিক স্থানে, গণমাধ্যম (বই, সংবাদপত্র, টিভি) এবং ভোগ্যপণ্য এবং অন্য সবকিছু ওজনহীন ভাসমান জট এবং টুকরো হয়ে যায়। এখানেও রূপকটির অন্ধ প্রদীপ থেকে একটি ভিন্ন অর্থ রয়েছে যা দে-এর শেষে পুরো পর্দাটি ভরাট করে। গ্রহন.

আমরা আর "যন্ত্রণার রঙ" এবং আন্তোনিওনির টেট্রালজির চরিত্রগুলির যন্ত্রণার মুখোমুখি হই না, যাকে সর্বজনীন দৃষ্টান্ত হিসাবে ধরে নেওয়া হয়।

এটি এমন একটি বিশ্ব যা এই সময় বিস্ফোরিত হয়, বিশ্ব নয়। একটি "বাইবেলের ভবিষ্যদ্বাণী" এর চেয়েও আমাদের কাছে এটি এমন একটি ভবিষ্যতের পর্যবেক্ষণ বলে মনে হয় যা ইতিমধ্যেই শুরু হয়ে গেছে, এমন একটি যুগের সূচনা যেখানে আমরা অনেকেই একটি "বিশাল পরিমাণ চিত্রের উপর ভিত্তি করে ঘটনাবিদ্যা" মূল্যায়ন করতে এবং আয়ত্ত করতে অক্ষম। ইংরেজ গণিতবিদ এবং দার্শনিক আলফ্রেড নর্থ হোয়াইটহেড বলেছেন, "সভ্যতার প্রধান অগ্রগতি হল সেই প্রক্রিয়াগুলি যা তারা ঘটে সেই সমাজগুলিকে ধ্বংস করে।"

অ্যান্টোনিওনি আমাদের এই বিপুল পরিমাণ চিত্রের সাথে উপস্থাপন করার ক্ষেত্রে, এই ঘটনাটি যে অনেকেই এখন আর জানেন না কীভাবে মূল্যায়ন করতে হয় এবং কীভাবে আয়ত্ত করতে হয়, যার ফলাফল "প্রতীক, যোগাযোগ এবং ব্যবহার" আমাদের নেতৃত্ব দিতে চায়, তিনি বলেন না বা অনুমান করেন না। নতুন জিনিস বলতে; কিন্তু তিনি যেভাবে উপাদানকে নাটকীয়তা দিয়েছেন তা সাংস্কৃতিক বিচারের স্তরে গুরুত্বপূর্ণ এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ স্তরে অস্বাভাবিক।

ইতিবাচকভাবে উত্তেজক মাত্রায় আমাদের চোখের সামনে ম্যাগমা ফ্ল্যাশ তৈরি করা, বাস্তুবিদ্যাকে প্রামাণিকের হেরফের এবং "বিচ্ছিন্নতা" প্রক্রিয়ার সাথে সংযুক্ত করা। "অসাধারণভাবে অত্যাবশ্যকীয় ঘটনাগুলি সর্বত্র নিজেদেরকে প্রকাশ করছে", তিনি বলেছেন, "এবং আগামী বছরগুলিতে পৃথিবী আজকের থেকে আলাদা হবে এটা সম্ভব এবং কাম্য"।

Da সিনেমা নতুন; XIX, না। 205, মে-জুন 1970, পিপি। 205210

টুলিও কেজিচ

জাব্রিস্কি পয়েন্ট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভূতাত্ত্বিক বিষণ্নতার সর্বনিম্ন বিন্দু চিহ্নিত করে। তার চলচ্চিত্রের জন্য এই শিরোনামটি বেছে নিয়ে, মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি এটিকে একটি প্রতীকী অর্থ দিতে চেয়েছিলেন: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র তার ইতিহাসের গভীরতম সংকটের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে। 58 বছর বয়সে, ইতালীয় পরিচালক তার সবচেয়ে বিখ্যাত রচনাগুলির অস্তিত্বগত হতাশাবাদকে ঝেড়ে ফেলেন এবং অসংরক্ষিতভাবে তরুণদের কারণকে বিয়ে করেন: ভোক্তা সমাজ বিস্ফোরণের জন্য নিন্দা করা হয়, জীবনের নতুন রূপের পথ দিতে।

ভিট্টোরিনি এবং পাভেসের অনুবাদ এবং প্রবন্ধগুলির সময়কালে, আমেরিকা "একটি বিশাল থিয়েটার যেখানে প্রত্যেকের নাটক অন্য জায়গার চেয়ে বেশি খোলামেলাভাবে উপস্থাপন করা হয়" হিসাবে অব্যাহত রয়েছে: আন্তোনিওনি ইতালীয় সংস্কৃতির আমেরিকানবাদী ঐতিহ্যে চলে, তিনিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে একটি বিস্তৃত হিসাবে গ্রহণ করেন। এবং আমাদের বাস্তবতার চটকদার রূপক।

তারা অনুপস্থিত হয় না জাব্রিস্কি পয়েন্ট দ্বিতীয় আমেরিকান গৃহযুদ্ধের অপরিশোধিত নোটেশন, একদিকে পুলিশ এবং অন্যদিকে ছাত্র এবং কালোদের মধ্যে এখনও চলছে; অথবা পরিমার্জিত রূপক গানের পৃষ্ঠাগুলির অভাব নেই। কিন্তু আমাদের কাছে মনে হয় যে সমাজতাত্ত্বিক পর্যবেক্ষণ এবং চমত্কার রূপান্তরের মধ্যে বন্ধন ঘটে না: যাতে চলচ্চিত্রটি দুটি তলায় বিকশিত হয়, একটি অন্যটির জন্য বিব্রতকর এবং সত্য ও কবিতার সংমিশ্রণে এটি নির্লজ্জতার যৌবনে পাপ করে।

টুলিও কেজিচ থেকে, দ্য থাউজেন্ড মুভি। সিনেমায় দশ বছর 1967-1977, Il Anteater সংস্করণ

গডফ্রে fofi

আমেরিকান নিউ লেফট ম্যাগাজিন দ্বারা বিচার, এটা যে না সহজ রাইডার উভয়ই খুব পছন্দ হয়েছে, সেখানে। আন্তোনিওনি সম্পর্কে মতামত ভিন্ন: কিছু বিরল আক্রমনাত্মকভাবে হপারের বিরোধিতা করে, পরবর্তীদেরকে ফেরার স্থানীয়দের সাথে স্কুলে যেতে বলে যে কীভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তরুণদের নিয়ে চলচ্চিত্র তৈরি করা হয় তা বোঝার জন্য, যখন বেশিরভাগই তাদের উভয়কেই জাল বলে সমালোচনা করে। বুর্জোয়া এবং তরুণ জনতা হল যেখানে হপার দেওয়া হয়, তারা আন্তোনিওনিকে ছেড়ে দেয়। আমাদের থেকেও সহজ রাইডার তিনি অনেক বেশি সফল, কিন্তু আন্তোনিওনি আমাদের উন্নত বুর্জোয়াদের সাথে একটি চাক্ষুষ পরিচয়ের সুবিধা পেয়েছেন এবং রিজার্ভের এই অংশটি জয় করেছেন।

দুটি চলচ্চিত্রের কোনটিই আমাদের খুব বেশি বিশ্বাস করে না, তবে প্রথমটি, সকলের সাথে একসাথে, একটি সাক্ষ্যের শক্তির জন্য আমাদের আঘাত করে যা আমাদের কাছে তার অ-সাধারণযোগ্যতা সত্ত্বেও বেশ খাঁটি বলে মনে হয়, দ্বিতীয়টি আমাদের কাছে একজনের কাজ বলে মনে হয়। পরিচালক যিনি ক্রমাগত প্রাদেশিক, চেষ্টা সত্ত্বেও কম শূন্যতা ব্লো আপ. নৈতিক দৃষ্টিকোণ থেকে, আমরা আন্তোনিওনির বিরুদ্ধে পক্ষপাতিত্ব স্বীকার করি, ক্রমানুসারে: তার চরম দুর্ভোগের মনোভাবের প্রতি; ফিল্মটির খরচে (সাড়ে চার বিলিয়ন, ব্যক্তিগত অ্যাপেনেজ সহ তিনশত মিলিয়নের বেশি, এবং দুই বছরের প্রযোজনা) বিশেষ করে যখন হপারের ফিল্মের সাথে তুলনা করা হয়, বাড়িতে এবং সস্তায় জন্মে; সর্বাধিক সমস্যাগুলির প্রতি তার চির-বর্তমান প্রবণতা যা নিয়ন্ত্রণ করার জন্য তিনি খুব খারাপভাবে পরিচালনা করেন (যেমন দশটি ইতালীয় পরিচালকের মধ্যে নয়জন, যারা সর্বদা সূর্যের দিকে লক্ষ্য রেখে শুরু করেন, ঈশ্বর বিপ্লব জীবন মানবতা অ্যাপোক্যালিপসের মুখোমুখি হতে, তাদের রূপান্তর করার অপার ক্ষমতার সাথে বিষ্ঠা এবং মাটিতে তার গাধা দিয়ে শেষ পর্যন্ত নিজেদের খুঁজে পাওয়া যায়) যেহেতু তিনি একটি আত্মজীবনী পরিত্যাগ করেছিলেন যা, অধিকন্তু, তিনি ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি এখন টেকসই হবে; অবশেষে তার চিরকালের আনুমানিক সত্তার কাছে (যেমন নয়টি ইতালীয় পরিচালকের মধ্যে দশজন)।

মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আন্তোনিওনি একটি বিশাল বিষয়কে অপরিহার্য করে তোলার চেষ্টা করেছেন, একটি ঐতিহাসিক-সামাজিক গুরুত্বপূর্ণ মোড়, একটি পৌরাণিক কাহিনীর সমাপ্তি এবং নতুনের ক্লান্তিকর জন্মের সারাংশ প্রদান করার জন্য। তিনি রূপকথার মাধ্যমে স্বপ্ন, ইউটোপিয়া, ভবিষ্যদ্বাণী, বিমূর্ততা অবলম্বন করেছিলেন। কিন্তু কিছু পরিচালকই তার চেয়ে কম বিমূর্ততার দিকে ঝুঁকেছেন, মৌলিকভাবে আবেগপ্রবণ এবং একটি নির্দিষ্ট বিশ্লেষণের গোপন কিন্তু অবশ্যই দ্বান্দ্বিক থ্রেড খুঁজতে এবং আবিষ্কার করতে অক্ষম। এখন অবধি, রেভেনা ফিল্ম এবং লন্ডন ফিল্মের প্রতীকীকরণ পর্যন্ত, তিনি ঠিকই নিজেকে আচরণের আখ্যান, ছোট গল্পের মধ্যে সীমাবদ্ধ রেখেছিলেন তবে একটি দুর্দান্ত ঐতিহাসিক-দার্শনিক-সমাজতাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গি থেকে "আলোকিত" হওয়ার ভান দিয়ে।

বিশ্লেষণের একটি পদ্ধতি ছাড়াই (যা শুধুমাত্র মার্কসবাদী হতে পারে, তবে, বুদ্ধিমান হলে, মার্কসবাদী প্রভাবের সাথে বুর্জোয়াও মঞ্জুর করি) এবং তার পুরানো উপায়ে ঠিকই অসন্তুষ্ট, তিনি চিত্তাকর্ষক ম্যাগমাকে মোকাবেলা করার জন্য একটি ঘনতর উপায়ের সন্ধানে দোলা দিয়েছিলেন এবং এটি মর্মান্তিক। তাঁর সামনে ছিল, এবং তিনি এটিকে একটি রূপকথার গল্পে পরিণত করার চেষ্টা করেছিলেন যা অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ, তবুও অবিলম্বে এর পরম সরলতায়। কিন্তু এই ক্ষেত্রে সরলতা শুধুমাত্র ইতিহাসের দেবতাদের কাছ থেকে একটি উপহার হতে পারে, এবং রূপকথার নৈতিকতায় মিশে যাওয়া রূপকথার সমস্তই তাৎক্ষণিক তাৎপর্যহীন এবং সেই (উৎপাদনশীল) অস্পষ্টতায় গলে গেছে যা আরও সমৃদ্ধ স্তরের অনুমতি দেবে। পড়া

রূপক এবং বাস্তববাদের মধ্যে সঠিক সম্পর্ক খুঁজে বের করার জন্য, যেটি আজ সিনেমায় আগ্রহের একমাত্র বিষয়, আন্তোনিওনি মূলত তারই অবলম্বন করেছিলেন, আমরা কি বলব, কাব্যিক শিরা, বিশ্লেষণ এবং এর অপরিহার্য এবং অপ্রয়োজনীয় সংমিশ্রণের চেয়ে অনেক বেশি? বিষয়ের মধ্যে হ্রাসমূলক, কাব্যিক প্রবৃত্তির দ্বারা সমস্যার তলানিতে যেতে সক্ষম হওয়ার বিষয়ে সর্বদা নিশ্চিত। আমেরিকান বিশ্লেষণধর্মী সিনেমার ক্লিচ, মার্কিউসের সাহিত্যের (দারিয়া যে পুস্তিকাটি তার পার্স থেকে বের করে তা অবশ্যই একটি আন্তোনিয়ন-সাংস্কৃতিক কনভেনশন অনুসারে মার্কিউসই হতে পারে), যুব প্রতিবাদ, অফ-ব্রডওয়ে থিয়েটার এবং অফ-হলিউড সিনেমার , সেইসাথে ক্লাসিকের সিনেমাটিক ভূগোলের ক্লিচগুলি, আমাদের সামনে প্যারেডের একটি অসাধারণ ছাপ সৃষ্টি করে déjà দেখা, lu et পরিচিতএই পার্থক্যের সাথে যে সংশ্লেষণের এই ক্রিয়াকলাপ, এই অনিয়ন্ত্রিত সামগ্রিকতায় এই ফাঁকি, এটি মনে রাখা বা হেরফের করা সমস্ত জিনিসের চেয়ে অনেক বেশি অহংকারী, আরও বিরক্তিকর। (এবং অনুগ্রহ করে আমরা ভুল-মিষ্টি প্রতীক এবং মানগুলি ভুলে যাই যার সাথে ফিল্মটি জমে আছে)।

অপারেশনের অসারতা (এবং এর বিশালতা) আবারও প্রমাণ করে যে কতটা দুষ্প্রাপ্য এবং সস্তা (কিন্তু উচ্চ বেতনের) কথিত বিপ্লব এবং নির্দিষ্ট পরিচালকদের কথিত দুর্ভোগ। একটি দৃঢ় এবং সহাবস্থানী নব্য-পুঁজিবাদী যুগের বুর্জোয়া অস্তিত্বের অস্বস্তির সাথে আবদ্ধ, দৃশ্যত একটি অ-"বিচ্ছিন্ন" ভবিষ্যত বর্জিত, আন্তোনিওনি তার আগে এবং পরে অন্যান্য অনেক "কবিদের" মত বিশ্বাস করতেন যে তার অস্বস্তি চিরকালের জন্য বিশ্বের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে এবং ইতিহাসের এবং একটি সুনির্দিষ্ট সময়ে একটি শ্রেণির মতো ছিল না (একটি নার্সিসাসের একটি নির্লজ্জ শ্লোক অনুসারে, যা প্রায় সমস্ত অনিয়ন্ত্রিত বুর্জোয়া কবিরা শীঘ্রই বা পরে পুনর্লিখন করেন, "তিনি কাঁদলেন এবং সকলের জন্য কষ্টভোগ করলেন" তাঁর নীতিবাক্য) এবং, কিছু অচেতন দার্শনিকদের দ্বারা উদ্বুদ্ধ হয়ে তিনি নিজেকে আরও বেশি গুরুত্বের সাথে নিয়েছিলেন।

যখন তিনি দেখলেন যে ইতিহাস কিছুতেই থেমে নেই, বিশেষ করে বিপ্লবের, তখন তিনি মরিয়া হয়ে ধরার চেষ্টা করলেন, কিন্তু আদৌ বিনয়ের মূল্যবোধকে নতুন করে আবিষ্কার না করেই। একজন কবি হওয়াই কি তার জন্য যথেষ্ট ছিল না যে সবকিছু এবং তার সারমর্মকে উপলব্ধি করা এবং তারপর উপস্থাপন করা? তাকে আজ একটি বিপ্লবী ভবিষ্যদ্বাণীর কথা শুনলে (মোরাভিয়ার সেই অন্য ব্যানালোনের দ্বারা নেওয়া) আমাদের কেবল হাসি দিতে পারে: অপূরণীয়ভাবে আউট (যদি না আরও গুরুতর বিপ্লব না হয়, তবে, দশজন ইতালীয় পরিচালকের মধ্যে এগারোজনের মতো, আমাদের ইসাইয়া মনে হয় সাংবিধানিকভাবে অক্ষম) তিনি কেবলমাত্র একজন ভোগ ফটোগ্রাফারের চটকদার স্পর্শ, একজন লাইফ কলামিস্টের ডক্টরাল তাড়া এবং আন্তোনিওনি ফিল্মের খারাপ মেটাফিজিক্সের সাথে মিশ্রিত করতে পারেন এবং যখন তার চিন্তাভাবনা সকলকে চিৎকার করে না। মাস্টারপিস, ভুল বোঝা শিল্পীর অবজ্ঞাপূর্ণ এবং অকেজো দুঃখের মধ্যে প্রত্যাহার। তার ব্যবসা.

Da পিয়াসেনজা নোটবুক, এন। 41, 1970

জর্জ সাদুল

নায়ক দুই আমেরিকান তরুণ। মার্ক (মার্ক ফ্লেচেট) একজন বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র বিক্ষোভে ক্লান্ত, "মাটিতে নামা" ধারণায় মুগ্ধ: এর জন্য সে একটি প্লেন চুরি করে এবং ফ্লাইটে তার মুক্তি খোঁজার চেষ্টা করে। দারিয়া (দারিয়া হালপ্রিন) হল একজন শহরের ক্লান্ত অফিস কর্মী যিনি প্রদেশের নির্জন রাস্তায় পালাতে চান।

উভয়ই তাদের স্বাভাবিক দৈনন্দিন জীবনের বাস্তবতা থেকে নতুন মাত্রার দিকে পালিয়ে যায়। তাদের নিয়তি মিলছে। ডেথ ভ্যালিতে স্বাধীনতা ও ভালোবাসার আলোয় একটি দিন কাটানোর পর, মার্ককে পুলিশ হত্যা করে। দারিয়া বাস্তবতার বৈশ্বিক প্রতিযোগিতার কল্পনায় নিজেকে ত্যাগ করে। তিনি তার জন্য কোন শক্তির প্রতিনিধিত্ব করে তা উড়িয়ে দেওয়ার ধ্যান করেন: তার নিয়োগকর্তার ভিলা থেকে, বইয়ের তাক পর্যন্ত, সমৃদ্ধ ওয়ারড্রোব পর্যন্ত।

আন্তোনিওনি, তরুণ আমেরিকানদের অবস্থার ব্যাখ্যা করে, পুঁজিবাদী সমাজের বিরুদ্ধে একটি কৈফিয়ত তৈরি করেন। আমেরিকান সিনেমাটোগ্রাফিক কৌশল যে উপায়গুলি অফার করে তার সবচেয়ে বেশি দক্ষতার সাথে শট করা, জাব্রিস্কি পয়েন্ট, আমেরিকান সমালোচকদের দ্বারা বিরোধিতা করে, কিন্তু ইউরোপীয়দের দ্বারাও, এখনও আন্তোনিওনির কাব্যশাস্ত্রের একটি মঞ্চের প্রতিনিধিত্ব করে, অস্তিত্বের চার্জ এবং তার চরিত্রগুলির সত্তার অনুসন্ধানের জন্য ক্রমাগত সংবেদনশীল, সর্বদা ব্যক্তি, কিন্তু কখনই তাদের ঘিরে থাকা সমাজের জন্য বহিরাগত নয়।

Da মুভি অভিধান, ফ্লোরেন্স, সানসোনি, 1968

নিকোলা রানিয়েরি

ক্যামেরার প্রায় অবিচ্ছিন্ন, প্রভাবশালী গতিশীলতা চলচ্চিত্রের এই প্রথম অংশ জুড়ে সিকোয়েন্সের নির্মাণকে চিহ্নিত করে। প্রাথমিক ওভারভিউ এ, বাড়ির ভিতরে, ধীর বা দ্রুত, অনুভূমিক বা তির্যক, শটগুলির সবেমাত্র উপলব্ধিযোগ্য কাটগুলির উত্তরাধিকার দ্বারা পর্যায়ক্রমে যা, চিত্রটিকে এখন ডানে বাম দিকে উপস্থাপন করে, ক্যামেরার গতিবিধির ছাপ দেয়, সেগুলি অনুসরণ করুন, বাইরে, বিশাল বিলবোর্ডের, ভিন্নধর্মী রঙ এবং উপকরণের: ত্বরিত, এবং তাই খুব দ্রুত এবং বিকৃত, ক্যামেরার ঘোরানো শহুরে স্থানিক সীমার চারপাশে ঘুরে বেড়ানোর জন্য একটি বৃত্তাকার গতি দেয়, একটি ঘূর্ণন ঘূর্ণন।

এছাড়াও এমন শট রয়েছে যা চিত্রগুলিকে ধনুকের দিকে সমতল করে এবং অন্যান্য সামান্য অবতল (পিছন-দৃষ্টি আয়না) বা উত্তল (সামনের বনেট) প্রতিফলিত পৃষ্ঠগুলি যা "স্থির" হওয়া সত্ত্বেও বাস্তবতার "গতিশীলতা" ক্যাপচার করে, সংকোচন করে। অথবা তারা স্থান প্রসারিত; তারা অ্যাটিলিও পিয়েরেলির স্টেইনলেস স্টীল উপাদান সহ স্মৃতিস্তম্ভগুলির মতো একই কাজ করে বলে মনে হয়, ধারণাগতভাবে আপেক্ষিকতার তত্ত্বের সাথে, অ-ইউক্লিডীয় জ্যামিতির "ভিজ্যুয়ালাইজেশন" এর সাথে যুক্ত। গাড়িতে, অ্যালেন এবং তার মতো আরেকজন ম্যানেজার, বিলিয়নেয়ারদের রেকর্ড সম্পর্কে কথা বলার সময়, ভবনের প্রতিফলন এবং বনেটের রঙে চিহ্ন এবং পিছনের ভিউ মিররের কাচের ট্র্যাফিকের মধ্যে চ্যাপ্টা।

অবিরাম সিনকোপেটেড গতিশীলতা - ক্যামেরা বা আকার এবং রঙের প্রতিফলন - মরুভূমিতে ট্র্যাকিং শট দ্বারা অনুসরণ করা হয়: যা সংকুচিত হয় তার শিথিলতা। একটি ভিন্ন জ্যামিতি বিন্দু, রেখা, প্যারাবোলা, তাদের ছেদকে একটি ভিন্ন মাধ্যমে বর্ণনা করে, "অকার্যকর"। যা, একই সময়ে, সম্পর্ক এবং স্থান প্রতিষ্ঠার ক্ষেত্রে অনির্দিষ্টতার রূপক সংকেত, "শব্দ" এবং বিচ্ছুরিত পাল্টা-বাহিনীর বধির ঘর্ষণ ছাড়াই সুযোগ এবং প্রয়োজনের সাথে পরীক্ষা করার জন্য অনুমানমূলকভাবে তৈরি করা হয়েছে; এটি "পূর্ণ" মাধ্যমের বিরোধিতা করে, যেখানে নিরর্থক বিচরণ প্রাধান্য পায়, যা দৃশ্যত এটিকে অর্থ দেয়।

দুটি চরিত্র, "তাদের চিন্তা ভাবনা" বা "ভূমি থেকে নামতে" ফ্লাইট দ্বারা একত্রিত হয়, উদীয়মান "নতুন", "বিমূর্ত" থেকে "বিচ্ছিন্ন" এবং অন্য একটি প্রসঙ্গে স্থাপন করা হয়, যেখানে তারা "আকস্মিকভাবে" একত্রিত হয় , প্রয়োজনের কোন রূপটি দেখা দেয় এবং কী ধারাবাহিকতা, সচেতনতা এবং স্পষ্টতার পরিপ্রেক্ষিতে, "নতুন" আছে যা তাদের মাধ্যমে নিজেকে প্রকাশ করে; প্রকৃতপক্ষে, তারা চরম পয়েন্ট. তদুপরি, তাদের মিথস্ক্রিয়ার প্রাথমিক পর্যায়ের পরে, মোজাভে মরুভূমিতে, "পূর্ণ" এর একটি বৃহত্তর বিরলতার সাথে পরিবেশের আরও পরিবর্তন হয়, যাচাইকরণটি ঘটে জাব্রিস্কি পয়েন্ট, কিছুই না"।

তিনটি স্থান এবং স্থান তাই.

মহানগর বিশৃঙ্খল-স্ট্রিডেন্ট: লস এঞ্জেলেস, মেগালোপলিস সমান শ্রেষ্ঠত্ব, "স্ব-অংকুরোদগম" এর জন্য জন্মগ্রহণ করা, অশান্ত, কোলাহলপূর্ণ, হিংস্র, ধাতব কাঠামো, রঙ, ধ্বংসাবশেষ, তোরণের ম্যাগমা; বিজ্ঞাপন এবং ব্যবসার শিল্প ল্যান্ডস্কেপ, আদেশের নামে সম্পত্তি রক্ষার জন্য পুলিশ এবং ব্যক্তিগত অস্ত্র দ্বারা পরিচালিত।

মরুভূমি, প্রাক্তনের পরিধি যা সমস্ত ধরণের অকেজো উপকরণগুলি আনলোড করে এটি দখল করতে থাকে: পুরানো, এখন অকেজো, প্রাক্তন বক্সিং চ্যাম্পিয়নের মতো; আঘাতপ্রাপ্ত এবং হিংস্র শিশু; গাড়ি এবং বাদ্যযন্ত্রের মৃতদেহ; পুরানো আমেরিকান স্বপ্ন, দ্বারা আন্ডারলাইন টেনেসি উঅলত্স্ - প্যাটি পেজ দ্বারা গাওয়া মোটিফ –; পুরো ব্যালিস্টার দৃশ্য এটির উদাহরণ দেয়। অথবা, এটি "মূল্যবান", আবার একটি "সোনার" শিরা হিসাবে, ফিনিক্সে (উদাহরণস্বরূপ) যেখানে লস অ্যাঞ্জেলেসের সানিডিউনস "ছুটির স্বর্গ" তৈরি করে।

অবশেষে, মরুভূমিতে মরুভূমি, তার "হৃদয়" তাই কথা বলতে, জাব্রিস্কি পয়েন্ট, অব্যবহার্য, বসবাসের অযোগ্য; "কিছুই না", জীবনের অনুপস্থিতি, সাইনটি বলে। "প্রাচীন হ্রদের একটি এলাকা, পাঁচ থেকে দশ মিলিয়ন বছর আগে শুকিয়ে গেছে। তাদের বিছানা ভূগর্ভস্থ বাহিনীর দ্বারা ধাক্কা দেওয়া হয়েছে এবং বাতাস এবং জল দ্বারা ক্ষয়প্রাপ্ত হয়েছে। এগুলিতে বোরেট এবং জিপসাম রয়েছে।" এই বিভেদযুক্ত স্থানিকতা, যার সাথে বিভিন্ন জ্যামিতি মিলে যায়, রৈখিক সংলগ্নতা দ্বারা প্রসারিত হয় না, তবে ক্রমাগত, বৃত্তাকার, খোদাই করা এবং এককেন্দ্রিক স্তরবিন্যাস দ্বারা অবিচ্ছিন্নভাবে এগিয়ে যায়; সুপারফিসিয়াল, চটকদার, বধির থেকে শুরু করে, এটি মধ্যম মধ্য দিয়ে যায় - ব্যালিস্টার এবং ফিনিক্স -, অভ্যন্তরীণটিতে পৌঁছে যেখানে চিন্তা করা সম্ভব।

"পূর্ণতা থেকে শূন্যতা তৈরি করা" এটি আন্তোনিওনির সিনেমার অন্যতম মৌলিক নিয়ম বলে মনে হয়। এখানেও অন্তর্নিহিত রয়েছে "স্থানগুলির" স্বভাব, যা একটি অস্থায়ী মূল্য গ্রহণ করে এবং "মুহূর্ত", গভীরতার দিকে, জ্ঞানের স্তরের মতো হয়ে যায়। যাত্রা দুটি চরিত্রকে একত্রিত করে এবং আলাদা করে। উভয়েরই বাস্তবতার প্রথম স্তরে যে অস্বস্তি বোধ হয় তা থেকে বাঁচার ইচ্ছা আছে; প্রথম দর্শনে পরম মনে হয় এমন একটি গোলককে আপেক্ষিক করার জন্য তারা ভাবতে বা উপরে থেকে দেখার জন্য অন্য একটি রেফারেন্স সিস্টেম খুঁজছেন। তারা মাথা, ধ্যানের "স্থান" দিকে এক; নির্জনতার দিকে, যেখানে একজন নিজের সামঞ্জস্য প্রমাণ করতে পারে, অন্যটি।

বেপরোয়া, ঝুঁকি, বিদ্রোহী অধৈর্যতা, ইচ্ছাপূরণের ধারণার জন্য পরবর্তী আরও, মরুভূমিতেও কর্মের অসম্ভবতা অনুভব করে এবং এটিকে উস্কানিমূলক মৌলবাদে পরিণত করার আগে লস অ্যাঞ্জেলেসে নিহত হওয়ার জন্য ফিরে আসবে। অভিনয়ের হতাশা তাকে প্রথম থেকেই মৃত্যুর প্রতিশ্রুতি দেয় এবং একই পরিচয়ের অবিচলতা প্রকাশ করে: "মৃত্যুর জন্য প্রস্তুত, কিন্তু একঘেয়েমি নয়"। অন্যদিকে, দারিয়া, পালানোর জন্য, কৃত্রিম ভ্রমণ, মাদক, দেশীয় রক মিউজিক, তার ধ্রুবক সংস্থা হিসাবে ব্যবহৃত হয়: তিনি সংবাদ শুনতে অস্বীকার করেন, এমন পরিস্থিতিতে রেডিওতে সুর দেন যা সবসময় একই সংগীত ঘরানার সম্প্রচার করে; সে একা থাকতে চায় এবং কিছুক্ষণের জন্য দৈনন্দিন জীবনকে পিছনে ফেলে বেড়াতে চায়।

ব্যক্তিত্ববাদের এই দুটি আত্মার পথগুলি "আকস্মিকভাবে" ছেদ করে। একটি সংকল্প দেখা দেয়: মার্কের অসম্ভবতা বা অক্ষমতা, কাজ করার জন্য আত্ম-ধ্বংসে পরিণত হয়; গবেষণা, প্রগতিশীল স্পষ্টতা দারিয়াতে ট্রিগার করা হয়। তিনি সেই চরিত্র যেখানে "নতুন" সংশ্লেষিত হয়, বিভিন্ন পর্যায়ে, নিজেকে হাইলাইট করে। লাল এবং হলুদ একটি আধিপত্যের সাথে তার অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্বে পরিণত হয়, অবশেষে, প্রথমটির, কিন্তু উভয়ই আলোর রহস্যের মধ্যে রয়েছে। "নতুন" হল একটি ম্যাগমা যা পর্যায়ক্রমে তার প্রভাবশালীদের স্ব-সমালোচনামূলকভাবে উল্টে যেতে দেখায়; যাইহোক, ফলাফল একটি নিশ্চিততা নয়, না একটি নির্দিষ্ট বিন্দু, যদি কিছু হয়, জানার দিকে একটি আন্দোলন।

"স্থান, মুহূর্ত অনুরূপ" মাধ্যমে যাত্রা, প্রকাশ করা হয় জাব্রিস্কি পয়েন্ট এর নিয়মের সাথে সংযুক্ত কাঠামোগত উপাদান "পূর্ণ একটি খালি"। রূপকভাবে, ওয়াল্টার বেঞ্জামিন যে অর্থে এই "চিত্র" এর জন্য দায়ী করেছেন, এর মৌলিক বৈশিষ্ট্য রয়েছে: একটি আন্দোলনের "নির্ধারক" অস্থায়ী বিভাগ যা "প্রাথমিক" ল্যান্ডস্কেপের দিকে তলিয়ে যায়, রহস্য এবং অ্যান্টোলজিকাল মধ্যস্থতা; যদিও আন্তোনিওনি ধর্মতত্ত্বের সাথে আবদ্ধ নন, যার সাথে বেঞ্জামিন পরিবর্তে রূপককে প্রতীকী থেকে আলাদা করতে বোঝায়, যার অশুদ্ধ উত্স রয়েছে। পরিচালকের ধর্মনিরপেক্ষ দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে, এই "চিত্র" স্থানিকতাকে একটি অস্থায়ী অক্ষ বরাবর গভীরতার দিকে তৈরি করার অনুমতি দেয়, যেন প্রাথমিকভাবে যা লক্ষণীয় তা দূর করে। কিন্তু ইতিহাস ও বক্তৃতার অর্ধগত কাঠামো স্থান ও সময়কে "প্রাথমিক" এবং তাই, পূর্ব-বিদ্যমান "ঐশ্বরিক আলোর" দিকে নির্দেশ করে না; কিন্তু খালি করার অর্থে; জ্ঞানীয় অক্ষয়তার দিকে, আলোর রহস্য।

স্থানিক মুহূর্তগুলির মধ্য দিয়ে যাওয়া এমন একটি পদ্ধতির সমতুল্য যেখানে নীচের স্তরটি পূর্ববর্তীটিকে "আলোকিত" করে, এর বাইরের শান্ত হওয়ার আকাঙ্ক্ষা ছাড়াই।

"পরিধি থেকে একটি শহর দেখা যায়"। বেঞ্জামিনের এই প্রতিফলন লস অ্যাঞ্জেলেসের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য বলে মনে হয়। মেগালোপলিসের ম্যাগম্যাটিসিটি, যা প্রদর্শিত হয় - পৃষ্ঠের "স্থানে" - সম্পূর্ণভাবে সংহত, নিজেকে প্রকাশ করে, দ্বিতীয় স্তর থেকে, এর মরুভূমির পরিধি থেকে, একটি কৃত্রিম (ফিনিক্স), ধ্বংসাবশেষ এবং আউটকাস্ট (ব্যালিস্টার) হিসাবে দেখা যায়। কিন্তু তা যথেষ্ট নয়। "সম্পূর্ণ" এর বিরলতা এবং দৃশ্যত সমন্বিতভাবে বিচ্ছিন্নকরণ অব্যাহত রয়েছে: আরও যাচাইকরণগুলি ক্রমবর্ধমান সুসংগত "অবিচ্ছিন্ন" স্থানে সঞ্চালিত হয়। জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটি শূন্যতার ধারণাকে বাস্তবায়িত করে, এটি একটি বাস্তব পরিস্থিতিতে বিমূর্ত; গভীরতার দিকে তৃতীয় স্তর, যেখানে উপাদানগুলি দৃশ্যমান - বোরেট এবং জিপসাম - "হ্রদগুলি পাঁচ থেকে দশ মিলিয়ন বছর আগে শুকিয়ে গেছে" এর বিছানা: মরুভূমির একেবারে মূল, "প্রাথমিক ল্যান্ডস্কেপ" শহুরে শূন্য হিসাবে এক

এই ভিন্ন মাধ্যমটিতে - অন্য একটি জ্যামিতি অনুসারে - দুটি অক্ষর ইন্টারঅ্যাক্ট করে, বা আরও ভালভাবে, ধারণাগুলি যেখানে তারা চরমে পৌঁছেছে। একজনের ভালোবাসা কর্ম অন্যের যে কোনো মূল্যে - উভয়ই আয়না বিপরীত, প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষ, "ঐশ্বর্যশালী সমাজের" ব্যক্তিগত এবং পুলিশি সহিংসতার - মূল প্রেক্ষাপট থেকে বিচ্ছিন্ন, "গোলমাল" থেকে সরানো, তারা "রাসায়নিক" বিকারক যা পারস্পরিকভাবে কল্পনা করে একে অপরকে ভালবাসা বা মৃত্যুর খেলা হিসাবে।

যদি দ্বিতীয় স্তরটি প্রকাশ করে - আপাত সংগঠন থেকে তাদের প্রাসঙ্গিককরণ - প্রথমটির কৃত্রিমতা এবং ভোগবাদিতা, তৃতীয়টি "প্রাথমিক" এর দিকে যাত্রা শুরু করার আগে নয়, বিদ্রোহ বা বিকল্প ধারণার স্বপ্ন দেখার উপায়গুলির ধারাবাহিকতা যাচাই করে। , মরুভূমি তৈরি পদার্থ.

একটি গুহা থেকে বেরিয়ে এসে মার্ক দারিয়াকে দেখায় তার হাতে কী আছে। "আরে! দেখো আমি কি পেয়েছি।' "বোরাতো?", সে কাছে এসে জিজ্ঞেস করে এবং যখন সে মাথা নেড়ে, সে পাতলা এবং স্বচ্ছ পাথরটি চাটতে থাকে, এর মধ্য দিয়ে তাকিয়ে সে তাকে চুমু খায়; তারপর তিনি একটি পাহাড়ের সাদা দানা লক্ষ্য করেন: "এবং সেই প্লাস্টারটি কী?" "লবণ নয়," মার্ক উত্তর দেয়।

কাটা. একটি শুষ্ক উপত্যকা এবং তার চারপাশের ঢেউয়ের মুখোমুখি মাটিতে শুয়ে, "তুমি কি আমার সাথে আসতে চাও?", "কোথায়!", সে চিৎকার করে বলে; "আমি যেখানেই যাই", "আপনি কি আমাকে সিরিয়াসলি জিজ্ঞেস করছেন?", "আপনি কি আমাকে সিরিয়াসলি উত্তর দেন?"। মার্কের শেষ প্রশ্নে প্রেমের দৃশ্যটি স্বাভাবিকভাবে শুরু হয়, যা "গভীরতার" সর্বোচ্চ বিন্দুতে "হয়"; এটি বিশ্বের গঠনের আদি উৎস, সত্তার মূলকে আঁকে। এবং এটি মৃত্যু এবং সম্ভাব্য পুনরুত্পাদন সম্পর্কে বলে মনে হচ্ছে: শুকনো স্রোত থেকে ক্যামেরার একটি নড়াচড়া এক মুহুর্তের জন্য থেমে যায় দুটি ভয়ঙ্কর প্রেমীদের মাথায়, একটি মরুভূমির উপাদানগুলির রঙের সাথে। কাট টু: মার্ক এবং দারিয়া প্রেম করছেন।

তাদের ভালবাসার একটি "জায়গা" আছে, উপত্যকার নীচে, যেখানে তারা একটি ঢেউয়ের নিচে নেমে এসেছে, প্রত্যেকে সে যে ধারণাটি বহন করে তার একটি সিন্থেটিক অঙ্গভঙ্গি রয়েছে। সে, ছুটে যায়, ঝুঁকিকে চ্যালেঞ্জ করে, কয়েক মুহুর্তের জন্য স্থির থাকে, খোলা অস্ত্র নিয়ে শুয়ে থাকে, মৃত্যুর পূর্বাভাস দেয়। ধূমপান করার জন্য সিগারেট নেওয়ার পরে, সে শান্তভাবে একটি কম দুর্ভেদ্য পথ অনুসরণ করে। নিচ থেকে তারা উঠবে, সূর্যের বিপরীতে যাচ্ছে, ছোট, দূরে, আবার ঢেউয়ের উপরে; তারা আবার আবির্ভূত হবে যেখানে তারা গাড়ি ছেড়েছিল, তারা হাঁটবে (একটি চ্যাপ্টা দৃষ্টিকোণ শটে) একটি কেবিনের লাল রঙের "উপরে"।

প্রত্যেকে তাদের পূর্বের পরিচয় অনুসারে, "আদিম" এর "স্থানে" এসে, এর উপাদানগুলিকে "ছুঁয়ে" দেওয়ার পরে, তারা যে ধারণাগুলি বহন করে তার সম্ভাবনা যাচাই করে। মার্কের রঙ প্রভাবশালী হয়ে ওঠে, কিন্তু সে নিজের মতোই থাকে। তিনি আবার একজন পুলিশ সদস্যকে লক্ষ্য করেন এবং কাজ করতে অক্ষমতা নোট করেন। অন্যদিকে, দারিয়া একটি প্রাথমিক রূপান্তর অনুভব করে। পুলিশ সদস্য জিজ্ঞাসা করেন: "আপনার গাড়ি কোথায়?", উত্তর: "আমি সেখানে ভুলে গেছি... আমার ড্রাইভিং লাইসেন্স, চেকবুক, ক্রেডিট কার্ড, বীমা পলিসি, জন্ম শংসাপত্র এবং... » : শহুরে স্থানের অন্তর্গত সমস্ত লক্ষণ।

পুলিশ তার চোখ দিয়ে দিগন্তের চারপাশে যায়, সে একেবারে কিছুই দেখতে পায় না; দারিয়ার "সেখানে নিচে" তার জন্য অস্তিত্ব নেই। তার স্তব্ধ, মূঢ় মুখ কোন প্রতিফলনের বহিরাগততা নির্দেশ করে; তার দিগন্তের সফর এবং একটি রৌদ্রোজ্জ্বল এবং অদ্ভুত জায়গায় শৃঙ্খলা নিশ্চিত করার জন্য একটি পুনরুদ্ধার ওভারভিউ যা তাকে স্থগিত করতে প্ররোচিত করে। এমন একটি জায়গা যা পর্যটককে আমন্ত্রণ জানায় - পুরোপুরি সাজানো, "সজ্জিত", এবং তার সাথে তার স্ত্রী এবং ছেলে, বিজ্ঞাপনের মডেল অনুসারে যা ডুয়েন হ্যানসনের কাজের (উদাহরণস্বরূপ) উল্লেখ করে - চিৎকার করে বলে: "তাদের আমাদের তৈরি করা উচিত একটি ড্রাইভ ইন!"।

তারা সব উপাদান, একসঙ্গে একটি বিমানের গর্জন, দ্বিতীয় স্তরের দিকে পুনরুত্থানের, শহুরে এক থেকে পেরিফেরাল, দুটি চরিত্রের মধ্যে একটু বেশি সচেতনতা সহ, সামঞ্জস্যপূর্ণভাবে পরীক্ষা করা হয়েছে। মার্ক কাজ করার অসম্ভবতা বা অক্ষমতা নিশ্চিত করে, সে কেবিনের লালের কাছে বুলেট এবং একটি অস্ত্র পুঁতে দেয়; তার লম্বা চুল থাকবে, চুরি যাওয়া বিমানের ছবি আঁকার উত্তেজক উপায় এবং তা ফিরিয়ে এনে হত্যা করা হবে; এটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত সামঞ্জস্যপূর্ণ। দারিয়া একটি প্রথম সচেতনতা অনুভব করে: "সেখানে" তিনি কেবল শহুরে স্থানের সাথে সম্পর্কিত লক্ষণগুলিই ছেড়ে দেননি - এবং তিনি সেখানে পুনরায় আবির্ভূত হয়ে এটি নিশ্চিত করেছেন - তবে স্বপ্ন দেখার একটি উপায়ও, যা আগে বিকল্প হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। খেলার সব দীর্ঘ বিষয়ভিত্তিক প্রাসাদ গ্রুপ (জেরি গার্সিয়ার একটি গিটারের মোটিফ সহ) "ঐশ্বর্যশালী সমাজের" পুলিশি সহিংসতার বিরোধিতা করতে চেয়েছিল এবং একই সাথে, সর্বোপরি, গেমটি মরণ যা মার্ক বহন করে।

এমনকি জীবনের, স্বাধীনতার এই ধারণাটি "সেখানে নীচে" থেকে যায়, দ্রবীভূত হয় কারণ এটি অবশেষে জানা যায়। দৃষ্টিকোণ শেষে, মরুভূমির শুষ্কতায় একে অপরকে ভালবাসে এমন যুবক দেহগুলিকে কল্পনা এবং ড্রাগের শক্তিতে "ফুল" দেওয়ার পরে, দারিয়া ঘুমন্ত মার্কের বুকে মাথা রেখে ভাবেন। : সে ধুলোয় হারিয়ে যেতে দেখে, "কুয়াশা"র মতো, সমষ্টিগত, হিপ্পি ভালোবাসার স্বপ্ন। সিস্টেমের মৃত্যু ও সহিংসতা এবং বিরোধী যান্ত্রিক শব্দের একটি বিকল্প বলে মনে হয়েছিল, যা দুরারোগ্যভাবে "বাস্তবতার সাথে সংযুক্ত" এর বিরুদ্ধে জীবনের একটি চমত্কার আদর্শ, নিজেকে প্রকাশ করে - "জায়গায়" যেখানে চিন্তাভাবনা সম্ভব - একটি হিসাবে সিস্টেমের specular বিপরীত; এই থেকে, নির্দিষ্ট সীমার মধ্যে, সহ্য করা হয়.

Da শূন্য ভালোবাসা। মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনির সিনেমা, Chieti, Métis, 1990, pp. 64-71

লিনো মিচিচি

দুর্ভাগা মানুষ যারা কবিদের ভয় পায়। এমনকি তাদের চিনতে না পারার ঝুঁকি রয়েছে। অধিকাংশ মার্কিন পর্যালোচকদের কাছে জাব্রিস্কি পয়েন্টমনে হচ্ছে, আসলে, সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করা হয়েছে যে মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনির সর্বশেষ চলচ্চিত্রটি "প্যামফলেট" নয় contro আমেরিকা কিন্তু আমেরিকা নিয়ে একটা ‘কবিতা’। অবশ্যই এটি একটি কৌতুকপূর্ণ এবং আনন্দদায়ক কবিতা নয়; প্রকৃতপক্ষে এটি যন্ত্রণাদায়ক এবং বেদনাদায়ক। কিন্তু নির্দয় রূপক উপস্থাপনাটি মানুষের আবেগের উপর ভিত্তি করে: এটি হতাশার একটি কাজ যা প্রেমেরও একটি কাজ। এবং ঠিক যেমন আমেরিকার মুখ যে জন এবং রবার্টকে হত্যা করেছিল, এবং মার্টিন লুথার এবং ম্যালকম হতাশ হতে পারে না; গানের আমেরিকা, আমার গণহত্যা, নিগ্রো এবং পুয়ের্তো রিকান ঘেটো, বিচ্ছিন্নতা এবং কু ক্লাক্স ক্ল্যানের; যে আমেরিকা, শিকাগো কনভেনশনে, তার ছাত্রদের "গাছের বন্দুক" নিয়ে সশস্ত্র কারাগার বা হাসপাতালে পাঠায়?

নিঃসন্দেহে আরেকটি আমেরিকা আছে। এবং আসলে মার্ক এবং দারিয়া "কাব্যিকভাবে" এটির প্রতিনিধিত্ব করে। শুধু সত্তায় নয় বিরুদ্ধে এক এবং বাইরে অন্যটি, অফিসিয়াল বোর্ড অফ ডিরেক্টরস, অনুমানমূলক পরিকল্পনা, কাফেলা পর্যটক তবে সাধারণভাবে প্রকৃতিতে ফিরে আসার আকাঙ্ক্ষা, প্রকৃতপক্ষে পৃথিবীতে; আদিম মরুভূমির ধুলোর উপর তাদের উষ্ণ এবং কৌতুকপূর্ণ ঘূর্ণায়মান, মধ্যে প্রেম যেখানে একটি ক্ষণস্থায়ী পরিবার একটি নির্মাণ করতে চান তৈরি চালাও. কিন্তু এই আমেরিকাই সাবেকের হাতে খুন। অথবা শারীরিকভাবে, মার্কের মতো, আপনি অন্য লোকের খেলনা নিয়ে খেলবেন না তা বুঝতে না পারার জন্য হত্যা করা হয়েছে। অথবা অস্তিত্বগতভাবে, দারিয়ার মতো, তার স্বপ্নের বন্দী, যিনি - বিল "মিথ্যাবাদী" এবং এর ছেলেদের মতো If — সে তার কল্পনা দিয়ে নিপীড়নমূলক মঙ্গলের প্রতীক এবং বাস্তবতাকে উড়িয়ে দেয়, তারপরে বিস্মৃতি এবং ব্যক্তিগত পালানোর দ্বারা গঠিত তার নিজের অভ্যন্তরীণ জগতে ফিরে যেতে।

যাইহোক, এই পড়া শুধুমাত্র zest এ থেমে যায় জাব্রিস্কি পয়েন্ট এবং ঝুঁকি চালায়, যদি আমেরিকান পর্যালোচকদের সাথে একমত না হয়, তাদের লাইন ধরে চলার, যদিও তাদের রায় উল্টে যায়। এর গভীর বাস্তবতা জাব্রিস্কি পয়েন্ট তা হল, যদিও এটি আমেরিকা সম্পর্কে একটি "কবিতা" (কোনও ক্ষেত্রে একটি "প্যামফলেট" বা সমাজবিজ্ঞান সম্পর্কিত গ্রন্থ নয়), চলচ্চিত্রটি পরিবেশগত বাস্তবতার সাথে তীব্র সমাজতাত্ত্বিক সংকল্পের সম্পর্ক থেকে অনেক দূরে যেখানে দ্বীপ, উপকূল এবং দক্ষিণ ne এর আড়াআড়ি দু: সাহসিক কাজ, মিলান এবং ব্রায়ানজা নে রাত্রিবেলা, রোম এবং EUR ne গ্রহন , অথবা Ravenna তেল গাছপালা লাল মরুভূমি.

আন্তোনিওনি সবসময় জিনিসের চেয়ে আত্মার রেডিওলজিস্ট ছিলেন; কিন্তু তার মধ্যে পরিবেশ এবং ল্যান্ডস্কেপ সর্বদা প্রকৃত সমাজতাত্ত্বিক বক্তৃতাকে প্রতিস্থাপন করেছে, সেই "অভ্যন্তরীণ নিওরিয়ালিজম" এর জন্য একটি শক্ত সমর্থন হিসাবে কাজ করে যা শুরু থেকেই নিজেকে ঘোষণা করছিল: প্রথম কাজের মিলানিজ পটভূমির অপরিবর্তনীয় ফাংশন সম্পর্কে চিন্তা করুন, ক্রনিকেল এর a Amore , বা যে, কোন কম প্রয়োজনীয়, বাসস পাদন নে আর্তনাদ. এই পরিবেশগত তাত্পর্য প্রায়শই সমালোচকদের বিভ্রান্ত করেছে, যারা প্রায়শই এটিকে এভাবে ব্যাখ্যা করে খারাপ অবস্থায় একটি সমাজতাত্ত্বিক ইচ্ছা হিসাবে পরিবেশগত, পরিচালককে সেই সমাজতাত্ত্বিক দিকনির্দেশের অপ্রতুলতার জন্য তিরস্কার করেছিলেন যা অ্যান্টোনিওনি শুধুমাত্র চরিত্রগুলির একটি আনুষঙ্গিক হিসাবে প্রস্তাব করেছিলেন।

কিন্তু পরে লাল মরুভূমি - এবং পাশাপাশি উল্লেখযোগ্য কাজে লাগান কম অডিশন, ভূমিকা ক তিনটি মুখ - একটি সিনেমার মত গাট্টা আপ কোন ভুল বোঝাবুঝি দূর করা উচিত ছিল। এখানে আন্তোনিওনিয়ান দৃষ্টিপাত করে ঝুলন লণ্ডন থমাস দ্বারা ঘন ঘন সমাজবিজ্ঞানের সন্দেহ থেকেও রেহাই পাওয়া যায়, এবং প্রকৃতপক্ষে এই বৈশিষ্ট্যটিই ফিল্মটিকে আন্তোনিওনির ফিল্মগ্রাফিতে একটি উল্লেখযোগ্য মোড়ের লক্ষণগুলিকে চিহ্নিত করে, যার সিনেমা, সুনির্দিষ্টভাবে গাট্টা আপ, নিজেকে একটি স্পষ্ট রূপক প্রসঙ্গে স্থাপন করার জন্য সমাজতাত্ত্বিক প্রভাব এবং মেটোনিমিক অর্থগুলি প্রায় সম্পূর্ণরূপে বন্ধ হয়ে গেছে বলে মনে হচ্ছে। এই অর্থে, প্রকৃতপক্ষে, আমরা বলতে পারি যে লন্ডন সেটিং গাট্টা আপ এটি আন্তোনিওনিকে তার নিজের দৃষ্টিকে যেকোন সমাজতাত্ত্বিক তাৎক্ষণিকতা থেকে শুদ্ধ করতে এবং বিস্মিত রহস্য এবং নির্দোষ আতঙ্কে পূর্ণ এই দৃষ্টিকে দর্শকের কাছে যোগাযোগ করতে সহায়তা করে।

যাইহোক, এর মধ্যে যে অর্থ রয়েছে তা মূলত সাদৃশ্যপূর্ণ জাব্রিস্কি পয়েন্ট আমেরিকান সেটিং: যেমন লন্ডন ফিল্ম লা ঝুলন লণ্ডন এটি থমাসের রহস্যকে আরও ভালভাবে বোঝাতে সাহায্য করে, তাই আমেরিকান ছবিতে 'ছাত্র বিদ্রোহ' মার্ক এবং দারিয়ার দুঃসাহসিক কাজকে আরও ভালভাবে বোঝাতে সাহায্য করে। এখানে সেটিংটি মানুষের ভাগ্যের আরেকটি এক্স-রেতে সহজভাবে কার্যকরী। এবং উভয় ক্ষেত্রেই - তবে অন্য জায়গার চেয়ে বড় প্রমাণের সাথে - সুযোগের উপাদানগুলি, এনকাউন্টার, প্রেম এবং মৃত্যুর পুনরাবৃত্তি ঘটে যা প্রকৃতপক্ষে, 50 এর দশকে আন্তোনিওনির তুলনায় এবং টেট্রালজি, সমাজতাত্ত্বিক সংকীর্ণতার প্রায় সম্পূর্ণরূপে বিরল বলে মনে হয়, একটি এখন পর্যন্ত একটি সিনেমা থেকে একটি রূপান্তরের স্পষ্ট চিহ্ন যা - এখনও নিওরিয়ালিজম দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত - মেটোনিমি এবং রূপকের মধ্যে দোদুল্যমান, এমন একটি সিনেমায় যা সিদ্ধান্তমূলকভাবে মহান রূপকের পথ নিয়েছে।

সীমা, এবং ভুল বোঝাবুঝির উৎস, মধ্যে জাব্রিস্কি পয়েন্ট যদি কিছু হয়, এটি এই পছন্দের অসম্পূর্ণতা থেকে উদ্ভূত হয়; বা বরং কিছু "আমেরিকান" ডেটা (ক্যাম্পাসে বিরোধ, প্রজন্মের সংঘর্ষ, বিদ্রোহ বাদ পড়া, নিপীড়ন) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং সমগ্র পশ্চিম জুড়ে রয়েছে, যাতে "সমাজবিজ্ঞান" এবং "রাজনীতি" এর সাথে ওভারলোড না করে তাদের বিশুদ্ধভাবে বিস্ময়কর উপস্থাপনাকে অনুমতি না দেয়। এত বেশী যে সর্বোচ্চ, এবং সবচেয়ে বিশ্বাসযোগ্য, মুহূর্ত জাব্রিস্কি পয়েন্ট অবিকল যারা সবচেয়ে কম দূষিত এই উদ্দেশ্যমূলক উদ্ভব দ্বারা সমাজতাত্ত্বিক ঘটনাগত: গাড়ির উপর সমতলের কৌতুকপূর্ণ নৃত্য, প্রেম যৌথ, দারিয়ার ধ্বংসাত্মক স্বপ্ন; অর্থাৎ যখনই ফিল্মটি মনস্তাত্ত্বিক বিরোধী এবং সমাজতাত্ত্বিক বিরোধী অর্থে ভিত্তিক হয়, নিজেকে "স্বপ্ন" হিসাবে দাবি করে, প্রকৃতপক্ষে একটি নিপীড়িত নির্দোষতার স্বপ্নময় ইউটোপিয়া হিসাবে যা বাস্তবতা ধ্বংস করে বা অবাস্তব করে তোলে। একটি রৈখিক এবং কম্প্যাক্ট "ডিসকোর্স", "বাস্তববাদী" উপদেশবাদের বিন্দুতে উপস্থিত হওয়ার পিছনে, জাব্রিস্কি পয়েন্ট প্রকৃতপক্ষে, এটি সেই নির্দোষতা এবং সেই নিপীড়নের মধুর, হৃদয়গ্রাহী এবং বেদনাদায়ক বিস্মিত কবিতা।

Da 70 এর দশকের ইতালীয় সিনেমা, ভেনিস, মার্সিলিও, 1989, পিপি। 65-68

জাব্রিস্কি পয়েন্ট, আন্তোনিওনি এবং পিঙ্ক ফ্লয়েড

প্রকল্পটি জাব্রিস্কি পয়েন্ট পিঙ্ক ফ্লয়েডের পরিকল্পনা সম্পূর্ণ অপ্রত্যাশিত। 1969 সালের শরত্কালে ব্যান্ডটি একটি জটিল সময়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল, একটি সংগীত মুক্তি এবং পরিচয়ের অনুসন্ধানের ফলাফল যা সিড ব্যারেটের প্রতিফলন ছিল না। উমমগুম্মা এটি সবেমাত্র যুক্তরাজ্যে প্রকাশিত হয়েছে এবং ছেলেরা ইতিমধ্যেই একটি নতুন প্রকল্পের কথা ভাবছিল, কিছু বড় এবং দাবিদার, একটি কাজ যাতে একটি অর্কেস্ট্রা ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত ছিল৷ স্টিভ ও'রোর্ক মেট্রো গোল্ডউইন মেয়ার অফিস থেকে একটি কল পেয়েছেন। বিষয়: মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনির নতুন চলচ্চিত্রের জন্য সহযোগিতার প্রস্তাব।

ম্যানেজার এমন একটি উচ্চ অনুরোধ করেছিলেন যে এটি প্রথমে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল কিন্তু পরে পরিচালকের তার কাজের জন্য ফ্লয়েডসকে রাখার দৃঢ় সংকল্পের কারণে গৃহীত হয়েছিল। প্রকল্প জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটি আলোচ্যসূচির পরিকল্পনাগুলিকে বিপর্যস্ত করে, এটি আত্মাকে নাড়া দেয় এবং উদ্দীপনা জাগিয়ে তোলে। এটি খ্যাতির মহান উল্লম্ফনের উপলক্ষ হতে পারে; আন্তোনিওনির আগের প্রযোজনা, গাট্টা আপ, বক্স অফিসে হিট করেছিল এবং পরিচালকের দক্ষতা নতুন কাজটিকে আন্তর্জাতিক আবেদনের সঠিক পরিমাণে দিয়েছিল।

পারস্পরিক শৈল্পিক পথগুলি কয়েকবার স্পর্শ করার পরে মিলিত হয়েছিল। ইতিমধ্যেই 1966 সালে আন্তোনিওনি ফ্লয়েডকে লাইভ দেখার সুযোগ পেয়েছিলেন মনিকা ভিট্টির সাথে রাউন্ডহাউসে একটি পাগলাটে লন্ডনের রাতে, আইটি চালু করার জন্য আয়োজিত কনসার্টের জন্য। 1968 সালের গ্রীষ্মে, ক্রু যখন চিত্রগ্রহণ শুরু করতে ক্যালিফোর্নিয়ায় ছিল জাব্রিস্কি পয়েন্ট, ব্যান্ডের মুক্তির প্রচারের জন্য রাজ্যে সফর করছিল A সাসারফুল Of অন্ধিসন্ধি. ফ্লয়েডদের নিতম্ব হিসেবে বিবেচনা করা হতো, বিশেষ করে ক্যালিফোর্নিয়ায়, এবং আন্তোনিওনি এর পিছনের অংশে একটি ক্লোজ-আপ সন্নিবেশ করার মাধ্যমে সুযোগ অনুভব করেছিলেন। সাসারফুল ফিল্ম এর প্রথম শট যে গ্রীষ্মে শট.

যদিও মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি সেই সময়ের ছেলেদের জন্য একজন বয়স্ক বাবা বা তরুণ দাদার বয়স ছিলেন, তবে তিনি পরিবর্তনের প্রতি খুব মনোযোগী ব্যক্তি ছিলেন, ক্রমাগত নতুনের সন্ধানে, এর প্রক্রিয়াগুলি বোঝার চেষ্টা করেছিলেন। ঘোরানো ব্লো-আপ, এবং ক্যালিফোর্নিয়ায় এই নতুন প্রযোজনার জন্য আরও বেশি করে, তিনি নিজেকে তরুণদের সাথে ঘিরে রেখেছেন, তাদের সাথে পরামর্শ করেছেন, তাদের পর্যবেক্ষণ করেছেন এবং তাদের ধারণাগুলি বিশদ করেছেন, হলিউডের ইতিহাসে সর্বকনিষ্ঠ ওয়ার্কিং গ্রুপ গঠন করেছেন। যা ব্যাপকভাবে এমজিএম-এর ঊর্ধ্বাঙ্গকে উদ্বিগ্ন করে।

1969 সালের গ্রীষ্মে, দীর্ঘ রোমান বন্ধনীর সম্পাদনা নিবেদিত জাব্রিস্কি পয়েন্ট, আন্তোনিওনি তার এজেন্ডায় বিভিন্ন অঙ্গীকার নিয়ে রাজ্যে ফিরেছিলেন। এর মধ্যে, সবচেয়ে জরুরি ছিল একটি পর্যাপ্ত সাউন্ডট্র্যাক তৈরি করা যা ফুটেজ পর্যন্ত ছিল। নিয়তি পূরণ হচ্ছিল। ক্যালিফোর্নিয়ায় তার এক বিচরণ রাতে, পরিচালক কলোরাডো বুলেভার্ড প্রেসবিটেরিয়ান চার্চের বেসমেন্টে অবস্থিত পাসাদেনার কেপিপিসি এফএম রেডিও স্টেশনে দেখালেন, এই অঞ্চলে সবচেয়ে বেশি শোনা ফ্রি রেডিও স্টেশন: তিনি দেখা করতে চেয়েছিলেন ডন হল, সেই রেডিওর সবচেয়ে বিখ্যাত ডিজে, যেটি রাত ৮টা থেকে মধ্যরাত পর্যন্ত তার সঙ্গীত অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিল। মহান পরিচালক সেই আগ্নেয়গিরি আমেরিকান সম্পর্কে সন্দেহাতীত আগ্রহের একজন ব্যক্তিকে খুঁজে পেয়েছিলেন এবং তাকে পরের দিন কালভার সিটির মেট্রো গোল্ডউইন মেয়ার স্টুডিওতে ছবিটি দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানান। কয়েকদিন পর ডন আবার বেভারলি হিলস হোটেলে পরিচালকের সাথে দেখা করেন এবং তাকে বিভিন্ন শিল্পীর গানের একটি তালিকা দেন যা তিনি প্রায়শই তার রেডিও শোতে প্রচার করেন। প্রায় এক মাস নীরবতার পর, ডন হঠাৎ করে রোম থেকে একটি চিঠি পেল, যেখানে আন্তোনিওনি তার তালিকার প্রায় সমস্ত অংশ নিশ্চিত করেছেন এবং এমজিএম থেকে একটি কল যা তাকে চলচ্চিত্রের সঙ্গীত পরামর্শকের ভূমিকার জন্য নিয়োগ করেছে, তাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছে। রোমে অবিলম্বে যোগ দিন Antonioni.

ডন হল দ্বারা নির্বাচিত টুকরা ধন্যবাদ, জাব্রিস্কি পয়েন্ট মরুভূমির সমস্ত ছোটখাটো দৃশ্যের জন্য তার কাছে ইতিমধ্যেই ব্যাকিং ট্র্যাক ছিল। এখন আন্তোনিওনি চেয়েছিলেন চলচ্চিত্রের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যগুলো চলচ্চিত্রের জন্য বিশেষভাবে লেখা মৌলিক সঙ্গীত দ্বারা বর্ণনা করা হোক। ব্যান্ড এবং রোলিং স্টোনসের সাথে যোগাযোগ করা হয়েছিল, কিন্তু কিছুই আসেনি। রবার্টসন অ্যান্ড কো-এর ম্যানেজার অস্বীকার করেছেন। অ্যান্টোনিওনি খুব একটা প্রত্যয় ছাড়াই স্টোনসকে তিন-চারটি গানের জন্য জিজ্ঞাসা করলেন। কিথ রিচার্ডস এবং মিক জ্যাগার প্রতিশ্রুতিকে কঠিন বলে মনে করেন এবং তাদের প্রোগ্রাম পরিবর্তন করার জন্য তারা একটি বড় অঙ্কের জন্য জিজ্ঞাসা করেন এবং পুরো সাউন্ডট্র্যাকটি লেখার তাদের অভিপ্রায় প্রকাশ করেন। শুধুমাত্র ফিল্মে সম্ভাব্য অন্তর্ভুক্তির জন্য একটি চুক্তি পৌঁছেছে (কিন্তু অফিসিয়াল রেকর্ডে নয়) আপনিসিলভার পেয়েছেন, ডন হল দ্বারা পরিচালক রিপোর্ট টুকরা এক.

অক্টোবর শেষ হয়ে যাচ্ছিল এবং এমজিএম, যা ইতিমধ্যেই একটি ভাগ্য ব্যয় করেছে জাব্রিস্কি পয়েন্ট, ক্রিসমাসের জন্য ছবিটি মুক্তি দেওয়ার লক্ষ্য নিয়ে অ্যান্তোনিওনির উপর চাপ বাড়িয়েছিল। এই মুহুর্তে পরিচালক পিঙ্ক ফ্লয়েড দ্বারা আঘাত করেছিলেন। সঙ্গী ছিলেন আন্তোনিওনির স্বয়ং, ইংরেজ ক্লেয়ার পেপলো, চলচ্চিত্রের সহ-চিত্রনাট্যকারও, যিনি অনেক নতুন রেকর্ড নিয়ে ইংল্যান্ড সফর থেকে ফিরে এসেছিলেন, যার মধ্যে উমমগুম্মা. অ্যালবামটি তার সঙ্গী এবং ডন হলের উপস্থিতিতে পরিচালকের বাড়িতে একটি ছোট স্টেরিওতে শোনা হয়েছিল। অ্যান্টোনিওনি আগ্রহ নিয়ে অপেরা শুনতেন এবং শুনতেন। দ্বারা তিনি বিশেষভাবে প্রভাবিত হন সাবধান সঙ্গে যে কুঠার, ইউজিন এবং আমেরিকান ডিজেকে স্বীকার করে যে অংশটির একটি বিশেষ সংস্করণ চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত দৃশ্যের জন্য একটি সর্বোত্তম সমাধান হতে পারে। তারা শীঘ্রই পিঙ্ক ফ্লয়েডকে সই করার চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে।

এমজিএম-এর সাথে চুক্তির পর, 1969 সালের নভেম্বরের প্রথম দিকে স্টিভ ও'রউরকে ভ্রমণের বিশদ বিবরণ সংগঠিত করার জন্য একা রোমে উড়ে যান। প্রথম বাধা ছিল আরবানার মাধ্যমে আন্তর্জাতিক রেকর্ডিং স্টুডিওর দিনের অনুপলব্ধতা, কয়েক মাস ধরে বুক করা। সময় সীমাবদ্ধতা এবং এমজিএম থেকে চাপ দেওয়া, ব্যান্ডটি গভীর রাতের স্লটে স্থাপন করা হয়েছিল। মনোনীত হোটেলটি ছিল ম্যাসিমো ডি'আজেগ্লিও, স্টুডিওগুলি থেকে মাত্র তিনশ মিটার দূরে, একই হোটেল যেখানে ডন হলও ছিল এবং একই যেখানে ছেলেরা 1971 সালের জুনে পালাসপোর্টে কনসার্টের জন্য থাকবে। অন্যান্য আনুষ্ঠানিকতাও সাংগঠনিক ব্যবস্থাগুলি কয়েক দিনের মধ্যে চূড়ান্ত করা হয়েছিল, ঠিক যেমন ক্যালেন্ডারে কিছু প্রতিশ্রুতি বাতিল করা হয়েছিল আন্তোনিওনির প্রকল্পের জন্য সম্পূর্ণ উপলব্ধতার অনুমতি দেওয়ার জন্য।

16 নভেম্বর, ফ্লয়েডস তাদের বিশ্বস্ত অ্যালান স্টাইল এবং পিটার ওয়াটসকে সঙ্গে নিয়ে রোমে পৌঁছেছিলেন, সম্প্রতি এর পিছনের কভারে উপস্থিতি দেখে সন্তুষ্ট উমমগুম্মা. সেই একই সন্ধ্যায় তারা সবাই ইন্টারন্যাশনাল রেকর্ডিংয়ের সবচেয়ে বড় স্টুডিও 1-এ মিলিত হয়েছিল: সেখানে পিঙ্ক ফ্লয়েড, অ্যালান এবং পিটার, ডন হল, মাইকেলেঞ্জেলো আন্তোনিওনি এবং স্টুডিওর দ্বারা উপলব্ধ প্রযুক্তিবিদ, মাউরিজিও ডি'আচিল ছিলেন।

এটি শুরু হয়েছিল চলচ্চিত্রটির প্রথম প্রদর্শনীর মাধ্যমে। ডন হলের প্রস্তাবিত মিউজিক এবং যেগুলির জন্য পিঙ্ক ফ্লয়েডকে ভাড়া করা হয়েছিল সেগুলি ইতিমধ্যেই কভার করা হয়েছে৷ উপযুক্ত সতর্কতা অবলম্বন করা হয়েছিল, যেমনটি ইতালীয় প্রযুক্তিবিদ আমাদের বলেছিলেন: অ্যান্তোনিওনি আসলে স্টুডিওর জানালা অন্ধকার করতে চেয়েছিলেন যাতে ফিল্মটির পূর্বরূপ উপভোগ করা থেকে প্রচণ্ড চোখ আটকে যায়। বিশেষ করে, পরিচালক একটি শক্তিশালী মানসিক চার্জের সাথে মূল সঙ্গীত রচনা করতে বলেছেন তবে খুব আক্রমণাত্মক নয় যাতে চিত্রগুলির প্রভাবকে অস্পষ্ট না করে। ক্রমানুসারে: উদ্বোধনী দৃশ্য, ক্যাম্পাসে দুর্ঘটনা, লস অ্যাঞ্জেলেসে টেকঅফ এবং ফ্লাইট, দীর্ঘ প্রেমের দৃশ্য এবং দর্শনীয় চূড়ান্ত দৃশ্য।

এই সময়ে কিছু গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা ঘটেছে। স্টিভ ও'রোর্ক এবং রজার ওয়াটার্স আলাদা হয়ে কিছুক্ষণ কথা বললেন। তারপরে স্টিভ আন্তোনিওনিকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে পিঙ্ক ফ্লয়েড পুরো ফিল্মের স্কোর স্কোর করার "চেষ্টা" করতে পারে কিনা। পরিচালক যা বিশ্বাস করেছিলেন উমমগুম্মা একটি মাস্টারপিস, তিনি সম্মত হন। ডন হল, এই মুহুর্তে, ছেলেদের বুঝিয়েছিলেন যে সব দৃশ্যের জন্য তাদের কি ধরনের গান রচনা করা উচিত যেখানে সঙ্গীত সবসময় রেডিও বা জুকবক্স থেকে আসে: একই দৃশ্যগুলি গানের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত ছিল যা তিনি কিছু সময় আন্তোনিওনিতে শ্যুট করেছিলেন। আগে. মিউজিকটিতে কিছু দাবি করা উচিত নয়, তবে "আমেরিকার গন্ধ"। ধারণা দিন।

এটি আন্ডারলাইন করা গুরুত্বপূর্ণ যে কীভাবে এটি প্রথম এবং একমাত্র সময় ছিল আন্তোনিওনি একটি একক গোষ্ঠী বা শিল্পীর কাছে পুরো সাউন্ডট্র্যাকটি অর্পণ করার কথা ভেবেছিলেন৷

মূর্তিটি অবশ্য বেশিক্ষণ স্থায়ী হয়নি। পিঙ্ক ফ্লয়েড বড় স্ক্রিনের ডানদিকে মঞ্চে স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করার সাথে সাথে অসহিষ্ণুতার প্রথম লক্ষণগুলি এসেছিল এবং নতুন স্টুডিওর কাছে যাওয়ার তাদের আচার-অনুষ্ঠান শুরু করেছিল, এটিকে কর্ড এবং ছোট যন্ত্রের টুকরোগুলির মধ্যে কিছুটা টেনে নিয়েছিল। পরিচালক সম্ভবত আশা করেছিলেন যে বাচ্চারা জ্যাক প্লাগ ইন করবে এবং একযোগে মিউজিক তৈরি করা শুরু করবে, সম্ভবত ধারণাগুলি ইতিমধ্যেই তৈরি হয়ে গেছে। কিন্তু ব্যান্ডটি প্রস্তুত কিছু নিয়ে আসেনি, এবং সেই দিনগুলিতে তারা যা তৈরি করেছিল সেগুলি তিনি কোথাও থেকে বের করে আনেননি, কারণ তিনি কীভাবে করবেন তা জানতেন। কিন্তু এর সময় ছিল, সময়গুলো যেগুলো অবশ্যই আন্তোনিওনির ছিল না। কাজের সেই প্রথম রাতে ডন হল তার কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন, মায়েস্ট্রোকে বুঝিয়েছিলেন যে তিনি যা শুনছেন তা কেবল একটি শব্দ প্রগতিশীল দল এবং সঙ্গীত তারা সত্যিই প্রস্তাব যাচ্ছে না. প্রথম নিদ্রাহীন রাতের সমাপ্তি ঘটে, তাই, একটি মেঘাচ্ছন্নতার সাথে যা পিঙ্ক ফ্লয়েডের অ্যান্টোনিওনির অত্যন্ত ইতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গিকে ছাপিয়ে যেতে শুরু করেছিল। পরিচালক ডন হলকে বলেছিলেন যে বাচ্চারা সেই সাউন্ডট্র্যাকের জন্য খুব বেশি ব্রিটিশ ছিল।

পরের রাতের মধ্যে séances জীবিত এসেছিল. কাজের শিরোনামগুলি পিঙ্ক ফ্লয়েড দ্বারা বেছে নেওয়া হয়েছিল এবং মূলত সঙ্গীতের জন্য সেট করা দৃশ্যগুলির উপর ভিত্তি করে। প্রাথমিকভাবে ব্যান্ডটি আদর্শের তুলনায় অপ্রত্যাশিতভাবে প্রচুর পরিমাণে সঙ্গীত তৈরি করেছিল। এটি লক্ষ করা গেছে যে অত্যন্ত দয়ালু ইংরেজদের দলটি প্রতিটি সেশনের শেষে কাছাকাছি হোটেলে নিয়ে যাওয়ার জন্য এমনকি সবচেয়ে ছোট টেপের টুকরোটিও পেডেন্টলি সংগ্রহ করত। আন্তোনিওনি, তার অভ্যাসের প্রতি বিশ্বস্ত, সংগীত উৎপাদনের উপর প্রায় সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার অভিপ্রায়ে সেশনগুলি পরিচালনা করেছিলেন: সংগীতজ্ঞদের এমন যন্ত্রের মতো হতে হয়েছিল যা তার ইচ্ছামতো বাজতে হয়েছিল। Floyds এখানে তাদের সাউন্ডট্র্যাকের অভিজ্ঞতা থেকে সম্পূর্ণ ভিন্ন পরিবেশ খুঁজে পেয়েছে।

এই ক্ষেত্রে তারা এমজিএম-এর জন্য কাজ করেছে - একটি প্রধান প্রধান -, এমন একজন মহান পরিচালকের জন্য যিনি বিটলস বা রোলিং স্টোনসের মতো গোষ্ঠীগুলির সাথেও সমস্যায় পড়তেন, হলের মতো সঙ্গীত উপদেষ্টা দ্বারা সমর্থিত, যারা আংশিকভাবে তাদের অনুসরণ করেছিলেন। লন্ডন। আন্তোনিওনি প্রতিটি ছোটখাটো বিবরণে মনোযোগী ছিলেন এবং প্রায় সমস্ত রোমান রেকর্ডিং সেশনে অংশ নিতেন। স্টুডিও টেকনিশিয়ানের গল্প অনুসারে, পরিচালক টুকরোগুলির প্রযুক্তিগত পরিমার্জনের সময় বিশ্রামের জন্য পরিচালকের বুথের পাশে একটি খাটও প্রস্তুত করেছিলেন।

পূর্ণ সন্তুষ্টি ছিল অবিলম্বে মৃত্যুদন্ড কার্যকর করার জন্য বিস্ফোরণ, এর সংশোধিত সংস্করণের কাজের শিরোনাম সাবধান সঙ্গে যে কুঠার, ইউজিন. বাস্তব সমস্যা, যাইহোক, প্রেম দৃশ্য সঙ্গীত সেট করার প্রচেষ্টার সময় দেখা দেয়. "হ্যা সুন্দর. আমি পছন্দ করি". কিন্তু অবিশ্বাস্যভাবে, কিছুক্ষণ পরেই, পরিচালক ডন হলে স্বীকার করেন যে ছবি এবং প্রস্তাবিত সঙ্গীতের মধ্যে মিলটি অগ্রহণযোগ্য। সুস্পষ্ট কারণে, ডন সর্বদা নির্দিষ্ট উচ্চারণগুলি সরাসরি এড়াতে চেষ্টা করেছিলেন। প্রেমের দৃশ্যের জন্য, প্রায় আট মিনিটের ব্লুজ, একটি একক ভাইব্রাফোন পিস এবং একটি আকুল একক পিয়ানো সুর সহ একাধিক প্রচেষ্টা করা হয়েছিল। অবশেষে তিনি জয়ী হন ভালোবাসার দৃশ্য, সাইকেডেলিক এবং স্বপ্নের মতো গান, যেটি ফ্লয়েড প্রথম উপস্থাপন করেছিলেন এবং যার একাধিক সংস্করণ রয়েছে।

এন্টোনিওনি সামঞ্জস্য, সংশোধন বা নতুন সংস্করণের জন্য জিজ্ঞাসা করতে থাকেন। লস অ্যাঞ্জেলেসের উপর দিয়ে তিনটি উড্ডয়ন ও উড়ার চেষ্টা করা হয়েছিল। কৌতূহলজনকভাবে, টেক-অফ দৃশ্যের কাজের শিরোনাম, টেক অফ, এটি নির্দিষ্ট শিরোনামের পরিবর্তে ডিস্কের ফরাসি সংস্করণে ব্যবহৃত হয়েছিল অন্ধকার তারকা কৃতজ্ঞ মৃতদের, বিশ্বের বাকি অংশে উপস্থিত। মরুভূমির দৃশ্যগুলির জন্য, যেগুলি পিঙ্ক ফ্লয়েড পরিচালকের অনুমতি নিয়ে সঙ্গীত সেট করার চেষ্টা করবে (অনুরোধের দ্বারা স্পষ্টভাবে অনুরোধ করা দৃশ্যগুলি ব্যতীত), তারা একটি ক্লাসিক থিম পদ্ধতি অনুসরণ করতে বেছে নিয়েছিল: কয়েকটি গান রচনা করেছিল, থিমটি হবে বিভিন্ন দৃশ্যের জন্য সময়ে সময়ে পুনর্বিন্যাস করা. প্রায় সঙ্গে সঙ্গে আন্তোনিওনি বাদ্যযন্ত্রের ভাষ্য ছাড়াই ক্যাম্পাস দুর্ঘটনার দৃশ্য ছেড়ে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। রিচার্ড রাইট রচনা করেছিলেন সার্জারির  হিংসাত্মক ক্রম, একটি মর্মস্পর্শী এবং সুরেলা পিয়ানো কার্পেট যা রক্তাক্ত পুলিশ মারধরের প্রতিকূল ছিল। পরিচালকের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত, গানটি কয়েক বছর ধরে ড্রয়ারে থেকে যায়, তারপর ফ্লয়েডের ডিসকোগ্রাফির সবচেয়ে পরিচিত অংশগুলির মধ্যে একটি সুরের ভিত্তি হিসাবে পুনরুত্থিত হয়: Us এবং তাহাদিগকে.

অপারেশন শেষে, পরিচালকের সম্পূর্ণ পছন্দ শুধুমাত্র জন্য রয়ে গেছে সাবধান সঙ্গে যে কুঠার, ইউজিন, চূড়ান্ত দৃশ্যের জন্য পুনরায় করা হয়েছে। প্রচুর পরিমাণে সঙ্গীত উৎপাদিত হওয়া সত্ত্বেও এবং পরিকল্পিত কর্মসূচির বাইরেও সেশনের ধারাবাহিকতা সত্ত্বেও এই সব।

পিঙ্ক ফ্লয়েড ডিসেম্বরের শুরুতে লন্ডনে ফিরে আসেন, প্রচুর সংখ্যক আট-ট্র্যাক টেপ প্যাক করে যেখান থেকে আনুষ্ঠানিক সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামে চূড়ান্তভাবে অন্তর্ভুক্তির জন্য চূড়ান্ত সংস্করণ তৈরি করা হয়। তারা অ্যাবে রোডে অ্যান্তোনিওনি দ্বারা নির্বাচিত টুকরোগুলিতে কাজ করেছিল, নিশ্চিত হয়েছিল যে সেগুলি ব্যবহার করা হবে। দুটি দেশের ট্র্যাকগুলি সম্পূর্ণরূপে পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছিল, অন্যগুলি ওভারডাব এবং স্টেরিও মিক্স দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছিল৷ শেষ পর্যন্ত, আটটি টুকরো প্রস্তুত করা হয়েছিল, যার মধ্যে ছয়টি চূড়ান্ত শিরোনাম সহ 1970 সালের জানুয়ারির শেষের দিকে ক্যালিফোর্নিয়ার ডন হলে পাঠানো হয়েছিল।

ছেলেরা যা জানত না তা হল এর মধ্যে আন্তোনিওনি আরও ভাল কিছু খুঁজতে থাকে। ডিসেম্বর মাসে, পরিচালক মিউজিকা ইলেট্রোনিকা ভিভা, ক্যালিডোস্কোপ এবং জন ফাহে থেকে মূল টুকরা চেয়েছিলেন, বিশেষ করে প্রেমের দৃশ্যের জন্য অন্য কিছু করার লক্ষ্যে। শেষ পর্যন্ত, অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাকে প্রকাশিত পিঙ্ক ফ্লয়েডের টুকরো মাত্র তিনটি। পিঙ্ক ফ্লয়েডের ভক্তদের কাছে এই আটটি আসল টুকরোটিই পরিচিত জাব্রিস্কি পয়েন্ট লস্ট অ্যালবাম: জাব্রিস্কি পয়েন্টের হারিয়ে যাওয়া অ্যালবাম।

সেশনের পরিচিত অংশগুলির সমগ্রতা জাব্রিস্কি পয়েন্ট এটি তিনটি ভিন্ন উত্স আছে. প্রথমটি অবশ্যই 1970 সালের এপ্রিলে প্রকাশিত তিনটি গানের অফিসিয়াল সাউন্ডট্র্যাক। দ্বিতীয়টি 1972 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ওমাইয়াদ বুটলেগ, যেটি আরও তিনটি গান বিশ্বের কাছে পরিচিত করেছিল। এই বুটলেগের উৎপত্তি খুবই কৌতূহলী: ফেব্রুয়ারী এবং মার্চ 1970 এর মধ্যে ডন হল পাসাডেনার কেপিপি-সিএফএম রেডিও থেকে সম্প্রচার করে সেই তিনটি টুকরো এবং এর সম্পূর্ণ সংস্করণ ভেঙ্গে টুকরো টুকরো পড়া জমি, যা শেষ মুহূর্তে বাতিল হয়ে গিয়েছিল।

কেউ রেডিও সম্প্রচার টেপ. টেপটি পরে ট্রেড মার্ক অফ কোয়ালিটিতে পৌঁছেছিল, প্রথম পাইরেটেড রেকর্ড লেবেল, যারা এটি তৈরি করেছিল উমাইয়াদ, অপ্রকাশিত ট্র্যাকগুলির অনানুষ্ঠানিক ডিস্ক৷ তৃতীয় এবং সবচেয়ে সুস্পষ্ট উৎস হল 1997 সালে সাউন্ডট্র্যাকের বর্ধিত সংস্করণ একত্রিত করার জন্য Rhino Records-এর কাজ। সংগ্রহে চারটি টুকরো আউটটেক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, অন্য তেরোটি কোনওভাবে ছড়িয়ে পড়েছিল এবং আমরা দুই বছর পরে একটি শিরোনামে তাদের আবার খুঁজে পাব। বুটলেগ সিডি A যাত্রা দ্বারা সময় এবং স্থান, অধ্যায় আউটার জাব্রিস্কি। সমস্ত কিছু ভক্তদের মধ্যে বিভিন্ন সংগ্রহে ছড়িয়ে পড়ে, যার মধ্যে সর্বাধিক সম্পূর্ণ এবং আপডেট হওয়া সংস্করণটির শিরোনাম রয়েছে একটি মোট Zabriskie পয়েন্ট চেক, যা অন্তর্ভুক্ত ক্রিসমাস গান.

দ্য লুনাটিকস থেকে (নিনো গ্যাটি, স্টেফানো গিরোলামি, ড্যানিলো স্টেফানিনা, স্টেফানো তারকুইনি এবং রিকার্ডো ভেরানি), পিঙ্ক ফ্লয়েড। ইতিহাস এবং গোপনীয়তা, Giunti সম্পাদক, ফ্লোরেন্স, 2014