Fausto Melotti এর "Sette Savi" আবারও জনসাধারণের কাছে দৃশ্যমান। ভাস্কর্য গোষ্ঠীটি মালপেনসা বিমানবন্দরের পোর্টা ডি মিলানো স্পেসে 20 জুন 2013 থেকে 10 নভেম্বর 2013 পর্যন্ত নির্ধারিত একটি প্রদর্শনীর একমাত্র নায়ক হবে।
মেলোত্তির কাজের প্রত্যাবর্তন দ্বারা সম্পাদনা করা হয় অ্যাঞ্জেলা ভেটেস, মিলান প্রদেশের পৃষ্ঠপোষকতায়, মিলানের পৌরসভা, প্রদর্শনীতে সাতটি পাথরের ভাস্কর্য উপস্থাপন করা হবে - যা প্লাস্টারের মডেলের উপর প্রাপ্ত, প্রদর্শনীতে 1959 সালে Triennale. অপেরা ধন্যবাদ পুনরুদ্ধার করা হয়েছে মিলানের সমুদ্র বিমানবন্দর.
মিলানের গেট এটি একটি স্থাপত্য কাজ যা শহরে প্রবেশের "দ্বাদশ গেট" প্রতিনিধিত্ব করে, যা স্থপতি পিয়েরলুইগি নিকোলিন, সোনিয়া ক্যালজোনি, জিউসেপ মেরিনোনি, গিউলিয়ানা ডি গ্রেগোরিও, জুন 2009-এ SEA এরোপোর্টি ডি মিলানো দ্বারা প্রচারিত আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার বিজয়ী দ্বারা নির্মিত। সারা বিশ্ব থেকে 90 জনের মধ্যে নির্বাচিত প্রকল্প।
অপেরার এই সংস্করণটি কমিশন করেছিল মিলান পৌরসভা 1961 সালে, বারোল্ডো হয়ে Liceo Classico Giosuè Carducci-এর বাগান সাজানোর জন্য ফাউস্টো মেলোত্তি, এবং স্থপতি পিয়েরো পোর্টালুপি, ফ্রাঙ্কো আলবিনি এবং রেনজো গেরলা, পৌরসভার তৎকালীন পরামর্শদাতাদের দ্বারা গঠিত একটি কমিশন দ্বারা নির্বাচিত হয়েছিল। 5.805.000 লিয়ারের জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, সময়ের জন্য একটি উল্লেখযোগ্য পরিমাণ এমনকি যদি, সাতটি ভাস্কর্যের বর্তমান মূল্য দেওয়া হয়, এটি একটি দূরদর্শী অর্থনৈতিক বিনিয়োগও ছিল।
1964 সালে, দুটি মূর্তি ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল; তারপর থেকে, কাজটি মিলানের Liceo Classico Giosuè Carducci-এর একটি গুদামে পড়ে ছিল, এর পুনরুদ্ধারের অপেক্ষায়।
ভাস্কর্য গ্রুপ ডি সাত জ্ঞানী পুরুষ একটি দীর্ঘ গর্ভাবস্থা থেকে আসে। প্রকৃতপক্ষে, এটি VI Triennale di Milano-এর "Coerenza dell'uomo" শিরোনামের ঘরের জন্য 12টি প্লাস্টার কাস্টের একটি সেট হিসাবে কল্পনা করা হয়েছিল। এর মধ্যে, মাত্র সাতটি ভাস্কর্য অক্ষত ছিল এবং এই একই সংখ্যার কারণে মেলোটি হারিয়ে যাওয়া পাঁচটি পুনরুদ্ধার করতে চাননি। প্রকৃতপক্ষে, কাজটি একটি নতুন অর্থ অর্জন করেছে, যা 'সাত'-এর জাদুকে নির্দেশ করে যা এত সংস্কৃতিতে পাওয়া যায়: প্রাচীন গণিত অনুসারে মহাবিশ্বের ক্রম, থিবসের বিরুদ্ধে সাত এবং গ্রীক ভাষায় সংখ্যার পুনরাবৃত্তি। ভেবেছিলেন, সপ্ত আরব ওডস, বিশ্বের সাতটি আশ্চর্য, খ্রিস্টধর্মে সাতটি মারাত্মক পাপ, সাতটি ধর্মানুষ্ঠান, দুষ্কর্ম এবং গুণাবলী এবং এর "সাত রসূল" পর্যন্ত। দিনো বুজাতি.
এটি পুনর্নির্মাণ করার জন্য, লেখক তাই সাতটি পাথরের মূর্তি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেন। প্রতিটি মূর্তি একই রকম কিন্তু অন্যদের থেকে আলাদা, প্রায় বাদ্যযন্ত্রের ছন্দ তৈরি করে যেমনটি মেলোত্তির বিমূর্ত ভাস্কর্যের বৈশিষ্ট্যও ছিল। ক্রমটি একটি একক থিমের পরিবর্তন হিসাবে প্রস্তাবিত এবং যারা জ্ঞানের জন্য তাদের জীবন উৎসর্গ করে তাদের সংযম এবং পবিত্র দিকটির প্রতিফলনকে প্ররোচিত করে।
জনসাধারণ অন্য দুটি সংস্করণ জানে: প্লাস্টার এক, প্রদর্শিত হয় Rovereto এর MART, 1960 সালে কার্যকর করা হয়েছিল এবং সম্ভবত Carducci এর জন্য একটি মডেল, এবং Carrara মার্বেল 1981 সালে তৈরি করা হয়েছিল এবং বাগানে প্রদর্শিত হয়েছিল মিলানের পিএসি. বারোটি উপাদানের মূল 1936 সংস্করণটি ধ্বংস হয়ে গেছে।
ফাস্টো মেলোত্তি (Rovereto, 1901 – মিলান, 1986) শৈল্পিক সংস্কৃতির সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদ্যোক্তা হিসেবে বিবেচনা করা যেতে পারে, যা মিলানে গলিত পাত্র থাকার পরে, পঞ্চাশের দশকের শেষের দিকে লম্বার্ড রাজধানীর জন্য একটি অপূরণীয় শৈল্পিক মৌসুমে সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে। এবং ষাটের দশকের প্রথম দিকে। একটি ধ্রুপদী শৈল্পিক অভিধানকে সম্মান করার সময় কৌতূহল এবং একটি পরীক্ষামূলক চেতনার সাথে তার সৃজনশীলতাও তার অস্তিত্ব জুড়ে প্রসারিত হয়েছিল।
মেলোটি স্কুওলা রিয়ালে এলিসাবেটা ডি রোভেরেটোতে যোগ দিয়েছিলেন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ফ্লোরেন্সে থাকতেন। তার পেশাটি প্রথম বিশ্বের সংখ্যা এবং বৈজ্ঞানিক দক্ষতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল: তিনি পিসা বিশ্ববিদ্যালয়ে পদার্থবিদ্যা এবং গণিতে ভর্তি হন, তিনি 1924 সালে মিলান পলিটেকনিকে ইঞ্জিনিয়ারিংয়ে স্নাতক হন। শুধুমাত্র 1925 সালে, তুরিনে, তিনি একাডেমিতে ভর্তি হন। ফাইন আরতি আলবার্টিনা তখন ব্রেরায় তার শৈল্পিক পড়াশোনা শেষ করেন, অ্যাডলফো ওয়াইল্ডের নির্দেশনায় যিনি লুসিও ফন্টানার শিক্ষকও ছিলেন।
পরেরটির সাথে একটি উল্লেখযোগ্য এবং দীর্ঘস্থায়ী অংশীদারিত্ব প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। তার চাচাতো ভাই, কার্লো বেলি, ইতিমধ্যে বিমূর্ত শিল্পের সাথে জড়িতদের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ইতালীয় তাত্ত্বিক হয়ে উঠেছিলেন। তিনি জিনোরি ফার্মের সাথে সহযোগিতা করেন এবং যুক্তিবাদী স্থপতি বালদেসারি, ফিগিনি এবং পোলিনির সাথে যোগাযোগ করেন, যাদের জন্য তিনি বার ক্রাজা (1931) এর জন্য নিকেল-ধাতুপট্টাবৃত ধাতব ফোয়ারা তৈরি করেছিলেন, এটি ইতালির যুক্তিবাদী স্থাপত্যের প্রথম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি। 1932 সালে তিনি ক্যান্টুর প্রফেশনাল স্কুল অফ ফার্নিচারে অঙ্কন শেখানো শুরু করেন। 1933 সালে, তিনি সিরামিক এবং চীনামাটির বাসন তৈরির কাজ সহ মিলান ট্রিয়েনালে প্রথমবারের মতো অংশগ্রহণ করেছিলেন।
1935 সালে তিনি তুরিনে "ইতালীয় বিমূর্ত শিল্পের প্রথম সম্মিলিত প্রদর্শনী" এর জন্য নিযুক্ত ছিলেন, চিত্রশিল্পী ক্যাসোরাটি এবং পলুচির অ্যাটেলিয়ারে। তখনই তিনি বিমূর্ত শিল্পের ইশতেহারে স্বাক্ষর করেন এবং মিলানের গ্যালেরিয়া দেল মিলিয়নে মিলিত বৃত্তে প্রবেশ করেন। এখানে তিনি 1935 সালের মে মাসে তার প্রথম একক প্রদর্শনী করেন এবং প্যারিসিয়ান গ্রুপ অব অ্যাবস্ট্রাকশন-ক্রিয়েশনে যোগ দেন। এই পরিচিতিগুলির দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, 1937 সালে তিনি প্যারিস সফর করেন। 1941 এবং 1943 সালের মধ্যে তিনি রোমে থাকতেন, তারপর মিলানে ফিরে যান যেখানে তিনি তার পুরানো স্টুডিওতে বোমা হামলায় ধ্বংসপ্রাপ্ত সমস্ত কাজ দেখতে পান; তিনি স্থপতিদের সাথে সহযোগিতা করতে শুরু করেন, নিজেকে সিরামিক এবং আঁকার কাজে নিয়োজিত করেন: 1956 সালে মিলানের গ্যালেরিয়া আনুনসিয়াটাতে তিনি একটি এক-মানুষের শো করেছিলেন, শুধুমাত্র চিত্রকর্মের।
যুদ্ধের পরে, শিল্পী সহ কয়েকজন স্থপতির সাথে পুনরায় যোগাযোগ শুরু করেন জিও পন্টি, যার সাথে তিনি ইতালি এবং বিদেশে উভয়ই অসংখ্য ভিলার সিরামিক সজ্জা তৈরি করেন। যাইহোক, তিনি সবসময়ই সিরামিক, ধাতু এবং ভিন্নধর্মী সামগ্রীতে কাজের বিশাল উত্পাদন চালিয়ে যান, বন্ধু এবং সহকর্মীদের যেমন ফন্টানা, লিসিনি, রেগিয়ানি, সোলদাটি এবং ভেরোনেসির সাথে চলমান কথোপকথনে। XNUMX-এর দশকে, মেলোত্তি সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত জ্যামিতিক আকারগুলি পুনরায় শুরু করেন এবং পাতলা ধাতব সুতো দিয়ে তৈরি করেন, যার সাথে তিনি রঙিন কাপড়ের ছোট ছোট টুকরা যোগ করেন।
