খুঁজতে হলে আপনাকে সারা বিশ্বে যেতে হবে ইতালীয় শৈল্পিক ঐতিহ্য, মহান স্থানীয় চিত্রশিল্পী, ভাস্কর এবং শিল্পীদের উত্তরাধিকার। এটি কেবল প্যারিসের ল্যুভরে লিওনার্দো দা ভিঞ্চির মোনা লিসা নয়, এটি কেবল পাওলো উচেলোর সান রোমানোর যুদ্ধ বা লন্ডনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে কারাভাজিওর এমমাউসের সাপার, বা এমনকি অ্যান্তোনিও ক্যানোভা দ্বারা সংরক্ষিত থ্রি গ্রেসিস নয়। সেন্ট পিটার্সবার্গের হারমিটেজের যাদুঘরে।
সাংবাদিক সালভাতোরে জিয়ানেল্লার মতে তার বই "অপারেশন রেসকিউ" আছে 1653 টুকরা - 800টি চিত্রকর্ম, কয়েক ডজন ভাস্কর্য, কার্পেট, বাদ্যযন্ত্র এবং শত শত পান্ডুলিপি - যারা কখনো উপদ্বীপে ফিরে আসেনি.
গল্পটি দীর্ঘ এবং যন্ত্রণাদায়ক এবং যাদুঘর এবং আদালতের পরিচালকদের নায়ক হিসাবে দেখেছে। সাম্প্রতিকতম পর্বগুলির মধ্যে একটি খুব সাম্প্রতিক এবং বৈশিষ্ট্যযুক্ত ফ্লোরেন্সের উফিজি গ্যালারির জার্মান পরিচালক যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নাৎসিদের দ্বারা টাস্কান রাজধানী থেকে চুরি করা একটি ইতালীয় কাজ ফেরত দেওয়ার জন্য তার স্থানীয় জার্মানির কাছে একটি আবেদন শুরু করেছেন: এটি জান ভ্যান হুইসুমের ফুলদানি। "উফিজি গ্যালারির ঐতিহ্যকে প্রভাবিত করে এমন এই ঘটনার কারণে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং নাৎসি সন্ত্রাসের ক্ষত এখনও নিরাময় হয়নি," শ্মিড্ট ব্যাখ্যা করেছিলেন, "জার্মানির উচিত সংঘর্ষের সময় চুরি হওয়া কাজের সীমাবদ্ধতার আইন বাতিল করা এবং তাই যাতে তারা তাদের সঠিক মালিকদের কাছে ফিরে যেতে পারে।"
গত নভেম্বরে, গুপ অফ দ্য কোর্ট অফ বোলোগনা রাইখ মার্শাল হারম্যানের পক্ষে নাৎসিদের দ্বারা সুন্দর দেশের শৈল্পিক ঐতিহ্য থেকে চুরি করা তিতিয়ান, টিনটোরেটো এবং কারপাকিওর ক্যালিবার শিল্পীদের আঁকা আটটি চিত্রকর্ম বাজেয়াপ্ত করার নির্দেশ দেয়। গোয়ারিং এখন বেলগ্রেডের সার্বিয়ার জাতীয় জাদুঘরে সংরক্ষিত আছে। বোলোগনা প্রসিকিউটর অফিসের লক্ষ্য ছিল শিল্পকর্মের ফেরত পাওয়া, কিন্তু সার্বিয়ান কর্তৃপক্ষ ইতিমধ্যে ব্যবস্থা নিয়েছে, ইতালীয় প্রসিকিউটরদের কাছ থেকে অক্ষরগুলি প্রত্যাখ্যান করেছে।
কিন্তু শেষ হয়নি। এর সঙ্গেও চলছে বিরোধ লস অ্যাঞ্জেলেসের জে পল গেটি মিউজিয়াম যেটি বিজয়ী অ্যাথলেটকে সংরক্ষণ করে, খ্রিস্টপূর্ব ৪র্থ শতাব্দীর প্রায় দেড় মিটার উচ্চতার একটি ব্রোঞ্জ এবং গ্রীক শিল্পী লিসিপ্পোকে দায়ী করা হয়, যা 1964 সালে ইতালীয় জেলেদের একটি দল দ্বারা অ্যাড্রিয়াটিকের জলে পাওয়া গিয়েছিল যারা অবিলম্বে কবর দেওয়ার কথা ভেবেছিল। কর্তৃপক্ষকে অবহিত করার পরিবর্তে এটি একটি শিবিরে। তারপর থেকে, ব্রোঞ্জটি উদ্যোক্তা গিয়াকোমো বারবেত্তির দ্বারা 3,5 মিলিয়ন লাইরে কেনা হয়েছিল, তারপরে এটি একটি মিলানিজ অ্যান্টিক ডিলারের হাতে চলে যায়, তারপরে মিউনিখের আর্ট ডিলার হেইঞ্জ হার্জারের হাতে চলে যায়, সম্ভবত একজন ব্রাজিলিয়ানও এবং অবশেষে জে. পল গেটি মিউজিয়াম দ্বারা অধিগ্রহণের আগে লন্ডনের আর্টেমিস ফাইন আর্ট গ্যালারিতে 1977 সালে $3,98 মিলিয়ন।
রোম এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের মধ্যে বিজয়ী অ্যাথলেটের লড়াই দশ বছরেরও বেশি সময় ধরে চলছে. বিশেষ করে, আমেরিকান জাদুঘর থেকে কাজ বাজেয়াপ্ত করার জন্য পেসারোর আদালতের ঘোষণাগুলি 2009 এবং 2013 সালের, উভয় সময়ই, গেটি দ্বারা উত্থাপিত পদ্ধতিগত ত্রুটির কারণে বাতিল করা হয়েছিল। গত বছর, টুকরোটি নতুন যাদুঘরের লেআউটে প্রদর্শন করা হয়েছিল এবং আদালত তৃতীয়বারের জন্য "যেখানেই হোক না কেন" সম্পদ বাজেয়াপ্ত করার নির্দেশ দিয়েছে।
জে পল গেটি মিউজিয়াম হাল ছেড়ে দেয়নি এবং আছে বিজয়ী অ্যাথলিটের কাছে তাদের অধিকার দাবি করতে থাকে: “আমাদের মূর্তির সাথে যুক্ত একটি অধিকার আছে। এটি প্রাচীন গ্রীক বংশোদ্ভূত, 1964 সালে আন্তর্জাতিক জলে পাওয়া গিয়েছিল এবং 1977 সালে গেটি কিনেছিল, ইতালির সর্বোচ্চ আদালত, কর্টে ডি ক্যাসাজিওন, 1968 সালে এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিল যে এটি ইতালির ছিল এমন কোনও প্রমাণ নেই৷ মূর্তিটি ইতালীয় শৈল্পিক ঐতিহ্যের অংশ নয় এবং কখনও ছিল না। ইতালীয় নাগরিকদের দ্বারা দুর্ঘটনাজনিত আবিষ্কার এটি একটি ইতালীয় বস্তু করে না। আমরা বিশ্বাস করি যে কোনো ধরনের বাজেয়াপ্ত করা আমেরিকান এবং আন্তর্জাতিক আইনের পরিপন্থী,” গেটির যোগাযোগের ভাইস প্রেসিডেন্ট লিসা ল্যাপিন বলেছেন।
