بعد جاليليو لم يكن هناك شيء كما كان من قبل. وليس فقط في البحث والعلوم الفلكية ، ولكن أيضًا في الفن. معه ، تنتقل السماء من المنجمين إلى علماء الفلك.
في معرض يضم شخصيات أصلية تمامًا ، حيث تحف روائع الفن الغربي المطلقة في حوار مع شهادات واكتشافات مختلفة ، تسمح لك باكتشاف شخصية سمع عنها الجميع ولكن قلة معروفة حقًا.
يخرج رجل غاليليو من المعرض في جوانب عديدة: من والد العالم للطريقة التجريبية إلى رجل الأدب الذي رحب به فوسكولو وليوباردي وبيرانديلو وأونغاريتي ودي سانكتيس وكالفينو. من الموسيقي والعازف الموهوب في جاليليو إلى فنان غاليليو ، الذي حدده إروين بانوفسكي كأحد نقاد الفن الرئيسيين في القرن السابع عشر ؛ من رائد الأعمال Galileo - ليس فقط التلسكوب ولكن أيضًا المجهر أو البوصلة - إلى Galileo للحياة اليومية. نظرًا لأن الرجل ، الذي كان استثنائيًا في قوته في الحدس والعبقرية العلمية ، كان أيضًا استثنائيًا في رذائل ونقاط ضعفه الصغيرة ، مثل دراسات زراعة الكروم الخاصة به وشغفه بنبيذ تلال يوجانيان - رفض "العملة الشيطانية" ، فقد قام بتثبيت أدواته الدقة مع النبيذ "الأفضل" - أو إنتاج وبيع الحبوب الطبية.
لتوثيق "ثورة جاليليو" ، يجمع جيوفاني سي إف فيلا عددًا رائعًا من الأعمال الفنية في Palazzo del Monte di Pietà في بادوفا ، بدءًا من الألوان المائية الرائعة والرسومات التخطيطية لغاليليو نفسه ، والتي تُظهر جودته العالية جدًا كرسام. علاوة على ذلك ، كان العالم مراقبًا يقظًا للفن ، كما تؤكده التعليقات اللاذعة على التطعيمات الخشبية - "بدون نعومة ومصنوعة من العصي" - ولكن أيضًا على Arcimboldo ، مؤلف "Capricci الذي يحتوي على مزيج مشوش وغير مرتب من الخطوط والألوان ". إن تأثير الفتوحات الجليلية والعلم الحديث على الثقافة الفنية واضح بالفعل في أوائل القرن السابع عشر: من خلال العرض الدقيق للطبيعة ، كما يتضح من أعمال Brueghel و Govaerts الاستثنائية ، ولكن أيضًا في اللوحة التي تدمج على الفور النطاق الذي لا يمكن كبحه. من "آلات" جاليليو.
في عام 1610 ، نشر جاليليو Sidereus Nuncius ، ويمكن رؤية تأثير فوري في رحلة آدم إلشايمر الشهيرة إلى مصر ، وهي أول تصوير لمجرة درب التبانة. ثم في سلسلة من الفنانين القادرين على تصوير القمر كما يُرى من خلال التلسكوب ، لدرجة أن قسمًا بارزًا من المعرض يروي اكتشاف جاليليو للقمر حتى يومنا هذا. حتى نوع الحياة الساكنة يطور صيغًا تركيبية جديدة: رموز الفانيتاس تفسح المجال لتمثيل وثائقي مرتبط بتطور العلوم الطبيعية. ومن ثم تبرز قصة أيقونية للروائع ، من بينها لوحة Guercino المخصصة لأسطورة Endymion ، مع واحدة من أولى تمثيلات التلسكوب التي أتقنها عالم بيسان. بين عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، نشأت "ورشة" جليلية حقيقية ، أي جيل من الفنانين (Artemisia Gentileschi ، Empoli ، Stefano Della Bella ، إلخ) قادر على مشاركة الاقتراحات التي قدمها درس العالم. مثل ملاحظات دوناتو كريتي الفلكية الموجودة الآن في الفاتيكان بيناكوتيكا: لوحات فنية غير عادية تصور النجوم والكواكب لإظهار شكلها من خلال التلسكوب ، مما يستحضر اكتشافات الجليل.
تأخذ Giovanni CF Villa الزوار أيضًا داخل "بناء" أسطورة الجليل في القرن التاسع عشر. كان ذلك في عام 1841 عندما كان الدوق الأكبر ليوبولد الثاني من لورين يبني Galileo Tribune في Palazzo Torrigiani ، وهي بيئة غير عادية تم تخيلها كتركيب أيقوني للعلوم التجريبية ، من ليوناردو إلى جاليليو. بعد الحلقة الفلورنسية المركزية لسانتا كروتشي ، التي خلدها أوغو فوسكولو ، أصبح القرن التاسع عشر قرن الآثار المخصصة لغاليليو. هنا بعد ذلك بيزا ، روما ، لوجيا ديجلي أوفيزي في فلورنسا للوصول إلى التمثال السادس والثلاثين لبادوان العظيم في براتو ديلا فالي. لإقرار أسطورة غاليليو جنبًا إلى جنب مع أسطورة دانتي ، العالم الإنساني القادر على إحداث ثورة تاريخية للإنسانية تردد صداها على نطاق واسع في الفن.
يطور المعرض قسمًا كبيرًا من الفن المعاصر الذي يصل من بريفاتي وبالا إلى أنيش كابور ، الموجود في المعرض مع العمل الافتتاحي.
وهكذا ، فإن سبعة قرون من الفن الغربي ، المتشابكة مع العلم والتكنولوجيا وسير القديسين في الجليل ، تعيد تمامًا المثل البشري لغاليليو الذي احتُفل به في بادوفا حيث رآه بطل الرواية لمدة 18 عامًا. يتذكره العالم على أنه أسعد الحرية الممنوحة له من قبل استوديو بادوان ، ثم في قمة الثقافة الأوروبية. وهي نفس جامعة بادوا التي ، كما أعلن رئيسها ، الأستاذ. قررت روزاريو ريزوتو دعم المعرض ببرنامج من المبادرات والاجتماعات والأفكار حول شخصية الشخص الذي كان أحد أشهر المعلمين والماجستير.
معلومات: www.fondazionecariparo.it
