مع هذا البيع ، تهدف E.ON ، التي كانت راعيًا مهمًا للفنون لأكثر من 20 عامًا ، إلى جمع الأموال لمواصلة أنشطتها الفنية والثقافية بالإضافة إلى التزامها متحف Kunstpalast في دوسلدورف، والتي دعمتها E.ON بسخاء منذ عام 1998 في أكبر شراكة ثقافية بين القطاعين العام والخاص في ألمانيا.
بيع رقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) يقدم فرصة نادرة لهواة جمع العملات في وقت متأخر جاكسون بولوك تحفة ذات أصل استثنائي. كان هذا العمل مملوكًا لاثنين من التجار الأسطوريين من جانبي المحيط الأطلسي - تاجر نيويورك الشهير مارثا جاكسون وأحد أقوى صانعي المعارض في ألمانيا ما بعد الحرب ألفريد شميلا. إنه لشرف لكريستي أن تدعم E.ON لمواصلة متابعة تفانيها المتميز للفنون من خلال تسهيل هذا البيع؟ دوسلدورف.
نحن لا نفترق مع الرقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) بسهولة ، لكن هذا البيع سيسمح لنا بتأمين مشاركة E.ON في الفن والثقافة لسنوات قادمة؟ أوضح الدكتور يوهانس تايسن ، الرئيس التنفيذي E.ON SE ودوروثي جرافين فون بوسادوفسكي-وينر ، رئيس الفنون والثقافة E.ON SE.
وجد الرقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) طريقه إلى مجموعة E.ON الفنية في عام 1980. استحوذت الشركة المعروفة باسم VEBA على اللوحة بناءً على نصيحة تاجر الفن الأسطوري ألفريد شميلا (1918-1980). على مدار العشرين عامًا التالية ، تم تعليق اللوحة في مقر VEBA في دوسلدورف. في عام 2001 ، بعد اندماج VEBA مع VIAG لتصبح E.ON ، انتقلت الشركة إلى مقرها الجديد في دوسلدورف ، المجاورة لمتحف Kunstpalast. لمشاركة العمل مع الجمهور الأوسع ، تم عرض الرقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) في المتحف منذ ذلك الحين. في متحف Kunstpalast رقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) كان جزءًا من المعرض المعترف به على نطاق واسع Le grand geste! (أبريل - أغسطس 2010) ، والتي تتبع تطور الفن المعلوماتي والتعبيرية التجريدية. تم عرض الرقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) أيضًا في المعرض المصمم بنفس القدر Jorn & Pollock: Revolutionary Roads (نوفمبر 2013 - فبراير 2014) في متحف لويزيانا للفن الحديث في همليبيك شمال كوبنهاغن.
يعود تاريخ المعرض المتميز لرقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) إلى عام 1956 ، عندما قدمته مارثا جاكسون ، تاجر الفن الأسطوري في نيويورك (1907-1969) في العرض الافتتاحي لمساحتها الجديدة في 32 East 69th Street. في عام 1954 ، استبدلت مارثا جاكسون هذا العمل مع بولوك - جنبًا إلى جنب مع لوحة أخرى من نفس الفترة (رقم 23 ، 1951 / فروغمان حاليًا في مجموعة متحف كرايسلر للفنون ، نورفولك ، فيرجينيا) - من أجل أولدزموبيل الخضراء في الخمسينيات من القرن الماضي. خطوة كان من شأنها أن تكون لها ظروف مأساوية بعد عامين عندما حطم بولوك هذه السيارة في شجرة بالقرب من منزله في لونغ آيلاند مما أدى إلى مقتل نفسه وإديث ميتزجر. كما كانت الممارسة في ذلك الوقت ، قام بولوك فقط بتسمية عمله برقم وتم تعيين العناوين اللفظية لهاتين القطعتين من قبل مارثا جاكسون نفسها. ليس من الصعب أن ترى كيف تتوصل إلى هذا اللقب المعين حيث أن الخط الرشيق الذي ينسكب أسفل الجزء الأيمن من اللوحة القماشية يستدعي الخطوط العريضة المغرية لشخصية أنثوية جنبًا إلى جنب مع الشكل المثير للعينين الذي اقترحه الشكل الجريء الذي يظهر في الزاوية اليسرى العليا. كلتا اللوحتين ، إليجانت ليدي وفروجمان ، من سلسلة بولوك الشهيرة من لوحات المينا السوداء ، والتي بدأها في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، ويمكن العثور على أمثلة منها في مجموعات متحف الفن الحديث في نيويورك ، وتيت مودرن في لندن وكذلك المتحف الوطني للفن الغربي في طوكيو. يمثل عام 1950 اللحظة الأكثر إنتاجية والأكثر أهمية في مسيرة بولوك المهنية كرسام ، وتوضح لوحات المينا السوداء نهجًا جديدًا وأكثر تطوراً لتقنيته الشهيرة بالتنقيط.
في الأشهر التي سبقت عام 1951 ، بدأ بولوك في العمل على سلسلة من الرسومات باستخدام المينا السوداء المقطوعة مباشرة على الدعم الذي اختاره. في رسالة إلى صديقه ومعلمه ألفونسو أوسوريو في يناير 1951 ، أعلن بولوك ، "لقد مررت بفترة من الرسم على القماش باللون الأسود - مع ظهور بعض صوري المبكرة - أعتقد أن غير الموضوعيين سيجدونها مزعجة - والأطفال الذين يعتقدون أنه من السهل التخلص من بولوك ؟. بعد تدخله الجذري في الشريعة الفنية بلوحاته الأيقونية = التنقيط ، زودت هذه العودة إلى اهتمامه السابق بالرسم الآلي الفنان بنهج جديد للتنقيط. في أعمال مثل الرقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) ، قلل بولوك من وسائله إلى الحد الأدنى: تُطرد الألوان لصالح الأسود ، وتُستخدم الخطوط بشكل ضئيل. على الرغم من أن هذه اللوحات ليست مجازية بشكل صحيح ، إلا أنها بدأت في الابتعاد عن الشعور التجريدي والجوي للوحات بالتنقيط ، حيث تندمج الخطوط والألوان والمساحة في الكمال. كما يقترح كيرك فارنيدو ، لم يحب بولوك أن يُنظر إليه على أنه = كمية معروفة 'وبهذه الأعمال الجديدة ، استمتع بفرصة مفاجأة الناس مرة أخرى من خلال إعادة النظر في بعض عادات اليد التي تم التخلي عنها منذ فترة طويلة.
بعد ظهوره لأول مرة في معرض مارثا جاكسون في عام 1956 ، تم تضمين رقم 5 (السيدة الأنيقة ، 1951) في عدد من معارض المتاحف المبكرة للفنان ، بما في ذلك معرض صور الرجل الجديد المؤثر برعاية بيتر سيلز في متحف الفن الحديث في نيويورك عام 1959. اشتمل المعرض على أعمال لفنانين مثل فرانسيس بيكون وألبرتو جياكوميتي وويليم دي كونينج. في مقالته عن كتالوج المعرض ، أشاد فرانك أوهارا بفضائل عمل بولوك ، لا سيما أصالته وثرائه: من بين الأعمال الدرامية في هذه اللوحات الصراع الذي لا يطاق بين النية الفنية المتمثلة في التعبير المطلق والوسيلة التي تسعى. لتلتهم معناها. بالمعنى التقليدي ، لا يوجد سطح ، حيث لا يوجد لون. ببساطة هناك يد الفنان ، في الهواء ، تنتظر تأكيد الشكل.؟
