أكثر الكتب مبيعًا في الماضي: جويدو دا فيرونا ، الكاتب الأكثر شهرة

Il دانونزيو من الصغير برجوازية

يبدأ الجزء الأول من سلسلة المقالات المخصصة للمؤلفين الأكثر مبيعًا في الماضي ، من توحيد إيطاليا إلى الحرب العالمية الثانية ، مع Guido da Verona. كتبت هذه الصور ميشيل جيوكوندي ، مؤرخة الثقافة وباحثة النشر الإيطالي.

الحديث عن الكتب التي قرأها أجدادنا يعني استعادة جزء مهم من ثقافتنا وهويتنا الوطنية وكذلك التاريخ. التاريخ ، كما تعلمنا مدرسة حوليات العظيمة ، لا يتألف فقط من أحداث سياسية مهمة ، مثل الحروب ومعاهدات السلام والحكومات والانتخابات السياسية والثورات والديكتاتوريات وما إلى ذلك. لكنها تتكون أيضًا من أحداث يومية صغيرة: ماذا أكلنا ، وماذا نشرب ، وكيف نلبس ، وكيف كانت المنازل التي عشنا فيها ، وما إلى ذلك.

من بين هذه "الأحداث الصغيرة" ، هناك دور مهم تشغله القراءات التي كان يقوم بها الناس في ذلك الوقت ، أي الكتب التي يقرأها الناس العاديون بالفعل. لذلك لا توجد الألقاب العظيمة التي دخلت التاريخ الأدبي بحق ، ولا الكتاب الذين درسوا في المدرسة ، ولا الشعراء الذين فازوا بجائزة نوبل ؛ لكن الروائيين الذين ملأوا نوافذ بائعي الكتب في أيامهم.

تمامًا كما هو الحال في عصرنا ، يملأهم الكثير من الكتاب الناجحين ، بأكوام من رواياتهم مكدسة على الأرض ، والتي لن يتذكرها أحد بعد ذلك في غضون سنوات قليلة. لكننا نريد حقًا أن نتحدث عن هؤلاء: الكتاب الذين باعوا مئات الآلاف من النسخ ، والذين كانوا في يومهم كلهم ​​الغضب في المخططات الأكثر مبيعًا ، والذين جعلوا قراء ذلك الوقت يحلمون ، والذين كانوا حقًا ... الأجداد ، أو منذ أن كان جمهور القراء يغلب عليهم من الإناث ، ... جداتنا. لذلك دعونا نبدأ مع Guido da Verona.

جيدو .. من؟

اليوم ، لن يعني اسم Guido da Verona شيئًا لأي شخص ، باستثناء بعض الناجين الذين يزداد عددهم نادرًا في الأوقات الماضية ، أو لبعض هواة رواياته المتفرقة ، التي أعاد نشرها مؤخرًا ناشرون أقل.

ومع ذلك ، قبل مائة عام ، كان هذا الاسم شائعًا للغاية ، مثله مثل اسم أشهر كاتب في تلك الفترة: شخص تم اقتناص كتبه حرفيًا ، والذي باع مئات الآلاف من النسخ بالعنوان في إيطاليا التي لا يزال لديها ما يقرب من 30 في المائة من الأميين من بين حوالي 40 مليون نسمة. صنع النسب المناسبة من كان سيبيع اليوم ملايين النسخ مع رواياته.

Daveronism

وليس بالعنوان أو العنوانين فقط ، كما يمكن أن يحدث دائمًا للكاتب الذي ينجح في ضرب العلامة بكتاب ، ولكنه لا يستطيع تكرار نفسه بعد ذلك مع أعمال أخرى ، ولكن بحوالي عشرين رواية. علامة على أنه تمكن من التغلغل بعمق في أذواق القراء وخلق طريقة ، على وجه التحديد "daveronism" ، كما تم تعريفها آنذاك. وما هي الموضة ، إذا كانت أشهر روايته ،ميمي بلويت ، زهرة حديقتي، الذي صدر في عام 1916 ، قد غزا البلاد ووزع بآلاف النسخ حتى في خنادق الحرب وأسعد ، إذا جاز التعبير ، حياة جنودنا في المقدمة ، في اللحظات الرهيبة لكابوريتو. "عندما كان الحلم مطلوبًا ، أمليت الحلم ؛ كان الجنود يحملون ميمي بلويت في قلوبهم وفي حرابهم "، اعترف الراوي نفسه في عام 1924.

نجاح منذ البداية

بدأ من فيرونا عام 1904 برواية ، نحن نخلد الحياة، والذي تبين أنه فشل كامل ، لدرجة أن المؤلف رفضه ، على الرغم من أنه فيما بعد ، عندما أصبح مشهوراً ، أعيد طبعه مطولاً. جاءت محاولته الثانية عام 1908 ، الحب الذي يعود، التي نشرتها Baldini و Castoldi بعد الكثير من الإصرار ومساهمة المؤلف في تكاليف النشر ، كما يحدث غالبًا للمبتدئين. حقق الكتاب نجاحًا فوريًا ، حيث بيعت أكثر من 200.000 نسخة بحلول عام 1943.

في عام 1911 جاء دور هي التي لا ينبغي أن تكون محبوبة، أفضل بائع آخر في Da Verona مع ميمي بلويت، مع أكثر من 300.000 نسخة حتى عام 1943. كان هذا التكريس الرسمي للكاتب باعتباره أعظم مترجم للخيال الإيطالي. اتبعت عناوين أخرى مثل تبدأ الحياة غدا في 1913، المرأة التي اخترعت الحب في 1915، كتاب حلمي الضال في عام 1919 هـ فك جديلة مريم المجدلية في عام 1920 ، مع فترات تشغيل أقصر قليلاً ، ولكن لا تزال في قمة السوق.

نماذج دانونزيو

كانت سنوات الحرب وما بعد الحرب هي عصره الذهبي. قوبل كل عنوان على الفور بتعاطف القراء ، بطريقة مكثفة لم يسبق لها مثيل من قبل ولن تتكرر لفترة طويلة. لقد نجح في تجسيد المشاعر الأكثر حميمية وسرية للإيطاليين وقبل كل شيء النساء الإيطاليات ، بطريقة لا يستطيع حتى دانونزيو القيام بها بشكل أفضل.

أثناء تفوق روايات دانونزيو تجاريًا ، كانت دا فيرونا مدينة بالكثير للكاتب من أبروز. لقد نجح ، أفضل من أي شخص آخر ، في نقل أسلوب حياة ونماذج دانونزيو إلى شخصياته ، ووصفها لصالح الجمهور البرجوازي الصغير.

الأكثر مبيعًا للقدس جبرائيل ، بدءًا من من فضلك و'البريءالتي كانت أعظم نجاحاته ، بيعت أربع أو خمس مرات أقل من روايات دا فيرونا الأكثر شعبية. لقد أدرك بول هازارد ، المؤرخ الفرنسي الكبير والأدب ، أستاذ الأدب المقارن ، هذا الأمر جيدًا في عام 1918: "كان نجاحه أكبر من كل ما سبقه ، بما في ذلك دانونزيو وفوغازارو".

ومع ذلك ، إذا كان هناك كاتب يشير إليه لفهم ثروته ، فهو دانونزيو نفسه. من فيرونا تمكن بشكل أساسي من نقل نماذج حياة روائي أبروتسو إلى جمهور برجوازي صغير ، والذي كان من الناحية العددية أكبر بكثير من نموذج دانونزيو. ما الذي يمكن أن يذهل خيال قارئ من أوائل القرن العشرين أكثر؟ أندريا سبريللي ، بطل الرواية من فضلك، مشغول بالصفحات والصفحات لتهيئة أجواء مناسبة وراقية للغاية للقاء العشيقة العجوز ، أو الافتتاح ميمي بلويت؟ "لقد فقدت عذريتها ، لأول مرة ، في إحدى الأمسيات من شهر أبريل ، بسبب إحدى تلك الحالات العرضية التي تعرضت لها العذارى ، اللواتي محكوم عليهن بطبيعتهن ألا يصبحن عذراء مرة أخرى. كان يبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا في ذلك اليوم ؛ كانت جميلة ، منعشة وكانت تحب بعضها البعض ... لقد أحبت بعضها البعض لدرجة أنها لم تكن لديها القوة الكافية لمنع الآخرين من حبها معها ".

باختصار ، كانت عارضات دانونزيو من الطبقة العليا ، إن لم تكن أرستقراطية ، شائعة ، وفي دا فيرونا أصبحوا أكثر انخفاضًا وشعبية ، ومناسبين لأحلام الخياطات ومساعدي المتاجر. والمؤلف يعرف ذلك جيدا. متهمًا بكونه "دانونزيو للطباعين والمانيكير" ، تفاخر بهم وخصص لهم كتابًا: رسالة حب لخياطات ايطاليا، الذي أعلن فيه صراحة لمنتقديه ، الذين عرّفوه بأنه كاتب منخفض المستوى واتهموه بعدم وجود قيمة أدبية ، ليقولوا ما يريدون ، على أي حال كان لديه دائمًا شخص يشتري كتبه بمئات الآلاف من النسخ. وليس فقط في إيطاليا ، حيث تمت ترجمتها أيضًا على نطاق واسع في الخارج.

أدب منخفض الدرجة؟

لم يكن الاحتجاج تافهاً ، بل أعيد اقتراح موضوع لم يعد يُتحدث عنه اليوم ، غارقًا في القيمة الوحيدة التي تسود النشر ، كما في القطاعات الأخرى: القيمة الاقتصادية. ولكن بعد ذلك ، وبعد ذلك لعدة عقود ، حاول "النقد المتشدد" أيضًا أن يُظهر للقراء القيمة الفنية للعمل. حاول أن يوجههم نحو النصوص والمؤلفين ذوي العمق ، حتى لو ارتكبوا بعض الأخطاء.

لقد ميز ما كان أدبًا حقيقيًا وما لم يكن ، والذي تم تعريفه بطرق مختلفة: الأدب الاستهلاكي ، والأدب التذييل ، والأدب شبه ، وما إلى ذلك. وحول هذا الموضوع ، لم تكن هناك مناقشات ومناقشات سيئة ، مما أدى إلى تعريف العديد من مؤلفي التدفقات الكبيرة على أنهم سلسلة B مقارنة بأسماء الآخرين في السلسلة A ، والذين يمكن أن يتباهوا بنسب أدبي أكبر بكثير.

ولكن الآن بعد أن أصبح المعيار الوحيد الصالح هو المبيعات التي تمكن الكاتب من تحقيقها ، فإن هذا الجدل لم يعد ينشأ بعد الآن ، وأصبح "النقد المتشدد" شيئًا غير معروف لبعض الوقت الآن ، والعديد من الأسماء عالية الصوت اليوم ، بدءًا من كاميليري المشهور ، لا أحد يتساءل عما إذا كانوا ينتمون إلى فئة مؤلفي السلسلة A أو السلسلة B ؛ سواء كانوا ينتمون إلى عائلة دانونزيو أو دا فيرونا.

في منتصف العشرينات من القرن الماضي ، بدأت الأمور تتغير في دا فيرونا. تمت إضافة أسماء أخرى ، ولكن قبل كل شيء تتغير أذواق القراء ، ولم يعد قادرًا على إرشادهم أو تمثيلهم بشكل أفضل. بدأت توزيعات كتبه في التدهور. انتقلنا من 300.000 إلى 70.000 ، إلى 50.000 ، وأخيراً إلى 30.000 نسخة لكل عنوان. وكأنه يقول ، لا شيء لشخص مثله ، حتى لو كان العديد من الكتاب قد وضعوا توقيعهم للوصول إلى تلك الأرقام.

يستمر الكاتب في عيش حياته الفخمة ، الأنيقة دائمًا برفقة النساء الجميلات. كان يتردد على مكتبة Hoepli في ميلانو ، حيث كان Cesarino Branduani يعمل ، في ذلك الوقت كاتبًا ، ولاحقًا أمير بائع كتب ومؤلف مذكرات حنين إلى الماضي عن هذا العالم ، حتى أن Indro Montanelli بدأها. ويستفسر عن سير كتابه الأخير. ثم يترك الكلاب السلوقية الخاصة به تتجول بحرية ، متبوعًا بـ Cesarino ، حريصًا على عدم إزعاج العملاء. لكن الأذواق تغيرت وأي شخص يفسرها مثل أي شخص آخر لمدة عشرين عامًا يدرك أن المنطقة الرمادية تتزايد أكثر فأكثر. لذلك يحاول تغيير النوع ، ليتوافق مع الاتجاهات الجديدة ، كما يتضح من أعماله الأخيرة. لكن بالنسبة لشخص أثبت نفسه بأسلوبه الخاص والشخصي للغاية ، إلى حد جعله أسلوبًا مطلقًا ، فليس من السهل ، ولا ربما من الممكن ، تغيير الكليشيهات.

المحاكاة الساخرة للمخطوبين

ومع ذلك ، في نهاية العشرينيات من القرن الماضي ، عادت دا فيرونا مرة أخرى ، من أجل مشروع نشر كان من شأنه أن يجعل عروق أي شخص ومعصمه ترتجف. قرر عمل محاكاة ساخرة لـ مخطوبة. يبدو هذا مستحيلاً من كل وجهة نظر. تشويه سمعة أعظم روائينا هو أمر فاضح: دون أبونديو الذي يصبح مضاربًا ماليًا وينام مع بيربيتوا ؛ لوسيا التي تدخن وتتحدث الفرنسية وتعطي نفسها للجميع باستثناء رينزو ؛ راهبة مونزا التي تظهر ميولًا مثلية ، على سبيل المثال لا الحصر. لم تكن هذه أمورًا يمكن تحملها في ذلك الوقت ، خاصة في الوقت الذي كان يحاول فيه النظام إعادة العلاقات الجيدة مع الفاتيكان. حتى أن مدير دار نشر يونيتاس حيث كان من المقرر أن تظهر المحاكاة الساخرة الفاضحة ، الشاب فالنتينو بومبياني ، استقال بدلاً من نشر العمل. لكن العقار قرر أن الكتاب يجب أن يصدر ، وبالمبلغ الذي تحصل عليه بومبياني كتصفية ، يفتح ، مع موظف واحد فقط ، وسكرتير ، ودار النشر المجهري التي ستحمل اسمها. وأنه سيصبح ما نعرفه جميعًا.

من فيرونا لا يتراجع وينشر تدنيس تحفة مانزوني ، والتي لا تسير بشكل سيء ، إذا تمكنت المؤسسات العامة والدينية من بيع بضع عشرات الآلاف من النسخ ، على الرغم من إعاقة العمل بكل معنى الكلمة. .

طلقة مسدس عام 1939

ومع ذلك ، فقد ولت العصور الذهبية إلى الأبد ، ومنذ عام 1932 لم يعد دا فيرونا ينشر أي شيء ، على الرغم من استمرار إعادة طباعة أعماله بنجاح جيد. لكن هناك أسماء أخرى تملأ نوافذ بائعي الكتب ، من Pitigrilli إلى Brocchi ، ومن Gotta إلى D'Ambra ، ومن Corra إلى Milanesi ، فقط لذكر المؤلفين "المتسلسلين".

في عام 1939 ، في خضم الحملة المعادية للسامية ، تلك التي كانت ستسبب عددًا لا يحصى من الأعمال الدرامية ، بدءًا من قصة الناشر Formiggini ، لتقتصر على قطاع النشر ، انتعشت الأخبار من العالم الأدبي في ذلك الوقت: Guido Da انتحرت فيرونا. بلغ من العمر 58 عامًا مؤخرًا. هل هو فقط خطأ الحملة المعادية للسامية التي شنها النظام؟ هو الذي كان يهوديًا أيضًا ، لكنه انضم في عام 1925 إلى "بيان المثقفين الفاشيين"؟ من الصعب القول. وهل يمكن إلقاء اللوم على هذه اللفتة المأساوية فقط على انخفاض مبيعات كتبه وعدم تفضيل القراء؟

أسئلة قانونية ، ولكن يصعب الإجابة عليها. لا يسعنا إلا أن نقول أن هذه العناصر لعبت دورًا بالتأكيد ، حيث يبدو أنه حتى ظروفه الصحية لم تكن الأفضل ، لكن ربما تظل طلقة المسدس التي يضع بها دا فيرونا حدًا لوجوده إشارة لا تزال غامضة.