حكم المؤلف:
لتعريف فيلم هذا الأسبوع ، نستخدم كلمات المؤلف الخاصة: "إنه فيلم عن الصداقة ، والعلاقة مع الوالدين ، والطفولة ، والإبداع ، والوحدة ، والرغبة ، وهي بطبيعة الحال قصة تبدأ من انعكاس شخصي" (من مقابلة مع فانيتي فير). حول الألم والمجد بقلم بيدرو المودوفار مع بطلين رائعين ، بينيلوبي كروز وأنطونيو بانديراس. استقبل الفيلم بحماس كبير في مهرجان كان السينمائي في الأيام الأخيرة ولديه فرصة جيدة للفوز بالسعفة الذهبية. تحكي القصة عن مخرج ، سلفادور مالو ، في أكثر اللحظات تعقيدًا في حياته ، وأكثر نضجًا ووعيًا بالأحداث الشخصية والحميمة والعميقة. ليس هناك شك في أنه فيلم ذو نكهة سيرة ذاتية قوية جدًا: المخرج هو نفسه الذي يروي طفولته ، وحبه وآلامه ، وكل الأشياء الجيدة وأيضًا كل الأشياء السيئة حول أصوله ، وتعليمه ، ومجمعه. العلاقة مع الوالدين.
ملاحظتان في المقدمة: الأولى تتعلق بمقطورة الأيام التي سبقت التوزيع في الحلبة ، والثانية تشير إلى الجمهور الموجود في دور السينما. المودوفار إنه بلا شك سيد عظيم للسينما المعاصرة ومن يستطيع أن يكون كذلك فهذه هي الطريقة التي يعتني بها بتفاصيل العمل السينمائي بأكمله. المقطورة وحدها تستحق التقدير ومع ذلك ، في توليف بضع دقائق ، فإنه لا ينجح فقط في توفير صورة لما ستراه ، ولكن أيضًا الإطار: فاخر ، ثمين ، ومصقول. فيما يتعلق بالجمهور ، من المثير للاهتمام ملاحظة متوسط العمر "المرتفع" بدرجة كافية (على الأقل في توقعات الكاتب) ، دعنا نقول أكثر من 60 عامًا ، والتي لم تفشل في إثارة جولة سخية من التصفيق في نهاية تحري. ربما ، القليل جدًا لدعم أنه منتج مخصص لجمهور بالغ ، ولكنه بالتأكيد كافٍ للإشارة إلى أنه نظرًا للصنعة السينمائية والمحتوى المعبر عنه ، فإن النتيجة هي فيلم غير متجانس إلى حد ما مع اللغات السائدة في السوق الذي يتطلع إليه الجمهور العام. الشباب.
تدور أحداث القصة على مستويين متوازيين ومتقاطعين: الأول يعيدنا إلى مراهقته، إلى هذا العالم الرائع والمعقد للغاية حيث يتم وضع كل شيء حول الشخصيات القوية التي تصاحب نمو الطفل مع الوالدين في المقدمة (الأم قبل كل شيء). في الوقت نفسه ، تحدث أول مواجهة مع شخصية ذكورية ، بهدف تحديد ميوله الجنسية عن كثب. في هذا المقطع ، يتسم الحوار بين سلفادور وعشيق سابق له بقوة وحيوية خاصة. في بعض النواحي ، تمثل المسرحية ، السرد بالنص وليس بالصور ، في نفس الوقت السحر العظيم للفيلم ولكن أيضًا حدوده. المودوفار إنه قادر مثل قلة من الآخرين على ختم التراكيب اللونية واللقطات وتحديد مواقع الممثلين على الشاشة بطريقة دقيقة. التصوير في مجال ضيق ، عن قرب ، يبرز مهارات التمثيل لكنه يعاقب الشاشة الكبيرة. تلعب جميع الشخصيات دورها بشكل مقنع في توازن مثالي مع السرد بأكمله.
تشير الخطة الثانية إلى صعوبات نضجه، البالغون ، معقدًا بسبب الألم الجسدي والعقلي الذي يخفف من تعاطي المخدرات بالتناوب مع دخان الكوكايين ، وفي لحظة في الحياة تبدأ فيها بسحب الخيوط ، لإغلاق الحسابات التي تعاني من مشاكل لم يتم حلها. في هذا الجزء يلمس الفيلم ويعزف أوتارًا مثيرة ، قريبة من الموسيقى اليومية التي من المقرر أن يواجهها كل إنسان في وقت أو آخر.
كما ذكرنا ، هو عمل ، نوع من دفتر الملاحظات الشخصية والخاصة ، والذي يحتوي على حياته كلها كمخرج وبطل الفيلم يعكس مساره بالضبط: إنه من عام 1988 ، مع نساء على وشك الانهيار العصبي، أي المودوفار تقدم لنا لآلئ سينمائية ستبقى في سجلات السينما. كما ذكرنا للتو ، نحن نتحدث عن مخرج ، نوع معين من التصوير السينمائي ، يمكنه تقسيم الجمهور بشكل جذري. غالبًا ما تكون استفزازية بشأن قضايا الجدل الاجتماعي والسياسي والديني القاسي ولكنها دائمًا ما تكون موضوعية للغاية بقدر ما يمكنها أن تضمّن ، في مساحة قصيرة من الفيلم ، تأملات وأفكار ذات عمق كبير. قد يعجبك ذلك أم لا ، لكنه ينتمي بالكامل إلى الدائرة الصغيرة لأولئك الذين يقدمون السينما بأفضل طريقة ممكنة. إذا فازت في مهرجان كان (حيث لم يتم منحها أبدًا) ، فستكون مستحقة.
