كيارا كاسارين: اكتشفنا حصان كانوفا

في صمت ظهيرة أحد أيام الصيف في مدينة "الجسر القديم" الذي صممه أندريا بالاديو وأول أرض تحت سيطرة لومبارد ، سيطرة الفرنجة لعائلة إزيليني ثم حكومة سيرينيسيما من عام 1404 حتى خريفها ، نلتقي بمدير المتاحف المدنية المرموقة: كلير كاسارين.

عندما تصل إلى باسانو ديل جرابا ليس من الصعب أن نفهم فيه تصنيفًا طبقيًا للتاريخ يتعايش جيدًا ، كما لو أنه يجعله غير متحرك وبهذا السحر الذي ، بينما يخفي صراعات مختلفة ، صامت الآن إلى الأبد.

بعد اجتياز الدير متحف سيفيكو كيارا كاسارين ، مدير المتاحف من المدينة ومعها كل المجموعات مع الأعمال من أنطونيو كانوفا وجاكوبو باسانو وأولاده وجيامباتيستا تيبولو وجيامباتيستا بيازيتا حتى أليساندرو ماجناسكو وجوارينتو ولونجي وأرتيميسيا جينتيليشي. لكنها ليست سوى جزء مما يجمعه هذا المصدر المهم للتاريخ والثقافة ويحفظه ويحميه ويعرضه.

لقد عرفت كيارا منذ فترة طويلة وبسبب الطابع غير الرسمي الذي يوحدنا ، نشارك أولاً فنجان قهوة من الماكينة ولحظات قليلة من الذكريات في الحديقة الداخلية ثم نذهب إلى الاستوديو الخاص بها حيث اللوحات القديمة والمعاصرة والثامنة عشرة- تعمل المفروشات التي تعود إلى القرن كأوصياء على هذا المعبد.

قبل إدارة هذا المتحف قبل عامين ، كانت كيارا تتمتع بخبرة طويلة ومهمة ولكن دائمًا برؤية ونهج معاصرين للغاية يجعلني أسميها "أصغر مديرة" للمتاحف المدنية.

مدير ، هل يمكنك أن تخبرنا قليلاً عن ما هي العناصر الأساسية التي تميز عملك؟

يسبق نشاطي المهني دائمًا البحث والتدريب. إن اهتمامي بمجالات علم المتاحف والمتاحف المتعلقة بالفن المعاصر ونشر المقالات والمقالات والكتالوجات أمر أساسي للنشاط الذي كنت أقوم به منذ حصولي على درجتي العلمية ودكتوراه البحث. إنني أنوي بشكل خاص مواصلة التحقيق في الطرق التي يمكن من خلالها تعزيز الفن في جميع الأوقات من خلال أحدث اللغات ، وتعميق الموضوعات التي تربط إدارة المتحف بأشكالها العديدة للحفاظ على التراث وحمايته وتعزيزه ، إلى جانبه يتم تحديثها باستمرار على التقنيات الجديدة. هدفي المهني ليس مجرد إعادة التراث التاريخي والفني للأجيال القادمة كما ورثناه ولكن إعادته بشكل أفضل وتعزيزه وإثرائه بالدراسات وتحديثه وإتاحته للجمهور الأوسع لأن المتحف ليس حاوية ولكن يجب فهمها على أنها عملية نمو وإنتاج ثقافي ثابت.

ما هي المبادئ التوجيهية التي تتبعها؟

بادئ ذي بدء ، قم بتعزيز خصائص متحف المدينة والمجموعات والمحفوظات وكل ما يجعله فريدًا. لذلك ، إلى جانب البرامج التي تسلط الضوء على التراث المعروض بالفعل في مسارات الرحلات الدائمة ، سنقدم العام المقبل معرضًا مخصصًا لألبريشت دورر ونقوشه الموجودة في متحف Palazzo Sturm ضمن مجموعة Remondini الكبيرة والمثيرة. بالنسبة لعدد نقوش ألبريشت دورر التي يحملها المتحف ، 215 نقشًا ، نحن في المرتبة الثانية بعد متحف ألبرتينا في فيينا. إلى جانب المعارض الكبرى ، لدينا برمجة مستمرة في جميع مواقعنا ، من Palazzo Bonaguro إلى Chiesetta dell'Angelo ، ولكن جميعها لديها خط محدد للغاية. نستضيف الأحداث من الفن إلى الموسيقى ، وأود أن أعطي دورًا مهمًا للمعاصر الذي أعتقد أنه مفيد لتقريب الأجيال الجديدة.

حلم أم حقيقة ، ما هو الشيء الأقرب إلى قلبك اليوم؟

عندما وصلت إلى هنا في عام 2016 وفي الأول من آب (أغسطس) بالضبط ، كان موظف المتحف الذي كان يعمل هنا لمدة 1 عامًا على وشك التقاعد وعرض لي أن يطلعني على جميع حقائق المتحف في الاتجاه الذي كنت على وشك أن أسلكه. ذهبنا إلى Palazzo Bonaguro حيث رأيت بعض الصناديق الخشبية غير المغلقة ، وكان لدي فضول لمعرفة ما تم وضعه بداخلها ، ولذلك أخبرني أنه في عام 40 ، اقترح مدير المتاحف آنذاك على الهيئات الوزارية `` التفكيك ''. في قطع طباشير كبيرة. لكن العمل الأصلي ، الذي يمكن رؤيته من الوثائق والصور ، لم يكن اختبارًا لنحات تافه ، بل كان عملاً فريدًا لأنطونيو كانوفا. بدت الأخبار على الفور استثنائية بالنسبة لي وقررت أن أتعمق في دراستها في كل التفاصيل التاريخية والفنية. بعد أن أخذت جميع الوثائق (في جميع أنحاء إيطاليا وخارجها) وبعد أن أكدت أن العمل كان من قبل كانوفا ، وجدت مقالات زُعم فيها أن عمل الجبس كان النموذج التحضيري للنصب التذكاري ، المخصص لفرديناندو الأول لساحة ديل بليبيشيتو في نابولي. استمرارًا لدراستي وصقل ملاحظة الشظايا ، لم يقنعني الشيء ، فالبدة الحصان البرونزي المنسوب إلى كانوفا في ساحة المدينة الكبيرة لم تكن هي نفسها ، ولا الذيل. قادنا هذا إلى مواصلة التحقيق ، على الأرجح أنه حصان آخر. نحن فقط ننتظر أحدث المواصفات ثم سنكون قادرين على اتخاذ القرار. الآن مع التقنيات الجديدة المتاحة لنا ومن خلال رسم الأحجام المختلفة لقطع الجص من عمليات المسح ، سنكون قادرين على إعادة بناء النموذج الكبير في شكل ثلاثي الأبعاد وهذا سيسمح لنا بعد ذلك بإنشاء البرونز الضخم (أربعة و نصف متر في خمسة) وربما بمساعدة الرعاة الذين يرغبون في المشاركة في المشروع ، ضعه في المدينة حيث يحتفظ بذكرياته.