روما، 21 ديسمبر 1995.
في شارع فيالي لارغو دي بوسيس، توجد بوابة خضراء تفتح على عالم صغير معلق بين الواقع والسحر. إنه مدخل إلى...قاعة راي يبرز في السماء كجسمٍ ثابتٍ صلبٍ، يكاد يكون مهيبًا. تُبرز أضواء المساء الاصطناعية - مصابيح الشوارع القليلة، وأضواء الأمن - شخصيته الماكرة الفخمة. غافلًا، حتى الآن، أنه سيصبح من هذه الليلة جزءًا من تاريخ التلفزيون الإيطالي. تكشف النوافذ الكبيرة لأبواب المدخل المهيبة عن حشدٍ من الناس: حركةٌ دؤوبةٌ من الفنيين والضيوف والموظفين. حماسةٌ عامةٌ تأسر الألباب فور دخولك.
الجميع ينطق باسم: سيلفيا.
رافايلا، وهي كارا، وهي ترتدي الأبيض (بدافع الخرافة كما هو الحال في كل ظهور أول) محبوسة في غرفة ملابسها، تركز على قائمة المشاركين في البرنامج. لا أحد يجرؤ على طرق بابهلا يجرؤ أحد على إزعاج هذه اللحظة الجوهرية التي تشاركها مع نفسها فقط؛ أو مع سيرجيو إيابينو على الأكثر.
لا تفتح ذلك الباب! يبدو الأمر وكأنه تحذير يملأ أجواء الاحتفال.
في هذه الأثناء، يجلس الجمهور في مقاعدهم المريحة المصنوعة من المخمل الأحمر. يغمرهم مزيج من الحماس والترقب، وهم ينتظرون بدء حدث مميز. يا للمفاجأة! هذا هو الرهان الذي ينتظرنا ليلة الخميس. إنه مصمم ليزعزع الاعتقاد السائد بأن برامج المنوعات قد ولّت، إذ يقدمها بشكل أصلي ومتجدد تماماً.
على الرغم من اختلافها الكبير في النهاية، إلا أن فكرة مسلسل "مفاجأة مفاجأة" (Surprise Surprise)، الذي يستند إلى صيغة إنجليزية، كانت صعبة التصور: بيبو باودوكانت المديرة الفنية لقناة رايونو آنذاك تأمل في تقديم عرض مثير لرافايلا؛ ولم يتبدد شك كارا الأولي إلا بإصرارها على سيرجيو إيابينو، الذي ندين له، من بين أمور أخرى، باختراع لقب كارامبا (وهو تلاعب بالألفاظ بين كارا وكارامبا، وهي تعبير إسباني عن المفاجأة) والكلمة الجديدة الناتجة كارامباتا، المسجلة رسميًا ككلمة إيطالية للدلالة على المفاجأة.
وبمجرد أن تبلورت الفكرة أخيرًا، حظي الإنتاج بدعم فريق من المؤلفين الشباب مثل بينينكاسا ودي إيوريو؛ وفريق تحريري استرشد بالصرامة البروسية لرافايلا، الذي أملى مبادئ توجيهية دقيقة: اقرأ الرسائل الواردة التي تتضمن طلبات لمفاجآت متنوعة، ثم اختر منها، وقيمها، وتحقق منها.بعد الموافقة على الطلب، ننتقل إلى المرحلة الثانية: فحص الأطراف المعنية بدقة، والتأكد من عدم معرفة أي شخص بالمفاجأة حتى قبل بثها بثًا مباشرًا - إنه سرٌّ يجب الحفاظ عليه كما تُحفظ وصفة كوكاكولا - ثم نجمع كل شيء معًا، ونهتم بأدق التفاصيل. لا شيء يُترك للصدفة. ويجب أن تكون المفاجآت حقيقية تمامًا.
تمامًا كما أن دموع كل لقاء بين الأقارب أو الأصدقاء الذين انقطعت صلتهم حقيقية. دموع ليست مثيرة للضجة، بل ترافق المشاعر برفق ثم تتركها تتدفق بحرية. عندما يلتقي شخصان مجدداً بعد سنوات من الفراق ويتعانقان وسط بكاء المشاعر الصادقة، لا تطيل الكاميرا النظر، ولا تضفي طابعاً مثيراً على المشهد.ثم تنصرف رافايلا: لقد شجعت تلك اللحظة، لكنها، وبحق، ليست جزءًا منها.
كارامبا، يا للمفاجأة! تؤدي أيضًا وظيفة خدمة عامةيروي الفيلم قصة شريحة من المجتمع الإيطالي أُجبرت على الهجرة، جامعًا بين قارتين بروح الأمل والتضامن. ويُعدّ إعلان المضيف المُبتهج، في ذروة الأحداث التي تسبق اللقاء المفاجئ، ذا دلالة بالغة: "وها هو قادم من الأرجنتين!"
وبغض النظر عن لم شمل العائلات، فإن المفاجآت تُدبّر بشكل جيد لدرجة أن أي شخص يفاجأ بها - ممثل أو مغني أو شخصية مشهورة - ينتهي به الأمر إلى أن يكون متفاجئاً هو الآخر.
النتيجة النهائية لا تقدر بثمن.
لعبة كارامبا، الرقيقة والمتوازنة والمسلية والمثيرة، بل والمذهلة أحيانًا (حتى أن المفاجآت تُخطط في الفضاء بمساعدة رواد الفضاء)، هي بحد ذاتها "خطاف" و"شريك" للمفاجآت، لتحقيق نجاح اجتماعي ثقافي غير متوقع على الإطلاق. إنها تجسد البصيرة والعزيمة وروح المبادرة التي غالبًا ما تغيب عن صناع القرار. فالابتكار يتطلب دائمًا أشخاصًا شجعانًا قادرين على تجاوز الأفكار المسبقة.
علاوة على ذلك، يتوج الفيلم رافايلا كارا التي رحب بها الإيطاليون أخيرًا بعد أربع سنوات، غير مدركين للمخاطر التي كانوا يواجهونها: وهي "سرقتها" من قبل الإسبان الذين، بالتفكير في الأمر الآن، كانوا سيمنحونها حتى الجنسية الأيبيرية. لكن بعد ذلك دويٌّ يهز القاعةتدخل رافايلا. تستقبل الضيوف بحفاوة بالغة، وتتخذ موقعها على المسرح كقائدة سفينة حربية. تأخذ المجلد الثمين الذي يحوي جدول الحلقة، ثم تختفي خلف الكواليس للحظات، حيث تُكرّس نفسها لشفرة مورس الخاصة بها: "Fafefifefufofefifo…Lalelilelulolelilo… Rarerireruroreriro..."
هل جنّت كارا؟ هل تشعر بتوعك؟ يسود شعور بالقلق بين الجمهور.
لا شيء من هذا: إنه واحد فقط سكيوليلينغواجزء أساسي من طقوسه قبل البث. تبدأ موسيقى المقدمة. بداية جديدة، مُقدَّر لها أن تصبح شيئًا لا ينساه أحد. وهكذا، هذا كل شيء! يا للمفاجأة! لا يمكن تكرارها. سيكون ذلك كارثة وشيكة، ليس فقط لأن رافايلا لا تُعوَّض، بل أيضاً لأنه في عصر التواصل المفرط، حتى آثار امتحانات القبول في كليات الطب تُكتشف، فما بالك بمفاجأة تلفزيونية؟ فضلاً عن ذلك، لست متأكداً من أن طلبات ذلك الزمان ستكون بنفس القدر من البراءة والجاذبية اليوم.
يردد فلاسفة الحانات عبارة "الأوقات تتغير"؛ لكن المشكلة الحقيقية هي أنها، في كثير من الأحيان، تزداد سوءاً.
روما، ديسمبر 2025.
تغرب الشمس، تداعب أشعتها الأسطح الملساء لقاعة الحفلات الموسيقية في غسق روما الأرجواني. أقف لبضع ثوانٍ أمام البوابة الخضراء، أستنشق هواء الأرض الرطبة المنعش، وأشم رائحة العشب والأوراق. أظن أنني أسمع صدى. ليس صوتًا، سوى هدير السيارات المارة خلفي، بل اهتزازًا: كأن المبنى يتذكر كل نغمة عُزفت، وكل تصفيق، وكل جملة نُطقت أمام ذلك الجمهور الذي اختفى بعد ثلاثين عامًا، في مكان مجهول. يمكننا تنظيم رقصة كارامباتا!
الفكرة تجعلني أبتسم، ولكن لفترة قصيرة فقط: لم تعد رافايلا تنتمي إلى عالم الأحياءأقف هناك، أراقب الطريق. غارقاً في أفكاري، أظن أنني لمحتها: بخطى جنرال، تتقدم نحوي، تصل إليّ، تضع يداً على خصرها، وباليد الأخرى تشير إليّ بإصبعها السبابة بتلك الإيماءة المميزة لها، نصفها طفولي ونصفها متغطرس: "كفى حنيناً إلى الماضي! الشعور لا ينتهي أبداً، عليك فقط أن تتذكره بالطريقة الصحيحة."
أفكر في الأمر وأنا أبتعد بالنظر إلى مسلة المنتدى الإيطاليلم يتغير شيء على مر السنين. رافايلا محقة، ولكن... لو كان لدي آلة زمن، لعدتُ بكل سرور إلى ذلك اليوم، 21 ديسمبر 1995.
