"بيت الديناميت": الفيلم الذي يتناول التهديد النووي والذي يجب على الجميع مشاهدته

"بيت الديناميت" (2025) بقلم كاثرين بيغلوفيلم "البث على نتفليكس" هو فيلم مرعب للغاية: 19 دقيقة فقط لإيقاف صاروخ باليستي عابر للقارات مجهول المصدر برأس نووي متجه نحو شيكاغو.

بطولة: إدريس إلبا (رئيس الولايات المتحدة)، ريبيكا فيرغسون (الكابتن أوليفيا ووكر)، جيسون كلارك (الأدميرال مارك ميلر)، جاريد هاريس (وزير الدفاع ريد بيكر).

La بنية الفيلم السردية دائرية، على غرار فيلم "راشومون": تُعاد رواية نفس الدقائق التسع عشرة من وجهات نظر مختلفة. ويركز كل جزء على مركز مختلف لصنع القرار - غرفة العمليات في البيت الأبيض، والقيادة الاستراتيجية، وحصن غريلي في ألاسكا، والمروحية الرئاسية. 

كما يُدرج المخرج أيضاً لمحات كاشفة عن إنسانية وعواطف الشخصيات الرئيسية، والتي تم التقاطها في اللحظة التي تتصاعد فيها الأحداث بعنف مفاجئ.

بيجلو هو أول مخرجة تفوز بجائزتي أوسكار في الفئات الرئيسية: حصل فيلم "خزانة الألم" (2009)، وهو فيلم درامي عن فرقة تفكيك المتفجرات في العراق، على تسعة ترشيحات وفاز بست جوائز، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم، وأفضل مخرج، وأفضل سيناريو أصلي. بعد ذلك، لم تفز سوى امرأتين بجائزة الأوسكار لأفضل مخرج: كلوي تشاو عن فيلم "نومادلاند" (2021)، الذي فاز أيضاً بجائزة أفضل فيلم، وجين كامبيون عن فيلم "قوة الكلب" (2022).

ليست هذه المرة الأولى التي يواجه فيها بيجلو التهديد النوويفي عام 2002 أخرج فيلم "K-19: The Widowmaker"، وهو فيلم عن حادث مفاعل في غواصة سوفيتية، من بطولة هاريسون فورد وليام نيسون.

تحتوي الفقرات التالية على لمحات خفيفة عن بنية الفيلم ومواضيعه، دون المساس بتجربة المشاهدة أو اندفاع الأدرينالين.

ثم جاء السواد

في نهاية فيلم "بيت الديناميت" ستُصاب بالذهول. مذهول، متجمد. عندما تُظلم الشاشة في ذروة القصة، لا تزال تتوقع شيئًا ما. لكن بدلًا من ذلك، تظهر أسماء فريق العمل النهائية - بتأخير يبدو لا نهاية له.

التعليق الوحيد الممكن، والذي يخرج كصرخة، حتى وإن كانت صرخة منفردة، هو: "كيف؟... هل يمكن أن ينتهي الأمر هكذا؟ ومع ذلك، نعم، ينتهي الأمر تمامًا على هذا النحو. بيغلو محق: لا توجد آثار لاحقة، ولا علامة، فقط ظلام دامس. 

إننا حقاً في بيت من الديناميت. أفواهنا جافة، وأقدامنا باردة. شعور مشابه، وإن كان أقل قسوة، يُشعر به في نهاية كتاب "إكّه هومو"، آخر أعمال نيتشه قبل انهياره العقلي. 

في الفصل الأخير من الكتاب، "لماذا أنا القدر"، يكتب الفيلسوف: "أنا لست رجلاً، أنا ديناميت". نحن أيضاً، وبشكل لا واعٍ أكثر من المفكر العظيم الذي كان متجهاً نحو الجنون، محملون بنفس المتفجرات. 

هل مصيرنا ديناميت؟ هذا ما يوحي به المخرج بجفاف وبساطة ومنطق لا يلين: لا تحذير، لا استعداد، لا صرخة "انزل برأسك أيها الأحمق". إنه موجود. وينفجر.

كتلة حرجة هشة

يوجد في العالم اليوم أكثر من اثني عشر ألف رأس حربي نووي. يقع نصفها بين الولايات المتحدة وروسيا، لكن رقعة الكارثة اتسعت لتشمل الصين والهند وباكستان وإسرائيل وكوريا الشمالية. إليكم تقرير التصوير بالرنين المغناطيسي المقلق.

ضاعفت الصين ترسانتها خلال خمس سنوات. وتجري روسيا تجارب على صواريخ وطوربيدات تعمل بالطاقة النووية ذات مدى غير محدود. وفي الولايات المتحدة، أعادت إدارة ترامب فتح موسم التجارب وتعتزم تزويد الحلفاء (كندا واليابان وغيرهما) برؤوس حربية.

المنطق هو أن كل هذا الديناميت يهدف إلى منع استخدامه، ولكن في هذه الكتلة المضغوطة المدفونة في الصوامع والغواصات والخوادم والبرمجيات، يمكن أن يختبئ خطأ ما: عطل، أو خلل، أو تشتيت انتباه.

الكارثة لا تنشأ عن فعل طوعيلكن ذلك ينجم عن فقدان السيطرة على النظام. لا يوجد نظام معقد محصن ضد الانهيار: كل ما يتطلبه الأمر هو حدث عشوائي، غير متوقع، غير مختبر، وغير منظم.

أعتقد أنه لا يوجد "بيترو ميكا"، خارج نطاق الأفلام أو الأعمال الأدبية، يملك الجرأة على إشعال الفتيل أولاً. ربما حتى إله غاضب لا يملكها، مع أن القصص المدمرة ليست غائبة عن الكتب المقدسة.

كما هو الحال في فيلم كاثرين بيغلو، لا يوجد دفاع مضمون ضد ما هو غير متوقع. لا يوجد سوى سلسلة من القرارات التي لا رجعة فيها، وسباق أعمى وعقيم بين العقل والوقت، ثم فجأة، يحلّ الظلام.

ديناميت نيتشه

أيضا الفكر أداة ذات قوة تدميرية هائلةكان نيتشه مقتنعاً تماماً بهذا قبل أن يغيب عنه وعيه. كتب في كتابه "إكه هومو": "أعرف مصيري. سيُربط اسمي يوماً ما بأزمة، [...] سيصدر حكم ضد كل ما تم الإيمان به، وادعاءه، وتقديسه حتى الآن. لستُ إنساناً، أنا ديناميت."

ولعلّ هذا التفكير غير التقليدي، القادر على تجاوز حدود المنطق السليم، هو ما قد ينقذنا من تفجير بيتنا المتفجر. ففي إطار الردع، ننفجر.

"الديناميت" عند نيتشه. لقد كان ذلك قدراً، ومساراً من الاصطدام والتأثير مع الفكر السائد: ذلك الفكر الذي تم تقنينه وتدريسه وتناقله في التقاليد، على حد تعبير برتراند راسل، للفلسفة "الغربية".

يُفند نيتشه الوهمَ القائل بأن الإنسان قادر على التحكم بمصيره من خلال الأخلاق والدين. وبالمثل، فإن الاعتقاد بأننا قادرون حقًا على السيطرة على القوى الهائلة التي أطلقناها هو وهمٌ.

في كتابه "ما وراء الخير والشر" (1886)، تبدو دعوته إلى التشاؤم النشط والمجتهد قاطعة: إن إنكار الطرق الراسخة هو عمل من أعمال حسن النية، وهو السبيل الوحيد لخلق شيء جديد.

يكتب: "... كما لو كان يتم اختبار متفجر جديد في مكان ما، ديناميت الروح، ربما نيهيلين روسي تم اكتشافه مؤخرًا" مما يشكل مزيجًا فعالًا من العدمية والنيتروجليسرين.

داخل مخطط

تتحرك جميع الشخصيات في رواية "بيت الديناميت" وفق نمط محدد. أما القلة التي تميل إلى الخروج عن هذا النمط فهي هامشية، وغير ذات صلة، وعديمة الفائدة. جميعهم محاصرون في قفص نظامي.

بفضل وتيرتها التي تضخ الأدرينالين، يأخذنا بيغلو إلى صلب الموضوعإن التهديد النووي ليس مجرد قضية سياسية أو عسكرية: بل إنه يؤثر على الحالة الإنسانية، والبعد الوجودي.

إنها حالة جماعية، تكاد تكون ميتافيزيقية في طبيعتها الافتراضية، قلق منفي يصيب الجميع مع ذلك، من صناع القرار إلى العسكريين، ومن الفنيين إلى المواطنين العاديين.

إن وهم القدرة على السيطرة عليه هو بحد ذاته جزء من الكارثة. أولئك الذين يدّعون قدرتهم على إدارة الحدث ينتهي بهم المطاف حتماً إلى أن يصبحوا أسرى له.

لعل عملاً من أعمال "حسن النية" الجماعية، أو التشاؤم الفعال، على حد تعبير نيتشه، يمكن أن يعكس هذا الاتجاه وينزع فتيل المنطق المدمر للذات الذي يقوم عليه هذا الوضع.

الانفجار ليس مضحكاً

التشابه الحتمي بين فيلم "بيت الديناميت" و فيلم "دكتور سترينجلوف" للمخرج ستانلي كوبريك. هناك، تم الإعلان عن الجنون، مصحوباً بالسخرية؛ أما هنا، فهو نظامي، بارد، ومُدار.

مع كوبريك، ابتسمنا لعبثية الحرب؛ أما بيغلو، بعد نصف قرن، فتجرد الفيلم من كل سخرية: "لا يوجد ما يدعو للضحك". فيلمه ليس هجاءً بل تشخيص: النظام منطقي حتى ينهار.

الجيش هو واجهة النظام: فهم لا يفكرون، بل ينفذون الخطة. إنهم مجرد أدوات للتأثير. أسيرون لمنطقهم، كالمحللين الماليين في جداول بياناتهم، فيصبحون في نهاية المطاف أدوات للفوضى.

أما الفنيون، من جانبهم، فيثقون بالإجراءات والبيانات، معتقدين أن النظام قادر على تحديد كل نقطة ضعف. ولكن عندما يفشل النظام فشلاً ذريعاً، ينكشف الزيف: فالتكنولوجيا لا تعمل إلا جزئياً.

يقول وزير الدفاع: "الأمر أشبه برمي قطعة نقدية". ويقول منسق غرفة العمليات بيأس: "لا توجد خطة بديلة". لم يبقَ سوى "الكتاب الأسود". مع خياراتها الانتقامية الثلاثة: الانتقائية، والمحدودة، والرئيسية.

بؤس السلطة

السياسيون دائمًا ما يتأخرون، ويغيبون، ولا يتحركون إلا بعد فوات الأوان. يتفاوضون في اللحظة الأخيرة: جبناء وضعفاء. وفي الفيلم، لا يظهرون إلا لزوالهم واختفائهم. 

تحتوي الفقرة التالية على حرق للأحداث.

عندما تلقى وزير الخارجية الروسي، قبل خمس دقائق من الاصطدام، الاقتراح الأمريكي بالامتناع عن أي رد فعل مماثل، أجاب بأنه يجب عليه استشارة رئيسه. لكن قاذفات بي-2 كانت قد بدأت بالتحليق بالفعل.

وزير الدفاع الأمريكي، مدركاً لما لا مفر منه، يتخذ خياراً خطيراً بدلاً من مواجهة العواقب، وهو أحد أكثر المشاهد أهمية وصدمة في الفيلم.

وعندما يضطر رئيس الولايات المتحدة، وهو نوع من الأنا البديلة لأوباما، إلى اتخاذ قرار بشأن أمر لا يمكن تصوره قبل دقيقة واحدة من الاصطدام، فإن المرء لم يرَ قط رجلاً أكثر خوفاً وتردداً.

يلجأ في النهاية إلى طلب المشورة أولاً من الملازم أول روبرت ريفز، الذي يرافقه على متن المروحية ومعه "الكتاب الأسود لخطط الرد". لكن الشاب لا يقدم له سوى القليل من المساعدة: فهو يسرد الخيارات المختلفة، وكأنه محنط.

عندما ضغط الرئيس على الضابط بفارغ الصبر لشرح خيارات الردّ - كما لو كان طفلاً في التاسعة من عمره - أجاب الضابط: "أسميها نادرة، متوسطة، ومطبوخة جيداً. أعلم أنها بشعة." وقد "أصاب الرئيس كبد الحقيقة".

ثم يتصل الرئيس بزوجته، غريس، عبر الأقمار الصناعية من شرق إفريقيا، من محمية طبيعية بين كينيا وتنزانيا، حيث تشارك في مهمة إنسانية وبيئية تابعة للأمم المتحدة.

لكن الاتصالات تنقطع، وهو الآن وحيد. لا أحد منهم موسى. تقول الكابتن أوليفيا ووكر من غرفة العمليات بالبيت الأبيض: "أُفضّل صوت الرنين على الصمت". ونحن نُفضّله أيضاً.

نهاية الحرق

أن تكون خبيثًا

في مرحلة معينة، عندما يصبح من الواضح الآن أن هدف الصاروخ هو شيكاغوتساءلت لماذا اختارت بيجلو وكاتب السيناريو نواه أوبنهايم هذه المدينة بدلاً من مراكز أمريكية أخرى مثل دالاس أو ميامي.

إذا كنت من أنصار نظريات المؤامرة، فقد يُشير هذا إلى شيء ما حول هوية قاذفة الصواريخ الباليستية الغامضة. تتمتع شيكاغو بقيمة رمزية كبيرة في الجغرافيا السياسية الأمريكية، مما يُثير حفيظة بعض الأوساط السياسية.

ماذا لو أرادت كاثرين بيغلو، التي تربطها علاقات معقدة مع المحافظين في واشنطن، والذين غالباً ما ينتقدون اختياراتها السينمائية، إطلاق صاروخ مجازي ضد تعبيراتهم الشعبوية؟ ربما. لكنني أعترف أن هذا محض خيال سياسي. أو ربما هذيان تأويلي.

بونا فيسيون!