إذا لم يكن هناك دليل على وجود صلة بين بلزاك ودومييه، فكل شيء يشير إلى أن مساراتهما تقاطعت في غرف الصحف ومع الناشرين الذين تعاونوا معهم بانتظام. وقد تم التأكيد على هذا القرب عدة مرات، ولا سيما من قبل شارل بودلير من كتب ""كان المجد الحقيقي والمهمة الحقيقية لغافارني ودومييه هو إكمال بلزاك، الذي كان يعرف ذلك جيدًا، وكنت أقدرهما كمساعدين ومعلقين".. وهكذا يجد حراس المرمى، وقافزو التيار، والمشويات، والطهاة، والكتبة، وصغار التجار مكانًا كبيرًا في كل من Comédie humaine وفي أعمال Daumier المنقوشة. وهنا كما هناك، تسلط الملاحظة الضوء على العيوب والتفاهة والسخافة، دون الكثير من التساهل ولكن مع رعاية عميقة للإنسانية. يقدم المعرض، في نفس المنزل الذي كان يشغله بلزاك من عام 1840 إلى عام 1847، حوالي ستين نقشًا لدومييه ولكن أيضًا بعض لوحاته، مما يقدم حوارًا جديدًا لعملين يستجيبان ويكملان بعضهما البعض. ولإثراء وتحديث وجهات نظر هؤلاء الباريسيين، يتميز المسار أيضًا برسومات للعديد من رسامي الكاريكاتير والرسامين المعاصرين.
كاريكاتير أم وصف؟
يسلط الجزء الأول من المعرض الضوء على اهتمام بلزاك ودومييه بالتصنيف الاجتماعي ودقة تحليلاتهما، التي لا تزال ذات صلة، بالحياة اليومية للباريسيين: عدم اليقين في النقل الحضري، أو مفاجآت الحياة الليلية، أو إدارة الحيوانات الأليفة أو جودة المطاعم العشوائية.
مع ال كوميدي إنساني يقترح بلزاك تصنيفًا "للأنواع الاجتماعية" مشابهًا للعمل المنجز على النباتات والحيوانات في القرن السابق. الأوصاف التي تفتتح الروايات تحدد بالتالي أنواعًا، مثل التاجر أو كاتب العدل أو الدخل الصغير، التي تتميز بالتبعية والموقف والتعبير. هذه "العلامات الاجتماعية" - المصطلح غير موجود - تؤدي، بوعي أو بغير وعي، إلى تصنيف الأشخاص الذين يقابلونهم، لتأسيس انطباعهم الأول. مثل هذه العملية هي صورة كاريكاتورية وهي في هذا الصدد مشابهة لرسم دومييه. بنبرة خفيفة وروح الدعابة، كاريكاتور و أوصاف دومييه لبلزاك وبالتالي يتم مقارنتها.
باريسيون الأمس أم باريسيون اليوم؟
يقدم المعرض أيضًا وجهات نظر معاصرة عن الباريسيين رسمها مصممو اليوم. يؤكد هذا الجزء أنه إذا تغير الباريسيون، فإن النظارات التي يرتديها دومييه وبلزاك لا تزال تسمح لنا بمراقبة وفهم مجتمع اليوم. يتم هنا عرض رسومات بيلوم، وكوكو، وفابريس إيري، وفارو، وفولز، وجاب، وديدييه ماراندين، وروبابي.
الرابطة الروحية القوية بين دومييه والروائي
تحت الصورة الكاريكاتورية، يوجد الإنسان، وأخيرًا، يذكرنا اختيار اللوحات بأنه، إذا دومير رسام كاريكاتير عظيمإن أعماله غير المعروفة والتي نادرًا ما عُرضت خلال حياته تشهد على العمق النفسي الكبير لفنه. وبالمثل، فإن بلزاك، إذا كان حساسًا لأهمية الانطباعات الأولى، يعرف كيف يستكشف قلب الإنسان. تتميز شخصيات الكوميديا الإنسانية بإنسانيتها. حتى الشخصيات الأكثر تميزًا لا تجسد الكمال ولا الشر المطلق. وهكذا تصل بعض الشخصيات إلى عمق نفسي لا مثيل له. عند دومييه، نادرًا ما يظهر التعقيد النفسي في المطبوعات الحجرية، ولكنه يفرض نفسه في لوحاته. هذه الإنتاجات الأخيرة التي تخدمها جودة المواد والبناء والألوان التي تستحضر الفنانين القدامى (روبنز، جروز، فراغونارد، وما إلى ذلك)، تشهد على تعاطف كبير مع النماذج والإنسانية المرتبطة بالعالم. ولذلك فإن دومييه يشبهون الفلاحين الذين يمثلهم جان فرانسوا ميليه: نفس وزن الأشكال المنحنية نحو الأرض، ونفس عمق الإنسان، المعزول في أفكاره.
© متاحف باريس / القصر الصغير
وبمناسبة هذا المعرض، سيتم نشر ألبوم يضم حوالي أربعين نقشًا لدومييه تتوافق مع اقتباسات بلزاك.
المعرض مفتوح حتى 31 مارس 2024 – ميزون دو بلزاك – 47 شارع رينوار – 75016 باريس
صورة الغلاف: Honoré Daumier، La journée du célibataire (التفاصيل)، طباعة حجرية، 34 × 24,5 سم © Paris Musées / Maison de Balzac
