新闻在空中传播： 那是上帝之手 保罗·索伦蒂诺 (Paolo Sorrentino) 在 2022 年奥斯卡提名 最佳外语片。 这是好消息吗？ 这是意大利电影的真正荣耀吗？ 在某些方面，肯定是的：这仍然是对我们电影制作的一部分的公平承认，尽管如此，它仍然表现出很高的品质。 然而在其他方面， 导致反思 更仔细地考虑其含义，既考虑到拟议电影的优点，也考虑到国家片名和导演在索伦蒂诺被要求参与竞争的全球电影背景下的具体“权重”（应该考虑到这电影由制作和发行 Netflix公司 今年有超过 25 个提名，而去年有 35 个）。
至于标题，只是 那是神的手 在影院上映我们在 FIRSTonline 上详细地写了它，表达了强烈的保留意见。 我们已经直截了当地说，索伦蒂诺的作品太少了，因为它只关注他的自传，就像他同时期的两位杰出同事所做的那样： 卡罗维尔 （卡洛的生活） 和南尼·莫雷蒂 （三层楼）。 导演们自己的故事、个人事件、童年回忆再次在这些片名中得到了最相关的肯定。 而且，众所周知，这种类型的产品可能不足以 在国际舞台上竞争 并希望在影院赢得观众（不是令人兴奋的数字）。 它会立即让您思考：当无话可说时，谈谈您自己。
当然，也需要懂得如何做好，并不适合所有人。 在这种情况下，索伦蒂诺凭借这部电影取得了很好的成功，对他而言，但我们 光年之外 自从他获得 2014 年奥斯卡奖以来 伟大的美丽. 在那一次，不仅他作为导演的高超技术得到了回报，而且这个提议，一个伟大主题的图像故事，其名称足以支持整部电影：罗马。
那是神的手，当它承担奥斯卡提名的“荣耀”时，无论看起来多么矛盾，都或多或少完美地展示和拍摄 健康状况 意大利电影：虚弱、狂热、没有活力，被新冠病毒弄得筋疲力尽。 然而，这最后一个考虑因素经常被用作缓解因素，一种“救生圈”，可以让人们漂浮在长期暴风雨的大海中。
谈起意大利电影的危机，不禁要评价 三大支柱的坚固性 电影所依赖的：构思、制作和发行。 如果你尝试在谷歌上输入“意大利电影危机”，就会出现许多链接，这些链接指的是在大流行病蔓延之前，我们所有人都躲在屋子里，把电影院弄得空空如也。
他经常被电影界人士提及 1982年的书 Paolo Bertetto (Bompiani) 的标题是“世界上最丑陋的电影：今天的意大利电影”，作者已经对写下民族电影最辉煌篇章的一代伟大导演（从 Bertolucci 到 Ferreri）发起了强烈的指责并以费里尼 (Fellini) 告终），他当然成就了学业，但也留下了一片创造力的沙漠，其重要性至今仍能感受到，而且很少有人能够从中脱颖而出。 一样的不出意外 那是上帝之手 以图片开始，他在图片中重新提出了对费德里科大师（落地灯）的“敬意”。
我们建议做一个小练习：尝试组建你自己的员工 最佳标题的简短列表 过去 10 年的意大利人。 很可能在提到（我们随机提到三个我们最喜欢的）Matteo Garrone 和 Dogman 之后，Cesare must die by the Taviani brothers，Paolo Genovese 的 Perfect strangers，Gabriele Mainetti 的他们叫我 Jeeg Robot，事实上，伟大的Paolo Sorrentino 的美丽，没有什么可以补充的了. 我们只提到了一些标题，在这些标题中，我们试图超越或多或少意大利喜剧的“传统”类型，即能够处理与自己的主题稍有不同的其他主题 全国流行的肚脐。 您的记忆中是否碰巧还有其他标题？ 您还记得最近以“历史”或“冒险”为主题的电影吗？
所以，正如我们之前提到的：首先，在我们看来，我们可以观察到 结构性弱点 创意写作，发明，想象力，强大而令人信服的剧本。 那么意大利电影必须应对 生产系统 一方面，懒惰的贡献更多地关注“区域”标题（臭名昭著的“……电影委员会”，其目的更多是制作宣传片而不是支持高质量的作品。另一方面，即使是制片人也有责任在 小勇气 表示投资于质量而非数量。 警告：这并不意味着要拍出好电影就需要大量资金，事实上，事实往往恰恰相反（Taviani 兄弟教导）。
当然，让我们回到 Covid，已经两年了 电影机卡住了 在其所有领域，客观上很难想到制作我们不知道何时会在影院上映的东西。 如果我们把这一切加上疯狂的生产和分配权力 网络巨头 （Netflix、Amazon Prime、Disney+）所有评估都呈现出截然不同的方向和一致性。 网络发行（现在越来越多地制作）和流媒体正在蚕食电视，同时改变和转变电影的“亲密”和深刻本质。
在过去的四分之一个世纪里，表达语言发生了深刻的变化，不同的表演技巧，拍摄时间集中在剪辑序列、布景、灯光和摄像机的移动中。 我们被淹没了 日益全球化的产品 这无疑使我们接受了一个新的电影世界，我们的国家正在努力跟上竞争的步伐。 出现的问题很简单：意大利电影有能力支持这种比较吗？
最新的Anica报告“2021年电影市场数据” 为我们提供了无情的数字，并标志着刚刚结束的意大利电影的恐怖年。 我们读到“与 2020 年相比，7,19 年受益于关闭前最好的市场推出之一，与 11,87 年相比，接待量和上座率分别下降了 2019% 和 73,36%，而 74,60 年则下降了 -2017% -2019%； 与 XNUMX-XNUMX 年期间的平均值相比，它更普遍 收入下降 71,39% 和 73,03% 的出席率”。
仅此而已 il cinema italiano：“2021 年影院总收入（包括合拍片）为 36.336.187 欧元（占总票房的 21,45%；与 64,8 年相比为 -2020%；与 45-2017 年期间的平均票房相比为 -2019%，从 26/4 ) 入场人数为 5.576.987（占售票总数的 22,49%；与 64,4 年相比 -2020%；与 45,6-2017 年平均水平相比 -2019%）”。 如果我们删除几个大片（请参阅 Zalone 的 ToloTolo），面包屑仍然存在。 与此同时，大大小小的城市中心的电影院像苍蝇一样关门倒闭，除了极少数例外（例如，参见罗马 Troisi 电影院的历史：一群来自罗马的男孩的巨大优点小美国协会 值得一提的是）很难想象在短时间内会出现复苏。
现在，让我们满足于为保罗·索伦蒂诺 (Paolo Sorrentino) 赢得新奥斯卡而欢呼和支持。 仅仅通过提名，导演就已经感觉自己是“赢家”，我们都有充分的理由相信这一点。 剩下的，除了奥斯卡之外，我们只需要 希望有奇迹 然而，不知道它可能来自哪一边的意大利电影。
