“它肯定会丢失，”他几周前写道。 Scientific Reports 说到威尼斯，甚至有人提出“搬迁”作为一种长期适应策略，即将整个城市中心迁走。 远离水源的地区。 这虽然是一个极端假设，但似乎其他受洪水威胁的城市，例如新奥尔良和雅加达，也曾认真考虑过这种方案。但是，如何才能在不被洪水淹没的情况下，保护圣马可大教堂以及这座泻湖城市中的众多教堂和历史建筑免受极端高水位的侵袭呢？MOSE系统运行良好，但即使在水位并非异常高的情况下，某些区域（首先是圣马可大教堂本身）仍然面临很高的风险。
联合国教科文组织，拯救威尼斯 无数委员会如雨后春笋般涌现，尤其是在66年那场可怕的洪水之后，它们动员起来…… 巨额私人资金 这掩盖了公众在保护和维护威尼斯艺术和建筑作品方面所发挥的作用，甚至完全掩盖了这一点。罗马中央修复研究所（ICR） 该著名机构由切萨雷·布兰迪于 39 年创立，如今是文化部考古、美术和景观总局以及文化遗产保护部门的一部分。
在这个月里，威尼斯几乎完全被各种事件所占据。 双年展 “小调”以及许多 展览会筹备中：Punta della Dogana（辛普森和拿撒勒）、Palazzo Grassi（迈克尔·阿米蒂奇）、Ca' Pesaro（珍妮·萨维尔）、Gallerie dell'Accademia（玛丽娜·阿布拉莫维奇）、古根海姆（伦敦诞生的收藏家）Bevilacqua La Masa（毕加索、莫兰迪、帕玛强尼）远离聚光灯的修复机构正在耐心地努力“挽救”逐渐恶化的局面圣扎卡里亚教堂金色礼拜堂的一系列壁画。
安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥壁画的清洁工作目前正在如火如荼地进行中。继维瓦里尼三幅多联画修复完成后，金堂内安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥的壁画修复工作也已启动。这组壁画记录了威尼斯从哥特式向文艺复兴式的过渡。经过协商，该项目于2025年初移交，预计将于2026年完工。该项目由威尼斯保护协会（ICR）与威尼斯市考古、美术和景观管理局、威尼斯宗主教区以及威尼斯保护国际私人委员会共同设计。
修复工作历时一年，包括档案研究、微气候监测、诊断分析和清洁试验。之后，中央修复研究所尝试使用一家意大利公司为安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥的壁画开发的新型激光技术。这项技术能够进行极其精准的清洁，去除变质层，展现壁画原有的色彩和透视效果。该技术无需用水，且比迄今为止使用的化学方法更加有效。
正如老师所解释的 弗朗西斯卡·罗马纳·利塞尔圣塔拉西奥小堂由负责协调ICR工作的修道院管理。这座小堂建于1440年至1443年间，由埃琳娜·福斯卡里修女院长发起建造和装饰。埃琳娜·福斯卡里是威尼斯共和国历史上在位时间最长的总督弗朗切斯科的妹妹。小堂取代了圣扎卡里亚第一座教堂的中央后殿。圣扎卡里亚教堂的历史可能可以追溯到9世纪，并在1105年的一场大火后于罗马式时期完全重建。然而，从1460年开始，这座罗马式教堂几乎被完全拆除，为现在的教堂让路。但圣塔拉西奥小堂却得以保留，从此成为毗邻新后殿的空间，供居住在圣扎卡里亚修道院的本笃会修女们进行宗教活动。
意大利艺术界一些最具代表性的艺术家受邀装饰这座建于1440年至1443年间的哥特式多边形教堂。当时在佛罗伦萨活跃的年轻画家安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥受命绘制装饰拱顶肋骨和后殿入口拱门的壁画。这位画家在壁画中描绘了永恒之父两侧的四位福音传道者、施洗约翰及其父亲圣撒迦利亚的形象。
这座宏伟的建筑群彰显了圣扎卡里亚教堂及其毗邻修道院在总督福斯卡里统治时期所享有的重要地位和崇高声望。由于毗邻圣马可大教堂，且拥有威尼斯最重要的圣物收藏，这座教堂被视为总督的第二座私人礼拜堂，是总督们举行游行和参拜的必经之地。圣扎卡里亚的大部分圣物都集中存放于圣塔拉西奥小堂，分别安放在圣母多联画后方的圣物柜和两侧的祭坛中。
自19世纪中叶以来，对安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥（Andrea del Castagno）这组画作的所有修复工作都旨在恢复其可读性。除了马里奥·萨尔米（Mario Salmi）在1958年记录的19世纪修复之外，有记载的首次修复可追溯至1929年，随后是莱昂内托·廷托里（Leonetto Tintori）在1955年至1956年间进行的修复，以及保罗·莫拉（Paolo Mora）于1970年至1971年间在中央修复研究所进行的修复。最近一次修复由科雷斯特联盟（Corest Consortium）于1994年进行（由荷兰委员会资助），这表明需要定期对画作表面进行修复，同时也暴露出环境与画作表面相互作用所带来的保护问题。利塞尔补充说，当前干预措施的挑战在于，利用以前无法获得的材料和调查技术，来界定、量化并尽可能限制环境与表面相互作用的负面后果。
