حارث ایپامننڈاس حالیہ برسوں میں اس نے خود کو اپنی نسل کے بین الاقوامی آرٹ سین میں مرکزی شخصیت کے طور پر قائم کیا ہے۔ وینس میں، 2007 میں، Epaminondas نے آرٹ Biennale میں قبرص کی (مصطفی ہولوسی کے ساتھ مل کر) نمائندگی کی۔
Biennale میں اس کی موجودگی کے بعد 2008 میں برلن Biennale میں شرکت کی گئی اور 13 میں DOCUMENTA (2012) کو دعوت دی گئی۔ مالمو کونسٹال (2009)، ٹیٹ ماڈرن ان لندن (2010)، MoMA- کی طرف سے ذاتی نمائشیں اس کے لیے وقف کی گئی ہیں۔ نیو یارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ (2011) اور شرن کنستھلے فرینکفرٹ، جرمنی (2011)۔
وینیشین نمائش، کیوریٹڈ چیارا برٹولا اینڈریا ولیانی کے ساتھ (مہمان شریک کیوریٹر کے طور پر) اور کارلو اسکارپا کے علاقے میں اسٹیج کیا گیا، ایک بین الاقوامی مشترکہ پیداوار کا نتیجہ ہے Querini Stampalia فاؤنڈیشن، نکوسیا میں پوائنٹ آف کنٹیمپریری آرٹ، آکسفورڈ میں ماڈرن آرٹ اور زیورخ میں کنستھاؤس، جہاں گزشتہ مہینوں میں نمائش کے مختلف ورژن پیش کیے گئے ہیں۔
باب چہارم یہ بریشیا میں ماسیمو مینینی گیلری کے تعاون سے بھی بنایا گیا تھا، جس میں اٹلی کے لگژری جوتوں کے برانڈ بالن آف فیسو ڈی آرٹیکو (وینس) کی بنیادی مدد اور قبرص کی وزارت تعلیم و ثقافت کے تعاون کا شکریہ۔
آرٹسٹ اکثر پہلے سے موجود مواد کا استعمال کرتی ہے جیسے کہ کتابوں سے لی گئی تصویریں اور پائی جانے والی اشیاء جنہیں وہ مجسمے اور فلموں کے ساتھ مل کر اس کے ڈیزائن کردہ ڈھانچے اور معاونت کے ساتھ جمع کرتی ہے۔ اس کی تنصیبات، نمائشی نمائشوں کے ساتھ ساتھ تعمیراتی مداخلتوں سے بصری پہیلیاں جنم لیتی ہیں جو بہت سے معانی کا حوالہ دیتے ہیں۔ اس کی زبان اکثر تجرید کی طرف مائل ہوتی ہے اور پراسرار ماحول کو جنم دیتی ہے جو کسی بھی قطعی درجہ بندی سے بچ جاتی ہے۔
بہت سے لوگوں کو تازہ ترین دستاویز (13) میں کیسل میں ہاؤپٹبہنوف کی عمارت میں ہیرس ایپامیننڈاس (ڈینیل گسٹاو کریمر کے ساتھ) کا کام یاد ہے۔ وہ نمائش، جو تین منزلوں پر پھیلی ہوئی تھی، اس بکھرے ہوئے، منتشر، تال کے انداز کے لیے حیران کن نظر آئی جو سفر کے اختتام پر ہی کسی یکجائی چیز میں دوبارہ شامل ہو گئی۔ چھپا ہوا ہر چیز کناروں پر تھی، کناروں پر، کونوں میں چھپی ہوئی تھی، معلق… جب تک کہ ہم آگے بڑھے، اسپیس کی وضاحت اور دوبارہ ترتیب دی جا رہی تھی جیسے ایک جملے کے حرفوں میں جو آہستہ آہستہ خود کو ظاہر کرتی ہے۔
وینس میں Querini Stampalia Foundation میں Haris Epaminonda نمائش یورپی دورے کا چوتھا مرحلہ ہے۔ آرٹسٹ کارلو اسکارپا کی تخلیق کردہ جگہ میں مداخلت کرتا ہے اور اپنی تازہ ترین فلم چیپٹرز کا نیا ورژن پیش کرتا ہے۔ وینس میں، اورینٹ سے اقتباسات کا پیچیدہ بیان، رنگین اور رسمی تطہیر کے ساتھ ساتھ دور اور قریب کے جغرافیوں کی بازگشت اور اسکارپا کی جگہ کے عارضی حالات نے فنکار کو عظیم معمار کے ساتھ بھی تعلق قائم کرنے پر مجبور کیا۔
"وینس میں، Haris Epaminonda ایک بار پھر نمائشی ڈسپلے کے ساتھ کھیلتا ہے: وہ خود کو اسکور کے طور پر استعمال کرتا ہے - Chiara Bertola کی وضاحت کرتا ہے - جہاں مواد ایسے نشانات بن جاتے ہیں جو خود کو تین جہتی پینٹنگ کی طرح دوبارہ ترتیب دیتے ہیں۔ آرٹسٹ اسکارپا کے فن تعمیر کے ساتھ جیومیٹرک کاؤنٹر پوائنٹ کے ساتھ جواب دیتا ہے اور مکالمہ کرتا ہے، ایک انتہائی بہتر رموز جو کہ بڑھاتا ہے، انڈر لائن کرتا ہے، تین جہتوں کو بڑھاتا ہے، فن تعمیر کی زبان کی پیچیدگی کو بڑھاتا ہے"۔
نمائش کا مرکزی حصہ چیپٹرز ہے، یہ چار گھنٹے کی فلم ہے جسے 2012 کے موسم خزاں میں قبرص میں 16mm کی فلم پر شوٹ کیا گیا تھا۔ چیپٹرز آرٹسٹ کی اب تک کی سب سے وسیع فلم ہے۔ Alla Querini Stampalia Chapters - اصل میں مکمل طور پر چار اسکرینوں پر دکھایا گیا ہے، 'Part Wild Horses Mane On Booth Side' کے ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ - کو ایک بے مثال موافقت میں ڈی کنسٹرکٹ کیا جائے گا۔
"ایپامینونڈا کی مداخلت اور نمائش کی جگہ کے درمیان بنیادی ہم آہنگی - آندریا ولیانی کا دعویٰ ہے کہ - کو بھی فلم چیپٹرز، قبرص کے جزیرے کے مقامات پر تلاش کیا جانا چاہیے، جس کے وینس جیسے شہر کے ساتھ تاریخی تعلقات شہر کی تاریخ میں ہی آباد ہیں۔ , اس مشرق کے لیے یورپ کا گیٹ وے، مسلسل اور خیالی طور پر دونوں بابوں کی کھلی، تیرتی، خواب جیسی داستان اور اسکارپا کے تعمیراتی اور آرائشی منصوبے کے مختلف عناصر میں ابھرتا ہے۔
ابواب میں Epaminondas بہر حال اپنی فنکارانہ زبان کے کچھ "اسٹائل" تجویز کرتا ہے: گلدان، پانی کا بہاؤ، یادگار، کھنڈرات، مناظر، کھجور کے درخت، جانور۔ اشیاء اور تصاویر کا ذخیرہ الفاظ جو آپ کو وقت کے تصور اور میموری کی پارگمیتا کی چھان بین کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ تصوف سے بھرپور ماحول میں، مرد، عورتیں، جانور اور اشیاء حرکت اور تعامل کرتے ہیں، متعدد ممکنہ معانی سے لدے رسمی اعمال اور اشاروں کو انجام دیتے ہیں، جن پر اکثر عمل کی سست روی یا سٹاپ موشن تکنیک کے ذریعے زور دیا جاتا ہے۔
فلم کم سے کم اور کوریوگرافی اشاروں کے ذریعے ایک بکھرے ہوئے بیانیے کی ترتیب کے ساتھ تیار ہوتی ہے۔ دوہرا پن اور علامتیت کا اصول اس روحانی سفر میں اپنے آپ کی طرف متوجہ کرنے کے لیے کمپاس ہے جس میں تصورات اور عناصر کے جوڑے مسلسل بات چیت کرتے ہیں اور ایک دوسرے کا جواب دیتے ہیں: مکمل پن اور خالی پن، سورج اور چاند، پانی اور صحرا، سفید اور سیاہ۔ اندر اور باہر، مرد اور عورت، فطرت اور ثقافت۔ جسمانی اور ذہنی خلا میں سفر، یا معلق، اداسی اور ایک ہی وقت میں تجریدی وقت جس میں جذبات اور خیالی تعمیرات کو بہنے دیا جائے، جس کے ممکنہ حوالہ جات Beato Angelico سے Sergei Parajanov سے Pier Paolo Pasolini تک، یونانی فن تعمیر سے۔ - رومن اور بازنطینی سے کارلو اسکارپا۔
نمائش میں ہمبولڈ (میلان) کی طرف سے نمائش کے دوران شائع ہونے والی ایک مصور کی کتاب کے ساتھ اور زیورخ کنستھاؤس، Querini Stampalia فاؤنڈیشن، بریشیا میں Massimo Minini Gallery اور استنبول میں Rodeo Gallery کے تعاون سے تیار کردہ کتاب بھی ہوگی۔ وینس کے Crovato Pavimenti srl اور Enea Righi اور Lorenzo Paini کا خصوصی شکریہ۔
14 مارچ سے 18 مئی 2014 تک
