فرانس، XNUMXویں صدی کے آخر میں، دو نائٹ ایک عورت کی محبت اور عزت کے لیے موت سے لڑ رہے ہیں۔ یہ، مختصر طور پر، کی سازش آخری دوندویودقرڈلے سکاٹ کا تازہ ترین کام۔ ہمیں فوری طور پر یہ بتانا چاہیے کہ یہ وہی ڈائریکٹر ہے جس نے اپنے ڈیبیو (1977) میں تجویز پیش کی تھی۔ ڈوئلسٹجوزف کونراڈ کے ایک ناول پر مبنی ہے، جس کے ساتھ اس نے کینز میں گولڈن لائین اور ڈیوڈ ڈی ڈوناٹیلو جیتا تھا اور اس وجہ سے اس بات کی جائز توقع تھی کہ وہ 40 سال سے زیادہ کے بعد اس موضوع سے کیسے نمٹیں گے۔ اس کے بعد سے اور آج تک، سکاٹ نے ہمیں مکمل سنیما قیمت کے موتی دیے ہیں: سے بلیڈ رنر میں سے گزرنا تھیلما اور لوئیس اور گلیڈی ایٹر. اس معاملے میں، ہدایت کار نے نہ صرف اپنا پچھلا کام شروع کیا ہے بلکہ ایک بار پھر سینما، تاریخ، ادب بلکہ ثقافتی بشریات کے اہم مقامات میں سے ایک کے ساتھ مہم جوئی کی ہے: دو دعویداروں کے درمیان مسلح تصادم، جس میں سے ایک ناکام ہونے کے لیے تباہ کن ہے۔ اپنی یادداشت کو تازہ رکھنے کے لیے آئیے چند نظیریں یاد رکھیں: اوڈیسی میں ہیکٹر اور اچیلز، شیکسپیئر کے ہیملیٹ سے گزرتے ہوئے اور سرجیو لیون کے ویسٹرن میں افسانوی جوڑے پر پہنچنا۔
مزید اور ضروری بنیاد: کیمرے کے ساتھ سکاٹ کا ہاتھ اچھی طرح سے تعلیم یافتہ، توجہ دینے والا اور محتاط ہے، ہمیشہ بصارت کے صحیح مقام پر۔ وہ قدرتی حرکات، روشنیوں، کرداروں کے خصائص اور کم از کم، کوریوگرافک (ڈیجیٹل کے باوجود) چند دوسرے لوگوں کی طرح اسٹیجنگ کو سمجھنے کا انتظام کرتا ہے۔ خاص طور پر، اس قسم کی فلم میں تفصیل کی طرف توجہ ایک عظیم بصری اثرات کی تاریخی ترتیب میں قابل ذکر کاریگری ہے۔ تاہم، یہ سب کافی نہیں ہے. جہاں تک بیانیہ اور اسکرین پلے کا تعلق ہے، کوئی کسی حد تک پریشان رہتا ہے۔
پلاٹ (ایک سچی کہانی سے لیا گیا) تین منزلوں پر تیار ہوتا ہے: ہر ایک مرکزی کردار ایک ڈرامائی واقعہ کے بارے میں اپنی سچائی بتاتا ہے: مرکزی کردار کے خلاف استعمال ہونے والا جنسی تشدد (مارگوریٹ ڈی کیروجس کے کردار میں جوڈی کامر)۔ ایک طرف، جائز شوہر (جین ڈی کیروجز کے بھیس میں تقریباً گمنام میٹ ڈیمن) جو اس طرح کی اقساط کو مشہور کرنے کے لیے عام اخلاقیات کے خلاف ہونے کے باوجود کہانی کو مشہور کرنے پر راضی ہے۔ دوسری طرف، شریر حملہ آور (ایڈم ڈرائیور بطور جیک لی گریس) جو اپنی بے گناہی کو پوری طرح برقرار رکھتا ہے۔ اور، آخر میں، مرکزی کردار دو آدمیوں کے درمیان جھگڑا ہوا. حق اور باطل سب سے پہلے بادشاہ کے سامنے ایک دوسرے کا سامنا کرتے ہیں جو کہ یہ نہیں جانتے کہ جہاں تک اس کی اہلیت کا تعلق ہے انصاف کا انتظام کیسے کرنا ہے، اس سے مراد خدا کا جھگڑا، نام نہاد کیونکہ اس نے تنازعہ کے حل کو خدائی فیصلے پر چھوڑ دیا۔
پولیٹیکل طور پر کریکٹ کے وقت بڑی دلچسپی کی سنیماٹوگرافک کہانی سے نمٹنے کے لیے تمام اجزاء موجود ہیں: نہ صرف ایک سے زیادہ سچائی اور اس بات کے نقطہ نظر سے کہ کون اسے بتاتا ہے، بلکہ ایک محل کی قیمت سے محبت، دوستی عظیم لقب کی قیمت، کم و بیش بدعنوان گواہوں کی قیمت پر انصاف اور عدالتی آلہ کی قیمت پر مقابلہ۔ عصمت دری کرنے والی خاتون سے متعلق "قانونی بحث" کے ایک بنیادی حوالے کے حوالے سے ایک شک اور کچھ سوالات باقی ہیں جہاں ایک ایسے سوال پر ٹھہر جاتا ہے جس پر غم و غصے اور تشدد کا نشانہ بننے والے تمام افراد کو نشانہ بنایا جاتا ہے: کیا وہ بھی شریک تھے، حالانکہ وہ بے خبر تھے؟ سوال زیادہ تلخ اور سیدھا ہے، لیکن یہ وہی ہے جو حملہ آوروں کے دفاعی وکلاء متاثرین سے خطاب کرتے ہیں، بعض اوقات ان کی "شرکت" کا اشارہ دیتے ہیں۔ یہ ایک انتہائی اہمیت کا موضوع ہے جو ابھی تک ایک سماجی اور ثقافتی منتقلی کو متاثر کرتا ہے جس کا ابھی تک معاصر معاشرے میں مکمل ادراک نہیں ہوا ہے: عورت ایک "نجی" چیز کے طور پر، بہت سے گاڈ فادرز اور آقاؤں کا شکار ہے جو اکثر اس کے ساتھ اپنی مرضی کے مطابق زیادتی کرتے ہیں۔
آخری ڈوئل، اس نقطہ نظر سے، چھوڑ دیتا ہے نامکمل ہونے کا احساسصرف تصاویر پر زیادہ تر انحصار کرتے ہوئے، ان کہی، کو چھوڑ دیا گیا جو کہ جیسا کہ جانا جاتا ہے، بہترین تکنیکی کاریگری کے باوجود کافی نہیں ہے۔ رڈلے سکاٹ نے، خاص طور پر اپنے "نوجوان" مرحلے میں، اس کے بجائے ہمیں دو بنیادی اجزاء کو مہارت کے ساتھ ملا کر ایسی مصنوعات کی عادت ڈالی تھی جو سوچنے کے لیے بہت زیادہ امیر تھیں: عظیم منظرنامے کے اثرات اور مواد کی بھرپوریت جیسے کہ اوپر بیان کی گئی تین فلمیں۔ اس معاملے میں، اپنی پختہ عمر (83) میں، وہ اسکرین پلے کی پرواہ کرنے کے بجائے اسٹیلز کی جمالیاتی شکل کی طرف، مارکیٹ کی مراعات کی طرف زیادہ مائل نظر آئے۔ ہمیں کچھ شکوک و شبہات ہیں کہ دی لاسٹ ڈوئل کو سنیما کی تاریخوں میں وہی مقام حاصل ہوگا جو اس کے پچھلے کاموں میں سے کچھ ہے۔
