اپنی شادی کے پچاس سال کے دوران، جوڑے نے کاروبار، خاندان اور جمع کرنے میں ایک متاثر کن سفر کا آغاز کیا، ایک محبت بھری شراکت داری جس کے نتیجے میں فنون لطیفہ کا ایک شاندار مجموعہ سامنے آیا ہے۔ امپریشنسٹ اور ماڈرن سلیکشن میں 16 لاٹ شامل ہیں۔ مجموعہ سے اضافی کام 20 نومبر کو نیویارک میں امریکن آرٹ سیل اور 6 دسمبر کو لندن میں اولڈ ایوننگ سیل سیل کے ذریعے فروخت کیے جائیں گے۔ ایک ساتھ، مجموعہ $50 ملین سے زیادہ ہونے کی امید ہے۔
1926 میں بروکلین میں پیدا ہوئے، ہربرٹ جے کلاپر ایک سلائی مشین سیلز مین کا بیٹا تھا۔ اس کی ہونے والی بیوی، ایڈیل، تین سال بعد بروکلین میں یورپی تارکین وطن کے ہاں پیدا ہوئی۔ ہربرٹ اور ایڈیل کلاپر دونوں نے XNUMXویں صدی کے مہتواکانکشی "امریکی خواب" کو مجسم کیا۔ مسز کلاپر نے اپنے خاندان کی مدد کے لیے کالج چھوڑ دیا۔ ملٹری سروس سے واپس آنے کے بعد، مسٹر کلاپر نے مین ہٹن گارمنٹ ڈسٹرکٹ میں اپنے والد کی سلائی مشین فروخت کرنے والی کمپنی میں کام کرنا شروع کیا۔ قریب ہی، Adele Klapper انٹرنیشنل لیڈیز گارمنٹ ورکرز یونین میں ملازم تھی۔ اور یوں یہ ہوا کہ نوجوان ہربرٹ اور ایڈیل کے درمیان ایک مقامی ریسٹورنٹ میں لنچ میں ہونے والی ملاقات نے اس بات کو جنم دیا کہ شادی کی نصف صدی بن جائے گی۔
Klappers کی غیر معمولی کاروباری کامیابیاں برسوں کی کاروباری صلاحیتوں اور محنت کے بعد حاصل ہوئیں کیونکہ مسٹر Klapper نے اپنے والد کے کاروبار کو سپیریئر سلائی مشین اینڈ سپلائی کارپوریشن میں تبدیل کر دیا، جو سلائی مشین کے پرزہ جات اور پرزہ جات کا دنیا کا سب سے بڑا فراہم کنندہ ہے۔ آرٹ میں، مسٹر کلاپر اسی کاروباری ذہانت اور تفصیل پر توجہ دینے کے قابل تھے تاکہ ایک خاطر خواہ نجی مجموعہ کو فائدہ پہنچے۔
معروف گیلری کے مالکان اور نیلام گھر کے ماہرین کے ساتھ کام کرتے ہوئے، Klappers نے مسلسل اولڈ ماسٹرز، امپریشنسٹ اور ماڈرن آرٹ کی شاندار مثالیں حاصل کیں۔ اس جوڑے نے بڑی محنت کے ساتھ اپنے اسمبلج کو تیار کیا ہے تاکہ فنکاروں جیسے بہترین پر توجہ مرکوز کی جا سکے۔ پابلو پکاسو، آگسٹ روڈن، جین آرپ، کلاڈ مونیٹ، پیٹر بروگل دی ینگر، پال سیزین، پیئر-آگسٹ رینوئر اور ایڈگر ڈیگاس۔
مجموعہ کی قیادت ہے سیڑھی à Vetheuil di کلاڈ Monet، 1881 ($12-18 ملین)۔ پھولوں اور پتوں کی شاندار بھرمار کے ساتھ، یہ دھوپ میں بھیگنے والا کینوس Vétheuil میں Monet کے باغ میں موسم گرما کی رونق کو اپنی گرفت میں لے لیتا ہے، یہ ایک دیہی بستی ہے جسے 1878 سے 1881 تک فنکار نے گھر بلایا تھا۔ گھر اور باغ کے قریب سے متعلق چار نظاروں کی ایک سیریز کے لیے لنگر، جسے مونیٹ نے گرمیوں کے سورج کی بلندی کے دوران تخلیق کیا تھا۔ موجودہ L'escalier à Vétheuil ممکنہ طور پر تخلیق ہونے والی سیریز کا پہلا تھا، اس کے غیر آباد قدموں کا قریبی نقطہ نظر یہ بتاتا ہے کہ فنکار نے پینوراما کو کیپچر کرنے کے لیے اوپری ٹیرس پر اپنا چبوترہ قائم کیا۔ Vétheuil باغ کے مناظر کا آرائشی معیار عصری بازار کے لیے بہت واضح تھا۔ مونیٹ نے اپنی تکمیل کے ایک یا دو سال کے اندر اندر تینوں مکمل ایئر کینوس فروخت کر دیے، صرف نیشنل گیلری اسٹوڈیو کی مختلف قسم کو برقرار رکھا۔ موجودہ ورژن کے پہلے مالک پنسلوانیا ریل روڈ میگنیٹ الیگزینڈر کیسٹ تھے، جو امپریشنسٹ پینٹر میری کیساٹ کے بھائی اور ایک سرکردہ امریکن نیو پینٹنگ کلیکٹر تھے۔ کینوس 1883 کے آس پاس اس کے مجموعے میں داخل ہوا، جب مونیٹ کا کام بحر اوقیانوس میں ابھی تک بہت کم معلوم تھا۔ اسی سال کے موسم بہار میں، مونیٹ اور اس کا بڑھا ہوا خاندان نیچے کی طرف گیورنی چلا گیا، جہاں جدید مصوری کے لیے آرٹسٹ کا باغ آخر کار اپنے عروج کو پہنچ جائے گا۔ L'escalier à Vétheuil نجی ہاتھوں میں رہنے والی سیریز میں چار میں سے آخری ہے: ایک ورژن واشنگٹن کی نیشنل گیلری میں لٹکا ہوا ہے۔ ڈی سی، ایک اور پاسادینا میں نورٹن سائمن میوزیم میں ہے۔ اور تیسرا کیلیفورنیا کے مشہور تاجر، انسان دوست، اور کلکٹر اے جیرولڈ پیرینچیو نے 2014 میں لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ کو وصیت کی تھی۔
پیسٹل بنانے میں پکاسو کی تحریک فیم ایڈجسٹ، 1921 ($10-15 ملین) دوگنا تھا، موضوع اور انداز میں متوازی دلچسپیوں کا تعاقب کرتا تھا۔ ماڈل آرٹسٹ کی بیوی اولگا، نی خوخلووا ہے، جس سے اس کی ملاقات 1917 میں اس وقت ہوئی تھی جب وہ سرج ڈیاگیلیف کے لیس بیلے رسس میں پرنسپل ڈانسر تھیں۔ انہوں نے اگلے سال شادی کر لی اور اس کے فوراً بعد پیرس کے فن کی تجارت کا نیا مرکز، رو لا بوٹی پر ایک اپارٹمنٹ لے لیا۔ فروخت پکاسو سے ایک امیر آدمی بنا رہی تھی۔ 4 فروری، 1921 کو، اولگا نے اپنے شوہر کو، ایک بیٹے کے ساتھ ان کے پہلوٹھے کے طور پر پیش کیا، جو کہ Ruiz-Picasso خاندان کے اس کی طرف سے واحد مرد وارث تھا۔ شکر گزار مصور نے اس تقریب کو زچگی کی ڈرائنگ اور پینٹنگز کی ایک سیریز میں منایا، جبکہ اولگا کو فگر پینٹنگز اور پورٹریٹ میں خوبصورت اور نتیجہ خیز نسوانیت کے لازوال ماڈل کے طور پر اعزاز بھی دیا۔
عام طور پر، پکاسو لہر کے خلاف کام کرنے کے خیال کو پسند کرتا تھا اور چہرے اور جسم کے غیر متناسب تناسب میں "آڈر کال" کی خلاف ورزی کرتا تھا جسے اس نے اپنی کلاسیکی شخصیات میں استعمال کرنے کا انتخاب کیا۔ Femme accoudée میں، پکاسو نے اولگا کی باریک ہڈیوں والی سلاوی خصوصیات کو روکوکو کی باریک بگاڑ کا نشانہ بنایا، جس سے اس کے ہونٹوں کو چھوٹا کرتے ہوئے اس کی آنکھوں کے درمیان کی جگہ کو بڑھایا گیا۔ یہاں بھی، پکاسو کے کلاسیکی انداز کی ایک پہچان کے طور پر، ماڈل کے بازوؤں اور ہاتھوں کی ظاہری توسیع ہے۔ پلاسٹک کی شکلوں میں یہ فطرت مخالف لچک پکاسو کے پہلے کے علامتی طرزوں کے ساتھ ساتھ اس کے کیوبسٹ مشق میں نظیروں سے اخذ ہوتی ہے، اور اس کے بعد کے تمام کاموں میں غالب آنی تھی۔
28 نومبر 1924 کو پینٹ کیا گیا، بسٹی de عورت au سراسر نیلے di پابلو پکاسو ($8-12 ملین) – بائیں طرف کی تصویر، دہائی کے ابتدائی سالوں کے دوران مصور کی پینٹ کردہ خوبصورت اور خوفناک طور پر پراسرار نیو کلاسیکل پورٹریٹ کی ایک سیریز میں تازہ ترین ہے۔ سیاہ بال، بیٹھنے والے کی فکر مند، اداس نگاہیں، اور بہتر، بالکل چھنی ہوئی خصوصیات اولگا کھوکھلووا کی موجودگی اور کردار کو فوراً ظاہر کرتی ہیں۔ یہ پینٹنگ اظہار کی اعلیٰ اور لطیف طاقت کو ظاہر کرتی ہے جسے پکاسو ٹھنڈے مزاج، شہری انداز کی تصویر کشی میں کام کرتے ہوئے جادو کر سکتا تھا جسے اولگا نے اپنے کام میں متاثر کیا تھا۔ چند مہینوں میں، فنکار کی دہائیوں پر محیط کلاسیکیت کا جذبہ حقیقت پسندانہ انقلاب کی ارتعاش انگیز شدت میں مکمل طور پر تبدیلی لانے والے ڈوبنے کا راستہ فراہم کرے گا۔
1896 میں پینٹ کیا گیا، ڈینسی یوز۔ ($6-8 ملین) سب سے اہم کاموں میں شامل ہے۔ ہنری de ٹولوس-Lautrec بیلے تھیم میں۔ جیسے ہی Lautrec اپنے سٹوڈیو میں داخل ہوا، اس نے اپنے ماڈل کو گھور کر دیکھا جب وہ بیلے ٹوٹو میں ٹولے کی تہوں کو ایڈجسٹ کر رہی تھی جسے اس نے ابھی ایک ساتھ اپنے کام کے سیشن کی تیاری میں دیا تھا۔ ایک بڑے آئینے کے سامنے جھکتے ہوئے، نوجوان عورت فنکار کو ایسے دکھائی دے گی جیسے وہ سامعین کے سامنے جھک رہی ہو۔ اس کا آف سینٹر موقف، کندھوں کا زاویہ کثیرالاضلاع اور پیچھے کو جھکا ہوا بازو ایک غیر معمولی اور تصویری طور پر کامل متضاد اثر پیدا کرتا ہے۔ اس لمحے کی خوبصورتی کو تیزی سے سراہتے ہوئے، Lautrec نے اپنے ماڈل کو بالکل اسی طرح پینٹ کیا۔ نتیجہ ایک پرسکون اور پراسرار پینٹنگ ہے، وقت اور مشاہدے کی ایک غیر معمولی کامیابی، ایک مباشرت اور موڈی ماحول میں ایک تنہا شخصیت کا ایک حساس جذبہ۔ Lautrec's Danseuse میں مشہور جرمن ڈیلر جسٹن K. Thannhauser کا نام بھی شامل ہے، جس کے مجموعے کو نیویارک کے سولومن آر گوگن ہائیم میوزیم میں اس کا اپنا ونگ دیا گیا ہے۔ اس کے بعد کے مالک آرتھر مرے تھے، جو ایک بال روم رقص کا ماہر تھا، جس نے کاروبار میں سبق اور تربیت یافتہ اساتذہ تیار کیے تھے۔ 1938 میں مرے نے ڈانس فرنچائز کی بنیاد رکھی جس کا نام ان کا ہے۔
