اس فروخت کے ساتھ E.ON، جو کہ 20 سالوں سے فنون لطیفہ کا ایک اہم سرپرست رہا ہے، کا مقصد فن اور ثقافت کی سرگرمیوں کو جاری رکھنے کے ساتھ ساتھ اپنی وابستگی کے لیے فنڈز اکٹھا کرنا ہے۔ Dusseldorf میں میوزیم Kunstpalastجس کی E.ON نے 1998 سے جرمنی کی سب سے بڑی ثقافتی پبلک پرائیویٹ پارٹنرشپ میں دل کھول کر حمایت کی ہے۔
کی فروخت نمبر 5 (خوبصورت خاتون، 1951) جمع کرنے والوں کو دیر سے حاصل کرنے کا نادر موقع فراہم کرتا ہے۔ جیکسن پولاک غیر معمولی ثابت کے ساتھ شاہکار. یہ کام بحر اوقیانوس کے دونوں اطراف کے دو افسانوی ڈیلروں کی ملکیت ہے - نیویارک کی مشہور ڈیلر مارتھا جیکسن اور جنگ کے بعد کے جرمنی کے سب سے طاقتور گیلرسٹ الفریڈ شمیلا۔ یہ کرسٹیز کے لیے اعزاز کی بات ہے کہ وہ E.ON کو اس فروخت میں سہولت فراہم کرتے ہوئے فنون کے لیے اپنی شاندار لگن کو جاری رکھنے میں مدد فراہم کرے؟ ڈسلڈورف۔
ہم نمبر 5 (Elegant Lady, 1951) سے آسانی سے الگ نہیں ہوتے ہیں، لیکن یہ فروخت ہمیں آنے والے برسوں تک آرٹ اور ثقافت کے ساتھ E.ON کی مصروفیت کو محفوظ رکھنے کی اجازت دے گی؟ ڈاکٹر جوہانس ٹیسن، سی ای او E.ON SE اور Dorothee Gräfin von Posadowsky-Wehner، ہیڈ آف آرٹس اینڈ کلچر E.ON SE نے وضاحت کی۔
نمبر 5 (Elegant Lady, 1951) نے 1980 میں E.ON آرٹ کلیکشن میں اپنا راستہ تلاش کیا۔ کارپوریشن جو اس وقت وی ای بی اے کے نام سے جانی جاتی تھی نے یہ پینٹنگ افسانوی آرٹ ڈیلر الفریڈ شمیلا (1918-1980) کے مشورے پر حاصل کی۔ اگلے بیس سالوں تک، پینٹنگ ڈیسلڈورف میں VEBA کے ہیڈکوارٹر میں لٹکی رہی۔ 2001 میں، VEBA کے VIAG کے ساتھ ضم ہونے کے بعد E.ON بننے کے بعد، کمپنی اپنے نئے ہیڈ کوارٹر ڈسلڈورف میں، میوزیم کنسٹ پالسٹ کے پڑوس میں چلی گئی۔ اس کام کو وسیع تر عوام کے ساتھ بانٹنے کے لیے، نمبر 5 (Elegant Lady, 1951) کو اس وقت سے میوزیم میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ میوزیم میں کنسٹ پالسٹ نمبر 5 (ایلیگینٹ لیڈی، 1951) وسیع پیمانے پر تسلیم شدہ نمائش Le grand geste کا حصہ تھا! (اپریل – اگست 2010)، جس نے آرٹ انفارمل اور خلاصہ اظہاریت کی ترقی کا سراغ لگایا۔ نمبر 5 (Elegant Lady, 1951) کوپن ہیگن کے شمال میں Humlebæk میں Louisiana Museum of Modern Art میں Jorn & Pollock: Revolutionary Roads (نومبر 2013 - فروری 2014) میں بھی اسی طرح کی نمائش میں دکھایا گیا تھا۔
نمبر 5 (ایلیگینٹ لیڈی، 1951) کی شاندار نمائش کی تاریخ 1956 تک پھیلی ہوئی ہے، جب نیویارک کی مشہور آرٹ ڈیلر مارتھا جیکسن (1907-1969) نے اسے 32 East 69th Street میں اپنی نئی جگہ کے افتتاحی شو میں پیش کیا۔ 1954 میں، مارتھا جیکسن نے پولاک کے ساتھ اس کام کی تجارت کی تھی — اسی عرصے کی ایک اور پینٹنگ کے ساتھ (نمبر 23، 1951/فروگمین فی الحال کرسلر میوزیم آف آرٹ، نورفولک، ورجینیا کے مجموعے میں) — اپنی سبز 1950 کی اولڈسموبائل کے لیے۔ ایک ایسا اقدام جس کے دو سال بعد المناک حالات ہوں گے جب پولک نے اس کار کو لانگ آئی لینڈ پر اپنے گھر کے قریب ایک درخت سے ٹکرا کر خود کو اور ایڈتھ میٹزگر کو ہلاک کر دیا۔ جیسا کہ اس وقت رواج تھا پولک نے اپنے کام کو صرف ایک نمبر کے ساتھ عنوان دیا تھا اور ان دو ٹکڑوں کے زبانی عنوان خود مارتھا جیکسن نے تفویض کیے تھے۔ یہ دیکھنا مشکل نہیں ہے کہ وہ اس مخصوص مانیکر کے ساتھ کیسے آتی ہے کیونکہ کینوس کے دائیں ہاتھ کے نیچے پھیلنے والی گھماؤ والی لکیر ایک خاتون شخصیت کے دلکش خاکہ کے ساتھ دو آنکھوں کی امس بھری شکل کو یاد کرتی ہے جو بولڈ شکل سے تجویز کی گئی تھی۔ اوپری بائیں کونے میں ابھرتا ہے۔ دونوں پینٹنگز، ایلیگینٹ لیڈی اور فروگ مین پولک کی سیاہ انامیل پینٹنگز کی مشہور سیریز سے ہیں، جو اس نے 1950 کی دہائی کے آخر میں شروع کی تھی اور ان کی مثالیں نیویارک کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ، لندن میں ٹیٹ ماڈرن کے مجموعوں میں بھی مل سکتی ہیں۔ ٹوکیو میں نیشنل میوزیم آف ویسٹرن آرٹ۔ 1951 ایک ڈرافٹسمین کے طور پر پولاک کے کیریئر کا سب سے زیادہ نتیجہ خیز اور اہم لمحہ ہے اور سیاہ تامچینی پینٹنگز ان کی مشہور ٹپکنے والی تکنیک کے لیے ایک نئے اور زیادہ نفیس انداز کو بیان کرتی ہیں۔
1951 سے پہلے کے مہینوں میں، پولک نے اپنے منتخب کردہ سپورٹ پر براہ راست ٹپکنے والے سیاہ تامچینی کا استعمال کرتے ہوئے ڈرائنگ کی ایک سیریز پر کام کرنا شروع کیا۔ جنوری 1951 میں اپنے دوست اور سرپرست الفونسو اوسوریو کو لکھے ایک خط میں، پولاک نے اعلان کیا، "میں نے سیاہ رنگ میں کینوس پر ڈرائنگ کرنے کا ایک دور گزارا ہے - میری کچھ ابتدائی تصاویر کے ذریعے آنے والے ہیں - سوچتے ہیں کہ غیر مقصد پرست انہیں پریشان کن پائیں گے - اور وہ بچے جو سوچتے ہیں کہ پولاک کو باہر نکالنا آسان ہے؟ آرٹسٹک کینن میں اس کی آئیکونک =ڈرپ پینٹنگز کے ساتھ ان کی بنیادی مداخلت کے بعد، خودکار ڈرائنگ میں اس کی سابقہ دلچسپی کی واپسی نے مصور کو ڈرپ کے لیے ایک نیا نقطہ نظر فراہم کیا۔ نمبر 5 (ایلیگینٹ لیڈی، 1951) جیسے کاموں میں، پولاک نے اپنے ذرائع کو کم سے کم کر دیا: رنگوں کو سیاہ کے حق میں نکال دیا جاتا ہے، اور لکیریں بہت کم استعمال ہوتی ہیں۔ اگرچہ صحیح طور پر علامتی نہیں، یہ پینٹنگز ڈرپ پینٹنگز کے تجریدی، ماحول کے احساس سے دور ہونے لگیں، جس میں لکیریں، رنگ اور خلائی مکملیت میں مل جاتے ہیں۔ جیسا کہ کرک ورنیڈو نے مشورہ دیا ہے، پولاک نے اسے =معلوم مقدار کے طور پر سوچا جانا پسند نہیں کیا اور ان نئے کاموں کے ساتھ اس نے ہاتھ کی کچھ طویل ترک شدہ عادات پر نظرثانی کرکے لوگوں کو دوبارہ حیران کرنے کے موقع سے فائدہ اٹھایا۔
1956 میں مارتھا جیکسن گیلری میں نمائش کے آغاز کے بعد نمبر 5 (ایلیگینٹ لیڈی، 1951) کو آرٹسٹ کے لیے متعدد ابتدائی میوزیم نمائشوں میں شامل کیا گیا تھا، جس میں پیٹر سیلز کے میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں کیوریٹ کردہ مین شو کی متاثر کن نئی تصاویر بھی شامل تھیں۔ 1959 میں نیویارک۔ نمائش میں فرانسس بیکن، البرٹو جیاکومٹی اور ولیم ڈی کوننگ جیسے فنکاروں کے کام شامل تھے۔ نمائش کے کیٹلاگ کے لیے اپنے مضمون میں، فرینک اوہارا نے پولاک کے کام کی خوبیوں کو سراہا، خاص طور پر اس کی اصلیت اور بھرپوری:؟ اس کے معنی کو کھا جانا۔ روایتی معنی میں، کوئی سطح نہیں ہے، کیونکہ کوئی رنگ نہیں ہے. بس مصور کا ہاتھ ہے، درمیانی ہوا میں، فارم کی تصدیق کے انتظار میں۔؟
