نمائش، 100 تصاویر، اصل پلیٹوں اور ایک ویڈیو دستاویزی فلم کے ذریعے، بیسویں صدی کے ایک راوی پیاکنزا اور فوٹو گرافی کی زبان کے ایک اختراع کی کہانی بیان کرتی ہے۔
میوزیم آف فوٹوگرافی اینڈ ویژول کمیونیکیشن آف پیاسینزا کے تعاون سے، فاؤنڈیشن آف پیاسینزا اور ویجیوانو کی فاؤنڈیشن کے ذریعے فروغ دی گئی نمائش، ڈونٹیلا فیراری، رابرٹو ڈاسونی، موریزیو کیولونی نے تیار کی ہے۔ اصل اور ایک دستاویزی ویڈیو، جو گیانی کروس نے 100 سے چالیس سال سے زیادہ کام کے دوران بنائی تھی، جس سال اس نے پیاکینزا میں کورسو وٹوریو ایمانوئل میں اپنا اسٹوڈیو کھولا تھا، ساٹھ کی دہائی کے پہلے نصف تک۔
اگرچہ اپنے شہر کی تاریخ کو مانتے ہوئے، Gianni Croce کی تصاویر بیسویں صدی کے اطالوی اور یورپی تجربات کو قریب سے دیکھتی ہیں۔ اپنے شاٹس میں، کروس حقیقت کے سادہ اور براہ راست تاریخ کو واپس نہیں کرتا ہے، بلکہ شہری پس منظر کو ایک پس منظر کے طور پر استعمال کرتا ہے جس میں حقیقت اور اس کی اپنی کہانیوں کی نمائندگی کی جاتی ہے، جس کی تشریح سماجی زندگی کے مرکزی کرداروں نے کی ہے، خواہ وہ اشرافیہ ہوں یا عاجز لوگ، چھوٹے چھوٹے جذبات، کہانیاں، نجی اور اجتماعی یادیں۔
نمائش کے سفر نامے کو سات حصوں میں تقسیم کیا گیا ہے اور اس میں فن تعمیر جیسے موضوعات کو شامل کیا گیا ہے، جسے ننگے تعمیری ڈیٹام میں نہیں لیا گیا، بلکہ تاثرات، ماحول، حقیقت کے تجرید کے حوالے سے تجربات کے طور پر۔ دو جنگوں کے درمیان Piacenza میں تعمیر کیے گئے اہم تعمیراتی کام جیسے ماریو Bacciocchi کی Liceo Gioia، Luigi Moretti کی Liceo Scientifico، Galleria Ricci Oddi کو مکمل طور پر کبھی نہیں لیا گیا۔ توجہ آرکیٹیکچرل گیمز یا دیگر معاملات میں، جیسے کیتھیڈرل کے کرپٹ یا البیرونی کالج کے ریفیکٹری کے لیے، کالموں کی ایک منظم سیریز کے ذریعے یاد کی جانے والی مابعدالطبیعاتی صفائی کی طرف ہے۔
اور پھر پچھلی صدی کے بیس اور تیس کی دہائی کے درمیان ڈیٹا ایبل پورٹریٹ جس میں شہر کے تخلیق کردہ پس منظر کے خلاف، وہ حقیقی کرداروں کو ان کے عین سماجی کردار کے ساتھ پیش کرتا ہے اور عمل کرتا ہے۔ کروس حقیقت کی تلاش نہیں کرتا، بلکہ ایک ذاتی تشریح، تقریباً گویا اس کی تصویروں کے مرکزی کردار تقریباً ایک خوبصورت دور کے گواہ ہیں جہاں خوبصورتی بڑی قدر کی نمائندگی کرتی ہے۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ کروس نے چہروں پر جھریاں چھپانے اور چہروں کو بے وقت اور بے روح بنانے کے لیے پینسل کے ذریعے پلیٹوں پر براہ راست مداخلت کی اور زمانے کی شناخت کا کام صرف کپڑوں پر چھوڑ دیا۔
خاص طور پر دلچسپ اور دلچسپ وہ حصے ہیں جو فاشسٹ ہفتہ کے دن کے لیے وقف ہیں، یا اس کے بجائے وینٹینیو کے جمناسٹک مظاہرے، جہاں لڑکوں کے 'اولمپک' پوز نے حکومت کی خدمت کی تاکہ سیاسی تقریب کو یادگار بنایا جا سکے، یا پھر غیر مرئی شہر کے ساتھ، انسانی اعداد و شمار سے عاری اور روشنی اور سائے کے مضبوط تضادات کے ساتھ جھلکیاں، یا Minimi sguardi، جو 50 اور 60 کی دہائی کی شہری اور معاشی بحالی کی کہانی بیان کرتی ہے۔
نمائش کے ساتھ ویڈیو انسٹالیشنز اور کروس کی انسانی اور پیشہ ورانہ شخصیت پر ایک دستاویزی فلم بھی ہے جو ڈائریکٹر رابرٹو ڈاسونی نے ڈینیئل پینسرولی، انجیلا میڈیسانی، پاولو باربارو، ماریزیو کیوالونی، ولیم زیرا، پاؤلو ڈلا نوس، روزیلا ولانی اور دیگر کے انٹرویوز کے ساتھ بنائی ہے۔ .
Maurizio Cavalloni کے Croce Photographic Archive کے ذریعہ شائع کردہ کیٹلاگ، Donatella Ferrari اور Daniele Panciroli کی تحریریں پیش کرتا ہے۔
گیانی کروس
1896 میں لودی میں پیدا ہوئے، تکنیکی تعلیم کے بعد، وہ جیوسیپ مارچی کے سٹوڈیو میں ایک ساتھی کے طور پر داخل ہوئے، جو کہ لبرٹی فوٹوگرافی کا ایک مشہور ماہر تھا۔ 1921 میں، وہ Piacenza چلا گیا جہاں اس نے اپنا فوٹو گرافی اسٹوڈیو کھولا اور پورٹریٹ میں مہارت حاصل کی۔ اس عرصے میں اس نے ایک پینٹر کے طور پر اپنی سرگرمی کا آغاز بھی کیا، پیاسینزا کے دیگر فنکاروں سے ملاقاتیں اور ان سے ملاقاتیں کرنا اور خاص طور پر بوٹ، ریچیٹی، اریگونی، کیواگلیری کے ساتھ تعلقات قائم کرنا۔ اس کے اسٹوڈیو کی سرگرمی 1976 تک جاری رہی لیکن وہ 1980 تک اپنے جانشین ماریزیو کیولونی، جو اب کروس آرکائیو کے کیوریٹر ہیں، اور فرانکو پینٹالیونی کے ساتھ تعاون جاری رکھیں گے۔
