اس جائزے میں ہسپانوی نژاد دو مصوروں کی پیداوار کے 120 اہم ترین کاموں کو اکٹھا کیا گیا ہے۔ سب سے بڑے مرکز کی نمائندگی ورثاء کی طرف سے دی گئی ہے جس میں اہم عجائب گھروں، باوقار فاؤنڈیشنز اور مختلف غیر مطبوعہ کاموں کے ساتھ نجی جمع کرنے والوں کے قرضے شامل ہیں۔
یہ پروجیکٹ ولا بارڈینی میں پیٹرو اینیگونی اور گریگوریو سکیلٹیان کے اعداد و شمار کے گرد کیے گئے کامیاب اقدامات کی پیروی کرتا ہے اور حقیقت کے جدید مصوروں کے گروپ کے پیچیدہ اور مختصر تجربے پر فرض شناس مطالعہ (الفریڈو سیری پر مونوگراف سے بھی افزودہ) کو بند کرتا ہے۔ 1947-1949)۔
نمائش کا کیٹلاگ – Edizioni Polistampa – Susanna Ragionieri، Giorgio Bedoni کے تعاون پر مشتمل ہے اور فلورنس میں واقع Bueno کلچرل ایسوسی ایشن کے اعزازی صدر Philippe Daverio کا تعارف۔
اس نمائش میں دو پیچیدہ شخصیات کی تخلیقی اور انسانی کہانی کا جشن منایا گیا ہے جو انتہائی مستند تصویری مشق کے لیے وقف ہیں جو اصلیت کے ساتھ، چالیس کی دہائی سے شروع ہونے والے رواں فلورنٹائن کے ثقافتی ماحول تک پہنچنے کے قابل تھے، اور ترقی کی ایک طویل اور اذیت ناک راہ میں خود کو کما رہے تھے۔ اور اسٹائلسٹک موافقت، بیسویں صدی کے دوسرے نصف کے اطالوی فنکارانہ پینوراما میں ایک اہم کردار۔
جنگ کے بعد کے جاندار سالوں میں ہونے والی گہری ثقافتی تبدیلیوں کے پس منظر میں، جس میں avant-garde اور figuration کی ضد سے نشان زد کیا گیا ہے، تحقیقات پہلی بار، دونوں بھائیوں کے درمیان وجودی سمبیوسس کو اجاگر کرتی ہے، ایک طرف۔ ، باہمی اثرات اور اثرات کے تبادلے کے نازک طریقہ کار میں ممتا کے نکات، خاص طور پر ابتدائی سالوں میں اور دوسری طرف، انفرادی لاتعلقی اور آزادی کے مراحل جو متعلقہ اسلوبیاتی پختگی کا باعث بنے۔
بھائی زیویئر (1915-1979) اور انتونیو بیونو (1918-1984) اپنے صحافی والد کی پیروی کرتے ہوئے برلن، جنیوا اور پیرس میں بچپن گزارنے کے بعد مشکل جنگ کے سالوں کے دوران اٹلی پہنچے اور 1940 میں فلورنس پہنچے، اس مطالعے سے حوصلہ افزائی ہوئی۔ شہر کے غیر معمولی نشاۃ ثانیہ کے فنکارانہ ورثے میں سے۔ لیکن ایک مختصر اور عارضی قیام کو کیا ہونا چاہیے تھا، ان دونوں کے لیے، ایک یقینی اور ہمہ جہت زندگی کے تجربے میں بدل گیا کیونکہ انھوں نے اپنی باقی زندگی ٹسکن کے دارالحکومت میں گزاری۔
نمائش میں داخلے کا ٹکٹ آرٹ کے شائقین کو بارڈینی گارڈن کے قدرتی اور تعمیراتی پارک میں غرق کرنے کی اجازت دے گا، جو فلورنس کے سب سے دلکش مقامات میں سے ایک ہے، جس کے بیلویڈیر سے آپ شہر کے ایک شاندار نظارے سے لطف اندوز ہو سکتے ہیں۔ فلورنس کی قرون وسطی کی دیواروں کے ساتھ رابطے میں چار ہیکٹر جنگل، باغات اور باغات ہیں جن میں گلاب، irises کے ساتھ ساتھ ہائیڈرینجاس اور دیگر آرائشی پودے لگائے گئے ہیں۔
"تین باغات کا باغ"، قدیم پرائیویٹ مالک سٹیفانو بارڈینی کی دی گئی تعریف کے مطابق، انگریزی طرز کی لکڑی، ایک باروک سیڑھیاں اور ایک زرعی پارک ہے، اور اسے استعمال کے ایک انتخابی اسٹراٹیگرافی کے طور پر ترتیب دیا گیا ہے۔ ذائقہ، فیشن اور استعمال کا۔ سروے کیے گئے مجسموں اور گلدانوں میں تقریباً دو سو ٹکڑے ہیں، چھوٹے فن تعمیرات، چشمے اور پتھر کے فرنشننگ کے علاوہ، جو پانچ سال تک جاری رہنے والی محتاط بحالی کے بعد اب اپنی سابقہ شان میں واپس آچکے ہیں۔
خدمات کے درمیان، ایک اعلیٰ معیار کا ریسٹورنٹ بھی ہے جو آنے والے کو باغ کے ہی زیادہ اور زیادہ خوشگوار استعمال کی ضمانت دے گا۔
باردینی گارڈن۔ ایک مختصر کہانی
بارڈینی گارڈن کی تاریخ فلورنس کے متوازی ہے۔
بارڈینی گرین ایریا کا پہلا مرحلہ قرون وسطیٰ سے تعلق رکھتا ہے اور انتہائی امیر موزی خاندان کو مرکزی کردار کے طور پر دیکھتا ہے جو تیرہویں صدی میں پہلے ہی متعدد مکانات اور زمین کے مالک تھے جن میں نام نہاد "مونٹیکولی کی پہاڑی" بھی شامل ہے، جہاں باغات ہیں۔ اب توسیع.
جائیداد کے اتار چڑھاؤ، جو صدیوں کے دوران دو حصوں میں تقسیم ہوئے، 1839 میں ایک ترکیب تلاش کرتے ہیں، جب موزی خاندان ان دونوں حصوں کو دوبارہ ملاتا ہے۔ تاہم، 1880ویں صدی کے دوران، خاندان کی معاشی مشکلات کی وجہ سے یہ باغ ناقابل برداشت زوال کا شکار ہو گیا۔ 1913 میں یہ کمپلیکس، جو اب لاوارث حالت میں ہے، موزی خاندان کے آخری وارث سے چھین لیا گیا تھا اور شہزادوں کیرولتھ وان بیتھن نے خرید لیا تھا، جو XNUMX تک اس کے مالک رہیں گے، اور باغ کو وکٹورین طرز کے عناصر سے آراستہ کرتے ہوئے۔
بیسویں صدی کے آغاز میں، اس وجہ سے، یہ جائیداد وان بیتھن فیملی سے سٹیفانو بارڈینی کے پاس چلی گئی جس نے خریداری کے فوراً بعد، پورے کمپلیکس کو اپنی نمائندہ ضروریات کے مطابق ڈھالنے کے لیے اس کی تزئین و آرائش کی، اور اسے پہلے سے بھی زیادہ انتخابی انداز فراہم کیا۔ تھا
یہ باغ، جس میں جمع کرنے والے کے مخصوص ذائقے کے ساتھ جمع ہونے والے مختلف مادوں کے آرائشی عناصر سے مالا مال ہے، جس میں کچھ بھی شامل نہیں ہے، اس طرح اس فن کے ماہر کے لیے نقصانات کا ایک بھولبلییا بن جاتا ہے جنہیں جعلی مواد سے اصلی مواد کو پہچاننے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ کام مستند ہیں.
ولا تک پہنچنے کے لیے ایک راستے کی تعمیر اور اس کے نتیجے میں دیواروں والے باغات کا انہدام، ایس جیورجیو ساحل پر عمارتوں کا یکجا ہونا اور بیلویڈیر پر ایک لاگجیا کی تعمیر، جو قدیم کیفی ہاؤس کے دو پویلین کے درمیان ڈالی گئی ہیں، یہ ہیں۔ کچھ زیادہ واضح تبدیلیاں جو نوادرات بارڈینی چاہتے تھے، باغ کے سب سے شدید موسم میں۔
1965 میں، سٹیفانو بارڈینی کے بیٹے، یوگو کی موت کے ساتھ، وراثت کے حوالے سے ایک طویل اور پیچیدہ نوکر شاہی کا عمل شروع ہوا، جو صرف 2000 میں Ente Cassa di Risparmio di Firenze کی دلچسپی کے ساتھ، Fondazione Parchi Monumentali Bardini Peyron کے ذریعے ختم ہوا۔ فی الحال جائیداد کا انتظام کرتا ہے۔
نمائش، جس کا عنوان ہے ڈبل پورٹریٹ – انتونیو اور زیویر بیونو۔ avant-garde اور figuration کے درمیان حقیقت کے جوابات، جو Stefano Sbarbaro نے تیار کیے ہیں، کو Bardini and Peyron Monumental Parks Foundation اور Ente Cassa di Risparmio di Firenze نے Bueno کلچرل ایسوسی ایشن کے تعاون سے فروغ دیا ہے۔
